Был очень обрадован увидеть хорошее французское кино, заставляющее думать. Обратило на себя внимание грамотное построение сюжетной линии, в которой переплетены события из жизни Клода до и после его поимки. Фильм-головоломка уже этим привлек на свою сторону множество пытливых умов от любителей психологии и психиатрии до ценителей творчества Германа Гессе, Гете, Достоевского. Интересной выглядит мысль о сознании, которое по словам главного героя является болезнью, с каждым днем все больше отдаляющей нас от животного. Причем недосказанность фильма объясняется предоставлением возможности зрителю самому сделать вывод относительно мыслей главного героя. Именно этот факт оставляет незабываемое послевкусие после просмотра в виде мыслей, чувств, параллелей с реальной жизнью.
Главный вопрос фильма, которым задавался и главный герой, поставлен перед нами, телезрителями: убивает тот, кто ест или тот, кто дает еду? И в ответе на этот вопрос нашему герою приходится пройти не один поворот в своем лабиринте разума и кто знает, кто окажется за следующим поворотом нашей души...
Некоторые фильмы не производят впечатление в первый просмотр, их нужно пересматривать: иногда сразу же, иногда через долгий промежуток времени. Сколько фильмов было изругано, потому что они не укладывались в голове с первого раза? А всего то и нужно было пересмотреть. В нужное время, с нужным настроем, и зная сюжет наперед, например, в данном случае, - что это больше психиатрическое исследование, чем детективное.
В свое время, а именно в бытность свою 'свежачком', фильм произвел на меня неоднозначное впечатление: слишком запутанный, слишком загроможденный, какой-то местами отстраненный и не до конца понятный. Но вот включила я его пересмотреть перемоткой, а не получилось, - от начала до конца отсидела не смотря на позднее время и рабочие будни.
Как же интересно его смотреть, зная концовку наперед! Видишь сразу все мелочи, которые раньше мешали и смущали, а теперь прояснились. Пазл неторопливо собирается, и ты испытываешь удовлетворение от проделанной мыслительной сборки, а не пытаешься собрать мозг в кучу от оглушающего удара, который производит фильм в первый просмотр.
Потому рекомендация: фильм смотреть желательно два раза.
А по сюжету? Франция, серийные убийства, дождливые сумерки, мифический минотавр, полицейский нострадамус, психиатр и психиатрия, и как же страшно, что из психбольницы, где содержатся особо опасные преступники можно так легко сбежать....
Бесподобный фильм, который до конца держал меня в напряжении. Весьма интересно показаны лабиринты человеческого разума. Очень сильное получилось, в эмоциональном плане, кино. Понравилась игра главных актеров - блистательно сыграла душевнобольную Сильви Тестю и не менее великолепно изображал из себя психотерапевта Ламбер Вильсон.
Если решитесь посмотреть, то не рассчитывайте на то, что к концу фильма Вы будете знать, в чем фишка этого фильма. Поверьте мне, Вас приятно удивит концовка картины.
Один из самых любимых фильмов. Картина очень впечатлила. Потрясающая игра актёров. Сильви Тестю бесподобна. Фильм психологический. Чем-то напомнил `Бойцовский клуб` и `Молчание ягнят`. Картина показывает игры разума, то, как на нас влияет прошлое, а так же, что в нас живёт множество личностей. Неожиданный конец.
Фильм советую любителям `странного` кино, тем, кто любит неординарные необычные фильмы с запутыванием зрителя и разоблачением в конце.
Режиссёр Рене Манзор вновь ударился в психоделические дела. Как и в «Переходе», режиссёр копается в подсознании своих героев, чем ещё больше запутывает сюжет и делает фильм более, чем странным и туманным.
Фильм «Призраки» снят в популярном кассовом жанре психологического триллера, но о кассовости и зрелищности Рене Манзору приходится только мечтать. Сюжет фильма тянется монотонно и медленно. Создаётся впечатление, что твой мозг авторы хотят закрутить, завертеть и оставить в конце фильма с ехидной усмешкой: «Ну как шедевр?» А шедевра никакого и нет.
Очередной раз удивляешься современному французскому кинематографу: имея такой солидный запас славного прошлого (фильмы Клода Зиди, Жоржа Лотнера, Клода Лелуша, Жана-Пьера Мельвиля, Робера Энрико и многих других замечательных режиссёров) в погоне за «всем американским», растерял в последние годы своё французское «я», свой французский шарм, непередаваемую французскую струю романтики и напряжения.
А пока во французском кино всё скучно, туманно и тоскливо. Только вывеска французская, а содержание чужое. Даже среди актёров нет индивидуальностей, нет личностей (одни сплошные оттои, озоны, диффентали).
Жанр психологического триллера один их самых сложных в мировом кинематографе. В мире не так уж много выдающихся специалистов в данном кинематографическом направлении. Французский режиссер и сценарист Рене Манзор фигура малоизвестная даже у себя на родине, а потому вряд ли смог бы привлечь к своему проекту много внимания. Однако важно учитывать, что французский кинематограф необычайно силен в остросюжетном жанре. А потому даже малоизвестный постановщик способен выдать сильный и оригинальный фильм. Вот это как раз такой случай.
Это психологический триллер - детектив с запутанным сюжетом. В центре всей истории три человека. Молодая девушка Клод, которую подозревают в серийных убийствах и в связи с этим содержат в психиатрической больнице. Есть серьезные основания полагать, что у неё серьезные проблемы с психикой. Это приводит нас ко второму герою, психиатру Бреннаку, именно он должен разобраться в том, вменяема ли девушка. И чем больше он общается с ней, тем запутаннее становится это дело. Параллельно нам показывают расследование, которое ведёт полицейский детектив Матиас. Он не простой человек, а обладает своеобразным даром предвидения. Запутанная история сразу намекает нам, что здесь не всё так, как кажется на первый взгляд.
Режиссер оригинально подошел к своему фильму, для него было важно напустить как можно больше тумана, с целью ещё сильнее запутать зрителя. Повествование местами рваное, использование вставок из прошлого, а также сюрреалистических эпизодов, призвано создать своеобразную атмосферу, полную тайн и загадок. Напряжение нарастает постепенно, саспенс весьма крепкий, хотя и не дотягивает до совершенства. Неожиданные сюжетные повороты венчаются шокирующим для многих финалом. Искушенный зритель сможет догадаться заранее в чем главная тайна, мне это удалось, правда незадолго до самой кульминации. В общем любителям жанра данная лента придется по душе.
Конечно картина не лишена недостатков. Во первых визуальная стилистика выполнена в зернистой манере. Этот приём использован много раз и порой очень успешно, но не в данном случае. Здесь подобное техническое решение временами резало глаз. Музыкальное сопровождение не всегда справляется с задачей, хотя и не провал. Однако если отбросить все минусы, то перед нами хороший фильм с нетривиальным и проработанным сюжетом.
Сильви Тестю удалось хорошо показать психически неуравновешенную девушку. Её перепады характера выглядят убедительно и заставляют анализировать её поведение, с целью докопаться до истины. Ламбер Вильсон также показал уверенную игру. Опытный психотерапевт всё глубже погружаясь в мир своей пациентки, оказывается в эпицентре всего кошмара. Фредерик Дифенталь самый необычный персонаж ленты, крайне эмоциональный и странный полицейский с нестандартным подходом к расследованию. Местами кажется, что он переигрывает, но скорее всего это было необходимо для раскрытия персонажа.
Лабиринты это очень качественный, атмосферный, запутанный психологический триллер - детектив, с крепкой интригой, лихо закрученным сюжетом и неожиданным финалом. Картина стала очередным подтверждением высокого уровня французского кинематографа. Это классический фильм - головоломка, который понравится любителям жанра.
Рене приглашает нас посетить лабиринт, лабиринт через призму собственного взгляда. Пытаясь нас запутать, обмануть и даже где-то запугать он стремится показать не искушенному зрителю весь кошмар в котором прибывает главный герой. Блестящая идея мифа о минотавре в виде архаического Молоха постоянно требующего жажды крови (по Фромму) подстёгивает и придаёт вкус фильму. Но за собой оставляя много вопросов и противоречий. Кого сталкивает режиссёр в фильме: своих персонажей между собой или зрителя с сюжетом (заставляя сопереживать)? Концовка в стиле 'выстрела' обрушивается, выводя драматизм ситуации, но не раскрывая его полностью. То, что должно пылать - лишь искрой вспыхивает и гаснет, оставляя дым сомнений. 'Диссоциативное расстройство идентичности' (DID) в частности РМЛ предлогает большой арсенал для режиссёра. Блуждая по лабиринту фильма и распутывая клубок событий невольно задашься вопросом - для кого и для чего он снят? для студентов психиатрических факультетов или рядового человека?
Психотриллер в лучших традициях французского криминального детектива и неонуара. С фирменной небрежностью, грязью и мраком, проливным дождем, скрывающим улики, небритыми лицами полицейских и вопящим ужасом в глазах жертв.
Картина перекликается с такими хитами, как «Багровые реки», «Слепой», «Империя волков». Но фильм «Лабиринты», или «Dedales» («Дедал») в оригинальном названии, все же гораздо сильнее перечисленных, поскольку посвящен интереснейшей патологии – диссоциативному расстройству идентичности. В одном человеке живут несколько: они могут не догадываться о существовании конкурентов или антиподов, конфликтовать, ссориться, подавлять друг друга. Кто из них настоящий, а кто вымышленный? Кто истинный, а кто ложный? Кем убежденно мнит себя и кем на самом деле является больной? А если это – безжалостный маньяк, серийный убийца, то кто из его эго-состояний преступник, а кто – жертва?
Есть более известный саспенс о мультиплицитной (множественной) личности: это «Идентификация» с Джоном Кьюсаком. Интересно, что и голливудская, и французская история сняты в одном и том же 2003 году. Они чем-то похожи, но еще большим отличаются одна от другой. Работа Рене Манзора кажется более сложной, навороченной, требующей большего напряжения зрительского внимания и анализа.
В «Лабиринтах» выразительно представлен анамнез диссациативного расстройства идентичности в результате психогенной амнезии и вытеснения детских травм, перенесения фобий и мифологизации поведения. Радикальна и смела ключевая идея картины: то, что в «обычной жизни» кажется нам личностью человека, на самом деле всего лишь набор нескольких социально одобряемых масок, угодливо меняющихся от случая к случаю, но готовых слететь в момент разрыва повседневности. Человек становится сами собой, обнажая свое подлинное существо лишь в моменты агрессии, когда он близок к животному и испытывает мощные первобытные состояния.
В картине заняты харизматичный Ламбер Вильсон («Матрица», «Слепой», «Вавилон Н. Э.») и звезды бессоновских такси – Фредерик Дифенталь и Эдуард Монтут, а также «Ларго Винч» Томер Сислей. Но больше всего впечатлила игра жутковатой Сельви Тестю.
Для всех любителей триллеров, психодрамы, жесткого криминала и жутиков. Смотреть и пересматривать!
Этот фильм прекрасный представитель жанра — психологический триллер. Интересно передана идея психологического феномена «множественная личность», в плюс переплетение с греческой мифологией и, конечно же, хорошая игра актеров — и вот мы можем созерцать хорошее кино с сюжетом и прекрасной концовкой. Понравилось, и даже очень. Но…
Смутило, конечно, то, что Франция была похожа больше на дождливую Англию, и не хватало для полного комплекта знаменитой туманности.
Понравилось — отсутствие кровавых сцен, нет этого всего мяса, которым обычно пытаются вызвать страх и напряжение, а получается только слабое ощущение мерзости и не более.
И к сожалению, эта история не нова, она оказалась идентичной по смыслу с историей о реальном человеке с таким заболеванием. Потому весь фильм был в принципе предсказуем (лично для меня). Но все равно после просмотра я получила удовольствие.
Но для тех, кто не знает о выше упомянутом, будет очень интересно посмотреть данное кино, и они получать уйму хороших впечатлений.
Есть такой французский писатель Жан-Кристоф Гранже, именно по его книгам поставили 'Багровые реки', он - мастер остросюжетного триллера и психологического детектива. Предпоследней на сегодняшний день его книгой стал 'Пассажир'. И вот сложилось такое впечатление, что писал свой новый триллер с невообразимой завёрткой Гранже под впечатлением от картины некоего Рене Манзора, написавшего и снявшего окутанные загадкой 'Лабиринты'. Нет, я очень люблю Гранже, один из моих любимых писателей, и 'Пассажир' читался на одном дыхании, но если бы я увидел раньше 'Лабиринты', то смог предугадать ход действия, да и, соответственно финал.
Итак, в клинику для душевнобольных попадает девушка по имени Клод (Сильви Тестю). Она - главная обвиняемая в жутком серийном убийстве, в настоящей бойне, устроенной в вагоне метро. Но вменяемый человек на подобные зверства не пойдёт, значит надо решить, не больна ли Клод психически? Для этого пребывает психоаналитик Бреннак (Ламбер Вильсон). Постепенно он узнаёт всё больше и больше о девушке, оказывается внутри неё сидит несколько личностей, называющих себя именами древнегреческих героев. Самый опасный - Минотавр, возможно, он и виновен в гибели людей в метрополитене? Дело запутанное и с такими заболеваниями справиться чрезвычайно сложно. Бреннак ставит себя под угрозу, потому что Минотавр, выйдя наружу, готов на страшные вещи. Параллельно идёт расследование детектива Маттиаса (Фредерик Дифенталь), который знаменит тем, что подходит к следствию нестандартными методами. Например, он рисует картины, страшные своей готикой, но они как подсказки. Вот такая вот интрига фильма. Сюжет- половина дела и Манзор основательно постарался, чтобы привлечь зрителя необычностью ходов, кромешной тайной и удивительной по всем моментам развязкой. Чего стоит добавление, что всех троих - Клод, Бреннака и Маттиаса - кое-что связывает. Поклонники остросюжетных, полных загадок триллеров могут потирать руки от удовольствия.
Да, сюжет - это половина дела, как считают некоторые заслуженные в мире кинематографа люди, но есть же ещё и вторая половина, необходимая, чтобы фильм вышел как минимум неплохой. Вот с остальным у Рене Манзора чуть, но всё же были огрехи. Во-первых, это подборка тональности в картине. Оператор Пол Гюлай, который во всех своих пяти работах сотрудничал исключительно с Манзором, подобрал мельтешащую картинку. Да, светлых тонов должно быть минимум, иначе жанр не позволяет, но зачем это внедрение запредельной блеклости? Эффект реализма происходящего терялся, казалось, что всё происходит во сне-кошмаре. И всё же это больше придирка. Во многих фрагментах Пол Гюлай справился, особенно это было заметно со сценами с героем Фредерика Дифенталя: страшно, таинственно, аллегорично, готично. Это нравилось. Огрех номер два - это звучание. В стенах лечебницы зачем-то придумали жужжащий звук, будто всё время работает промышленный вентилятор. Этот звук сбивал и заставлял нервничать. Но ничего, опускаешь это, пытаешься вслушаться в диалоги и вновь погружаешься в таинственный омут 'Лабиринтов'.
Хороши актёры. Сильви Тестю удачно обыгрывает свой сложный персонаж, потому что ей несколько раз приходится меняться в поведении. Довольно убедительно, отточено, разносторонне. Так и задаёшься вопросами: 'Виновна ли? Опасна ли?'. Вот и благодаря её игре в напряжении смотришь картину в ожидании финала. Ламбер Вильсон человек чуть известнее, чем Тестю. Он получил номинацию 'Золотая малина', хотя эта заслуга сомнительного качества, но вообще фильм 'Женщина-кошка' по себе вещь отвратная. Ламбер Вильсон вжился в роль психоаналитика, пытающегося всеми силами раскрыть тайну пациентки. Вот только с его персонажем связана сцена одна (не скажу какая, вдруг Вы ещё не видели 'Лабиринтов'?), когда кое о чём можно было догадаться, но это уж вина не актёра. И Фредерик Дифенталь. Да-да, тот самый забавный и немного глупый полицейский инспектор Эмильен из комедийного экшна 'Такси'. Вот и оказывается, что умеет он играть собранных, немного мистических следователей, а не комично-пародийных служителей буквы закона. В финале становится не по себе от его эмоциональности, не потому что сыграл плохо, а потому что этого так и требовал поворот событий и Фредерик Дифенталь превосходно справился с напряжённой сценой. Есть ещё Эдуард Монтут, но его вспоминаешь потому что и он принял участие в 'Такси' и хоть был на втором плане, но сыграл неплохо, вот и опять они сошлись с Дифенталем.
'Лабиринты' настоятельно рекомендуются тем, кто рад качественным картинам жанра триллер/детектив. Завёртка у этого фильма - Альфред Хичкок позавидует. Так что: смотрите и удивляйтесь, на то будут причины.
