На фильм «Правда» я наткнулся при долгом перелёте и, честно говоря, удивился, обнаружив в медиатеке эту картину — не разрекламированную, не громкую, скорее авторскую. Главным толчком для просмотра послужил Кузьма Котрелёв, которого я очень полюбил после «Юззза» и недавнего «Здесь был Юра». Уже спустя десять минут просмотра я понял, что нашёл случайную жемчужину, которую в обычной жизни, скорее всего, пропустил бы.
Режиссёр-дебютант Максим Кузнецов, до прихода в кино работавший следователем, не пытается удивить неожиданными поворотами или погонями. Его «Правда» — это гибрид триллера и социальной драмы, где детективная линия служит лишь фоном для главного вопроса: что происходит с человеком, которому никто не верит, и как вообще возможно эту правду разглядеть, если каждый видит только то, что хочет.
Главный герой, а может, и антагонист — Женя (Кузьма Котрелёв). Молодой учитель, почти жених, проводит два года в тюрьме по подброшенной (как он утверждает) статье о запрещённых препаратах. Выходит на свободу и обнаруживает, что от прежней жизни не осталось ничего: невеста с другим, возможность работать купирована, соседи оглядываются и сплетничают. Чтобы сгустить краски, в сюжет добавляется неуловимый маньяк, который похищает маленьких девочек уже не первый год. И как раз вскоре после освобождения Жени пропадает пятилетняя сестра бывшей девушки. Женя знает, что случилось, но рассказать не может, потому что заранее уверен: бывшему зэку всё равно не поверят.
Герой Котрелёва неоднозначен, а порой и откровенно раздражает: он запивает освобождение до беспамятства, совершает странные, нелогичные поступки и вроде бы сам не знает, чего хочет. Ему сложно сочувствовать, но в этом и есть правда — по крайней мере, та её версия, которую режиссёр нам предъявляет. Человек, сломленный системой, не становится святым. Он становится растерянным, трусливым и неспособным на честность даже с самим собой.
Фильму удаётся держать зрителя в состоянии зыбкости. Мы никогда до конца не уверены, кому верить: Жене, который то ли врёт, то ли паникует; его бывшей, мечущейся между старыми чувствами и новым ухажёром; следователю (Кирилл Кяро), который вроде бы хочет докопаться до истины, но слишком удобно вешает всех собак на бывшего уголовника. Автор не старается всё разжевать, оставляя пространство для размышления, и даже в финале нас оставляют с ощущением, что правда, какой бы она ни была, никому не нужна. Мысль как никогда актуальна и страшна.
По своей тягучей атмосфере, холодному тону и ощущению безысходности я бы сравнил фильм с корейским триллером «Воспоминания об убийстве» или с «Пленницами», в которых неоднозначность, страх и вязкость происходящего также затягивают зрителя. Кузнецов в своей дебютной работе не старается копировать, он примеряет этот язык к российской провинции и справляется с этим очень хорошо.
Как дебют — это очень крепкое и честное высказывание, которое немного путается в жанровой подаче и кому-то может показаться слишком размеренным, но оставляет осадок и заставляет задуматься. Ещё один хороший русский фильм в копилку и ещё одна отличная роль талантливого Кузьмы Котрелёва.
2.5 тыс , ...