На данный момент почти 200 положительных рецензий из 280. Моя не войдёт в это число.
Меланхолия - мой первый просмотренный фильм Триера. Наслышана я была про него много, кто-то считает его гением, кто-то наоборот.
Честно могу сказать, что я не понимаю его и его Меланхолию. С первых минут я пожалела, что стала смотреть. Непонятные картинки с зависанием каждая на 5 минут надоели тут час. Дальше - первая часть фильма, которая также не была ясна для меня. Не стиль съёмки, не писующая Кирстен Данст, ни получасовая сцена в лимузине меня никак не зацепили. Не было никакого разъяснения что же такое, эта Меланхолия. Всю нехилую первую часть было смотреть скучно.
Но настала она - вторая и спасла мой просмотр. Наконец-таки оно, действие! Какое-то разъяснение, уже понимаешь о чём речь и что вообще творится. Единственное, что понравилось - как он сумел показать настолько разных сестёр, которые постепенно в фильме менялись характерами. Ещё гигантский плюс - Кирстен Данст. Для фильмов Триера её помято-наркоманское лицо отлично подходит! И приятная музыка с красивой картинкой-финалом. На этом всё.
«Не малахольная! Не малахольная! Как ты можешь так говорить? Да, ее мало холили, мало лелеяли. У девушки были трудные детство, отрочество и юность. Вот и стала меланхольная».
«Да я вообще-то…»
«Сначала кубики бросила и очутилась в игре, а из коробки то дикие звери вылезали, то хищные охотники с ружьем. Тут не только ребенок, а взрослый перепугается. Когда подросла - опять не она виновата: вроде человек попался надежный, с положением, пирожными закормил. Не успела оглянуться, восставший народ уже гильотину затачивает. Как тут радостью жизни пропитаться?»
«Когда я написал «малахольная», я имел в виду…»
«Вот познакомилась с симпатичным парнем – хорошим, добрым. Вдруг – спускается на паутине головой вниз и губки тянет для поцелуя. Тут у кого угодно меланхолия начнется. А ты говоришь – малахольная. Зря».
«Кирстен Данст я таким словом никогда бы не обидел. Я бы ее вообще не обидел».
«Зачем ты тогда написал – малахольная?»
«Это я про картину».
«Картину?.. Фильм? Фильм Ларса? Фон? Триера?»
«Все души прекрасны, даже пребывающие в меланхолии, потому что у них есть возможность из нее выйти. А он не дает шанса… Нужно двигаться, а меланхолия – это бездвижимость… Только то произведение искусства может быть великим, которое будоражит, толкает идти, бороться, а не смакует бездвижимость. А раз оно не великое, значит - мела… мала… Я путаюсь, потому что меня немного смущает кольт сорок пятого калибра, который ты на меня наставил».
***
И еще долго слышались выстрелы, топот ног и крики: «Малахольная!» «Не малахольная!» «Меланхольная!»
Красивое кино получилось на сей раз у Ларса, неспешно рассказывает он историю двух девушек, которые сталкиваются с меланхолией, как таковой, так и неизбежно стремящейся уничтожить Землю планету Меланхолия. Которая настолько же кажется безобидной, как и болезнь, но когда уже кажется, что она отступает, то тогда она и поглощает всего человека целиком и всех вокруг, и спрятаться от болезни или планеты уже будет некуда, только в придуманное укрытие, которое тебя не защитит. Так что основная мысль Триера понятна, доступна и рассказана откровенным, и доступным языком. Конечно же он не прошел мимо легкой эротики, показав прелести Данст, иначе то это был бы не он. Ну и в целом сам фильм хоть и долгий, меланхоличный, да депрессивный, но все же смотрится он с интересом и притягивает взгляд, как и мысли после просмотра. Хорошая постановка и игра актеров, и конечно же музыка, без которой фильм бы потерял всю свою притягательность. Все медленно, чинно, о том, чего нельзя избежать, но преподнесено это все прекрасно.
'Меланхолия' - фильм исключительно фестивальный. По крайней мере, в том смысле, что он понравится очень небольшой аудитории, причем, заранее подготовленной к такого рода фильмам. Потому что 'Меланхолия' - фильм необычный в смысле того, что в нем нет какого-то особого быстроразворачивающегося действия, нет динамики. Это фильм сугубо психологический. Его нужно не смотреть, его нужно чувствовать.
И вот даже в такой ситуации как конец света, режиссер пытается показать его с разных сторон, через две героини. Жастин видит конец света как избавление. По сути, ее собственный конец света произошел с ней на свадьбе, когда все окружающие её люди лишь показывают себя милыми и приветливыми, а на проверку оказываются жестокими эгоистами. Особенно четко это видно через мать Жастин. И все же, несмотря на это, мне не совсем понятна и близка главная героиня. При том, что я сама не самый позитивный человек на планете, Жастин для меня - верх апатии и депрессивности.
Но есть и другая героиня - Клер, рациональная, имеющая ребенка, цепляющаяся за жизнь ради него. Когда она думает о конце света, она думает не о себе, а о ребенке, о том, что если не будет мира, ему негде будет вырасти. Этот рациональный подход намного ближе и понятнее.
Конечно, фильм красив с точки зрения композиции. Каждый кадр - отдельное произведение искусства. Очень красивые кадры, продуманные до мелочей. Хорошо сделаны некоторые сцены. За счет потрясающей актерской игры, ты начинаешь их чувствовать.
Хотя меня, честно говоря, очарование фильма захватило ближе к концу. Как бы прекрасно не был сработан фильм, он очень мрачный и затянутый. В некоторых местах я бы даже сказала чересчур.
Создается впечатление, что 'Меланхолия' - фильм, из той серии, которые нужно смотреть 'на ускоренном воспроизведении' для того, что бы фильм был в нормальной скорости. Конечно, он затянут. Ближе к концу, я уверена, половина зрителей смотрела фильм только для того, что бы узнать обрушится на них эта планета или нет. Ну, по крайней мере, так поступала я.
И все же, с точки зрения повествования, фильм сделан неплохо. Обе части построены на композиции нарастания, так, что каждое последующее событие лишь усиливает напряжение. Просто, наверное, слишком затянута первая часть. Зато во второй Ларс фон Триер прекрасно играет на страхах человека перед тем, что люди не могут предотвратить. Перед тем, что рухнет что-нибудь такое на Землю, уничтожит все живое, а человек ничего не сможет с этим поделать, просто смотреть и наблюдать. Это очень древний страх, но он очень сильный. Возможно, именно в этом то самое мрачное очарование второй части.
В итоге, конечно, я советую всем смотреть фильм. Это своеобразная классика, которая поразила многих на фестивалях (хотя, возможно, не столько в связи с фильмом, сколько с высказываниями Ларса фон Триера). И все же, если вы сможете погрузиться в фильм, если вы сможете прочувствовать его, он затянет вас и подарит вам возможность почувствовать эмоции другого человека. Возможно даже, самого небезызвестного режиссера. Хотя, на мой взгляд, можно было бы добавить в фильм хоть чуть позитива. Потому что фильм НУ СЛИШКОМ мрачен. Зато есть над чем задуматься.
Фильм разделен на две части, так сказать, истории двух сестер.
К Земле летит планета Меланхолия, которая совершит петлю длиною в один день, пролетит около Земли и таки вернется и столкнется с ней. Кто-то встретит свой конец безмятежно, спокойно и даже безразлично ко всему и всем, а кто-то попытается спасти свою семью, детей. Ведь все дело в характере, точке зрения и... собственной психике.
Но конец неизбежен, это становится понятно с самого начала, когда 'заставкой' идет замедленная съемка. Будто ожившие фотографии. Затем рассказывается вся история - свадьба, пребывание в доме сестры, разглядывание в телескоп бесконечно прекрасной, даже какой-то умиротворяющей своим видом Меланхолии. И затем снова - конец света.
Все это монотонно, как бы подготавливая зрителя к финальному аккорду.
Два часа красивой картинки под классическую музыку пролетают практически незаметно.
P.S. Мне кажется, что, когда случится конец света, то он случится именно так.
Главное разочарование нынешнего года. Отвратительный фильм. Не знаю, что наиболее отвратительно - вечно унылое выражение лица Джастин, или омерзительная первая часть, или философская подоплека фильма о том, что жизнь зло, или камера, трясущаяся в эпилептическом припадке. Такое ощущение, что фон Триер смешал Камю с Шопенгуэром, преподнеся это все в красивой обертке о гибели жизни (которая есть зло, как утверждает героиня). Фильм - не вызывающий никаких чувств, кроме негативных, несмотря на высококачественность визуального ряда. Героиню Кирстен Данс хотелось придушить полфильма, а с ней и режиссера, выплеснувшего в мир блевотой своего мозга
Я шла на «Меланхолию», когда она уже почти прощалась с широким экраном. Я шла убивать Ларса фон Триера. Я шла мстить. Я не могла простить ему скорби, которую он посеял в моем сердце после того, как я увидела «Рассекая волны».
Торжество (вот парадокс!) обладает двумя прямо противоположными свойствами: оно способно сеять радость и наводить тоску. Какое из этих настроений завладеет человеком – зависит от его сиюминутного настроения, степени внутреннего одиночества, степени чуждости или, напротив, близости тусующейся среды, а также от меры знания жизни, душевной тонкости и прочего, прочего... Героиня Кирстен Данст, по всей видимости, так устала от фальши, что, недолго пойдя на поводу у вынужденного веселья, взяла да пустила свою жизнь под откос – пожалуй, мало в ней, в жизни этой, было истинного… А еще – потому что она всё знала наперёд. Впрочем, это знают все, за исключением детей, - что зло вечно, и что смерти не избежать.
Для того, чтобы не думать о грустном – не поддаваться меланхолии - большинство сосредотачивается на светлых сторонах жизни. Хорошая иммунная реакция! Всем дай Бог! А вот у Джастин не было иммунитета. Кончился, наверно. Кстати, этим самым иммунитетом, на удивление, твердо обладает Земля… Но и ее веселье может прерваться…
Волшебное и честное кино о жизни земли, ее людях и ее красивой кончине. Встречать эту смерть надо не с гримасой ужаса и не под классическую музыку с винным бокалом в руке. А так, как у Ларса. Впрочем, к человеческой смерти тоже, пожалуй, стоит отнестись творчески. Как и к жизни, впрочем.
Я шла убивать Ларса фон Триера... Моя рука поднялась, навела курок, но потом задрожала и бессильно опустилась вниз. Я не посмела. Потому что… я полюбила его.
Что Европа декаденствует, не является ни для кого секретом. Это было сказано еще до Ницше и Шопенгауэра, Пушкиным в Онегине, Байроном в Путешествиях Чайльд-Гарольда. Можно углубляться глубже, но боюсь спуститься до античных времен.
Поздняя культура Европы всегда носила в себе признаки какого то мировоззренческого упадка. Выражалось это прежде всего в философии, литературе и кино. Но в повседневной жизни обыденного европейца как мне кажется это никак не проявлялось. Сильная и стабильная экономика, устоявшиеся и крепкие традиции, старушка Европа всегда о себе могла позаботиться. В жизни европейца всегда была некая двойственность, которая спокойно уживалась внутри них (материальное и духовное), хороший материальный достаток и слабые духовные корни.
Сейчас же, когда мы видим развивающийся Исламский мир, другие развивающиеся культуры, проблемы Европы стали видны более отчетливей.
Что нам показала Меланхолия? - все что сейчас действительно происходит в том мире под названием Европа. Низкая рождаемость, отсутствие идеологических стержней, равнодушие, участие и попустительство в убийстве народов Ливии, Ирака, Ирана и т.д., меркантильность, отсутствие веры в Бога. Европа стареет и подобно любому старику появляется присущая данному возрасту меланхолия с вытекающими всеми последствиями. На примере представленного нам сюжета с историей двух сестер, как двух половинок одной Европы, нам начинает казаться, что только духовное падение способно вынести и осознать надвигающуюся на них материалистическую катастрофу.
Ларса фон Триера я не понимаю, точнее не понимаю его режиссерских работ. Все они, безусловно, прекрасны с эстетической точки зрения, но не понятная их философия. Но его Меланхолия завладела моим сознанием с первых минут просмотра! Его Меланхолия - не фильм, а сплошное восхищение! Мирное течение жизни, раздражающая Жюстин, которая никого не любит, даже жизнь, но которую очень любит сестра и гибель планеты - все это в одном флаконе рисует ужасную, но прекрасную картину смерти.
Фильм вызывает бурю эмоций, множество чувств, толкает в крайности в размышлениях. Но больше всего он заставляет задуматься о смерти. Смерти боятся все, какой бы она ни была. Она не может быть приятной, нежной, ласковой. Но если всем нам предстоит пройти через нее, то для человека, как величайшего эгоистического творения Бога, Такая Смерть будет подарком. Фон Триер показал, на мой взгляд, что смерть все же может быть восхитительна. Ты сидишь на краю света, закрываешь глаза и тебя нет, а вместе с тобой нет больше и самого света! Наверно, в этом фильме режиссер показал главный человеческий порок - эгоизм.
Он показал как эгоист Джон, муж Клэр, оставляет жену и ребенка в трудную минуту. Тем самым режиссер показывает как слабы мужчины. Вообще же, Меланхолия это не только фильм о смерти, но и фильм о женщине. Женщине сильной, стойкой, мужественной. А в сплетении судеб двух разных женщин со Смертью я углядела символизм режиссера. Наверное, он хотел сказать, что матриархат приведет планету к угасанию. Может быть это только мои бредни, но Меланхолия вообще рассказала мне о многих странностях и необычностях.
После просмотра на душе было как-то неуютно. Но неуютность эта была приятной. Мне вдруг захотелось увидеть мир на краю смерти и себя, в центре этого мира!
Женщина существо слабое и нуждается в мужской защите. Так задумано природой. Но природа гармонична и сделав женщину слабее физически наделила ее более высокой выносливостью в критических ситуациях.
В очередной раз Триер демонстрирует нам эту сторону силы женщины и намекает, что сама природа это женщина, она рожает, она до последнего оберегает, а мужчины выступают только в роли наблюдателя и, извините, источника существования.
Не исключено, что всё, показанное в картине это события, происходящие внутри головы Джастин. Людям, не по наслышке знакомым с меланхолией чаще такие картины и видятся, а те, кто не находит выхода или уходят за грань сознания или выбирают секты, но это все крайности.
Визуально фильм, конечно потрясает и хитро наложенная уже испытанным способом музыка просто не может не опустить тебя с головой в глобальную катастрофу. Из зала выходишь в какой-то прострации.
'-' все таки есть шероховатости в сюжете, например роли родителей или заявление главной героини типа 'потому что я все знаю'.
Это все из разряда - а, понимайте как знаете, оказывается лишним мусором.
