Треш бывает двух видов, хотя само определение 'треш' означает абсурдность происходящего. Бывает треш, обыгрывающий законы какого-либо жанра (чаще всего это ужасы, триллеры и боевики), утрирующий все приёмы жанра (чаще всего это чрезмерное насилие и демонстрация резни), но при этом не теряющий смысла и показывающий уникальную сюжетную линию. Это такие фильмы, как тот, о котором пойдёт речь, а также известные хиты 'Мачете' и 'Адреналин', ну и 'Крутой чувак' тоже вполне себе пример треш-боевика. О треше, который иначе называют мусором, много говорить не приходится - это низкопробные фильмы про ожившие вещи, предметы пищи, или нелепых монстров: эталон подобного маразма, носящий название 'Нападение помидоров-убийц', даже не заслуживает серьёзной рецензии. Такие творения, как 'Щупальца', 'Паршивая овца' и им подобные, не способны понравиться хотя бы на толику истинному ценителю кино. Я расскажу о настоящем треше, предназначенном исключительно для взрослого зрителя, приемлющего кино с самыми жёсткими элементами 18+. Кино, снятое людьми, которым не чужды понятия 'справедливость' и 'честь', показавшими колоритного героя, добивающегося справедливости простым способом, когда другого нет. Вы увидите моральное дно, на котором осели люди, которые по закону сами обязаны хранить закон, но их мораль настолько разложилась, что они стали творить самое отвратительное непотребство. Против таких моральных уродов встаёт человек, который находился на дне общества, но по своей человеческой сути он намного выше чиновников и полицейских, издевающихся над бедными людьми и превратившими свой город в современный Содом.
Мраморные стены, исколотые вены,
На глазах у пьяных баб свежие следы измены.
Невозможно подойти к ларьку - они уже бегут,
Дашь им пять копеек, так они с рукой их оторвут!
Да, на вокзале жизнь кипит и день и ночь:
Папочка любимый продаёт здесь свою дочь!
В тёмных углах голубые целуются,
Пьяные красавицы на себя в отраженье любуются.
Вот ты идёшь на работу через весь этот 'рай'.
Здесь столько девушек пьяных - любую выбирай!
'Профессиональная карьера' ожидает тебя здесь:
Определять наркотик - настоящий или смесь.
И мы не знаем, что будет завтра с нами.
Может быть, мы попадём сюда сами!
Давайте посмотрим правде в глаза
И помолимся, чтоб нас не занесло сюда.
Понятное дело, что в этом фильме на каждом шагу сцены насилия, кроваво-мясные сцены, а также киношная грязь: во всей красе показаны наркомания и проституция, но именно так и следовало показать правду жизни - конечно, раз это треш, значит, во многом здесь преувеличили реальность, но не хочется верить, что всё это хотя бы издалека похоже на правду. Лучше смотреть 'Бомжа с дробовиком' в авторском нецензурном переводе, потому что многоголосый слишком благопристойный и не передаёт всей обстановки беспредела в месте действия фильма. Сравните два перевода на примере сцены, в которой бомж убивает педофила, охотящегося за играющими детьми - разница очевидна. При просмотре негодуешь на моральных уродов и извращенцев, а затем радуешься справедливым действиям человека, который не желает оставаться в стороне, видя такое зло. Диалоги здесь не уступают фильмам Тарантино и Родригеса (ясное дело, что в переводах Котова и Карповского они гораздо более мощные). Здесь есть и трёхэтажный мат в диалогах между моральными уродами, и красноречивые разговоры о жизни между бомжом и проституткой, которую он спас от извращенца, и наконец, гвоздь фильма - обращение главного героя к новорождённым младенцам, которых не ждёт ничего хорошего в этом городе зла. Такой треш отличается не только кровавыми спецэффектами (которые доставляют огромное удовольствие при таком направлении фильма), но и простым понятным смыслом. Отличное кино, для ценителей жанра.
Привлёк меня этот фильм наличием Рутгера Хауэра как исполнителя главной роли. «Бомж с дробовиком» — часть проекта «Грайндхаус», который пытался восстановить популярность эксплуатационных фильмов, но попытка провалилась. Кассово. Может, хотя бы художественно получилось неплохо?
Полный фильм производит гораздо лучшее впечатление, чем трейлер 2007 года. Всё-таки Хауэр — актёр с большим талантом! Но, к сожалению, стремление выглядеть второсортным не идёт фильму на пользу. Треш — он и с хорошими актёрами треш. Если на экране раз за разом появляется гипербола с нереалистичными злодеями и завышенным масштабом их преступлений, фильм страновится как минимум странным. Неубедительное поведение персонажей только усугубляет проблему. Годом ранее уже вышел «Мачете», тоже как часть «Грайндхауса», и там аналогичные странности. Хорошие актёры снимаются в кино с очень сомнительным сценарием.
Конечно, в «Бомже» есть правильные мысли, за которые режиссёру респект, но слишком уж часто палка перегибается до такой степени, что даже ломается. Причём, иногда буквально, вместе с запястьем второстепенной жертвы, которое прижали к… кнопке на игровом автомате? Ну, в «Техасской резне бензопилой» 2022 показывают и более фантастический перелом. А вот хождение на коньках — это и правда забавная идея. Настолько же забавная, насколько и глупая. Ещё глупее выглядит резня в больнице, а также хаос в школьном автобусе. Криминальный беспредел можно было показать без подобных преувеличений, с которыми фильм теряет всякий реализм.
Характерной чертой таких фильмов как «Бомж с дробовиком» или тот же «Мачете» является суперсильный главный герой, которого ничто не берёт. Всё это выглядело бы неплохо в какой-нибудь детской сказочке, но для взрослого фильма такое не годится. В итоге у нас парадоксальная ситуация: несмотря на море крови, «Бомж с дробовиком» выглядит как неуклюжее детское произведение, в которое на последнем этапе кто-то вписал мораль о нечестных полицейских. Вроде бы всё правильно, но смотрится глупо. Слишком глупо.
'Бомж с дробовиком' - фильм, который стоит презирать. Мерзкое, уродливое кино. Нет причин его смотреть. А тем, кто встает на его защиту, предстоит принять тот факт, что они по своей натуре выходцы из 'Города Надежды' если называют жестокость происходящего на экране 'стилем', 'обнажением пороков нашего общества' и 'ответом на царящий беспредел'.
Проект 'Грайндхаус' - это идеальная отмазка для создателей, чтобы прикрыть собственную некомпетентность и выдать идею за трэш - жанр, обретший некий культовый статус. Те времена, когда фильмы снимали за три дня, в кинотеатре продавали билеты 'два фильма по цене одного' и режиссеры могли вообще не стараться, потому что схавают. 'Бомж с дробовиком' заявлен как слепленный по всем лекалам трэша - кино с сюжетом в одном предложении - 'Бродяга находит дробовик и отстреливает всяких ублюдков на улицах города'. Но этого мало. Иначе таких жанром не стали бы вдохновляться Тарантино и Родригес.
Разберем два пункта, который приводят в защиту 'Бомжа с дробовиком' - насилие на экране и черный юмор. И нет, я не буду тут ныть об аморальности насилия, так как сам факт сцен насилия мне кажется вполне приемлемым. Да, мальчик стал мужчиной, для меня уже не существует ничего аморального. Насилие в кино либо пугает, либо развлекает, но и вокруг него не должно все быть построено. Тот же Квентин Тарантино показывает насилие, чтобы зритель развлекся, оно утрированное. Убери его - и я не думаю, что ценность фильмов изменится, так как у Тарантино на первом месте всегда стоят сюжет, диалоги и персонажи. В 'Бомже с дробовиком' нет никакого сюжета, персонажи остаются на уровне амеб, фильм стремится начать кровопролитие и не желает делать паузу для экспозиции.
Даже как черная комедия или сатира 'Бомж с дробовиком' проигрывает по всем параметрам. Кино будто намекает, что нас ждет дешевая версия 'С меня хватит!', но фильм туда не уходит. Нет той самой сатиры, критики общественных нравов, в 'Бомже с дробовиком' тупо нет персонажей, которые бы хоть как-то выделялись из серой массы. Даже персонаж Рутгера Хауэра бледный. Если в 'С меня хватит!' герой Майкла Дугласа был доведен до ручки, но при этом он сам не осознавал этого, то Хауэр корчит из себя бомжеватого Клинта Иствуда который весь из себя матерый, с большой пушкой и наказывает ублюдков. У главного героя есть еще подруга-проститутка, которую в духе 'Таксиста' надо беречь и опекать.
Я люблю черные комедии. Возьмем в качестве примера фильм, который похож на 'Бомжа с дробовиком' - 'Боже, благослови Америку!'. Там тоже взрослый персонаж, доведенный до ручки, малолетняя напарница и они проводят отстрел всяких ублюдков. Но знаете, мне этот фильм приглянулся. Да, там стреляли в людей, но ситуация работала так, что создавался элемент черной комедии. Плюс там есть сатира - высмеивание общества потребления, которое в погоне за благами жизни плевать хотело на всё и всех прочих. А что у нас в 'Бомже с дробовиком'? Где там черная комедия? В едких комментариях главного героя после того, как он отстрелил одному из ублюдков пенис?
Вы понимаете, что существует тонкая грань? Чуете, как история меняется, добавь ты к общей канве пару штрихов? Таким образом 'аморальное кино' становится смотрибельной чернухой.
Это реально плохо, когда в заявленном как трэш фильме нет того элемента, который не заставляет человека блевать все 80 минут увиденного. Плохо, когда 'Боже, благослови Америку!', 'Адреналин', 'Акулий торнадо', 'Пираньи 3D', 'Операция 'Мертвый снег', половина фильмографии Роберта Родригеса и даже сравнительно недавно вышедший ужастик 'Злое' имеют трэш-элементы, но позволяют зрителю испытать больше удовольствия, чем эта кровавая вакханалия. Про игру Рутгера Хауэра мне сказать нечего. О покойниках либо хорошо, либо ничего, кроме правды. Но это тот случай, когда мне сказать нечего.
«Бомж с дробовиком» – малобюджетный трэш, выросший из «Грайндхауса» Тарантино и Родригеса. Сразу отмечу: жанр трэш я люблю, и хороший трэш всегда мне поднимает настроение, но это не тот случай.
Сюжет прост. Есть бомж, который приезжает в город скотов и тех, кто страдает под их натиском. Главный герой сразу становится свидетелем бессмысленного и жестокого убийства. По началу он никого не трогает, но потом решается заступиться за проститутку. За это он сильно поплатился, после чего бомж течением обстоятельств получает дробовик, а далее начинается резня.
Главная проблема фильма – безмерное количество жестокости, поданной на полном серьёзе. Тот же «Адреналин», а в особенности его сиквел, знал, как надо подавать насилие, из-за чего оно не выглядело мерзким. Подача делала убийства абсурдными и нереальными, так что всерьёз воспринимать бред, который происходил в «Адреналине», попросту невозможно. В «Бомже с дробовиком» насилие подаётся с максимально серьёзным лицом, из-за чего и так нелицеприятные эпизоды становится ещё гаже. Конечно, авторы всё же удосужились показать пару гипертрофированных эпизодов, но этого слишком мало для изменения общего восприятия фильма.
Актёров подобрали очень хорошо. Как сюда затащили Рутгера Хауэра – одному Богу известно. Хотя с учётом того, что в том же году великий актёр снялся в российском «блокбастере» («Ключ саламандры»), падать ниже уже было некуда. Довольно милую актрису взяли на роль проститутки, но кроме своей приятной внешности она ничем не выделилась, разве что переигрывала иногда. Злодеев подобрали хорошо, мерзкие гады вышли.
Экшн и визуал на очень приличном уровне для фильма стоимостью 3 миллиона долларов. Во время просмотра с грустью вспомнил «забавный» боевик со Стивеном Сигалом «Руслан», где при бюджете в 10 миллионов долларов фильм выглядит в разы беднее «Бомжа…». Жаль, что деньги попадают в руки не тем киноделам. Крови не пожалели, но зачастую её излишне много. Сама картинка иногда радует сильными перекосами в определённый цвет (красный, синий). Выглядит стильно и необычно.
В целом, фильм не самый плохой, но лично мне, даже как любителю трэша, смотреть его было мерзко. Излишне серьёзное восприятие насилия авторами сделало фильм просто садистским. Посмотреть разок можно (благо хронометраж небольшой), но всё же советую воздержаться.
По общей атмосфере кровавого беспредела и гипертрофированного насилия, фильм довольно сильно отдаёт треш творениями Родригеса и Тарантино. Не удивлюсь, если вдохновением для Джейсона Айзенера служил Грайндхаус, от вышеназванных творцов, учитывая что режиссёр БСД в то время был одним из сценаристов фильма. Итог неплохой, однако, до уровня Планеты страха или Постала Уве Болла, с которым тоже можно провести параллели, этому кино далеко.
Бомж с дробовиком оказался жёстким трешем с социальным подтекстом, местами напоминающий видеоигру Manhunt. Хотя сперва кино представляется низкосортным продуктом третьего класса или того ниже. Однако уже после первой смерти на экране с подчёркнуто напыщенными и озверевшими злодеями заправляющими городком Hope Town, (какой толстый троллинг), впечатление значительно меняется.
Несмотря на принадлежность к категории Б и ориентир на довольно известного представителя сего жанра, весёлого контента здесь не водится. Бомж, приехавший в этот город, попал в настоящий рассадник жестокости, грабежей и насилия. Тут среди бела дня отрывают головы, сжигают заживо, похищают детей и избивают до полусмерти… И то в лучшем случае. Всякий преступник получает неимоверный кайф от самого факта, что тот причиняет страдания и отнимает чужую жизнь. Чёрного юмора тут немного, но и он выстроен таким образом, дабы из зрителя выходила скорее злорадная ухмылка. Тут всё грязно и цинично. Никто не в безопасности, непонятно вообще, как люди решаются тут детей рожать!
Главный злодей в белоснежном костюме Дрейк со своими сыновьями Сликом и Иваном держат в железных руках всех жителей, убивая таки ради собственного удовольствия. А главный герой это большая сатирическая сборка, которая впрочем, не такая уж и выдумка на самом деле. Возрастной мужчина без денег и жилья, роющийся в мусоре и просящий мелочь у прохожих. Оторванный от хорошей жизни, находясь в низшем слое общества, герой, лучше всех осознаёт нехватку человеческой доброты и отзывчивости. Не только к себе, но и между всеми людьми.
Случайно протагонист спасает от сына криминального короля молодую путану, и отводит того в полицию. Но поскольку весь полицейский аппарат уже давно куплен, Бомжа режут ножом и выбрасывают на улицу. Такая безнаказанность приводит его к моральному выбору – когда Бомж становится свидетелем жестокого ограбления магазина. Герой решает отказаться от покупки газонокосилки, на которую долго собирал деньги и приобретает дробовик. С этого момента он начинает свой кровавый путь линчевателя, без компромиссно убивая по преступнику в день. Перед дулом ложатся сутенёры, грабители, педофилы, местный Лайонел Старквезер, снимающий на камеру, как людей калечат до полусмерти и прочую местную нечисть. И в качестве БОССов для него выступят Дрейк с его сыновьями.
Это вновь отсылает нас к печальному факту о том, что зло порождает зло. Доведённые до крайности и не имеющие иного способа добиться справедливости люди, ступают на кривую дорожку, хотя при этом не являются плохими. Просто отвечают тем единственным, что воспринимают их обидчики. К сожалению, социальная тематика, проведённая через призму запредельного насилия, этим и ограничивается. Сценарно темы, треша, социологии, драммы почти не развивают, и это ставит определённые границы, сдерживающие общую ценность.
Кстати очень уместно вспомнить Постал (2007) от Уве Болла. В обоих фильмах за чернухой проходит слой, говорящий об окружающем человека обществе с некоторыми особо выделяющимися личностями. Округление конечно грубое, но для Бомжа это сойдёт. Однако Болл пошёл намного дальше: он затрагивал темы теневой политики, властности работодателей, семейной жизни, выворачивал наизнанку тренды задаваемые модой, возводил в абсолют безумия обществ открытых и тайных. И это при том, что он экранизировал игру, на секундочку. Столь широкое разнообразие в сценарии делает Постал актуальным и одним из лучших среди картин в его лиге, и это то чего очень не хватает БСД.
Фильм немного разбавляет наличие «диковинных» элементов, создающих впечатление, будто БСД пришёл из 80х годов. Адский автобус забирающий грешника, двое ультра-наёмников закованных в самодельные железные доспехи, которые поубивали уйму исторических и даже мифических личностей. Чего стоит только один то ли кальмар, то ли ктулху, ломящийся в их замке-логове из двери. Прибавьте к этому ещё налёт цветных фильтров свойственных для психоделики и коктейль станет очень взрывным.
В не абстрактном итоге: фильм местами сшит белыми нитками, но сохраняет своё лицо до самого финала. Также радует отсутствие разного рода штампов, вроде счастливого конца, сюжет радует в этом плане. Узкоспециализированное исполнение давит, но не фатально. Добавлю одно от себя, режиссёру стоило бы переключиться на триллер-хорроры или на чистокровные ужастики. Айзенбер уже проявил себя в V/H/S/2, в нашей странной локализации З/Л/О/2, где он снял четвёртую историю о вечеринке с похищением инопланетянами, вышедшей атмосферной и жуткой.
Этот фильм является самым любимым в моём списке любимых фильмов. Всё потому что он очень красиво и креативно снят, изобилует колоритными персонажами (которых можно любить и ненавидеть одновременно) и, что самое необычное для фильма жанра треш, имеет мощный и актуальный во все времена месседж.
- Нигде нет такого беспредела, как здесь!
Личная ответственность главного персонажа (Бомжа, гениально сыгранного Рутгером Хауэром) поражает своим альтруизмом. В городе, который погряз в нищите и криминале, где запуганные местные жители боятся выйти из дома и не желают ничего менять, остаётся надеяться только на дробовик в руках престарелого отшельника, который не растерял чувство справедливости.
Персонажи в этом фильме не имеют серых зон - если персонаж злодей, то он злодействует на полную катушку. Здесь не чураются заживо сжигать школьный автобус вместе с детьми, или устраивать публичную казнь с обезглавливанием, при помощи троса и автомобиля. Даже среди полицейских нет ни одного нормального персонажа - либо насильник, либо взяточник.
Диалог двух копов:
- Но ведь он убивает только продажных полицейских.
- Мы все продажные полицейские!
Я ещё нигде не видел такого количества колоритных и запоминающихся персонажей - тут есть два брата-мажора, которые в качестве оружия используют пилу по металлу и острые как бритва коньки. Педофил, переодетый в Санта Клауса и беспрепятственно похищающий детей средь бела дня. Киноман, который платит бездомным чтобы они дрались до смерти и снимает это на камеру. И конечно же 'Чума' - двое безумных наёмных убийцы, с головы до пят одетые в защитные латы, которые после себя оставляют кучу повешенных при помощи лебёдки трупов. Здесь даже у обычного врача за пазухой спрятан револьвер - настолько мир этого фильма опасен и абсурден. Режиссёр специально выкручивает уровень насилия на максимум и даже больше, чтобы возбудить в зрителе чувство несправедливости и желание наказать злодеев.
- Ты не сможешь решить все проблемы этого мира при помощи дробовика.
- Это всё, что я умею.
Потрясающий кастинг, все актёры без исключения идеально попали в свой образ. Действительно веришь, что такой уровень чистейшего зла может существовать, просто тебе посчастливилось избежать встречи с ним. Экшн-сцены сняты безупречно, отличный монтаж. Много бутафорской крови и других практических эффектов, благодаря которым картинка не вызывает отторжения, как если бы использовалась графика (как это было в Мачете 2).
Съёмки фильма выполнены в лучших традициях раннего Сэма Рейми (Зловещие Мертвецы) и Питера Джексона (Мёртвый Мозг) - камера выбирает необычные углы, крупно наезжает на героев и постоянно удивляет и радует глаз. Цвета выкручены до кислотного уровня, вообще работа со светом и цветом в кадре проделана шикарно (спасибо оператору Кариму Хуссэйну, который просто обожает заполнять кадр ядовитыми красками. Хороший тому пример фильм Трансформация).
Несмотря на обёртку из ультра-насилия и фарса, фильм несёт идею о том, что привычное не значит правильное. Если каждый день происходит запугивание и на глазах умирают люди, со временем и к этому можно привыкнуть и начать думать что, наверное, так и должно быть. Но это не так. В глубине души каждый из нас прекрасно знает, что такое хорошо и что такое плохо. И если плохое происходит, важно говорить об этом и не закрывать глаза.
Фальшивый трейлер Джейсона Айзенера «бомж с дробовиком», ставший впоследствии полнометражным фильмом является показательным паттерном дискурса современного постмодерна, а именно многоступенчатым симулякром. Симулякр, если коротко, это копия, не имеющая оригинала. Само киноискусство является симулякром, потому что показанные истории на экране максимум претендуют на приближенную копию реальности, а трейлер фильма, которого нет - это симулякр симулякра. Симулякры становятся неотъемлемой частью нынешней реальности. На примере данного фильма мы видим обратный процесс создания объекта – сначала появляется ссылка на объект, потом сам объект.
Если обратиться к содержанию самого фильма, то мы наблюдаем вечного спутника симулякра - симуляцию, причём гиперболизированную симуляцию. Она скрывает за ультра жестокими сценами, переходящими в трэш, самую обычную мораль. Умиляет узость взглядов людей, которые видят в этой картине лишь «аморальное море крови и жестокость». Данный приём в современных реалиях как раз служит для привлечения внимания к проблемам морали, а не наоборот.
«Бомж с дробовиком» является хорошим примером объекта современного искусства. Идеи, к которым он обращен, стары как мир, приёмы самые актуальные. Хотите ли Вы смотреть кино про вечные проблемы, поданные современными методами, решать только Вам.
Рецензия написана под нереально крутую песенку. Да, когда только финальные титры пошли. Run With Us…
Мое кино, мое кино на сто процентов, мое кино на сто и один процент. Чистое, честное, настоящее, волшебное. Как “Дом у дороги” и “Привидение”!
Давным-давно товарищ Рутгер послал на три буквы Верховена. Ну, или наоборот. Кто был прав и кто виноват? Не верьте интернету, вы никогда не узнаете правду. В 21-ом веке нужно было доказать, что каждый из них был гением. Верховен доказал это, когда вернулся домой и снял “Черную книгу”. А Рутгер?
Золотая роль Хауэра! Перед нами тот самый случай, когда ты просто хочешь посидеть с актером. Блин, накрыть шикарный стол и поговорить с ним о жизни, выпить. Сколько жизни в этих безумных глазах. Сколько теплоты. Господи, этот человек заслужил миллион Оскаров. Хауэр для меня стал, как Дэнни Трехо. Настоящий мужик (с большой буквы)!
Кстати, а-ха-ха, Трехо ведь не случайно вспомнил. Во всем виноваты Тарантино и Родригес. Замутили свой “Грайндхаус”, чертята. А ведь действительно, этот фильм (смотрится), как третий брат, который немного потерялся. Моя мечта, чтобы их скрепили навсегда, стерли мне память и снова показали в кино. Сидел бы с открытым ртом.
Кишки вылетают, как сардельки. Кровища льется, как лимонад “Буратино”, когда на улице чумовая жара. За сцену с детьми – низкий поклон в ноги. Нет, за две сцены с детьми. Первая – в автобусе. Вторая – в больнице. Первая – треш и угар. Вторая – сильно. Рутгер выжал свой максимум. Ему веришь.
В какой-то момент я заорал – убей их всех, убей всех этих уродов! Это жизнь, этот фильм – наша жизнь. Все реально вот так. И никто не поможет, никто, в этом мире. Только дробовик. Этот фильм плохой, потому что тут одно насилие? Вон открытое окно, прощайте. Этот фильм плохой, потому что тут нет смысла? Вон открытое окно, прощайте.
Мне смешно читать критику. Она стремная и нелепая. Запомните слова Z. Вырежете у себя на груди, есть только одна причина – этот фильм плохой, потому что он знает об этом. Кино, которое плевать хотело на критику. Оно уничтожило всю критику – одним осьминогом. Все, все остальное – летит на помойку.
“Бомж с дробовиком” – вы заметили, что я ничего не говорю про режиссера, все верно. Чего он там снял? Муть одна кругом – “Азбука”, “Зло 2” и др. Плевать – спасибо тебе за то, что однажды ты снял кино, замечательное кино. И самое главное – ты понял Z. Конец!
Концы в воду, как болтал мужик из пластилинового мультфильма. Газонокосилка! Все ведь не так просто. Это как обезьянка в фильме Роба Зомби (вторая часть “Трупов”). Вспоминайте, когда Сид Хэйг говорил, что обожает ее. Аналогичная ситуация. Газонокосилка – это выход для героя Хауэра. Это мечта, это единственная радость в жизнь. Надежда, а не просто средство, чтобы косить траву. Думайте хоть немного, а то хвалите Джармуша и ругаете это кино. В нем столько смысла, до слез…
P.S.
Медведям не место в зоопарке! – говорит Рутгер. Я понимаю тебя мужик, нам с тобой не место в этом мире, этот мир прогнил. Посмотрите только на актеров, которыми сейчас восхищаются, тьфу. Рутгер – навсегда!
Ох уж это Рутгер Хауэр! Кем он только не побывал! Запомнился он, прежде всего, мрачным автостопщиком, демотивированным психопатом, лишённым всякой философии. Это было давно, но он н изменился. Такой же безбашенный у него вышел и положительный персонаж в данном фильме. Безусловно, Рутгер целиком вытащил этот фильм, потому что ничем другим, кроме 'ужасного попутчика 80-х', фильм похвастаться не может. Не понимаю, откуда такие высокие рейтинги. Сюжет просто бессмыслен: какой-то урод держит в страхе весь город и нет на него управы, прямо-таки постапокалиптическая ситуация. И вот в эти жестокие реалии попадает герой Хауэра. Из бомжа вмиг превращается в Робин Гуда, только вместо лука у него... дробовик, который он стырил в одном из универмагов. Тут нам, зрителям, раскрывается тайна: оказывается, наш супер-герой, решивший в одиночку наказать зло в маленьком городке, мечтатель и одновременно прагматик. В нем уживаются многие противоречивые качества, да и не было ему никакого дела до проблем этого маленького ада, пока эти проблемы не коснулись лично его. Не обошлось, конечно, и без прекрасного пола. Но красивая героиня в этом фильме, скорее, объект воспитания. нежели претендент на звание подруги жизни.
Фильм можно смотреть только... хм-хм... извините, обкуренной молодёжи. Для настоящих ценителей жанра это - фикция, не заслуживающая никаких оценок вообще. Но игру Хауэра всё-таки отметим.
Немного предыстории. В 2007 году два небезызвестных режиссера состряпали совместный проект, состоящий из двух фильмов. Этими режиссерами являются мастера превращения фильмов категории B в настоящие произведения киноискусства – Квентин Тарантино и Роберт Родригес. В честь выхода своего проекта они провели конкурс фальшивых трейлеров. Победителем конкурса стал начинающий режиссер Джейсон Айзенер и его трейлер под названием «Бомж с дробовиком». Благодаря этой победе Джейсон сумел подарить жизнь фильму.
И на первый взгляд фильм ничего особенного из себя не представляет. Обычный трэш, наполненный чрезвычайно высоким уровнем насилия. Но если присмотреться, то можно увидеть, что фильм немного глубже чем кажется, как бы смешно это не звучало. И эта глубина заключается как раз в главном герое. По сути – он никто. Обычный бездомный бродяга, у которого даже имени нет, приехал в город с обнадеживающем названием «Надежда», в поисках лучшей жизни. Но по злой иронии, в этом городе надежды уже давно не осталось. Он утонул в насилии, наркотиках и разврате, а преступная шайка, по сути являющимися хозяевами этого большого притона, не покладая рук, выпивают последние жизненные соки из этого города. Тем самым, население этого «города греха» можно разделить на две категории. Те кто выпивают жизнь из этого города (от простого наркомана до главаря преступной шайки контролирующей «Надежду») образуют первую категорию, ну а вторая – это просто люди, которым некуда деваться и поэтому они вынуждены терпеть этот беспредел.
А что наш главный герой? Он не относится ни к одной из этой категории. Первую он ненавидит всей душой, а во второй он не может оставаться, пока на улицах творится этот бардак. А так как терять ему нечего, кроме своей жалкой жизни, то он вступает в борьбу. И эта борьба становится смыслом его жизни. Она не позволит сдаться даже в той ситуации, когда это необходимо. Она станет его щитом, который не позволит ему умереть, пока он не победит (или, по крайней мере, не добьется значимых результатов). Таким образом, данный бомж воплощает в себе черты героев таких потрясающих фильмов как «Телохранитель» Акиры Куросавы (и его не менее замечательного ремейка «За пригоршню долларов» Серджио Леоне) и «Чужих среди нас» Джона Карпентера. Таких же бесстрашных и таких же бескомпромиссных.
Актерская игра также в полном порядке. Рутгер Хауэр сумел великолепно справится с ролью бомжа. Он воплотил все лучшие черты тех героев, что я назвал выше. Вторым актером, которого я хочу отметить, является Брайан Дауни. Конечно это не самый выдающийся актер, но тот факт, что он имеет играть неоспорим. Если его кто и знает, то лишь по одной-единственной (хоть и главной) роли в старом сериале «Лексс». Но судьба обошлась с ним жестоко, и кроме этой роли у него по сути и нет другой, которая могла бы запомниться. Кроме роли в «Бомже с дробовиком». Он сыграл главного антагониста и сыграл его отменно. Отморозок, у которого нет чести и достоинства. Ради достижения своих низменных целей он готов на все, даже на убийство своих родственников. Конечно были моменты, в которых можно было разглядеть хотя бы крупицу человечности. Да и то он эти моменты умудрялся быстро запороть очередной садисткой выходкой, тем самым убивая в зрителях хоть какое-то желание ему симпатизировать. Другой же второстепенный состав так же сыграл вполне сносно и придираться к их работам нет смысла.
Ну и было бы упущением не отметить стиль, в котором выполнен фильм. Видите ли, он выполнен в стиле тех фильмов, которые обычно крутили в кинотеатрах грайндхаус. Кто не в курсе, объясняю: это такие кинотеатры, которые за один сеанс показывали два фильма по одной цене. Крутили они эксплуатационное кино, не очень качественные и зачастую содержащие в себе тему секса и насилия. А если сказать проще, то трэш. Именно такие фильмы и вдохновляли Тарантино и Родригеса. А «Бомж с дробовиком» воплощает в себе все содержание этих фильмов. Начиная от саундтрека и цветовой гаммы и заканчивая насилием. А насилия в «Бомже» не просто много, а очень много. От такого уровня ультранасилия даже Алекс из «Заводного апельсина» нервно курил бы в сторонке. Конечно временами были переборы и, я думаю, из-за таких сцен многим этот фильм и не нравится. Но это не повод пропускать данную киноленту, тем более, что моменты в которых нет перебора очень классные и способны развеселить любого зрителя.
Как итог, я рекомендую этот фильм к просмотру. Но если вы очень впечатлительны и считаете, что ультранасилие, которое будет происходить чуть ли не каждую минуту, вызовет у вас рвотный позыв (ну или хотя бы самое обыкновенное отвращение), то обходите этот фильм стороной. Остальные же, не проходите мимо!!! Ибо этот фильм способен доставить удовольствие не только утонченным любителям трэша, но и обычным киноманам просто любящим хорошее кино.
