Жизнь заключённых обычной французской тюрьмы идёт своим чередом. Развлекаются тем, что иногда ходят в качалку и библиотеку, отрезают по приколу собрату по камере пальцы, и жарят друг друга в дупло ночью. Нечистый на руку директор фирмы по фамилии Каррер как раз в такую вот камеру и попадает. Но сидеть он тут долго не намерен, так как ждёт, когда жена внесёт за него выкуп. Когда становится ясно, что жене он нафиг не упал, тут сокамерники обнаруживают за кирпичом таинственную колдунскую книгу, с помощью которой есть определённый шанс сбежать с кичи.
Иногда складывается и так, что французы, оттолкнувшись от американских сюжетов, выдают на гора что-то в определённые рамки не вписывающееся. Как, например, в этой нестандартной тюремной истории Эрика Валетта, снабженной местным европейским колоритом (умственно-отсталый каннибальский пацан-проглот, перекачанный транссексуал со здоровенными сиськами, шизофрен-букинист и т.д.) и оригинальным чёрным юмором, в которую со временем вплетается линия, отдалённо напоминающая ужастик 1997 года «Исполнитель желаний». Тут вы, наверное, потираете руки, но головосносящего разгула спецэффектов имени Роберта Курцмана тут не ждите. Всё-таки Малефик больше тяготит к чему-то таинственному, и все свои карты сразу открывать не намерен. А пока сокамерники чудят, препинаются и добираются до сути вещей, они и без того успевают наворотить много чего и смешного, и страшного.
Не всё тут, конечно же, гладко. Иногда в фильме происходит что-то совсем странное, к действию относящееся постольку-поскольку, да и не совсем понятно, что за мотивировка у мужика-затейника, который так рьяно весь фильм протаптывал остальным путь в никуда. Но в контексте случайных людей в закрытом пространстве подобная версия развития событий не кажется такой уж странной.
Говорят, в те годы амеры собирались делать ремейк этого французского юморного ужастика, но почему-то в процессе передумали. А жаль, я б глянул, как бы они попытались переплюнуть свои же сюжеты, пересказанные другими людьми.
Фильм представляет собой не столько ужасы, сколько социальную драму с уклоном в мистику. Именно взаимоотношения героев-заключенных представляют собой наибольший интерес.
Мистическая же составляющая оказывается на деле весьма слаба и излишне пафосна. Герои больше болтают, чем понимают, что же они делают с заветной книгой. А развязка и финал картины скоропостижны и маловразумительны. Оставляют небольшое чувство разочарования после многообещающей завязки.
На один раз фильма хватит точно, а дальше вряд ли захочется к ней возвращаться. Это не 'Реаниматор' или 'Извне' великого Б.Юзны.
Не имея ни какого представления о судебной системе Франции, можно было бы принять многие детали сюжета, касательно тюремной жизни французских заключённых и их быт. Вещи эти, незнакомые большинству зрителям (оно и к лучшему), как часть каких-либо традиций или фольклора, не будет вызывать дискомфорта при просмотре как такового. Но Эрик Валет, по видимому, увлёкшись демонологией и оккультной составляющей сюжета и ведомыми только ему самому подсмыслами и образами, попросту пустил на самотёк всю охудожествленную реальность, которая со временем превращается в одно сюрреалистически-карикатурное месиво с героями какого-то марсельского анекдота: «встретились как-то в тюремной камере канибал, транссексуал и старый пид*рас...».
На протяжении всего этого сценарного метания, где Валет не мог выбрать, заставлять зрителя вдумываться в притянутую за уши историю Шарля Денвера или смотреть на расчлененку и мужеложество, можно было бы смягчить эту сатанинскую вакханалию без начала и конца хорошей актерской игрой. Но и тут, деревянное выражение лица Филиппа Лоденбаша, явно испытывающего симпатию к мистеру Лектеру* говорит нам «нет».
«Нет» говорит и логика бизнесмена Каррера - главного персонажа Жеральда Лароша, который ежесекундно меняет своё мнение относительно происходящего на экране, впадает в «вялую» ярость и читает на латыни и греческом (!).
Можно продолжать перечислять этот абсурдный список бесконечно, можно утверждать, что фильм напичкан символикой и отсылками к различным оккультным источникам и автор этой рецензии попросту не «выкупает» происходящего. И пусть режиссёр кичится локальными заработанными наградами за эту картину, но монотонная попытка сделать фильм ужасов в унылых четырёх стенах получилась весьма плоха.
Ребята, снимайте комедии!
*Ганнибал Лектер - интеллектуал-убийца из фильма 'Молчание ягнят' (1991)
Первый просмотр этого фильма меня слегка шокировал и оставил на мне смутные непонятные ощущения. Каждый персонаж был интересен по-своему. Поразила история убийства своей жены Лассаля своей девственной натуральностью повествования испытанного.
Я долго еще помнила мистическую жуткую атмосферу фильма. Вспоминала конец, как один из самых оригинальных, приведшего к выводу `осторожнее в своих желаниях`...
Советовала знакомым посмотреть и удивлялась почему никому не нравится.
Спустя несколько лет пересмотрела фильм и мягко говоря разочаровалась, даже показался немного скучным.
Да чтобы я после этого хоть одну книгу в руки взял, уж избавьте...
Впервые я посмотрел этот фильм почти сразу же после его выхода. Остался премного доволен. Прошли годы... Сюжет, диалоги, финальная сцена, все постепенно забылось. И вот недавно натолкнувшись на него решил освежить в памяти те приятные полтора часа просмотра. Удивление мое было поистинне безгранично. Я никак не мог обьяснить как 'это' могло мне понравится. Скорее всего виной тому был мой ещё юный возраст при первом просмотре.
Странно, но фильм мне больше напомнил не триллер или ужасы, а скорее волшебную сказку(хотя и сильно 'припудренную' кровавыми и не совсем приятными сценами). Если бы не обилие крови, получилась бы вполне хорошая история для детей.
Расстроила также игра актеров и, собственно, их персонажи. Мало того, что половина героев не совсем обычные люди и это как ни странно почти не вызывает удивления и вопросов у остальных, так ещё и создается впечатление, что их всех уже ничто не может удивить вообще(чтобы не происходило, с их лиц на протяжении всего фильма не сходит одно и тоже каменное выражение).
На последних минутах фильма появляется чувство, что где то мы все это уже видели и подтверждением этой догадки становится финальная сцена.
Только лишь за положительные эмоции из детства ставлю
