Забавно, «Алиса в стране чудес» Миа Васиковски примерила на себя маску женоподобного Молоха, и оказалась она ей на столько к лицу, что пришлось пересмотреть фильм еще раз, чтобы попытаться разобраться почему у современного Осириса — Тифона нет никаких шансов стать новоявленным Иисусом Христом.

И вот, на мой взгляд, почему. Все просто, предпосылка заложенная в прошлом веке, а точнее, во второй ее половине, где порок оправдывался не просто в качестве допустимого аспекта общественной жизни, а всячески подавался в качестве движущей силы прогресса, ради чего была создана сложная и разветвленная инфраструктура наряду с многоступенчатым обслуживающим персоналом, одних заставляя грешить и каяться, других грешить (или не грешить, по выбору) и его (порок т.е.) обслуживать, а третьих грешить и все крушить, с последующим построением собственной реальности, и если взглянуть на всех вместе взятых, то получается, что все они в целом похожи друг на друга, где каждый будучи пленником физического тела, вынужден играть по правилам, руководствуясь милостью к ближнему своему.

Так вот, сама эта предпосылка едва ли предполагает стать этим «двойственным богам, символам добра и неизбежного зла, света и тьмы, олицетворяющим комбинацию дифференцированных человеческих качеств, или элементов, которые они представляют»(Е. П. Б) в своих воплощениях среднего личного Бога, подать себя иначе, или прыгнуть выше своей прежней Малахоподобной версии, хотя с каждой вновь заявленной ипостаси прогресс, надо думать уже налицо.

К тому же, если взглянуть на кающихся грешников, видно, что нынешнему согрешившему, каяться по настоящему продуктивно и действенно (как это удавалось раньше) и обрести при этом душевный покой при нынешнем информационном шуме становится все труднее. Да и способы с помощью которых знающая публика стяжает себе вечную жизнь со времен Е. П. Б. переменились настолько, что стало вполне очевидным, если изъять порок из свободного употребления то все общественное мироустройство полетит в тартарары, в чем собственно и заключен главный движущий конфликт «Порочных игр» от Уэнтуорта Миллера с звучным слоганом «Do not disturb the family».

И потому «Порочные игры» не смотря на блестящее и качественное экранное воплощение в исполнении, видимо, специально для этого приглашенного Пак Чхан-ука (как и все подобные фильмы, где нежданно собираются семейки по случаю «скоропостижной смерти Отца») по ходу озвученной предпосылки с прояснением нравственной физиономии ничего неподозревающих Отпрысков, всегда должны заканчиваться одинаково. И, видимо, именно по этой причине Уэнтуорт Миллер, будучи поставлен в тупик, просто не мог выдать нечто большее, и развязка в целом оказалось предсказуемой.

Возможно, для того что бы хоть как то скрасить сюжет не стоило устранять Ричарда Стокера (Дермот Малруни) со сцены «Порочных игр», а наполнив диалогами с дядей Чарли, семейка Стокер могла бы наполниться хоть каким нибудь дополнительным содержанием. А так зрителю ничего не оставалось кроме как читать многозначительную и нагловатою полунасмешку Мэттью Гуда, на которой ясно читалось, что «таинственный Дядя Чарли» был выставлен не иначе, а в качестве темного аспекта самого себя, включая Индию (Миа Васиковска) в качестве яблока раздора, содержание и лейтмотив которого заложен в самом имени собственном.

И на этом, собственно, все, хотя отдельно, нужно отметить превосходную игру Николь Кидман в роли Эвелин Стокер. По моему сыграла она очень убедительно.

Обратите внимание на открывающуюся взору визуальную прелесть – титры вздрагивают, сворачиваются, словно подыгрывая картинке на экране. Довольно необычное начало фильма, за редким исключением наблюдаешь подобное. Уж если титры вас заинтересовали, не забудьте про финал – конечные буковки тоже предложат сюрприз.

А теперь о самой картине. Она пропитана мрачными тонами, но в пределах человеческой естественности и даже заинтригованности. Обитатели, как и дом, достаточно странные, ото всюду так и веет необъяснимым, манящим холодком.

Главный интерес – кто же такой этот дядюшка и что ему надо – отодвигает второстепенную линию – противостояние между дочерью и матерью, происходящее постоянно. Они вполне ладят, собираются за семейным столом, хотя общение сводится практически к нулю. За дистанцией каждой скрывается собственная жизнь. Индия слишком закрыта, немногословна, но покладиста – распоряжения матери выполняет всегда, редко переча. Потерю отца, с единственно которым она была близка, девушка, кажущаяся уже не подростком, но ещё не женщиной, переживает по-своему. И не понимает Эвелин, обладающую иными взглядами на утрату. Мать не выглядит опечаленной, и как за спасательную палочку, хватается за вновь испечённого брата мужа – она слишком им очарована и опьянена, совершенно не думая о том, к чему это может привести.

Возвращаясь к дядюшке Чарли, он располагает зрителя всегда. В любой сцене. Потому что этот персонаж – настоящий дьяволёнок, искуситель, интриган, сплошная загадка, смешанная с харизмой и горящими глазами. Мэттью Гуд превосходно справился с образом. Сложно к нему испытывать отрицательное восприятие, учитывая, что персонаж этот далеко не положителен.

По мере того, как Индия позволяет себе приблизиться к дяде, она открывает глаза на истинное положение вещей и главную цель его появления. Чему он может её научить? Какой урок преподать? Чарли разжигает в ней дремлющие, спрятанные за маской воспитанной, благочестивой девочки из благородной семьи, чувства ненависти, мести, расплаты. Так в кого она превратится?

Из технических характеристик отмечу хорошую работу монтажёра. Перескакивание эпизодов выдержано в общем стиле интриги, как и вся картина. Поразительно внешнее сходство подобранных актёров Мэттью Гуда и Дермота Малруни. Миа Васиковска выдержала томный образ замкнутой, но раскрывающей себя героини. Николь Кидман, как всегда, обворожительна – она входит в любую драматическую роль. Ну и конечно почтение Вентвору Миллеру, рискнувшему на титул сценариста и продюсера.

О чём фильм? О всеподчинении, силе доверия и внушения, обещании новой, неизвестной жизни.

Талантливый режиссер и сценарист, создатель знаменитого 'Олдбоя' Пак Чхан Ук порадовал очередным своим творением, на этот раз полностью англоязычным фильмом 'Stoker'. И, стоит сразу отметить, что эта картина во многом отличается от других его работ.

Мое желание посмотреть его появилось сразу же после анонсирования кадров киноленты. И когда фильм вышел на экраны, я почему-то не решалась посмотреть его еще больше двух лет. И вот, наконец, момент настал...

С первых же минут нам ясно дают понять, что фильм будет понятен не каждому: картинка и детали, раскадровка, и паузы - все это тут же может оттолкнуть широкого зрителя. Но если Вы хотите окунуться в мир безумия, то стоит набраться терпения.

Лично для меня очень важен стиль всей картины. Акценты на мелочах (которые, к слову, важны для понимания сюжета), идеально подобранная цветовая гамма, минимализм придают фильму особый шарм. Здесь все очень правильно и красиво настолько, что становится жутко.

Нельзя не сказать сразу, что фильм мне полюбился безумно! Он идеален в своей сущности. Каждая мелочь и деталь складываются к концу в цельную мозаику, и даже на финальных титрах, мозг пытается сопоставить и объяснить все вновь и вновь.

Стоит отметить, что антураж всего фильма оставлял ощущение незащищенности, происходящее захватывало, и было четкое ощущение не одной кульминации, а целых двух или трех. Наслаждаясь общей картиной, острыми и краткими диалогами, мимикой героев и их действиями оказываешься, в итоге, на краю обрыва, с которого тебя толкают завораживающую развязку, которая, в свою очередь, держит в напряжении уже с середины фильма и до самого конца.

Герои продуманы до мелочей. Обезумевшая от горя и хладнокровности дочери мать, Эвелин (Николь Кидман), отстраненная, тихая дочь, Индия (Миа Васиковска) и не менее странный, внезапно объявившийся после смерти главы семьи дядя, Чарли (Мэттью Гуд). Их отношения не понятны, они не просты, сложно говорить о некоем треугольнике. Здесь проходит тонкая нить между семейными узами и любовными. Но на протяжении всего фильма данная нить не была разорвана, а лишь слегка натянута завлеченными моментами, как бы заигрывая с воображением зрителя. Возможно, именно поэтому данная лента в российском прокате получила название 'Порочные игры'.

Особенностью картины можно назвать и подобранные саундтреки из 60-х годов, и внешний вид, и игру актеров. Каждый из героев внушал доверие, пугал и вызвал жалось одновременно. Помимо острого сюжета была затронута психология отношений в семье. И тут кино и вся история в целом приобрели уже совсем иной вид.

Этот фильм можно обсуждать целиком и полностью, часами рассматривать со всех сторон. Но мои восторженные слова не способны заставить Вас восхищаться им вместе со мной. Лучше увидеть его собственными глазами, чтобы раскрыть эту историю для себя, возможно, и вовсе, с другой стороны.

Этот фильм нужно просто смотреть. Не искать в нем положительных или отрицательных героев, не осуждать их, не вдумываться в то, что движет ими делать то, что нам показывают, а просто наслаждаться каждым необычным кадром, сменяющим другой, интересными сюжетными поворотами, которые такие крутые и неожиданные, что аж дух захватывает.

То, что происходит на экране простыми словами не объяснить, но та аура, энергетика так меня заворожила, затянула с головой, что оторваться от просмотра было невозможно. А через день, когда меня до сих пор не отпускали разнообразные чувства, я пересмотрела фильм заново, чтоб еще раз прочувствовать его, поймать то невообразимо-притягательное, что меня заинтриговало.

Команда, занимавшаяся воплощением простого текста на бумаге в то, что мы, в конце концов, получили, определенно сделала все идеально. Шикарно проработав и продумав до мелочей каждую сцену, режиссеры, сценаристы, операторы, монтажеры и композиторы слепили картину, обреченную на успех. С самого начала сюжет взял высокий уровень и не сошел с этой планки до самого завершения.

Мать и дочь, убитые горем в день смерти отца и мужа узнают, что у последнего есть родной брат. Почему о нем не было известно им ранее, где он был все эти годы – неизвестно. Чарли – человек-загадка, который обворожил обеих дам, вызвал у них доверие. Появление этого человека в доме стало положительно, а может отрицательно (это решать вам) влияет на некогда скучную, несговорчивую, скованную, закрытую в себе девушку. За становлением Индии Стокер из серенькой мышки в порочную женщину со своими тараканами в голове, с неординарными решениями проблем, возникающими на ее пути, и за разгадкой таинственной жизни Чарли Стокера вам и предстоит наблюдать.

Операторы, работавшие над данным творением, особенно отличились: многочисленные кадры, в которых акцент делается на жесты, мимику, взгляды героев выглядели великолепно! Все вокруг пестрых тонов, но в работу вложено столько труда, столько скрытых мыслей, что визуально зритель сам перекрашивает серые цвета в цвета радуги. Хотя бы та сцена, где Индия и Чарли играют на пианино. Я увидела в ней множество подтекста, «слов между строк». В обоих героях горит огонь страсти, полыхают тайные мысли, о которых друг другу они рассказать не могут. Не было ни пошлости, ни единого прикосновения, поцелуя или взгляда, но сцена получилась эротичней некуда, подобных я еще не видела.

Конец удивил меня до глубины души. То, что происходит там, в завершающих сценах под крутую музыку, необъяснимо и шокирующе. «Сколько волка не корми, он все равно смотрит в лес», как говорится. Девочка получила полный набор отрицательных черт всей своей необычной семейки.

Подборка актеров отличная. Главная героиня в роли Мии Васиковска – это вам не Алиса. Тут Миа сыграла без промаха, серьезно, профессионально. Молчаливую, хмурую, депрессивную Миа воплотила красиво, применив все свои таланты - харизму, профессионально подкованную мимику, обаятельность. Мэттью Гудд тоже хорош. У них получился отличный тандем, смотреть на который не только приятно, но и интересно. Стоит ли говорить, что Николь Кидман, исполняющая роль безутешной вдовы, справилась со своей ролью? Думаю, не стоит, это и так ясно.

В итоге мы получаем мерзкий, но с глубоким смыслом фильм, со множеством положительных интересных моментов. Неординарный психологический триллер, идеальный для меня.

Сценарий этой картины был написан актером Вентвортом Миллером ('Побег') уже давно, но только в этом году знаменитый корейский режиссер Пак Чхан-Ук ('Олдбой', 'Жажда') взялся за его экранизацию. По поводу конкретно сюжета - кино не особо оригинальное, к тому же оно не лишено проблем по части логики, мотивации поведения персонажей и внятности прорисовки происходящих событий. А вот что делает кино неординарным - так это подход режиссера, склонного к необычной картинке и нестандартному изложению событий. В итоге мы имеем пусть сюжетно странноватый и чуток невнятный, но визуально шикарно снятый фильм, в котором одна только сцена у рояля снята так круто, что целомудренный эмоциональный музыкальный дуэт воспринимается прямо как откровенный секс. Как всегда у режиссера, бесподобна операторская работа - неординарные ракурсы, активное, но вместе с тем мягкое, будто плавающее движение камеры, любующейся каждой интересной деталью и постоянно выхватывающей самые неожиданные углы для обзора.

С кастингом тоже все в порядке - снова включающая димедрольную 'Алису' Васиковска тут на своем месте, Николь Кидман здесь немного, но то, что есть актриса отыгрывает отлично, ну и неплох Мэттью Гуд, со своей слащавой внешностью отлично вписывающийся в роль неадекватного и странного дяди Чарли. Если бы только сценарий был бы покрепче и проработаннее, оценка была бы еще выше.

7 из 10

Особенность современного кинематографа заключается в том, что в наши дни просто невозможно шокировать зрителя. Порнография, снафф, видеорегистраторы - все это относительно доступно и зрителю приходится формировать дополнительные фильтры восприятия.

Это обстоятельства требует от режиссеров гораздо большей виртуозности. Однако, несмотря на стремительное развитие кино во всех континентах, сильных режиссеров не так много.

А Чхан Ук Пак относится к немногочисленной когорте гениев. Помню как филигранно он поставил обычный детектив 'Объединенная зона безопасности', которые просматривается как суровая экзистенциальная драма. Имеет ли смысл вспоминать об 'Олдбое'?

'Стокер' еще раз подтвердил, что Чхан Ук Пак может снять заурядную сцену так, что у зрителя просто захватит дыхание. Разве не гениален был простой проход по лестнице вверх с письмами от Миа Васиковска?

Таких моментов в ленте будет очень много. Визуальная составляющая тут будет настолько яркой, что сам по себе сюжет отойдет на второй план, равно как и весьма добротная игра актеров.

Или, вот, еще один ключевой эпизод - сцена, в которой Миа Васиковска моется в душе. Много ли режиссеров смогли бы снять настолько эмоционально насыщенно данный эпизод? При этом, едва ли можно назвать данный эпизод пошлым или чрезмерно эротичным.

Режиссер намеренно придерживается ровной стилистики, не позволяющей особых эмоциональных всплесков. Это добавляет ленте такой мрачный подтекст, заставляющий вспомнить о лучших работах Дэвида Кроненберга. Ему вторят актеры - не стремящиеся особо выплескивать эмоции.

В итоге: мы получаем не гениальную, но интересную и визуально красочную ленту. Из синописиса может создастся мнение о том, что картина является вольным римейком 'Тени подозрения' Хичкока. Просто скажу, что такое мнение ошибочно. Сюжет ленты до просмотра лучше вообще не раскрывать

9 из 10

Что я и сделала, смотря этот фильм. Свое название он полностью оправдывает, картина просто пропитана пороком.

Слишком серьезно к происходящему на экране относиться не стоит, ведь если вне контекста посмотреть на мысли, мотивацию и поступки главных героев, ничего, кроме отторжения не возникает. А между тем в фильме довольно оригинальным образом раскрыта тема взросления и взаимоотношений взрослеющего человека с окружающим миром.

18-летняя девушка Индия сталкивается с человеком, который пробуждает в ней неизвестные ранее чувства. Прежняя жизнь ребенка, беззаботно лазающего по деревьям в саду и носящего детские ботинки, у которых из года в год меняется лишь размер, навсегда меняется. Главная героиня вынуждена принять решение, выбрав свет или тьму, став тем, кем никогда не была, или поняв, кто она на самом деле.

Самые сильные моменты фильма, где накал страстей достигает максимума, - это эпизод, когда дядя и племянница играют вместе на рояле (возможно, это происходит лишь в воображении Индии; в этот момент они и враги, и самые близкие люди, и, на мой взгляд, это самая откровенная сцена в фильме, несмотря на то, что герои почти не касаются друг друга), и финальный эпизод в доме, когда до последнего непонятно, каков будет выбор Индии.

'Порочные игры' - это тот случай, когда не можешь предугадать, что будет дальше, сюжет и игра актеров (кастинг очень удачный, отдельное восхищение талантом и красотой Николь Кидман) держат от начала до титров.

Конечно, есть огрехи в сюжетной линии, образы и черты характера героев несколько гипертрофированы, но это не раздражает, а, наоборот, делает странный мир, показанный в картине, еще более странным.

9 из 10

«Иногда нужно сделать что-то плохое, чтобы потом не совершить нечто гораздо ужаснее».

Это просто подарок для души, требующей киноэстетики и изголодавшейся по высокохудожественной, изысканной красоте.

Завораживающая атмосфера фильма захватывает с первых минут. Картинка хоть и до безобразия идеальна, но она притягивает своей утонченностью и оторваться будет уже непросто. Огромное внимание уделено визуальным деталям, которые эстетически продуманы и наполнены символизмом.

Изящный паук, ползущий по ноге; шарообразные валуны – надгробия; медовые волосы Николь Кидман плавно перетекающие в заросли камыша; заточенный карандаш, с острия которого стекает капелька крови; игра на рояле в четыре руки, доводящая до изнеможения; детская ножка, надевающая сексуальные туфли. Все это несет какую-то свою провокационную эстетику и индивидуальное чувство прекрасного.

Заигравшись с декорациями и оформлением «Порочных игр», создатели непроизвольно отвели сюжету и самому действию второй план. Из этого и вытекают все имеющиеся недостатки фильма: некоторым персонажам так и не удалось полностью раскрыться, отсутствует всякий саспенс (а ведь сам Хичкок стал вдохновителем фильма), недостает более острого развития сюжета.

Актерский состав подобран очень удачно, все на своих местах. Подозрительный и опасный дядя Чарли – Мэттью Гуд, грациозная, недолюбленная и холодная мать – Николь Кидман и вечно печальная, мрачная и одинокая дочь – Миа Высиковска. Добро пожаловать в семью Стокер!

Все действие сдобрено отличным саундтреком, он тонко подчеркивает меланхоличную атмосферу фильма, при этом не дает нам забыть, что мы смотрим триллер.

Т. о. мы получили очень красивый, чувственный, эстетически утонченный фильм, окутанный легкой дымкой мрачности, печали и жестокости, наполненный символизмом и деталями, с отличным музыкальным сопровождением, увы, с некоторыми огрехами в сюжете и местами недотягивающий до жанра «психологического триллера», но, абсолютно точно, достойный внимания.

«Порочные игры» словно блюдо в дорогом ресторане, его изысканное украшение превалирует над самим содержанием и вкусом. Но все же это блюдо определенно стоит попробовать!