Большой вопрос, стоит ли в принципе так делать — когда один рассказчик улыбается: «И жили они долго и…», говорить: «Нет, постойте, все было не так», а потом уверенно заканчивать мысль про «долго и счастливо».
Фильм режиссера-дебютанта Роберта Стромберга слишком детский, чтобы применять к нему даже слово «феминизм», но никуда не денешься, придется. Эта «Спящая красавица» на новый лад — сказка о нетрадиционной семье.
В сценарии Линды Вулвертон смущают некие логические неувязки… Но печальнее всего даже не эти непонятки, а недостаточно сочно и колоритно выписанный центральный персонаж — как справедливо замечают англоязычные рецензенты, костюмчик-то у Малефисенты отличный, да настоящей роли нет.
Жаль только, что, в отличие от мультипликационных проектов «Диснея», у «живых» сейчас плохо с чувством юмора и совсем беда со сценариями. Все ресурсы уходят на создание с помощью спецэффектов сказочных красивостей — как раз чтобы хватило на привлекательный трейлер, — а сюжет лепят как попало, складывая его из примитивных диалогов и откровенного дурновкусия.
Дети от «Малефисенты» в восторге. Режиссер Роберт Стромберг, оскароносный художник-постановщик «Аватара» и «Алисы в Стране чудес», нарисовал для них лучшее фэнтези года — красочное, таинственное, изобретательное и умеющее показать, как зло переливается с добром.
Важнее, что «Малефисента» — великолепная сказка, может быть, лучшая голливудская сказка, вышедшая на экраны за много лет.
В затее дать подрастающему поколению чуть более феминистскую версию «Спящей красавицы» нет ничего дурного. Другое дело, что, начав разговор в таком духе, авторам ничего не остается, как проговорить все до конца, — и тут-то вместо стройной концепции у них в головах оказывается каша.
Да, это сказка о женщине-сатане — недаром крылатой, черной и рогатой, — но, как у Мильтона, дьяволице здесь дан шанс доказать делом преимущество честной тьмы над лицемерным светом. Этот еретический дуализм скрадывает все очевидные минусы и делает «Малефисенту» фильмом если и не стопроцентно удавшимся, но, бесспорно, очень интересным и ни на что не похожим.
На экране открывается удивительный мир — не картонно-аляповатый, как в последней «Красавице и чудовище», а живой, дышащий, осязаемый, населенный множеством забавных существ, созданный мастерски и с огромной любовью, и в него сразу погружаешься с головой. Но вообще это — бенефис Анджелины Джоли.
В некоторых эпизодах Джоли вынуждена была, гневно сверкая огромными глазищами, орать на собственную дочь — даже если вы не поклонник сказок, сходить в кинотеатры стоит хотя бы ради этих удивительных фрагментов из жизни звездного семейства. 
В общем, несмотря на вывернутый сюжет, «Малефисента» все же остается волшебной сказкой, рассказывающей о победе слегка деформировавшегося добра над злом. Как и анимационная диснеевская лента полувековой давности, новый фильм вполне способен не только заинтересовать юных зрителей, но и вызвать определенное любопытство у их родителей.
Внешне красивое, но сценарно беспомощное и недодуманное переиначивание «Спящей красавицы».
Не умаляя всех кинематографических достижений (новаторские спецэффекты особенно хороши в IMAX 3D, честное слово) и предвосхищая ваши вопросы в духе «на кой черт мне смотреть на Джоли с рогами?», хотелось бы сказать, что Анжелина — это все-таки главная и, быть может, единственная причина досмотреть фильм до конца.
По сути же «Малефисента» — крайне необычный бенефис Анджелины Джоли. Татуированная бестия выступает в неожиданной для себя сказочной роли — и демонстрирует, что и этот формат ей вполне по плечу.
Публика оказалась готова принять новую героиню — злодейку, действиям которой можно найти оправдание, и Джоли этим воспользовалась так, как она умеет, сыграв эффектную женщину, одержимую местью.
Революционная версия «Спящей красавицы» — качественная зрелищная притча с феминистской моралью, драконами и рогатой Анджелиной Джоли.
