Неповторимый и уникальный андерсоновский стиль, мягкий юмор, трогательная, но одновременно вовсе не выдавливающая слезу история, замечательные декорации и, как он это умеет, несколько шедевральных эпизодов, которые хочется пересматривать, чтобы как следует рассмотреть все детали…
«Королевство полной луны», новый фильм американского режиссера Уэса Андерсона, особенно не выделяется на фоне остальных фильмов автора, по крайней мере, формально. Но в почерке автора определенно появилось что-то новое
«Королевство полной луны» — картина не менее искусственная в своей привлекательности, чем предыдущие работы Уэса Андерсона, но при этом предлагает проникновенную метафору юности как таковой.
Эта ансамблевая лирическая ретро-недокомедия стилизована до такой степени, что в какой-то момент ловишь себя на ощущении, что смотришь кукольный фильм.
На «Королевство» идешь с заготовленной вежливой миной, но вскоре замечаешь, что за последние полчаса ни разу не фыркнул в кулак, к середине начинаешь глупо улыбаться, к концу совсем раскисаешь и не хочешь, чтобы это заканчивалось.
Написанное, снятое, озвученное и отполированное так, как бывает только у Андерсона, «Королевство полной луны» — если не лучший, то как минимум самый красивый его фильм.
Андерсоновская сказка имеет в виду нечто куда более искреннее и сложное — тот самый вечный баланс между надеждами молодости и разочарованиями взросления.
«Королевство полной луны» открывало Каннский фестиваль, и представительной красной дорожке этого «детского» фильма позавидовала бы любая голливудская премьера.
Королевство полной луны» — самый детский фильм Андерсона. Взрослые тут совсем уж странные — Билл Мюррей в штанах с узорами будто от Кандинского да с топором или Брюс Уиллис, традиционно играющий копа, но такого, какого в его исполнении еще не бывало. Дети по сравнению со взрослыми тут выглядят старше и адекватнее.
При всей своей простоте новый фильм Андерсона хорош настолько, что про него довольно трудно писать. Можно, конечно, хвалить картину, основываясь на каких-то внешних признаках.
История о первой любви, нежном сожалении, взрослении и вторых шансах становится в руках Андерсона еще одним американским фильмом, заставляющим зрителя тосковать о детстве, которого у него никогда не было.
«Королевство полной луны», эта странная смесь «Бонни и Клайда», «Ста дней после детства» и аллегорического спектакля в церковной школе,- чуть ли не вершинное его произведение. Каждый его кадр хочется поставить в рамочку, каждую сцену — пересмотреть по три раза, чтобы уж точно разрыдаться.
Это сплошные шедевры изобразительного искусства, где примитивизм смешался с ориентальной стилистикой каких-нибудь цветистых индийских ковриков. Каждая композиция выстроена лаконично, живописно, парадоксально и очень смешно.
Новая сказка Андерсона при всей ее внешней задорности все о том же — о том, что в детстве грустно, но дальше будет только хуже.
Каждая деталь, разработанная в сценарии Андерсона и Романа Копполы — и есть то самое чувство стиля, которым дышит весь фильм. Очевидно, что все это исходит от самого Уэса, он даже команду подбирал точно для себя — каждый из участников съемочной группы пропитывается его стандартами артистизма и любовью к деталям.
«Королевство полной луны» обезоруживает с первых кадров своей бесстыдной избыточностью. Уэс Андерсон по своей привычке насыщает кадр таким количеством деталей, что по окончании фильма хочется срочно посмотреть его ещё раз — подобная концентрация рукодельных нюансов не под силу человеческому глазу.
