Мария и Генри(прототип героини Уоттс — Мария Белон даже вернулась ради съемок на тот же курорт)с тремя сыновьями — идеальный образчик для семейного кино, каковым «Невозможное» и является. Невзирая на ужасы природного катаклизма. Для испанца Байоны здесь главное — как в хаосе поисков они не теряют надежды найти друг друга живыми. Потому самыми эмоциональными эпизодами в «Невозможном» стали те кадры со случайными людьми, которым повезло найти родных.
Но если не углубляться в вопросы этики и не испытывать антипатии к чересчур умозрительным конструкциям, остаются умело изображенное обрушение большой воды на маленького человека и актерская дуэль, в которой Уоттс всухую переигрывает Макгрегора. Страдания — это ее стихия, которую она может противопоставить природной и выстоять.
Фильм завораживает своей невероятной реалистичностью — за спецэффекты и монтаж ему точно можно было бы присудить по «Оскару».
«Невозможное» — это способ посмотреть правде в глаза и увидеть в их отражении самого себя. Если не понравится, винить будет некого. Но шанс измениться еще не потерян.
Лента же рассказывает не только о том, что произошло в Таиланде в 2004 году, но главное — показывает, как трагедия может изменить и самого человека, и его отношение к семье, к другим людям, ко всему миру.
Байона, дебютировавший пять лет назад с весьма успешным хоррором «Приют», номинированном на «Оскар» как лучший иностранный фильм, надо сказать, прекрасно воссоздает и удерживает атмосферу цунами. Но дальше этой находки его мастерство не распространяется. Перебросив своих героев на сушу, он пускается во все сентиментальные тяжкие, а катящимся красным мячиком, встреченным случайным взглядом в никуда, передает вежливый поклон Иньярриту.
Однако посмотреть фильм стоит, может быть, как раз на этой недели, когда отмечает День святого Валентина, — хоть отдохнуть от слащавых мелодрам и задуматься о чем-то другом. А заодно вспомнить о жертвах самой чудовищной катастрофы века, со дня которой в следующем году будет уже десять лет.
«Невозможное» — хорошо снятая лента, Уоттс и Макгрегор — неплохие актеры (дети немного неестественны, но это, возможно, проблема дубляжа). Тем не менее фильм Байоны похож на спекуляцию, причем даже не на чужом горе, а на счастье на фоне несчастья.
Режиссера не упрекнешь ни в попытке выйти на масштабное обобщение, ни в каком-то из ряда вон выходящем натурализме — цунами впечатляет, но воображения не поражает. Удивляет другое — насколько автор увлечен простой, по сути, историей, у которой даже не предполагается привычного уже второго дна.
В том, что касается других эмоций, кроме страха, Байона не так непогрешим: он, конечно, не обходится без спекуляций на чувствах и откладывает воссоединение семьи так долго и так упорно, что оно оказывается не только душераздирающим, но и, увы, предсказуемым — о подразумеваемой его «невозможности» речи не идет.
Все-таки одно дело — развлекать придуманными страшилками о мертвых детях, и немного другое — использовать реальную трагедию, реальных мертвецов (у которых, в отличие от богатых белых туристов, не было медицинской страховки) для того, чтобы пощекотать нервы сидящим в тепле и безопасности зрителям, то есть в развлекательных по сути целях, маскируя их демагогическими рассуждениями: «Фильм ставит вопросы о том, ради кого ты выживаешь и как ты это делаешь».
Пройти через все ловушки и опасности заведомо спекулятивного сюжета, не замаравшись, почти так же сложно, как выжить в мутном ревущем водовороте, единственная задача которого — сломать, убить, проглотить тебя. Байона вышел из воды если не сухим, то невредимым.
