Гоп-стоп, мы подошли из-за угла
Главными героями мирового кино бывали люди выдающиеся, но и люди обычные, иногда сильные, а иногда – слабые. Объединяло их то, что в каждом было или открывалось нечто такое, что могло оправдать их выбор в качестве действующих лиц. В иных случаях герои и вовсе не были важны, поскольку являлись составной частью значимых обстоятельств. В новом «Серфере» нет ни того, ни другого: главный герой слаб, он существует в рамках сюжета, который никак нельзя назвать особенным. Возможно, этот фильм должен о чем-то предупредить зрителя, научить чему-то, но цели этой достигает очень приблизительно, приобретая зрительское внимание лишь за счет исполнителя центральной роли.
Местом действия «Серфера» выбрана Австралия – с одной стороны, точка притяжения серферов со всего мира, а с другой – страна, известная своей необузданной природой, часто враждебной человеку. Шайка серферов является ее естественным продолжением, основанным на культе силы, на примитивных и жестоких, почти языческих, верованиях, неприятии чужаков. В свою очередь, успешный, судя по косвенным признакам, герой Николаса Кейджа, очевидно, воплощает современную цивилизацию – во многом, изнеженную в отсутствии внешних угроз и едва ли готовую себя защитить. Результат ее столкновения с агрессивной мрачной силой, не признающей никаких ограничений, кажется предопределенным. Вместе с тем, безапелляционный вывод, предлагаемый режиссером на основе судьбы своего героя, кажется не вполне объективным. Лишая героя всякой разумности, силы воли, не позволяя ему уехать, чтобы подготовиться, режиссер позволяет себе слишком большое допущение, поскольку даже самое безобидное существо будет сопротивляться издевательствам над собой, чего уж говорить о человеке. Столь пассивное поведение героя Кейджа, попросту, необъяснимо, неубедительно, а смотреть на бесконечные безответные издевательства над ним еще и неприятно. Возможно, с учетом нежелания героя принять реальность (как минимум, в случае со своим браком), режиссер ставил своей целью поиграть с его разумом, свести с ума. Если так, то цели он не достиг, поскольку это кино снято достаточно прямо, чтобы не суметь запутать зрителя в том, где правда, а где – выдумка.
Второй темой этой картины становится наблюдение за захватившей пляж бандой серферов, чье поведение позволяет сделать некоторые выводы. Серфинг в качестве их главного интереса кажется выбранным неслучайно, причем, дело не столько в традиционности этого вида спорта для Австралии, сколько в его маскулинном характере, основанном не просто на взаимодействии с волнами, а их покорении. Культ силы, верность лидеру выглядят естественным продолжением этого увлечения. Отчаянный поступок героя Кейджа в одной из сцен подводит к мысли, что подобные люди понимают только силу, что верно, но доказывается вовсе не этой сценой. Совершенное персонажем и последующая реакция лишь демонстрируют ключевые для членов шайки качества, а именно то, что человек должен быть способен на некое проявление разрушительной силы, но при этом в достаточной степени лишен воли, чтобы представлять собой угрозу. Искомый же вывод, заключающийся в неспособности подобной группы людей ответить на настоящий вызов, находит свое отражение лишь в финале, и, пожалуй, является поверхностной, но все-таки верной идеей этого кино.
Главной проблемой «Серфера» является сюжетная линия его центрального персонажа. Хотя герой Николаса Кейджа находится в кадре почти все время, его поведение, его действия создают ощущение, что режиссер просто не понимает, что с ним делать. По сути, этот герой на протяжении всего фильма ничем не занят, кроме пассивного наблюдения, он только плывет по течению и ничего не решает. Наверное, это могло быть сколько-нибудь обоснованным, если бы события в финальной части картины хотя бы немного зависели от него самого, а персонаж ощутил на собственной шкуре последствия (не)своих решений. Однако, Серфер не имеет ни малейшего отношения ни к формированию центральной мысли, ни к сюжетной развязке, так и оставаясь лишь в роли наблюдателя. Возможно, это хорошо актерски исполненная роль, сложная, но какая-то бестолковая.
От фильма, снятого не в помещении, можно ожидать эстетики, красоты, но этим «Серфер» может похвастаться весьма ограниченно. Да, картинка в «Серфере» сочная, волны и море очень привлекательны, даже окружающей фауне уделено некоторое внимание. Однако, в основном, вместо красот уникальной страны-материка фильм предлагает довольствоваться пейзажами околопляжной парковки, на которой обитает главный герой. Музыкальное сопровождение тоже спорное: временами, адекватное, а иногда не подходящее действию настолько, что вызывает чуть ли не комедийный эффект. Единственное, что помогает ситуации – это весьма достойная игра Николаса Кейджа, но для создания хорошего кино этого маловато.
От «Серфера» остается странное впечатление: это тяжелый, жестокий, депрессивный фильм, который смотреть довольно неприятно, поскольку далеко не всем нравится наблюдать за издевательствами над ни в чем не повинным человеком, к тому же, абсолютно безвольным. Кроме того, несмотря на небольшую продолжительность, фильм кажется затянутым, словно режиссер никак не может понять, где же ему, наконец, поставить точку: по логике сюжета, заканчивать для формирования интересной идеи стоило раньше, чем это было сделано; в результате сомнительного решения о финале потенциальная многослойность была отвергнута в угоду хоть и верному, но довольно простому выводу. В целом, кино не стоило бы особенного внимания, не играй в нем Николас Кейдж. К тому же, к сожалению, «Серфер» сейчас еще и чуть ли не единственный фильм в прокате, рассчитанный на широкую взрослую аудиторию.
42.1 тыс , ...