Главное здесь — не взаимоотношения с сыном, внучкой и невесткой, а то, что происходит за кулисами этих событий, то есть подлинные чувства сильно постаревшей знаменитости, осознающей, что настоящая жизнь, которую ему подменили, профукана.
Бриллиантом, который своим ярким и чистым блеском затмил все остальное в картине, стал актер, без которого мировой кинематограф был бы совершенно иным, без которого многие фильмы потеряли бы свою энергетику и смысл, великолепный оскароносный Аль Пачино
«Второй шанс» для Пачино — родная стихия. Здесь не нужно валять дурака, достаточно легкого юмора; не нужно выпрыгивать из штанов, лишь слегка флиртовать; не нужно стрелять и изображать крутизну, Пачино играет едва ли не самого себя — выходящего в тираж некогда любимого публикой артиста. Оттого и выглядит актер здесь крайне уместно и органично.
Пачино в образе Дэнни Коллинза вообще неудержим. Сражаясь со своими наркодемонами и спотыкаясь на сцене, он все время держит нас в напряжении: как бы его герой сам не отдал концы.
Принято считать, что рок-н-ролл — который тут выступает в качестве жирной-прежирной метафоры — должен быть больше, чем сумма его слагаемых. «Второй шанс» — пример скорее обратный, но все равно приятный: как пластинка, где за полудюжиной проходных треков вдруг следует песня, от которой хочется строить и жить — ну или как минимум выпить.
Фильм Фогельмана — он о том, что от будущего не стоит ждать никаких шансов (ни первых, ни вторых, ни десятых). Есть только сегодняшний день, когда ты живешь и совершаешь ошибки или (если держишься умницей) не совершаешь. Цени «здесь и сейчас», делай что должен и будь что будет, не жди отмашки в виде писем от Джона Леннона. Они, бывает, запаздывают.
Сценарист «Вольта», «Рапунцель» и недавнего ситкома «Галавант» Дэн Фогельман, конечно, подошел к своему режиссерскому дебюту несколько жульнически: «Второй шанс» — это абсолютный бенефис Аль Пачино, который просто физически не способен испортить ни один фильм.
