Стивена Спилберга можно без каких либо преувеличений назвать великим режиссером, который навсегда и намертво вписал своё имя в мировую историю. Сняв огромное количество поистине великолепных работ, которое взрастило не одно поколение зрителей и преданных киноманов и продолжает делать это до сих пор. Охотно попробовав себя в абсолютно разных жанрах. За исключением комедийного. Пожалуй именно этим можно отметить огромную ценность данного произведения, которое оказалось первой и последней работой знаменитого режиссера в данном жанре.
Отталкиваясь от произошедшего в действительности случая, создатели данной ленты придумали абсолютно безумную (в хорошем смысле слова) историю тотальной истерии и паники, которая развернулась в Америке практически сразу же после нападения японцев на Пёрл Харбор. Введя в историю огромное количество действующих персонажей, создатели ленты запустили цепочку внушительного количества параллельно развивающихся друг другу сюжетных линий. Лишь ближе к финалу связывая все эти сюжетные линии воедино и создавая впечатление поистине насыщенной на события и продуманной до мельчайших деталей истории. Что безусловно стало лишь фоном центрального лейтмотива, в котором тотальный страх американцев перед очередной возможной неожиданной атакой в самое сердце Америки оказывается катализатором настоящего безумства и тотального умопомешательства. Великолепно обыграв на его фоне практически весь юмор данной ленты.
Возможно за последний десяток лет Стивен Спилберг и сдал в качестве режиссера. Однако именно на заре своей карьеры, он поражал не только смелыми и неординарными идеями, но и не менее революционной постановкой. Что на мой взгляд великолепно отражено в данной ленте, которая представляет собой очень свежий взгляд на комедийный жанр в целом. Так как ничего подобного данной ленте режиссера Стивена Спилберга, я еще не видел.
Режиссер данной ленты Стивен Спилберг снял очень безумную, яркую, энергичную и по хорошему идиотскую комедию, которая поражает насыщенным повествованием, нарастающей динамикой и плотностью режиссуры. Великолепно обыгрывая шикарный юмор как на примере словесных шуток, так и действия. На мой взгляд, насытив картину огромным количеством сцен, которые еще надолго поселяться в памяти зрителя после просмотра картины. Особенно то буйство, которое развернулось в городе непосредственно перед финалом ленты. В том числе и шикарное начало ленты с пародией на вступление 'Челюстей' самого Спилберга.
Нельзя не отметить то, что введя в историю огромное количество персонажей, создатели ленты отвели одинаковое внимание каждому члену актерской команды. Позволив охотно насладиться игрой каждого из них. Отдельно хочется отметить лишь безумного летчика сорвиголову в исполнении Джона Белуши, который на мой взгляд получился самым харизматичным, ярким, смешным и поистине крутым персонажем ленты.
8 из 10
1941 - это безусловно одна из самых недооцененных картин в творчестве режиссера Стивена Спилберга, которая представляет собой весьма смелый и свежий взгляд на комедийный жанр. Очень динамичная, яркая, насыщенная на события, захватывающая и эффектная военная комедия, которая неоднократно при просмотре вызывает как улыбку на лице, так и здоровый приступ смеха.
Посмотрел этот фильм несколько лет назад. На тот мне уже была знакома повесть Войновича про солдата Ивана Чонкина, как и сериал про него. Так вот, во всех этих случаях обыгрывается одно и то же: жёсткая и хлёсткая сатира на своё же общество времён войны. И там и там действие происходит в 1941 году. И там и там показано неорганизованное общество, состоящее из каких-то придурков. Разве что американцы побогаче: и автомобилей полно, и в доме водится пылесос и холодильник (а в СССР времён Чонкина народ знать не знал таких 'девайсов'). И там и там показано нападение неприятеля, состоящего опять-таки из дебилов каких-то. И если повесть про Чонкина вышла на родине ещё ТОГДА и пошла на ура, то в Америке фильм Спилберга мягко говоря не пошёл. Ну, не любят американцы, когда над ними смеются. А чтобы американцы смеялись над американцами - это вообще немыслимо. Отличие '1941-го' от Чонкина - отсутствие какого-то одного главного героя. Здесь несколько параллельных линий, и в каждой свои главные герои. А ещё фильм понравился тем, что погружаешься в атмосферу 40-ых. Автомобили с выступающии крыльями, винтовые самолёты, музыка, одежда, вывески. И всё это под грохот, обрушения, драки и кучу нелепых событий, вызывающих только смех. Жаль, что Спилберг отошёл от комедийного жанра. Он бы ещё наделал шедевров. Фильм - класс, рекомендую.
Единственное, чего я не выношу, это когда американцы ссорятся с американцами (с)
Являясь одним из самых разносторонних режиссеров Голливуда, Стивен Спилберг на протяжении всей карьеры игнорировал лишь один жанр – комедию. Но вот в далеком 1979 году, он все-таки снял одну комедию, которая, к сожалению, слабо показала себя в прокате, да и временем проверку не прошла. Однако это не умаляет многочисленных её достоинств.
Самый чумовой сукин сын, которого я видел. Интересно, сколько их еще там наверху (говорит американский генерал о своих летчиках).
Сюжет данного фильма довольно абсурден. Но и в тоже самое время очень смешон. Особенно забавляют нотки сатиры, которых я уж точно не ожидал от Спилберга, в будущем снявшего такие мощные и патриотичные картины как «Спасти рядового Райана». Испугавшиеся японского нападения, американские граждане впадают в панику и начинают творить бог знает что. В итоге под конец фильма невероятно смешно увидеть нехило разгромленный город, осознавая то, что это все натворили не японцы, а сами братья-американцы, испугавшиеся японцев.
Я ненавижу яйца! (с)
Сюжет вполне себе динамичный и смотрится с интересом. Однако, несмотря на это все же следует признать, что он через чур затянут. Давненько я не видел комедий продолжительностью около двух с половиной часов. Мне кажется, для комедии – это слишком. Здесь же это связано с большим количеством персонажей, сюжетные линии каждого из которых занимают львиную долю экранного времени, а Спилберг хотел показать всех в равной степени. В итоге под конец здесь закручивается нехилый клубок событий, которые перепутываются между собой, создавая несколько абсурдную, но смешную ситуацию. Вообще фильм смешной, но тут уже чисто физически невозможно смеяться над шутками два с половиной часа подряд. И под конец навевала скука.
В остальном, уровень Спилберга как всегда высок и благо Стив не сбавляет темпов. Бюджет фильма действительно ощущается, потому что здесь достаточно много взрывов и уничтоженных декораций, которые рушатся вполне себе красиво. Не лишена техническая часть и некоторой доли креатива. Например, многие спорят, кто у кого скомуниздил фишку с едущим по земле колесом Обозрения – Дневной Дозор или Пираты Карибского моря 2: Сундук мертвеца. А ведь все гораздо проще, друзья. Началось все именно со Спилберга, здесь эта идея находится лишь в самом зачаточном состоянии, но зато плод для размышлений последующим режиссерам уже был дан.
Очень порадовали яркие актерские работы. Звезда американской комедии 1980-х Дэн Эйкройд в роли командира группы солдат, который на протяжении фильма пытается примирить постоянно ссорящихся друг с другом персонажей. Именно ему принадлежит фраза, выведенная в отзыве в заголовок. Кристофер Ли в маленькой, но запоминающейся роли немецкого офицера, который руководит японскими солдатами. Здорово было увидить будущую подругу Робокопа - Нэнси Аллен. Удивился также крохотному появлению Микки Рурка, который здесь мелькает буквально пару минут.
1941 – первая и пока единственная проба пера Стивена Спилберга в чистом комедийном жанре. Получилось хорошо, но, к сожалению слишком уж затянуто. Возможно, именно поэтому фильм и провалился, зрители просто не готовы были высидеть столько времени на комедии. Но если все-таки собрать силы в кулак и решиться на полноценный просмотр, то я думаю, фильм вам понравится. Главное, он довольно динамичен и полон яркими шутками.
Если Вам смешны одинаково все серии Полицейской академии
или самозабвенно заливаетесь смехом от Горячих голов, Сержанта Билко, Не грози Южному централу... и Очень страшного кино - тогда этот фильм, безусловно, Ваш. Но если выделяете как исключительно смешные только три Первые полицейские академии, смеётесь сильнее над Продюсерами, Отпетыми мошенниками, Большой прогулкой и Дживсом с Вустером - то навряд ли этот истерично-клоунский фильм для Вас. Здесь все актёры кривляются, что тот Монти-пайтон или Бенни Хилл. Причём в дорогущих, огромных декорациях с многочисленными, также дорогущими, спецэффектами. Или Флинстоуны, но пожалуй, даже они выглядят скромниками на фоне этой картины.
Казалось - есть история, развей её, СЛЕГКА гиперболизируй, добавь романтики и вуаля готова отличная комедия - как это сделано в Большой прогулке, где дополнительно ещё комедию отыгрывают два персонажа Фюнеса и Бурвиля, остальные вполне серьёзны, хоть и в гротескно-преувеличенных ситуациях. Оттого-то и смешно, что близко к реальной жизни, что мы видим и в первых частях Полицейской академии - такие 'приколы' вполне были и в жизни, просто собраны компактно в одном сюжете - ну как армейские байки в нашем ДМБ. Возвращаясь к фильму - со всеми привходящими у достаточно мастерового режиссёра получилась бы крепкая комедия - ну что-то типа Поднять перископ - но, нет у нас тут на режиссёрском месте величина от голливуда, который как оказалось в комедию совсем не может. Это, что такое, в комедии отдельной линией, без акцентовки на драму или трагедию - линия попыток изнасилования сержантом гражданской девушки - вот над этим смеяться или вообще не замечать, что предлагают авторы - просто заполнение сюжета, добавление остроты? Или вздорный и пустой конфликт между японцем и немцем закончившийся убийством последнего - это смешно? Наверное проезд по красильной фабрике с разлитием чанов с краской должно поддержать юмор накала - зачем это, с какой стороны это смешно в конце 70х годов? Хватило бы пары банок но с нанесением какого-либо рисунка на броню - оправданный гэг. Или гэг с разрушением дома - масштабно, но бесполезно из-за своей нежизненности - достаточно рухнуть одной стене или просто створу двери - эффект тот-же, но к достоверности ближе, поэтому смешнее.
Итак, масштабные сцены показаны неизвестно зачем - так сумасшедшую стрельбу возможно было заменить одним стрелком, но с двоением в глазах - тот же эффект, а сильнее оправдано. Артисты кривляются, даже, не от души, а по наброскам ролей. Оправданность сюжетных поворотов отвратительная, как общих, так и конкретных персонажей. И всё это убожество я смотрел после великолепного 'Русские идут! Русские идут!' где русские, естественно на месте врагов, выглядели более оправданными в своих поступках и характерах чем весь этот балаган, а уж комически приукрашенные действия и реакции американцев великолепно оправданы и представлены.
Это фильм полностью показал, что Спилберг сильно раздутая величина как режиссёр - человек творческий, а не просто организатор съёмок. Все его успехи основаны на фильмах жанров не связанных с реальностью, великолепных декорациях или с хорошей литературной базой. Как только автор сталкивается с большей или меньшей необходимостью показать что-то от реальной жизни - сразу идёт 'провис' его творческого инструментария и режиссёрских возможностей. Так это было в ИП, где все реакции и действия актёров (даже ребёнка), играющие именно людей, деревянны и погано объяснены, а уж не раскрытие лит. источника с его максимальным посылом проявляющимся при общении детей с Ипом, абсолютная не востребованность этой линии в фильме, вместо этого-масштабные спец. эффекты. Так вот 'Враг мой' и 'Короткое замыкание' - сильнее в этом смысле Ипа. Да и в рецензируемом фильме при столкновении с почти реальной историей режиссёр не показал никаких изысков творчества или мастерства - довёл всё до шапитошного абсурда с гигантскими трюками и декорациями, не сумев ни найти объяснения действиям персонажей - смешным, но подобным реальным, ни поворотам сюжета - нет, они, конечно, есть, эти объяснения, но на уровне Самый лучший фильм. Вот про акул или там - про храм судьбы он могёт, там он в своей 'тарелке'.
Фильм превзошел все ожидания! Уверена, он должен понравиться не только фанатам творчества Стивена Спилберга, но и просто ценителям хорошего кино, ибо в этом фильме тема войны преподнесена с довольно необычной стороны.
Мастерство актеров на высшем уровне! Ден Эйкройд и Джон Белуши сыграли замечательно. Не смотря на их не слишком частое появление, их персонажи энергичные, неунывающие и веселые, что естественно очень радует.
Что касается сюжета – он постоянно держит зрителя в напряжении(в хорошем смысле) и просто невозможно предугадать, что может произойти. В фильме замечательно передается эпоха 40-х годов, в которую запросто может погрузиться и зритель.
Кому интересен антиамериканский фильм знаменитого режиссера, не пропустите! Единственная комедия в фильмографии Стивена Спилберга, к тому же рассказывающая о реальном случае - высадке японцев 13.12.1941 с подлодки у берегов Калифорнии - чем не повод обратить внимание? Единственный минус - длительность фильма. Я видела цифры 1:58, но почему-то смотрела целых 2:25. Почему такие расхождения, сказать не могу.
Остальное - плюсы! Оказывается, Спилберг в те годы - шутник, шалун и весельчак, каких поискать! Жаль, что он не продолжил свои труды в жанре комедии. Понятно, почему в нескольких его фильмах, которые я смотрела, явно присутствует некоторая пародийность. Фильм выставляет дураками всех: американцев, японцев, гражданских, военных, ядовито высмеивая манеры, стиль поведения в разных ситуациях, да все подряд! Это просто апогей идиотизма, недаром режиссера ругали за эту картину.
Начало фильма, потомки воинов ниндзя, пленный, использование противогаза, маневры в небе, и т. д, и т.п. - все очень хорошо!
Давно известно, что у американцев не просто плохо с самоиронией, она почти полностью отсутствует. Тем ценнее отдельные островки ядрёной сатиры, ярко и талантливо сделанные. Отдельное спасибо за вечеринку - смешнее этой я в кино с ходу вспомнить не могу. Столько женских ножек, такая экспрессия в танцах - мужчины, ну, вы почему не смотрите?? Военная комедия - это же ваш жанр!
После просмотра узнала новое слово - «слэпстик» - буквально «веселье с колотушками» - один из старейших видов кинокомедии. Да, фарс, да, клише цирковой клоунады, но разве это не смешно? По сравнению с ранними представителями отличается более сложными спецэффектами, более тонким юмором. Вот как раз колотушек Спилберг за этот фильм и получил. Низкий рейтинг imdb я понять могу — видимо, это обиженные американцы ставили оценки, а наш, на кинопоиске, выглядит странно. Если бы это показали тогда, в советских кинотеатрах, трудно представить, что бы там творилось!
Военная, пародийная комедия от Стивена Спилберга (?). Вы такого не ждали? Я тоже! Это смешно! Это абсурдно! Это иронично! Но это слишком долго. Юмор Спилберга был выхлопом из производственных проблем «Челюстей» и «Близких контактов третьей степени», поэтому мастер позволил себе спародировать атаку японцев на военную базу ВМС США Пёрл-Харбор. Майклу Бэю в будущем это показалось забавным, и он снял свой «Пёрл-Харбор» с Беном Аффлеком и патриотизмом. А в 1979 году Спилберг решил показать, что фильмам о войне присуще юмор и стиль. (И этот человек спустя 19 лет снимет «Спасти рядового Райна»).
Перед зрителями раскрывается великолепная композиция. Ночь. Пляж, Девушка, желающая искупаться. Мрачный и такой знаменитый саундтрек Джона Уильямса к «Челюстям». Только вот вместо акулы из глубин всплывает подводная лодка. Японцы решили повторить успех братьев, напавших на Пёрл-Харбор, и всплыли перед Лос-Анджелесом. В таком забавном и пародийном ключе состоит всё повествование.
Дан главный герой, который отлынивает от армии, репетирует танцы и готовится провести вечер с девушкой. Лента высмеивает взаимодействие с реальными солдатами, чтобы развить линию противостояния героев на весь фильм. Одновременно с этим пилот самолёта, который страсть как хочет поохотиться на японцев, облетает просторы большого каньона. Харизматичный Джон Белуши вызывает улыбку на лице своей неуклюжестью и серьёзным видом в комичных ситуациях.
Картина постоянно проводит аллегории на реальную угрозу. Затрагивается мелодрама, которая тут же превращается в клоунаду. Танцы, на которых сталкиваются лбами охотники за женским сердцем, провоцируют моряков и пехотинцев, чтобы в пьяном угаре столкнуть их друг с другом. Одна из женских партий прекрасно сочетает в себе и попытки «подкатить» от разных парней, и страсть к военным самолётам. Порой, элементы юмора напоминают пародии Лесли Нильсена. Одни кадры увлекают, другие постепенно утомляют.
Пересечения сюжетных линий и разных персонажей выполнены неплохо, а, тем временем, на подводной лодке разыгрывается настоящая трагедия. Всему виной величественный Кристофер Ли, исполняющий роль немецкого офицера. Вот таким образом подаётся смесь сатиры и экшена. Истории переплетаются, герои шутят и творят глупые поступки, но постепенно ты устаёшь.
Понимаете, можно сколько угодно насмехаться над японцами, над конкуренцией парней, над стремлением затащит девушку в постель, но повторения и снова повторения вынуждают дожидаться финала. Красиво, забавно, актёры интересные, но фильм придумывает всё новые и новые шутки, сильнее отодвигая главную цель картины. Мы доходим до кульминации спустя два часа хронометража, хотя развязку можно было запустить раньше. Никто бы ничего не потерял, вместо этого приедающийся юмор уже работает на обратную реакцию комедии.
В целом, идея вышла неплохой. Тем более неожиданно от Стивена Спилберга, но можно было сократить. Много сюжетных линий, которые вроде и сведены в логическое повествование, но всё равно остаётся чувство незавершённости, путаницы и неоправданности.
Сатира старается походить на «Доктора Стрейнджлава» Стэнли Кубрика, но более динамично, «американизировано», развязно. Пошлость граничит с опасными разрушениями, что-что, а военную драму совсем не ощущаешь. Но «1941» подарил интересный опыт, как можно обсмеять военные действия.
Для меня эта лента была интересна из-за целых трёх факторов. Во-первых, режиссером этой безумной, фарсовой картины, которая откровенно высмеивает страх американцев после Перл-Харбора, является Стивен Спилберг. Скажем прямо, это весьма не типичиный для него жанр, и у меня есть подозрение, что это вообще единственная подобная лента в его фильмографии. Также, одним из сценаристов этого фильма является Роберт Земекис, человек, творчество которого мне тоже весьма интересно. И, наконец, в-третьих, это чуть ли не первое появление Микки Рурка на большом экране. Правда, появится он в этом фильме лишь на пару мгновений и даже реплики не скажет.
Вкратце, сюжет расскажет нам о том, как паниковал город, когда узнал л том, что японская подводная лодка прибыла к берегам, чтобы уничтожить Голливуд. Интернет не дал мне точных ответов, но кое-где упоминается, что данная сатирическая лента основана на реальных событиях. Наверное, Земекис и Спилберг максимально сильно приукрасили эту историю, поскольку поверить в реальность того, что происходит на экране, крайне сложно.
Этот фильм напомнил мне замечательные и так любимые мною 'Горячие головы' - только не такие жесткие и пошлые. Сатира и в том, и в другом фильме порой приводит сюжет в апофеоз глупости.
И всё бы ничего, только вот 'Горячие головы' 'держали' меня у экрана на протяжении всего своего времени. А тут, где-то к середине стало скучно. Скучно от того, что к этому моменту к фарсовым поступкам и действиям героев привыкаешь настолько, что не ждёшь чего-то необычного. Собственно, ничего необычного и не происходит.
В любом случае, это интересный эксперимент Спилберга, который наверняка у многих зрителей тех лет вызывал острое отрицание.
General Joseph W. Stilwell: 'Madness - it's the only
word to describe it. This isn't the state of California,
this is a state of insanity.' (c) '1941'
Фильм '1941' считается творческой да и коммерческой неудачей всеми признанного мэтра Стивена Спилберга, тогда ещё юного гения Нового Голливуда, уже снявшего к тому времени два больших хита 'Челюсти' и 'Близкие контакты третьей степени'. Насколько я понимаю, это его единственная комедия, что уже интересно, плюс это ещё и антивоенная сатира, что для американцев жанр вообще редкий.
Посмотрел я его, значит. Что не особо просто, поскольку идет лента почти два с половиной часа. Правда, недостатки видны уже в первые 30 минут: сумбурный, не очень смешной сценарий (все таки Спилберг не Гашек); некоторая затянутость (см. два с лишним часа). Собственно, от непроработанного сценария и излишней самоуверенности режиссера (по его собственному признанию) все и пляшет, пляшет, как пьяный вусмерть троюродный дядя на свадьбе, враскоряку, роняя все вокруг и разбивая все, что можно разбить в принципе.
Но, из этого проистекает и главный плюс фильма. После средней руки хохм первой половины фильма Земекис и Гейл вышли покурить добротной калифорнийской травы и оставили сценарий на растерзание мрачного милитариста Джона Милиуса, который вписал в текст такую Гибель Богов, что Вагнер нервно хлопнул шнапса и задумался о судьбах Германии. Пушки, танки, самолеты, пулеметы и одна подводная лодка разносят Лос-Анджелес и окрестности в мелкие щепы, из который состоят дома знаменитых американских пригородов, где всегда хорошо и солнечно. Добродушный увалень Дэн Эйкройд ловит жесткий патриотический приход и вещает с броневика аки Ленин, грозно потрясая огромным пулеметом и называя немцев и японцев такими словами, которых постеснялся бы и Трамп. Ещё один веселый карапуз Джон Белуши превращается в безумную валькирию в ночном небе Беверли-Хиллз, зловеще хохочет и не убирает пальцев с гашетки, земля под ним горит и разлетается в клочья. Видимо, потом с улицы прибежали Гейл и Земекис, прочитали, что там настрочил Милиус, волосы у них встали дыбом, недолго думая, они стали вписывать гэги в стиле Бенни Хилла прямо в брутальную эпопею. Эйкройд тут же ловит удар по башке от Санты-Клауса и оставшуюся часть фильма не выходит на связь с реальностью. Белуши падает с небес в своей огненной колеснице, подбитый силами гражданской обороны в лице старого деда с берданкой и странного чревовещателя с куклой (выстрел, кстати сделан с колеса обозрения, а кукла уже начинает говорить сама по себе).
В общем, что хочется сказать в итоге, фильм теряет очертания и превращается в разудалую пьянку Майкла Бэя и National lampoon, пытается создать хоть какую-то последовательность, как ни странно, друг всех детей и инопланетян Спилберг. Отключить мозг совсем не получится, потому что героев много (военных, моряков, танцоров, голых женщин), сюжет эпичный и запутанный. Вот такой компот, как говорит нам премьер.
Но, черт возьми, в каком ещё фильме вы увидите такой высокобюджетный балаган, где все громыхает и искрится, прямиком (не какой-то современный закос) из благословенных американских 80-х, когда мир был прост и понятен, Джон Белуши ещё жив, а очкастый маэстро был оптимистом?
Сейчас бы на такое денег точно не дали бы, вы что с ума сошли? Давайте лучше про этих ваших, как там, человеков-термитов...
Эксцентрическая комедия '1941' Стивена Спилберга является на данный момент практически забытым фильмом этого культового режиссера. Даже относительно неплохие кассовые сборы картины не сделали фильм по-настоящему известным, ибо в этой остроумной ленте, сценарий к которой написали Роберт Земекис и Джон Милиус, рассказывается о том, к чему подчас приводит паника и ксенофобия, усугубленная собственным невежеством на примере граждан Лос-Анджелеса, ведущих себя в фильме хуже необразованных провинциалов.
Фильм '1941' настолько сатирически окрашен и лишен всеамериканского пафоса, что и сейчас картина не выглядит ничуть неустаревшей. Юмор в этом фильме очень своеобразный и гротесковый, чем-то напоминающий 'Уловку-22', поэтому фильм после просмотра заставляет о многом задуматься.
Главнной удачей фильма, помимо отличного и необычного сценария, стало обилие харизматичных персонажей, ярко сыгранных Джоном Кэнди, Недом Битти, Дэном Эйкройдом, Кристофером Ли, Нэнси Аллен, Джоном Белуши и Тосиро Мифуне. Актеры сыграли в фильме просто незабываемо и гениально.
Работа оператора Уильяма Фрейкера в этом фильме очень масштабна и интересна, поэтому фильм доставит удовольствие зрителю и своей зрелищностью, которая подчеркивает абсурд происходящих в фильме событий.
Итак, если Вы ищете отличное кино, не лишенное смысла, фильм '1941' Стивена Спилберга придется Вам по душе.
