Финал для меня перечеркнул абсолютно все — даже то, что фильм какое-то время смотрелся очень неплохо. Потому что — ну нельзя зрителей держать за идиотов, это просто неприлично!
Снявший «Код доступа «Кейптаун»» швед Дэниел Эспиноза для своего голливудского дебюта выбрал в качестве ориентира фильмы про Джейсона Борна, и даже позаимствовал из них оператора — англичанина Оливера Вуда, который снова радует зернистой картинкой, шустрой ручной камерой и нарочитой мешаниной во время перестрелок, драк и погонь. Чтобы усугубить эту динамичную неразбериху, режиссер иногда помещает ключевые моменты в самые людные места.
Оживленности этому не слишком оригинальному сюжету добавляет подвижная, если не сказать истерящая, камера Оливера Вуда — оператора фильмов про Борна. Вот только этот прием, вопреки замыслу авторов, придает фильму еще больше вторичности.
Продюсеры хотели заполучить — если повезет — новую франшизу, подобную похождениям Джейсона Борна, только снятую в экзотических локациях. Однако в «Коде» нет столь харизматичного героя, и как бы режиссер Эспиноза ни пытался походить на Гринграсса с его камерой, трясущейся в эпилептическом припадке, и бешеным стилем монтажа, «Код доступа» провисает и местами даже выглядит глуповато.
Словом, триллер «Код доступа «Кейптаун» получился ровно таким, какой заказывали поклонники жанра, жаждущие тех особых ощущений, которые он способен преподнести. А уж смотреть его или нет, решать каждому самостоятельно.
В шпионском фильме Дэниэла Эспинозы есть все то, чего так недоставало нетерпеливым зрителям в недавнем «Шпион, выйди вон!» по Ле Карре, — перестрелки, драки, погони. Кровь, любовь, мордобой.
Но и помимо дуэли двух прекрасных актеров в «Кейптауне…» есть на что посмотреть. Режиссер Дэниэл Эспиноза до самых финальных титров честно держит заданный вначале темп.
В смысле политического триллера «Код доступа» ничего нового не предлагает. Понятно, что система прогнила изнутри, а продающий секреты нации «предатель» — сам и ее порождение, и отчасти соавтор.
