Основным продуктом нынешнего российского массового кинематографа являются лжеромантические истории с «добрым» юмором, от которого становится дурно еще до того, как очередной юмордоворот откроет рот или скорчит рожу. На этом безотрадном фоне небезупречные «Вдребезги» смотрятся как праздник.
Все это было бы очень забавно, если бы Каримов сделал отвязную и смешную картину, жонглируя образами, как Тарантино. Но проблема в том, что Каримов — не Тарантино. Ему не хватает логики повествования, прописанности диалогов, нормальных актеров.
Довольно быстро выясняется, что организация движения дается режиссеру не так просто, как сочинение и постановка разговоров за жизнь.
Заявленная молодежная комедия рассчитана именно на эту аудиторию и необязательно понравится всем поклонникам первого фильма Каримова — камерной романтической истории «Неадекватные люди».
В отличие от каких-нибудь Степченко и Щеголькова, тоже топтавшихся на тарантино-ритчиевском наследии, Каримов не заимствует вместе с приемами классиков их ценности. Это отсутствие смыслов, формалистскую пустоту он компенсирует варварской наглостью — что в любом случае лучше подобострастной позы.
Как и в куда более удачных Неадекватных людях, Каримов продолжает сидеть на двух стульях, и имя одному стулу — Гламур. В предыдущей картине гламур испортил весь финал, сделав его розовым, сопливым, а главное — бесконфликтным. В этой же гламур накладывает свою длань на само пространство фильма, делая его пустовато-клиповым. Каримов с этим борется, но кто побеждает в этом поединке, сказать сложно.
Когда режиссер берется за такой эксклюзивный и непривычный для нашего глаза жанр, он должен правильно вести нас, тонко продумать драматургию, убедительно расставить все по своим местам. Но этого практически не происходит.
На всё повествование не наберётся и одного сколько-нибудь обдуманного поступка, а практически любая реплика — натужная попытка сострить или сыронизировать. Такое впечатление, что попал на конкурс начинающих юмористов, которым все тексты написал один автор-неумеха.
