Здесь слишком мало глубины, слишком много предсказуемости и политкорректности, поэтому совершенно очевидно, что эта беззастенчивая антиутопия в конце-концов все-таки обрастает фальшивой утопией.
Видимо, попав в т. н. «большое голливудское кино», творец просто автоматически попал в его смысловое поле с его набором аксиом. Не то чтобы творца кто-то специально заставлял снимать глупости — просто у них так принято.
Элизиум: Рай не на Земле» — пробный камень, и проба, похоже, прошла удачно, хотя окончательно это подтвердят лишь кассовые сборы где-то через месяц: все-таки бюджет в 90 миллионов долларов немаленький, хоть и не гигантский по американским меркам.
Фильм начинается и развивается как мрачная антиутопия, чтобы стараниями главного героя Макса к финалу превратиться в утопию.
Короче, все, что наличествует в «Элизиуме», мы видели миллион раз.
Проще говоря, «Элизиум» — прекрасное кино не без изъянов, на которые хочется с удовольствием закрыть глаза.
Глубина и неожиданная развязка «Района № 9» — ровно то, чего не хватает «Элизиуму». Лучше всего создателям фильма даётся членовредительство: похоже, вся их фантазия ушла на то, чтобы эффектно и разнообразно лишать людей частей тела.
Шарлто Копли, который играет Крюгера полностью отвечает за юмор в фильме, и его персона наверняка возбудит даже тех, кому высокоморальный и нервический фильм совсем не приглянется.
Почему все персонажи сделаны из отборного картона? Герой Дэймона похож сразу на всех простых хороших парней, героиня Джоди Фостер — сразу на всех ледяных сук.
«Элизиум» этим августом будет смотреться как актуальнейшая иллюстрация новостной социальной палитры и не понравиться зрителю он объективно не может.
Жесткая политизированная футурология, изобретательно поставленные погони и драки, бесшовное вживление компьютерных спецэффектов в продуманный, копошащийся по своим диким законам экранный мир.
«Элизиум» — первый голливудский фильм Бломкампа. На выходе из зала слышал много восторженных отзывов. Мое отношение к картине увы, более критическое.
В «Элизиуме» сколоченный кувалдой сюжет нужен лишь для оправдания антуража, тоже не слишком оригинального и рассказывающего главным образом о том, какие фильмы любил в детстве режиссер.
Бодрому и во всех отношениях хорошо сделанному «Элизиуму» не достает как гибсоновской лихости киберпанка 1990-х, так и горькой сатиричности «Района № 9».
Обзаведясь «взрослым» бюджетом в $100 млн. — в сравнении с $30 млн., ушедшими на «Район» — Бломкамп тем не менее не оставил старых привычек. Разве что лагерь для беженцев-пришельцев, выполненный на экране в стиле грязно-зловонного постапокалиптического урбанизма, разросся до масштабов всей планеты, а действие переместилось еще и на околоземную орбиту.
Его второй фильм «Элизиум» вышел во всех смыслах глобальнее: Бломкампу доверили солидный бюджет ($100 млн) и звезд первого эшелона Мэтта Деймона и Джоди Фостер.
«Элизиум. Рай не на Земле» стоит включить в учебник, рассказывающий о том, как правильно работать с большим бюджетом и осваиваться в Голливуде.
«Элизиум» впечатляет агрессивной энергией не на шутку. В вялой череде летних блокбастеров он смотрится как неожиданный хищник в клетке с сурикатами. Причина стара как мир: если режиссер знает, как рассказать историю, то и сама история изменится.
Бломкамп умеет держать пружину экшена, а главное, способен создавать миры — выразительные и экспрессивные пространства, в которые без всякого 3D погружаешься с головой.
Если начать с хорошего, то «Элизиум», безо всяких сомнений, масштабнее, эффектнее и основательнее «Района» — это большая голливудская фантастика с превосходно проработанным миром, качественными спецэффектами и звездой мирового уровня в главной роли.
Бломкамп снова показал себя талантливым визионером, умеющим конструировать захватывающее зрелище, и не отказался от привычки нагружать фантастику социальной проблематикой — но вот заставить свою конструкцию двигаться с этим грузом куда-нибудь вперед у него в этот раз не вышло.
