Когда вы приглашаете на главную роль самого Джонни Деппа, фильм не только приобретает статус «кассовый», но и «многообещающий», поэтому не удивляйтесь привкусу разочарования после того, как начались титры.
Если вкратце, фильм «Жанна Дюббари» не цепляет от слова совсем, а для кинокартины такого жанра это провал. Может быть я избалован такими фильмами, как «Королевский роман», «Барри Линдон», «Фаворитка» (отсылки на них встречаются в этой картине), но персонажи в этом кино получились не раскрытыми, оттого к ним так и трудно проникнуться. С самого начала фильма нас буквально тычут носом в то, что Жанна чертовски остроумна, но в чем это проявляется во время фильма? Кроме как, простите, «ржать» со всего подряд. Особенно не хватило диалогов между Жанной и Людовиком. Что их связывало? Что его в ней зацепило?
Из актёров можно выделить только Бенжамена Лаверна, чувствовался его профессионализм в каждом кадре. Старания Джонни Деппа, напротив, видны лишь пару раз. Это, конечно, чистой воды вкусовщина, но актриса, играющая Жанну (она же и режиссер), по-моему, не совсем подходит на эту роль.
Итого, что мы имеем? Хорошую картинку, снятую в великолепном Версале, посредственную историю, деда Ришара и унылого Джонни Деппа.
Отправляясь в кино на сеанс «Жанны Дюбарри», я, признаюсь, ожидал увидеть что-то вроде «Фаворитки» 2018 года. Если синопсис ленты посеял подобные ожидания и в вашей голове, советую перед просмотром оставить эти надежды. От дерзкой картины Йоргоса Лантимоса «Жанна Дюбарри» разительно отличается как по замыслу, так и по воплощению. И, учитывая тематическую близость двух фильмов, думаю, было бы показательно начать с их сравнения.
Если «Фаворитка» - ироническое исследование роли власти в отношениях и отношений во власти, то Майвенн как будто снимала полудокументальное кино, максимально сглаживающее все углы. Будь в нём побольше фактологии, «Жанну Дюбарри» можно было бы показывать школьникам на уроке истории - настолько эта лента эмоционально прилизана. В ней даже есть закадровый голос, рассказывающий огромные и важные куски сюжета вместо того, чтобы их показывать.
В изложении Майвенн, биография Жанны Дюбарри - это история простой, доброй и любящей женщины, ничего более. В её образе нет и тени противоречивости. Никаких страстей, слабостей, пороков, вообще ничего негативного. Она даже почти не выставляется жертвой - для этого она слишком идеальна. В фильме всего одна сцена, в которой героиня подвергается насилию - такая же короткая, немотивированная, ни на что не влияющая, как и единственная сцена секса. При этом, по ходу сюжета Жанна никак не меняется: как она была простой и доброй в начале, так она и остаётся совершенно прежней в конце. Развитие персонажей в этой истории не предусмотрено в принципе.
Но, может, несмотря на все проблемы истории, картина хорошо исполнена технически? Отчасти, да. Операторская работа музыка, костюмы - всё это на высоте. Но данные инструменты призваны, в первую очередь, правильно преподнести работу актёров. И как же обстоят дела с ней?
В том, что касается актёрской игры, Майвенн выступает в роли Майвенн - богемной попаданки из XXI века и, по счастливому совпадению, главного человека на съёмочной площадке. Руководствуясь принципом be yourself, она выдаёт весь диапазон эмоций туриста на экскурсии в Версале - от легкой, с ленцой, заинтересованности до мучительного ожидания обеда. Даже исполнительница роли юной Жанны, присутствующая на экране от силы пару минут, создаёт более интересный образ.
Джонни Депп тоже вполне убедительно отыгрывает самого себя, осознавшего, в чём он вынужден сниматься - то есть, последовательно демонстрирует скуку, недоумение, страдание и, наконец, желание поскорее отмучиться. Складывается впечатление, что актёр выставлял счёт за каждое слово, произнесённое им в кадре, поэтому игра его состоит, в основном, из пятидесяти оттенков многозначительного молчания. Мастерство, конечно, не пропьёшь - показывать диапазон перечисленных выше эмоций Джонни удаётся и без слов. Но вот химию между главными персонажами он, как ни старался, в одиночку вытянуть не мог. Ни в какую страсть между ними категорически не верится. Депп мог бы с таким же успехом бросать томные взгляды на табуретку. Партнёрша по съёмкам возвращает ему лишь глуповатую улыбочку туриста, фотографирующегося с аниматором в пресловутом Версале.
Гораздо больше, чем исполнителей главных ролей, хочется отметить Бенжамена Лаверна, сыгравшего королевского камердинера. Добрую половину фильма он эмоционально тащит на себе, заставляя проникнуться симпатией и сопереживанием к своему, второстепенному, в сущности, персонажу. Вообще, актёры второго плана работают на совесть - насколько позволяют сценарий и режиссёрская работа. К сожалению, за них отвечает всё та же Майвенн, и в этом, собственно, главная проблема фильма.
Что мы имеем в итоге? Идеализированная героиня, чёрно-белый вымученный конфликт, отсутствие развития характеров, скомканное повествование, проблемы с мотивацией... Выглядит как рецепт типичного фанфика. Если же автор фанфика берётся лично экранизировать его с собой в главной роли - получается «Жанна Дюбари».
Для чего создаётся фильм подобный 'Жанне Дюбарри'? Для самоутверждения и самолюбования творца как этакого 'швеца, жнеца и на дуде игреца' или всё-таки для зрителя? Если все эти деньги и время угроханы во имя тщеславия мадам Майвенн (как одной из супружниц Люка Бессона), то при чём здесь мы, пришедшие и заплатившие свои кровные, соблазнённые рекламой лицезрения Джека Воробья в королевской ипостаси и брендом Каннского кинофестиваля?
Мы, зрители всё-таки имеем право на качественный продукт, а не на некую киножвачку, оставляющую на зубах привкус резины, как будто её уже давным-давно кто-то 'сжевал'.
Я вовсе не против этакой лёгкой условно-исторической ленты по принципу А. Дюма: 'История – это гвоздь, на который я вешаю камзол сюжета'… Но сам-то этот сюжетный камзол должен производить впечатление 'подлинности' а не 'маскарадности'. Какой смысл смотреть на оживших марионеток (сколь бы известные имена они не носили) на фоне декораций настоящего Версаля. Если мы видим Короля в зените абсолютизма, то его любовница-фаворитка должна уж отыгрывать отношение к потомку того кто сказал: 'Франция – это я!' Как может простолюдинка XVII века думать и поступать, как потомок века двадцатого? (камушек в огород г-жи Майвен)
Моя бы руководительница театральной студии охарактеризовала это как 'вонючую самодеятельность' изобрази мы подобное на сцене, но фильм этот каким-то чудом был допущен к показу на Каннском кинофестивале… Не уж -то на открытие столь престижного кинофорума не нашлось более добротной ленты?
Особо раздражали меня и закадровые пояснения, превращавшие видеоряд в иллюстрацию сказанного за кадром. В пору немого кино титры выступали комментариями-пояснениями видеоряда, ныне всё вывернулось наизнанку' видеоряд стал визуальной иллюстрацией закадрового текста, но текст-то этот всего-лишь перцепции современного сознания г-жи Майвен, т.е. и здесь проявляется насильное навязывание зрителю этакого 'своего видения'. Мы оказываемся в положении, когда 'остаётся только расслабиться и получать удовольствие'.
Говорят, что жизнь одних – это роман, у других повесть, а у третьих – тире между датами.
Вряд ли жизнь героини фильма «Жанна Дюбарри» настолько интересна потомкам, чтобы посвящать ей полнометражный фильм. Обычная история для всех времен: девушка – королевская постель – власть. Причем, девушка не самая умная, но весьма расточительная. Интриги, которые она иногда плела, не отличались изощренностью. А единственное, в чем она преуспела, так это в разрушении репутации монарха. По большому счету, история знает имена многих других фавориток, оставивших в памяти потомков более глубокий след. Взять, к примеру, мадам Помпадур – предшественницу Жанны в сердце и в постели Людовика XV.
Во всяком случае, судьба Жанны – это не роман, и деже не очень увлекательная повесть, чтобы презентовать ее как какое-то особое явление в истории.
Если же выбор в качестве главной героини Жанны Дюбарри – это всего лишь повод обратиться к эпохе, предшествовавшей кровавому террору, то в фильме мало и эпохи, и террора. А то, что показывают авторы - вызывает большие сомнения, уж сильно все это отдает псевдоисторией. Да и тот факт, что зрители еще не успели подзабыть сериал «Версаль», тоже не в пользу создателей «Жанны». Потому что и внешний антураж, и внутреннее убранство Версаля, быт и нравы его обитателей в сериале показаны на порядок качественнее и ярче, а в «Жанне» все это достаточно вторично.
Желание Майвенн блеснуть на экране в красивом историческом фильме наверное объяснимо: в ее достаточно обширной фильмографии не найдется и десятка ярких работ, а единственный узнаваемый для многих зрителей образ до сих пор – это Дива Плавалагуна из «Пятого элемента». Возможно, роль юной красотки (сыгранной Майвенн в свои без малого пятьдесят) привлечет к ней внимание других режиссеров, но при чем здесь зритель? Зачем ему без малого два часа смотреть на историю без истории, не испытывая никаких чувств к героям – ни сострадания, ни восхищения – ничего.
Единственный безусловный плюс фильма – это триумфальное возвращение Джонни Деппа. Судя по сценарной основе, а если точнее – отсутствию таковой, его роль должна была послужить оттеняющим фоном для исполнительницы главной роли. Но Депп переиграл ее по всем параметрам. Из ничего, из воздуха, без какого-либо бэкграунда, он создал яркий и драматический образ, в очередной раз вызвав восхищение зрителей.
Но даже Джонни Депп не смог заглушить чувство разочарования от несбывшихся ожиданий. Слишком многообещающей была рекламная компания, а гора родила мышь.
Едва ли фильм «Жанна Дюбарри» мог привлечь внимание широкой публики, за исключением, конечно, поклонников авторского фестивального кино, если бы он не знаменовал собой возвращение великого и ужасного Джонни Деппа в большое кино. Переживший «отмену» большой актер, восстановивший свое доброе имя, безусловно, заслуживал в качестве первой роли после этого всего что-то грандиозное, вроде роли короля Франции, отведенной ему в «Жанне Дюбарри». Однако, обманываться не стоит, афиши с Деппом врут, Людовик XV – роль второго плана, несмотря на весь пафос и всю значимость, а вот название со зрителем честно – эта картина посвящена Жанне Дюбарри, это ее своеобразный бенефис, где может быть и есть только одна главная роль.
Самая удивительная вещь, которую можно сказать о «Жанне Дюбарри» - это некоторое безразличие фильма к своей заглавной героине, нет, даже не так – неспособность или нежелание создателей картины сформировать и сформулировать свое отношение к ней. Стремление к объективности касательно исторической личности, характерное для «Дюбарри», было бы уместным для документальной картины, призванной просто и беспристрастно рассказать о чем-то, но никак не для художественной, чья миссия – что-то донести. Фильм Жанну вовсе не осуждает, с некоторой легкостью и снисходительностью демонстрируя ее довольно свободный образ жизни до короля, но и не восхищается ею, лишь упоминая то, что могло быть трактовано как заслуги или проявление героиней лучшего в ее характере. Стремясь рассказать о Жанне все – от рождения и до смерти – фильм представляет зрителю пусть и подробные, но лишь отдельные эпизоды жизни героини, не складывающиеся в конкретную цельную историю, способную сформулировать достойную выражения идею.
Вследствие вышеупомянутого, «Жанна Дюбарри» оказывается фильмом, рассказывающем обо всем одновременно и не о чем конкретно, даже о любви. Да, с этим можно спорить, ведь картина сосредоточена на романе девушки и государя, но любовной истории в полном смысле слова здесь нет, ведь для таковой нужны два главных героя, а Людовик, несмотря на старания Джонни Деппа, остается героем второго плана. Кроме того, картине не хватает взаимодействия, чуть более сложного, чем простая физическая близость, эмоций – не напоказ, но пронзительных и настоящих. Можно предположить, что суть фильма - в запретной любви, от этого трагической, но на экране снова не то, ведь героям никто особенно не мешает, может, лишь отдельные интриги дворца, на противодействии которым, впрочем, «Дюбарри» не делает акцента. Таким образом, предложенная лав-стори – всего лишь затянувшийся и необязательный роман, значимость которого не стоит переоценивать.
Фигура Жанны Дюбарри, хотя бы исходя из обстоятельств ее происхождения, сама по себе способна предложить создателям фильма некую смысловую основу, на которой можно построить что-то достойное, если немного постараться. Девушка из низов, попавшая в высший свет, может быть воплощением торжества простоты над вопиющей роскошью, и в чем-то работавшие над картиной художники пытались данное соображение воплотить: собственные волосы Жанны в противовес сложным прическам и парикам графов и графинь, ее естественная внешность против их выбеленных лиц, наконец, стремление к натуральности в отдельных костюмах как контраст вычурности нарядов придворных дам. Даже поведение Жанны, ее непосредственная эмоциональность как вызов чопорности могли бы в должном исполнении сформулировать и донести нехитрую мысль. Любовь как награда за простоту, тем более, любовь короля как высшего для Франции человека. Но есть одно большое «но». Поведение Жанны в картине выглядит не столько проявлением естественности, сколько элементарной распущенностью, а сама героиня – словно воплощение известной присказки, что девушку можно вывезти из деревни, но не деревню из девушки. Вульгарность образа Жанны Дюбарри здесь неоспорима, чему не способны помочь ни некоторое обаяние героини, ни отдельные лестные для нее эпизоды.
Наконец, нельзя не отметить некоторую режиссерскую слабость этой работы, главной приметой чему является злоупотребление функцией рассказчика. Это вполне нормально, когда закадровый голос зачитывает зрителю предысторию и послесловие, но в остальные моменты ему нет места. Если же решено иначе, то, как правило, это означает неспособность режиссера рассказать историю кинематографическими методами. Кроме указанного, решение об отстраненности по отношению к главной героине, описанное выше, также не может быть верным, так как не позволяет понять причину выбора именно этой исторической фигуры для создания фильма. Не будучи ни в чем выдающейся, она обратила на себя внимание государя, но почему?.. Образ Дюбарри достаточно однобок из-за явного невнимания к отдельным фактам, скажем, ее образованности, упомянутой, но не сыгравшей никакой роли в картине, не повлиявшей даже на ее роман.
Как можно понять, мне не понравилась работа Майвенн в роли Жанны Дюбарри – слишком поверхностная, не знающая меры, не использующая полутона и оттенки. В противовес главной героине, Людовик XV Джонни Деппа – образ более цельный, хотя в этом фильме играть ему особенно нечего. Основная эмоциональная особенность его короля – смирение со своим положением и какая-то подспудная потребность вместо фальши получить что-то настоящее, испытать что-то настоящее. Это хорошая работа, несмотря ни на что.
Я отчаянно не хотела писать негативную рецензию о «Жанне Дюбарри» хотя бы из уважения к Джонни Деппу и его возвращению, но кривить душой я не могу. Эта картина – далеко не шедевр. Ее проблемы кажутся характерными для работ начинающих режиссеров, но ведь Майвенн – довольно опытный кинодел. Кажется, все пошло не совсем так, преимущественно, из-за общего непонимания, зачем снимать этот фильм, о чем его снимать. Когда сам автор не понимает свою картину, поймет ли ее зритель?..
Всё скучно: для мужчин нет пикантных сцен; для женщин нет услаждающих слух разговоров
Эту драму сняла женщина, а это значит — здесь будет любовь, мода и сплетни. Актриса, режиссёр, сценарист Майвенн сделала европейский фильм с голливудским актёром Джонни Деппом. О чём фильм? О том, что куртизанки способны любить и влюблять в себя королей. Майвенн играет женщину, которая делает себе карьеру через постель. Французский фильм превозносит красоту европейских куртизанок и их умение соблазнять мужчин до небес. Все французские короли купались в роскоши и были сексуально извращены. Женщина-режиссёр сняла фильм про девушку из низших слоёв, для которой проституция лучше всякой работы. Фильм скучный, а точнее тягомотный. Это французская драма снятая женщиной для поклонниц Джонни Деппа. Этим всё сказано про фильм. Джонни Депп почти ничего не говорит. Король Людовик XV просто хочет совокупляться с очередной красоткой. Мне фильм не понравился из-за своей феминистической позиции. Женщины крутят королём великой Франции. Это вялотекущая драма. В фильме всё скучно: для мужчин нет пикантных сцен; для женщин нет услаждающих слух разговоров.
Майвенн сняла фильм-шанс для Джонни Деппа. Людовик XV предстаёт человеком страсти, желания, похоти. Для меня это был занудный фильм. Сидеть 2 часа в кинозале и смотреть наряды королевской фаворитки 45-летнему мужчине скучно. В фильме много нарядов, много самцов, много злобных королевских особ. Понравилось как обыгрывается чернокожий паж при французском короле. Вот такие живые игрушки забавляли Королей XVIII века. Какой самый лучший подарок для любимой куртизанки? Это чернокожий паж. Величие Короля Франции полюбит любая куртизанка. Особенно, если она делает карьеру через постель. Художник Дёринг справился со своей работой на 5 с плюсом. Костюмы великолепны, а женщины податливы. Это драма от женщины, где много внимания уделяется корсетам и платьям.
Джонни Депп молчалив и полигамен по-французски. Получается по сюжету, что все Людовики это моногамные самцы. Кроме одной женщины им ничего не нужно. В фильме мелькает Пьер Ришар в роли похотливого министра де Ришелье.
Вкус к жизни может пропасть только у опытных ловеласов. Это скучная европейская драма, где главная роль у женщины. Что такое похоть в XVIII веке? Это любовь благородных в Лувре при королях. Мне фильм не понравился.
Очень слабый фильм. Только соседствующие с ним в прокате новые российские фильмы помогают ему хоть как-то 'плыть', ибо отечественный кинодел в массе совершенно невыносим.
Фильм больше похож на модный показ стилизованных костюмов того времени, так как ни характеров, ни их изменений увидеть не получится. Выражение лица, с которым король ходит в начале фильма, никак не меняется после встречи с главной героиней. Оно и понятно: выбор девушки с такой, скажем так, своеобразной внешностью, вообще оставляет много вопросов, так как актерски главная героиня тоже себя не проявила. Отсюда вопрос, почему король так был к ней привязан? Харизмы нет, красоты нет, загадка, в общем.
Отмечают, мол, как здорово, что Джонни говорит на неплохом французском. Какое это имеет отношение к качеству фильма? Носителям языка будет очевиден акцент, не носители, в России, например, всё равно смотрят с субтитрами или в полном дубляже. Загадка. Возможно, если бы Джонни в фильме ходил на руках, это бы улучшило фильм, если следовать такой логике.
В общем, если отвлечься от судов, скандалов, возвращений в большое кино и прочих не имеющих отношения к киноискусству вещей, то остается только очень посредственном произведение.
Фильм задает нам вопрос: а так ли велик Джонни как актер, или может просто ему не рассказали, что нужно играть в этом фильме?
Ну и отдельно: это повестка про сильных независимых женщин и всё подобное, отсутствие иерархии при дворце в смысле поведения, например, семьи монарха(особенно в его присутствии), это просто смешно выглядит.
Фильм 'Жанна Дюбарри' может послужить прекрасным обучающим материалом для сценаристов по основным шаблонам и клише в исторической мелодраме.
Эпоха в этом кино существует лишь как красивый фон и с историческими реалиями не связана практически никак. В центре здесь Жанна, реальный исторический персонаж, образ которой романтизирован и идеализирован до каких-то совсем абсурдных масштабов. Будучи куртизанкой, ведёт себя, как наивная девочка, что по мнению создателей кино видимо должно быть милым, но в итоге вызывает лишь раздражение. Короля она влюбляет в себя, естественно, одним лишь взглядом, бросает вызов всему двору, но остается добрейшим души человеком. Создается впечатление, что Майвенн сняла этот фильм лишь с одной целью - сыграть красивую женщину в красивом платье. В её образе нет ни трагизма, ни драмы, ни каких-либо метаний и сомнений. Она проста, как картонная фигурка, её невозможно любить или ненавидеть.
Джонни Депп в 'Дюбарри' - буквально свадебный генерал. Он многозначительно молчит, безусловно любит главную героиню и вроде бы ещё свою дочь, но в фильме этот момент нужен лишь для одного - создать рифму с самой Жанной. Только она и дочь короля хорошие и приятные люди, ну а остальные на их фоне - глупые невежды, неспособные на любовь и сострадание. И, конечно, Депп нужен для того, чтобы его лицо можно было разместить на афише фильма.
Почти каждая сцена в фильме банальна и предсказуема, начинаешь даже думать, что это ирония над жанром, но, к сожалению, всё всерьёз.
Фильм, посвященный не самой известной в истории фаворитке. Всё же были и более яркие персоны подобного emploi. Но почему бы и нет?
Говоря откровенно, мне фильм в целом не понравился. Почему?
Начать стоит с того, что авторы фильма неверно расставили акценты. В центр внимания попадают следствия, а не причины. Нарушается логика восприятия, так как повествование не отвечает на вопросы, а только создаёт их. Почему король приметил именно Жанну? Почему он так долго был с ней в отношениях? Почему Жанна полюбила его?
В фильме авторы не показывают моменты трансформации героев, а лишь туманно подразумевают. Вследствие этого теряется смысл происходящего на экране, не возникает интереса к героям, их внутренний мир оказывается закрыт для зрителя.
Мы вынуждены наблюдать лишь внешний образ, тонкие намёки на глубину показанных личностей, слишком тонкие для того, чтобы понять и полюбить персонажей.
Увы, актеры тоже не спасают этот фильм. Майвенн лё Беско откровенно не подходит на роль Жанны Дюбарри. Пусть кинут в меня камнем, но образ элитной куртизанки она даже внешним видом явно не вывозит. Помимо этого, на мой взгляд, актриса часто скорее кривляется на экране, нежели играет. В отличие от неё, опытнейший Джонни Депп гораздо более убедительный. Его минималистичная игра с едва уловимыми движениями лицевых мышц, прищуриванием глаз мне всегда очень нравится, хоть кто-то и скажет, что он так делает из фильма в фильм. Ну и пусть. Однако лучше иметь свой, хоть и однообразный, но неповторимый стиль, чем не иметь вообще никакого. Для актера такого масштаба это очень важно.
Единственные положительные аспекты фильма — декорации, костюмы и французская речь в оригинальной озвучке. Оказывается, Джонни parle francais tres bien.
Джонни Депп вернулся! Джонни Депп сломал «железный занавес» санкций и обратился к российским зрителям. Джонни Депп… Даже условно прикидывая в уме, можно сказать, что процентов 80 знакомых посмотрели новую историческую драму «Жанна Дюбарри» исключительно из-за участия прославленного американского актёра, для которого, к слову, это первый французский вояж в карьере, и только 20 процентов оставшихся – благодаря любви к историческому кино вообще и истории Франции в частности. Остались ли довольно по итогу те и другие – вопрос дискуссионный, учитывая с одной стороны довольно высокий средневзвешенный рейтинг КиноПоиска, с другой же – отдельные детальные негативные разборы и видеобзоры на разных площадках (Youtube, ВК и прочие). Со своей стороны я скорее присоединюсь ко вторым по ряду следующих причин.
Прежде всего – это исполнительница главной роли и одновременно режиссёр обозреваемой картины Майвенн (та самая Дива Плавалагуна из «Пятого элемента», бывшая супруга Люка Бессона). Само собой разумеется, что на вкус и цвет фломастеры разные, и не бывает некрасивых женщин, а бывает мало водки, но в данном случае одного стакана горячительного напитка может оказаться недостаточно, чтобы всерьёз принять не первой свежести особу с алжирскими корнями и лошадиной улыбкой за ту самую роковую красавицу – Жанну Дюбарри, вскружившую голову Людовику XV. Мало того – она ещё и играет безобразно, демонстрируя вместо горделивой дерзости и скандальной страстности нечто запуганное, удивлённое и сутуло-невзрачное. В общем одно недоразумение, претендующее разве что на «Золотую малину». И всё бы ничего, да вот только занимает она собой львиную долю всего фильма, как эдакий Никита Михалков французского разлива, задвигая всех остальных на глубокий задний план. Что до любимца публики Джонни Деппа, ему откровенно негде развернуться, от слова «совсем». Как следствие – из словоохотливого яркого монарха Людовика XV получается молчаливый и задумчивый созерцатель.
Есть к Майвенн претензии и как к сценаристу, и как к постановщику фильма. Даже не обладая профессиональными познаниями в предмете, по ходу просмотра частенько закрадывается мысль: демонстрация на экране очевидно не соответствует реальному положению дел, что и подтверждается впоследствии мнением знающих специалистов. Тот же историк и блогер Клим Жуков по косточкам дважды разобрал фильм у себя на канале и в гостях у «Деконструкции», выявив предостаточное количество логических несостыковок и противоречий, повторять которые нет особого смыла (в том числе дабы не спойлерить), равно как и сравнивать работу Майвенн с «Фавориткой» Йоргоса Лантимоса, поскольку даже несмотря на довольно большое количество вымысла в картине грека, оба этих фильма явно и разных весовых категорий.
В остатке вопрос, зачем это было нужно? Наверное, затем, чтобы Майвенн потешила собственное женское самолюбие в роли известной «роковухи» и продефилировала по роскошным залам Версаля в красивых платьях (будет теперь, чем внукам похвастаться на старости лет). А также мимоходом отработать вложения Нетфликса, поведав на примере Жанны Дюбарри и мальчика-негритёнка Замора ангажированную милую историю о том, что и во Франции 18 века были люди без расовых предрассудков, отстаивающие права национальных меньшинств. Только вот забыла добавить почему-то, что впоследствии именно по донесению этого самого Замора Жанна была арестована и казнена. Неужели от большой любви? Отнюдь. Просто потому что в отличие от предложенной Майвенн сказочки, в реальной жизни главной героине фильма было плевать на него, также как и всем остальным. Но, Нетфликс и ему подобные, как известно, за такую правду денег не дадут. Поэтому в очередной раз имеем то, что имеем.
