Американцы любят смеяться над русскими, китайцами, французами, немцами, японцами - в общем, над всеми не американцами, но очень не любят, когда смеются над ними. Особенно чужда американскому народу, прямолинейному и нарциссическому, самоирония и, как говорили в советское время, самокритика. Американцы не любят смеяться над собой, гораздо ближе им самовосхваление, ура-патриотизм и искренняя вера в собственную непогрешимость и несокрушимость. Ну, и не забываем еще и об особой вере, свойственной только жителям США - в то, что они - это оплот демократии, гарант мира, свободы и спасители человечества. Больше всего американцы не любят, когда их оставляют в дураках. Поэтому среди номинантов Американской Киноакадемии почти не бывает комедий и комиков, сколь бы гениальными они не были. Гораздо больше, чем смеяться над собой, американский зритель любит упиваться картинами собственной значимости, заливаться слезами горделивого пафоса и патетики. Смеха над собой американцы не прощают, особенно, если смех исходит от других американцев.
Кинематографист, позволяющий себе смеяться над своей Родиной и своим народом, считают американцы, подобен диссиденту. Только таких диссидентов они не высылают и не сажают, а сознательно опускают их творения коммерчески, что в помешанной на деньгах Америке и есть самая страшная месть. Око за око, как говорится. Смеешься, посмейся, когда провалишься!
После двух суперблокбастеров, 'Челюстей' и 'Близких контактов', никто не ожидал от Спилберга такой свиньи. '1941' вышел аккурат под Рождество, когда в домах добропорядочных яппи жарится индейка, а на экранах идут добрые семейные истории, и всполошил общественность. 'Рождественский пирог' от любимого режиссера Америки оказался со своеобразной начинкой. Вместо рождественской гирлянды и паточного праздника, с экранов на зрителя посыпались дерзкие, злые шутки....о II мировой войне, которую, как искренне верят американцы, они выиграли.
Американцы - странный народ. Все самые позорные моменты своей истории они считают чуть ли не национальными праздниками. К одному из величайших позоров США относится их поведение во II мировой - сперва подлое выжидание, потом трусливая паника и после - запоздалое нападение. Сколько пафоса нагнали американские киношники про эти позорные годы - уму непостижимо, вспомните грандиозный шлак 'Перл-Харбор'! А тут... Обидели, оскорбили! Где почтение? Где патриотизм? Где гимн? Где флаг? Где, в конце концов, индейка? Где бравые американские герои? Разве эта толпа придурков - американские герои?
Фильм благополучно провалился в прокате, а на Спилберга свалилось тогда много шишек. А молодой режиссер просто хотел немного постебаться над слишком зажравшимся собственными лаврами Дядей Сэмом. Правда, комедию прекрасно приняли во всем остальном мире, где давно уже любили смеяться над собственными военными неудачами и удачами, где были и 'Питкин в тылу врага', и 'Большая прогулка'. Американские же военные комедии остались далеко в 40-х.
Что интересно, сценарий фильма был написан двумя соратниками Спилберга - Земекисом и Гэйлом на основе рассказа Джона Милиуса, который, в свою очередь, был написан на основе реального случая, когда в 1941 году японская подлодка добралась до берегов США и взорвала там парк развлечений. Снимать свой фильм Спилберг решил в классической манере американских комедий - в слэпстике. И выбор не случаен - это самый суматошный, самый прямой, самый яркий, кичевый и веселый род комедии, именно в нем работали отцы американской школы смешного. Именно он превратил историю об очередном провале американцев в одну из самых смешных комедий рубежа двух десятилетий.
В таком стиле Спилбергу было проще всего показать и высмеять неорганизованность, разнузданность американской армии, полную неготовность к войне военного и гражданского населения, разлад между громким патриотическим словом и скромным делом, чаще приносящим только вред. Идет война, но всем плевать на войну. Всем интересны какие-то дурацкие сиюминутные проблемы, а тот, кто действительно патриотичен и смел, настолько глуп, что неспособен к простейшим действиям.
Придурками здесь выставлены абсолютно все - военные, гражданские, японцы, американцы. Все они суетятся, носятся, дерутся, ругаются, но по сути - никто ничего не делает. Все они только развлекаются. Возможно, именно так войну изначально принимала Америка - как очередное шоу, далекое от их глаз. Первое же ЧП выбивает всех из колеи и выявляет все слабые стороны американской обороноспособности. Спилберг нагнал такой самокритики, что даже крупные героические звезды, вроде Джона Уэйна, отказались у него сниматься, объявив его фильм 'позорным' и 'антиамериканским'. Что ж, фильм действительно антиамериканский, и в этом его основная прелесть.
Конечно, не считая великолепного юмора, талантливого руководства всем этим грандиозным хаосом, творящимся в фильме, и бесподобных актеров. Юмор здесь в духе 'Больших гонок' и 'Этого безумного мира'. Руководить Спилбергу пришлось колоссальной массовкой, множеством эффектов (целые кварталы Лос-Анджелеса были созданы в миниатюре), взрывами, драками, блестящими танцевальными номерами и, что главное, несколькими перекликающимися сюжетными линиями, фактически независимыми друг от друга. Тут и танк с командой, и любовь юной красотки и молодого уклониста, и психованный летчик, и 'мирный' яппи, и японская подлодка. А в главных ролях - весь свет американской комедии тех лет! Впрочем, главных ролей здесь нет. Вернее, у каждой истории - свои герои, и все они в фильме равноправны. Формально первым в титрах стоит Дэн Эйкройд, блестяще сыгравший сержанта-танкиста, ревностного служаку и патриота, но никак нельзя сказать, что у Джона Кэнди, Неда Битти, потрясающе сумасшедшего Джона Белуши, нацистского офицера Кристофера Рива, психованного Трита Уильямса (похожего здесь на молодого Стива Мартина) или Нэнси Аллен роли менее значимые или менее яркие. Это пример именно ансамблевой игры и блестящей работы постановщика, сумевшего дать время и место каждой звезде и не дать им рвать друг у друга одеяло.
В общем, если вам нравятся классические американские комедии, если вы не американец и не слишком гордитесь глупыми моментами в своей и чужой истории, если вы осведомлены о талантах великих актеров, снимавшихся в этой ленте, если хотите увидеть Спилберга еще до того, как он сам, поняв свою 'ошибку', стал исправляться в пользу пафосного и патриотического кино, если вам нравится 'Убрать перископ', 'Сержант Билко' и 'Горячие головы' - знайте, все это вместе собралось в комедийном шедевре '1941' - полном неожиданных повторов сюжета зрелище, качественном, умном, ироничном и при этом - дико смешном!
Единственное, чего я не выношу, это когда американцы ссорятся с американцами (с)
Являясь одним из самых разносторонних режиссеров Голливуда, Стивен Спилберг на протяжении всей карьеры игнорировал лишь один жанр – комедию. Но вот в далеком 1979 году, он все-таки снял одну комедию, которая, к сожалению, слабо показала себя в прокате, да и временем проверку не прошла. Однако это не умаляет многочисленных её достоинств.
Самый чумовой сукин сын, которого я видел. Интересно, сколько их еще там наверху (говорит американский генерал о своих летчиках).
Сюжет данного фильма довольно абсурден. Но и в тоже самое время очень смешон. Особенно забавляют нотки сатиры, которых я уж точно не ожидал от Спилберга, в будущем снявшего такие мощные и патриотичные картины как «Спасти рядового Райана». Испугавшиеся японского нападения, американские граждане впадают в панику и начинают творить бог знает что. В итоге под конец фильма невероятно смешно увидеть нехило разгромленный город, осознавая то, что это все натворили не японцы, а сами братья-американцы, испугавшиеся японцев.
Я ненавижу яйца! (с)
Сюжет вполне себе динамичный и смотрится с интересом. Однако, несмотря на это все же следует признать, что он через чур затянут. Давненько я не видел комедий продолжительностью около двух с половиной часов. Мне кажется, для комедии – это слишком. Здесь же это связано с большим количеством персонажей, сюжетные линии каждого из которых занимают львиную долю экранного времени, а Спилберг хотел показать всех в равной степени. В итоге под конец здесь закручивается нехилый клубок событий, которые перепутываются между собой, создавая несколько абсурдную, но смешную ситуацию. Вообще фильм смешной, но тут уже чисто физически невозможно смеяться над шутками два с половиной часа подряд. И под конец навевала скука.
В остальном, уровень Спилберга как всегда высок и благо Стив не сбавляет темпов. Бюджет фильма действительно ощущается, потому что здесь достаточно много взрывов и уничтоженных декораций, которые рушатся вполне себе красиво. Не лишена техническая часть и некоторой доли креатива. Например, многие спорят, кто у кого скомуниздил фишку с едущим по земле колесом Обозрения – Дневной Дозор или Пираты Карибского моря 2: Сундук мертвеца. А ведь все гораздо проще, друзья. Началось все именно со Спилберга, здесь эта идея находится лишь в самом зачаточном состоянии, но зато плод для размышлений последующим режиссерам уже был дан.
Очень порадовали яркие актерские работы. Звезда американской комедии 1980-х Дэн Эйкройд в роли командира группы солдат, который на протяжении фильма пытается примирить постоянно ссорящихся друг с другом персонажей. Именно ему принадлежит фраза, выведенная в отзыве в заголовок. Кристофер Ли в маленькой, но запоминающейся роли немецкого офицера, который руководит японскими солдатами. Здорово было увидить будущую подругу Робокопа - Нэнси Аллен. Удивился также крохотному появлению Микки Рурка, который здесь мелькает буквально пару минут.
1941 – первая и пока единственная проба пера Стивена Спилберга в чистом комедийном жанре. Получилось хорошо, но, к сожалению слишком уж затянуто. Возможно, именно поэтому фильм и провалился, зрители просто не готовы были высидеть столько времени на комедии. Но если все-таки собрать силы в кулак и решиться на полноценный просмотр, то я думаю, фильм вам понравится. Главное, он довольно динамичен и полон яркими шутками.
Стивену Спилбергу надо было перекинуть фильм через 'железный занавес' - успех был бы колоссальный. Потому что американцы действительно не умеют над собой смеяться. А ведь им хватит интеллекта поставить пушку так, чтобы стрелять пришлось через дом. Учитывая, что атака на Перл-Харбор удалась японским ВВС не потому, что было три авианосца, а потому что армия США даже представить себе не могла, что кто-то осмелится напасть на самую великую нацию, скажу, что Спилберг вдоволь наслушался в детстве патриотических лозунгов. Но так как он сам американцем себя не считал, то ему подобные россказни поддерживать было необязательно.
Идею предложили ему Роберт Земекис и Боб Гейл, подозреваю, что они хотели создать серьёзное полотно, показывающее боевые действия на тихоокеанском побережье США. Но такая концепция: 'американцы к атаке не готовы и отбиваются, чем попало' не могла не переродиться в комедию. Об этом можно было судить уже по кастингу Дэн Эйкройд, Нед Битти, Джон Белуши мало походили на серьёзных вояк, хотя зрители всё равно оказались не готовы к тому разносу, что устроил Спилберг. А я ему аплодирую стоя, потому что мне надоели фильмы, где США безоговорочно побеждают всех врагов. Здесь же они гробят собственные самолёты и танки и празднуют, потому что японская подлодка 'затонула', то есть ушла под воду.
Единственный, на мой взгляд, недостаток фильма: затянутость. Без малого два часа - это многовато для комедии. Зато здесь Спилберг спародировал свои же 'Челюсти', Тоширо Мифуне и Кристофер Ли оказались на стороне 'плохих парней', причём мирно там ужиться не смогли. А ещё всё крушится, ломается, взрывается и к этому примешивается гул салюта и много сюжетных линий, одна из которых показывает бравого генерала, который в кинотеатре плачет, смотря мультфильм. '1941' явно провалился не из-за того, что бездарен, просто Пентагон занёс фильм в чёрный список. Но поздно: гениальная ода американской тупости уже разошлась по миру, и если вас бесит дядя Сэм и его поклонники, то для вас эта комедия - лекарство. Принимать в любое время.
Режиссер - Стивен Спилберг; сценарист - Роберт Земекис; в ролях - Дэн Эйкройд, Кристофер Ли, Джон Белуши, Нэнси Аллен и много других. То есть кино должно быть, по меньшей мере, хорошим... К сожалению, это не так. Я не говорю, что фильм плохой, но определенно не дотягивает до других работ Спилберга и Земекиса.
Итак, по порядку - возможно если бы кто то другой был ответственен за этот проект, я не относился так критично к нему. Так как в '1941', военные аксиомы подвержены очень жесткой сатире и высмеиванию (правильный ход). Вот только юмор здесь настолько грубый и пошлый, что сложно поверить в причастность великих мэтров. Нам показывают: почесывания в промежности, торт в лицо, шутки про туалет, отношение к женщинам в стиле - 'ты знаешь, что мне нужно'. Скажете, 79 год, можно простить... Но к этому году уже вышли 'Близкие контакты третьей степени' и 'Челюсти'.
В общем, кино получилось гротескным и глупым. Не считая общей картины (саркастического виденья войны и паранойи на ее фоне), все действие представляет нам один сплошной фарс, сборище стереотипов и пошлости. Я не считаю себя конформистом или пуританином, но от таких столпов кинематографа, ожидал более глубокой подачи нежели 'сортирный юмор', уж извините за высказывание.
Хотя, должен признать, '1941' надо посмотреть хотя бы раз, ради осознания сути войны и ее последствий.
Для меня эта лента была интересна из-за целых трёх факторов. Во-первых, режиссером этой безумной, фарсовой картины, которая откровенно высмеивает страх американцев после Перл-Харбора, является Стивен Спилберг. Скажем прямо, это весьма не типичиный для него жанр, и у меня есть подозрение, что это вообще единственная подобная лента в его фильмографии. Также, одним из сценаристов этого фильма является Роберт Земекис, человек, творчество которого мне тоже весьма интересно. И, наконец, в-третьих, это чуть ли не первое появление Микки Рурка на большом экране. Правда, появится он в этом фильме лишь на пару мгновений и даже реплики не скажет.
Вкратце, сюжет расскажет нам о том, как паниковал город, когда узнал л том, что японская подводная лодка прибыла к берегам, чтобы уничтожить Голливуд. Интернет не дал мне точных ответов, но кое-где упоминается, что данная сатирическая лента основана на реальных событиях. Наверное, Земекис и Спилберг максимально сильно приукрасили эту историю, поскольку поверить в реальность того, что происходит на экране, крайне сложно.
Этот фильм напомнил мне замечательные и так любимые мною 'Горячие головы' - только не такие жесткие и пошлые. Сатира и в том, и в другом фильме порой приводит сюжет в апофеоз глупости.
И всё бы ничего, только вот 'Горячие головы' 'держали' меня у экрана на протяжении всего своего времени. А тут, где-то к середине стало скучно. Скучно от того, что к этому моменту к фарсовым поступкам и действиям героев привыкаешь настолько, что не ждёшь чего-то необычного. Собственно, ничего необычного и не происходит.
В любом случае, это интересный эксперимент Спилберга, который наверняка у многих зрителей тех лет вызывал острое отрицание.
General Joseph W. Stilwell: 'Madness - it's the only
word to describe it. This isn't the state of California,
this is a state of insanity.' (c) '1941'
Фильм '1941' считается творческой да и коммерческой неудачей всеми признанного мэтра Стивена Спилберга, тогда ещё юного гения Нового Голливуда, уже снявшего к тому времени два больших хита 'Челюсти' и 'Близкие контакты третьей степени'. Насколько я понимаю, это его единственная комедия, что уже интересно, плюс это ещё и антивоенная сатира, что для американцев жанр вообще редкий.
Посмотрел я его, значит. Что не особо просто, поскольку идет лента почти два с половиной часа. Правда, недостатки видны уже в первые 30 минут: сумбурный, не очень смешной сценарий (все таки Спилберг не Гашек); некоторая затянутость (см. два с лишним часа). Собственно, от непроработанного сценария и излишней самоуверенности режиссера (по его собственному признанию) все и пляшет, пляшет, как пьяный вусмерть троюродный дядя на свадьбе, враскоряку, роняя все вокруг и разбивая все, что можно разбить в принципе.
Но, из этого проистекает и главный плюс фильма. После средней руки хохм первой половины фильма Земекис и Гейл вышли покурить добротной калифорнийской травы и оставили сценарий на растерзание мрачного милитариста Джона Милиуса, который вписал в текст такую Гибель Богов, что Вагнер нервно хлопнул шнапса и задумался о судьбах Германии. Пушки, танки, самолеты, пулеметы и одна подводная лодка разносят Лос-Анджелес и окрестности в мелкие щепы, из который состоят дома знаменитых американских пригородов, где всегда хорошо и солнечно. Добродушный увалень Дэн Эйкройд ловит жесткий патриотический приход и вещает с броневика аки Ленин, грозно потрясая огромным пулеметом и называя немцев и японцев такими словами, которых постеснялся бы и Трамп. Ещё один веселый карапуз Джон Белуши превращается в безумную валькирию в ночном небе Беверли-Хиллз, зловеще хохочет и не убирает пальцев с гашетки, земля под ним горит и разлетается в клочья. Видимо, потом с улицы прибежали Гейл и Земекис, прочитали, что там настрочил Милиус, волосы у них встали дыбом, недолго думая, они стали вписывать гэги в стиле Бенни Хилла прямо в брутальную эпопею. Эйкройд тут же ловит удар по башке от Санты-Клауса и оставшуюся часть фильма не выходит на связь с реальностью. Белуши падает с небес в своей огненной колеснице, подбитый силами гражданской обороны в лице старого деда с берданкой и странного чревовещателя с куклой (выстрел, кстати сделан с колеса обозрения, а кукла уже начинает говорить сама по себе).
В общем, что хочется сказать в итоге, фильм теряет очертания и превращается в разудалую пьянку Майкла Бэя и National lampoon, пытается создать хоть какую-то последовательность, как ни странно, друг всех детей и инопланетян Спилберг. Отключить мозг совсем не получится, потому что героев много (военных, моряков, танцоров, голых женщин), сюжет эпичный и запутанный. Вот такой компот, как говорит нам премьер.
Но, черт возьми, в каком ещё фильме вы увидите такой высокобюджетный балаган, где все громыхает и искрится, прямиком (не какой-то современный закос) из благословенных американских 80-х, когда мир был прост и понятен, Джон Белуши ещё жив, а очкастый маэстро был оптимистом?
Сейчас бы на такое денег точно не дали бы, вы что с ума сошли? Давайте лучше про этих ваших, как там, человеков-термитов...
Эксцентрическая комедия '1941' Стивена Спилберга является на данный момент практически забытым фильмом этого культового режиссера. Даже относительно неплохие кассовые сборы картины не сделали фильм по-настоящему известным, ибо в этой остроумной ленте, сценарий к которой написали Роберт Земекис и Джон Милиус, рассказывается о том, к чему подчас приводит паника и ксенофобия, усугубленная собственным невежеством на примере граждан Лос-Анджелеса, ведущих себя в фильме хуже необразованных провинциалов.
Фильм '1941' настолько сатирически окрашен и лишен всеамериканского пафоса, что и сейчас картина не выглядит ничуть неустаревшей. Юмор в этом фильме очень своеобразный и гротесковый, чем-то напоминающий 'Уловку-22', поэтому фильм после просмотра заставляет о многом задуматься.
Главнной удачей фильма, помимо отличного и необычного сценария, стало обилие харизматичных персонажей, ярко сыгранных Джоном Кэнди, Недом Битти, Дэном Эйкройдом, Кристофером Ли, Нэнси Аллен, Джоном Белуши и Тосиро Мифуне. Актеры сыграли в фильме просто незабываемо и гениально.
Работа оператора Уильяма Фрейкера в этом фильме очень масштабна и интересна, поэтому фильм доставит удовольствие зрителю и своей зрелищностью, которая подчеркивает абсурд происходящих в фильме событий.
Итак, если Вы ищете отличное кино, не лишенное смысла, фильм '1941' Стивена Спилберга придется Вам по душе.
Кому интересен антиамериканский фильм знаменитого режиссера, не пропустите! Единственная комедия в фильмографии Стивена Спилберга, к тому же рассказывающая о реальном случае - высадке японцев 13.12.1941 с подлодки у берегов Калифорнии - чем не повод обратить внимание? Единственный минус - длительность фильма. Я видела цифры 1:58, но почему-то смотрела целых 2:25. Почему такие расхождения, сказать не могу.
Остальное - плюсы! Оказывается, Спилберг в те годы - шутник, шалун и весельчак, каких поискать! Жаль, что он не продолжил свои труды в жанре комедии. Понятно, почему в нескольких его фильмах, которые я смотрела, явно присутствует некоторая пародийность. Фильм выставляет дураками всех: американцев, японцев, гражданских, военных, ядовито высмеивая манеры, стиль поведения в разных ситуациях, да все подряд! Это просто апогей идиотизма, недаром режиссера ругали за эту картину.
Начало фильма, потомки воинов ниндзя, пленный, использование противогаза, маневры в небе, и т. д, и т.п. - все очень хорошо!
Давно известно, что у американцев не просто плохо с самоиронией, она почти полностью отсутствует. Тем ценнее отдельные островки ядрёной сатиры, ярко и талантливо сделанные. Отдельное спасибо за вечеринку - смешнее этой я в кино с ходу вспомнить не могу. Столько женских ножек, такая экспрессия в танцах - мужчины, ну, вы почему не смотрите?? Военная комедия - это же ваш жанр!
После просмотра узнала новое слово - «слэпстик» - буквально «веселье с колотушками» - один из старейших видов кинокомедии. Да, фарс, да, клише цирковой клоунады, но разве это не смешно? По сравнению с ранними представителями отличается более сложными спецэффектами, более тонким юмором. Вот как раз колотушек Спилберг за этот фильм и получил. Низкий рейтинг imdb я понять могу — видимо, это обиженные американцы ставили оценки, а наш, на кинопоиске, выглядит странно. Если бы это показали тогда, в советских кинотеатрах, трудно представить, что бы там творилось!
Военная, пародийная комедия от Стивена Спилберга (?). Вы такого не ждали? Я тоже! Это смешно! Это абсурдно! Это иронично! Но это слишком долго. Юмор Спилберга был выхлопом из производственных проблем «Челюстей» и «Близких контактов третьей степени», поэтому мастер позволил себе спародировать атаку японцев на военную базу ВМС США Пёрл-Харбор. Майклу Бэю в будущем это показалось забавным, и он снял свой «Пёрл-Харбор» с Беном Аффлеком и патриотизмом. А в 1979 году Спилберг решил показать, что фильмам о войне присуще юмор и стиль. (И этот человек спустя 19 лет снимет «Спасти рядового Райна»).
Перед зрителями раскрывается великолепная композиция. Ночь. Пляж, Девушка, желающая искупаться. Мрачный и такой знаменитый саундтрек Джона Уильямса к «Челюстям». Только вот вместо акулы из глубин всплывает подводная лодка. Японцы решили повторить успех братьев, напавших на Пёрл-Харбор, и всплыли перед Лос-Анджелесом. В таком забавном и пародийном ключе состоит всё повествование.
Дан главный герой, который отлынивает от армии, репетирует танцы и готовится провести вечер с девушкой. Лента высмеивает взаимодействие с реальными солдатами, чтобы развить линию противостояния героев на весь фильм. Одновременно с этим пилот самолёта, который страсть как хочет поохотиться на японцев, облетает просторы большого каньона. Харизматичный Джон Белуши вызывает улыбку на лице своей неуклюжестью и серьёзным видом в комичных ситуациях.
Картина постоянно проводит аллегории на реальную угрозу. Затрагивается мелодрама, которая тут же превращается в клоунаду. Танцы, на которых сталкиваются лбами охотники за женским сердцем, провоцируют моряков и пехотинцев, чтобы в пьяном угаре столкнуть их друг с другом. Одна из женских партий прекрасно сочетает в себе и попытки «подкатить» от разных парней, и страсть к военным самолётам. Порой, элементы юмора напоминают пародии Лесли Нильсена. Одни кадры увлекают, другие постепенно утомляют.
Пересечения сюжетных линий и разных персонажей выполнены неплохо, а, тем временем, на подводной лодке разыгрывается настоящая трагедия. Всему виной величественный Кристофер Ли, исполняющий роль немецкого офицера. Вот таким образом подаётся смесь сатиры и экшена. Истории переплетаются, герои шутят и творят глупые поступки, но постепенно ты устаёшь.
Понимаете, можно сколько угодно насмехаться над японцами, над конкуренцией парней, над стремлением затащит девушку в постель, но повторения и снова повторения вынуждают дожидаться финала. Красиво, забавно, актёры интересные, но фильм придумывает всё новые и новые шутки, сильнее отодвигая главную цель картины. Мы доходим до кульминации спустя два часа хронометража, хотя развязку можно было запустить раньше. Никто бы ничего не потерял, вместо этого приедающийся юмор уже работает на обратную реакцию комедии.
В целом, идея вышла неплохой. Тем более неожиданно от Стивена Спилберга, но можно было сократить. Много сюжетных линий, которые вроде и сведены в логическое повествование, но всё равно остаётся чувство незавершённости, путаницы и неоправданности.
Сатира старается походить на «Доктора Стрейнджлава» Стэнли Кубрика, но более динамично, «американизировано», развязно. Пошлость граничит с опасными разрушениями, что-что, а военную драму совсем не ощущаешь. Но «1941» подарил интересный опыт, как можно обсмеять военные действия.
Посмотрел этот фильм несколько лет назад. На тот мне уже была знакома повесть Войновича про солдата Ивана Чонкина, как и сериал про него. Так вот, во всех этих случаях обыгрывается одно и то же: жёсткая и хлёсткая сатира на своё же общество времён войны. И там и там действие происходит в 1941 году. И там и там показано неорганизованное общество, состоящее из каких-то придурков. Разве что американцы побогаче: и автомобилей полно, и в доме водится пылесос и холодильник (а в СССР времён Чонкина народ знать не знал таких 'девайсов'). И там и там показано нападение неприятеля, состоящего опять-таки из дебилов каких-то. И если повесть про Чонкина вышла на родине ещё ТОГДА и пошла на ура, то в Америке фильм Спилберга мягко говоря не пошёл. Ну, не любят американцы, когда над ними смеются. А чтобы американцы смеялись над американцами - это вообще немыслимо. Отличие '1941-го' от Чонкина - отсутствие какого-то одного главного героя. Здесь несколько параллельных линий, и в каждой свои главные герои. А ещё фильм понравился тем, что погружаешься в атмосферу 40-ых. Автомобили с выступающии крыльями, винтовые самолёты, музыка, одежда, вывески. И всё это под грохот, обрушения, драки и кучу нелепых событий, вызывающих только смех. Жаль, что Спилберг отошёл от комедийного жанра. Он бы ещё наделал шедевров. Фильм - класс, рекомендую.
