Удалось посетить премьеру фильма «Жанна Дюбарри» 13 июля в кинотеатре «Аврора» в Санкт-Петербурге.
Картина вышла весьма удачной, без особенных шероховатостей, но всё же не лишена их. Мне представляется, что «Жанна Дюбарри» — это лучший фильм Майвенн, где ей удалось всё: замечательно сыграть главную роль, написать живой сценарий и грамотно всё это срежиссировать.
Джонни Депп в главной роли прекрасен (первое его появление, лично у меня, вызвало просто детский восторг). Актёр по-королевски вернулся в мир кино, фестивального, авторского кино. И надеюсь, он там и останется, хватит с него коммерческих картин. При подготовке к роли он проделал огромную работу, изучая придворные нравы, поведение короля и подтягивал французский язык. Режиссёрка поставила задачу показать жестами и мимикой Версаль. И это оказалось очень интересной идеей, значительная часть фильма состоит из кадров, в которых звучит только музыка. Да и когда Депп, в образе Людовика VX, величаво и надменно смотрит на придворных — за этим можно смотреть вечно.
Весь остальной актерский ансамбль подобран удачно. Из примечательного: старина Пьер Ришар часто мелькает возле короля.
Немногим ранее я уже упомянул музыку, следуют ненадолго к ней вернуться. Композитор Стивен Уорбэк проделал замечательную работу, без его сопровождения фильм был бы совсем иным. Музыка написана по классическим канонам, соответствуя дворцовой жизни (симфонический оркестр, клавесин и французский горн). Майвенн, в одном из интервью, отметила, что примерно 50 минут фильма составляют сцены и кадры исключительно под музыку. Так зритель может окунуться в атмосферу капризного короля, его фаворитки и их окружения без лишних слов.
Всё это в совокупности образует единое полотно: реальные съёмки в Версале, отличная игра актёров, музыкальное сопровождение и королевский пафос. Картина не лишена и юмора, мне не удалось обнаружить ни одной неуместной юморески или, знаете, «несмешной шутки».
Из минусов: знатокам исторической науки темп повествования может показаться неравномерным и некоторые диалоги чересчур вычурными (но это можно и простить).
Вот так и получается удачный фильм, кристально чисто выдержанный в теме любви и трагедии короля Франции Людовика XV и его фаворитки Жанны Дюбарри!
Идти на этот фильм стоит ради красивой картинки, всеми нами любимого (ну ок, почти всеми) Джонни Деппа и отличной актерской игры всего состава. Версаль, золото, лепнина, чашки из тончайшего фарфора, перья и весь антураж в стиле 'дорохо-бохато' смотрится органично, взгляд отдыхает на всем этом буйстве роскоши. Игра взглядов и полуулыбки основных героев заставляют верить, что вот это Любовь, вот такая она и должна быть! А уж финал жизни короля с верной Жанной рядом и вовсе разбивает сердце зрителя.
'Как же она его любила,' - хочется сказать и восхититься.
Ровно до того момента, когда начинаешь гуглить реальную историю Жанны Дю Бари. Честно скажу, я лично это делала, не ожидаю подвоха, просто в поиске портрета этой исключительной женщины. А там вылезают такие факты, что вообще эта дамочка оборачивается волчицей в овечьей шкуре и никакой симпатии не вызывает.
Тем интереснее данная работа. Когда шлюха, на которую спускалась казна стремительно разорявшейся Франции, и которую исторически народ ненавидел, предстает эдаким милым искренним ангелочком и 'Хюррем от Европы'. Не знаю, что сподвигло Майве?нн Ле Беско? снять фильм именно об этом историческом персонаже, но удалось ей это творение на славу! Смотреть обязательно. Потом думать.
Фильм заинтересовал меня с самого начала. Да и не меня одну - все-таки первая громкая роль Джонни Деппа после скандального судебного разбирательства (и победы, за которую фанаты Джонни радовались не меньше его самого). Причем роль поистине королевская! Потому пропустить такое я, как давняя фанатка Джонни, просто не могла.
Это история Жанны Бекю, незаконнорожденной дочери швеи. За свою бурную молодость она обучалась в монастыре, откуда была изгнана, была модисткой, компаньонкой и в итоге становится известной куртизанкой. Ее покровитель граф Дюбарри, дабы возвысится, решает представить Жанну королю Франции Людовику XV. Это знакомство превосходит все смелые ожидания - стареющий монарх оказывается весьма впечатлен Жанной и желает сделать ее официальной фавориткой. Жанна, в свою очередь очарованная и монархом, и роскошным образом жизни, начинает свой путь при дворе со всем блеске и сиянии, на который способна. Даже несмотря на презрительное отношение придворных, которых очень возмущает столь стремительное возвышение дамы полусвета.
В принципе я представляла, что нас ждет - вполне себе неплохая костюмная историческая драма. И смотреть ее было весьма интересно. Но не скажу, что фильм построен безупречно. Начало фильма идет очень неровно, словно не только мы, но и съемочная группах хочет побыстрее проскочить эту часть, чтобы перейти к самому 'вкусному'. А именно к возвышению мадам Дюбарри и ее роскошной жизни в Версале в качестве фаворитки. И эта часть бесспорно удалась! Двор Влюбленного короля Людовика представлен во всем своем блеске и великолепии: начиная от захватывающих дух интерьеров Версаля, до изумительных костюмов и изысканно богатой придворной жизни. Все-таки для этого и смотрятся костюмные драмы.
А еще такие фильмы я смотрю еще по двум причинам - историческая и актерская. Хотя не скажу, что акцент был сделан на исторических событиях. Скорее на человеческих взаимоотношениях - и как раз это прекрасно показывают актеры. Майвенн, также выступившая в качестве режиссера фильма, представляет нам одну из самых известных фавориток в мировой истории. Жанна Дюбарри представлена здесь как обольстительная, свободолюбивая, страстная и раскованная красотка, которая восхищала одних и доводила других до белого каления. Единственное, что отмечу - ее образ показался мне каким-то смягченным. Из того, что я читала о ней, сложилось впечатление, что она была как-то понаглее что-ли... Но, признаемся все же, шли мы исключительно ради Джонни Деппа, который сыграл здесь короля Людовика XV. И он точно был великолепен. Порой даже, когда он появляется в кадре, не произнося ни слова, ты все равно ощущаешь его, как он заполняет всю сцену, доказывая всем, что он не просто играет короля, а что он и есть король... И понятно, что король уже устал от всей этой дворцовой суеты, тяжелого и глупого этикета, где он должен пробуждаться, совершать утренний туалет в присутствии всего двора, видеть семенящие походки спиной вперед, и что ему просто хочется немного свободы. И эту свободу ему дает Жанна, ее раскрепощенность, ее эмоциональность и ее неприятие всех этих дурацких правил. Воистину наблюдать за дуэтом Джонни и Майвенн - одно удовольствие!
Жанна Дюбарри - это очень красивое кино, может не совсем историческое или не слишком хорошо смонтированное, но понравится как и поклонникам драм, костюмных фильмов и фанатам Джонни Деппа.
Идеальный фильм открытия крупного кинофестиваля. Звезды первой величины, большой бюджет, гигантские амбиции. Но при этом ни малейшего шанса на то, что на закрытии эта картина получит какой-нибудь приз ФИПРЕССИ, унизив фильмы основного конкурса и обесценив работу отборочной комиссии.
Шикарные интерьеры прекрасных замков, костюмы белль эпок, парики, прически, лошади, собаки, свечи, охота, будуар - это и есть содержание картины. История простолюдинки, которая с помощью женских чар и жестких интриг заняла положение едва ли не королевы Франции – не в первый раз пересказывается литературой и кино. Традиционный нарратив - осуждающий. Лесть и коварство - не наш метод. Финал жизни на эшафоте – это, конечно, чересчур жестокое наказание, но ссылка в монастырь прожженной интриганки в глазах читателя и зрителя воспринимается как торжество справедливости.
Это в классическом варианте. Сценарист, режиссер, актриса (она же сама Жанна Дюбарри в этой картине) Майвенн решила выступить адвокатом. Ее Дюбарри искренна, легка и проста. И не столько сама плетет интриги, сколько является мухой в паучьих сетях других интриганов. Поскольку байопик просто честно перелистывает страницы жизни мадам Дюбарри, стремясь отметить все сколь-нибудь значимые моменты, ни одна струна в душе и сердце зрителя не отзывается. И остается только гадать: что за странную игру затеяла авторка, подчеркнуто провокационно сталкивая в каждом эпизоде абсолютно противоположные стили. Жанне, королю Луи 15-му, камердинеру Ла Борду и герцогу Ришелье отданы недомолвки, паузы, тонкие оценки, наваждения и рефлексии, всему остальному двору - грубое самомнение и нахальство. С одной стороны, психология, с другой, фарс. С одной, душевное сочувствие, с другой, размашистая карикатура. В эту картину невозможно погрузиться ни в одном эпизоде, поскольку режиссерка ни на секунду не дает забыть, что ты находишься в зрительном зале. «Это я! Я придумала!»- и эти уродливые парики, и эти вырождающиеся лица, и эти придурочные ритуалы. И королевских сестер, похожих на окосевших каракатиц с манерами базарных торговок рыбой. И всю королевскую свиту, как будто срисованную с иллюстраций Боклевского к бессмертной комедии Гоголя.
Ключ к пониманию содержится в тексте рассказчика за кадром где-то в середине картины. « Она старалась привить двору свою тягу к простоте и любовь к искусству». Вот оно что! Тяга к простоте! Зритель, инфицированный метамодернизмом, пытается разгадать этот стилевой ребус, а ларчик просто открывался. Эта грубая карикатура нужна была только для того, чтобы облегчить смотрящему существование. Все просто: те, кто кричит, вопит, дергает плечами и семенит ногами – фарисеи и пустышки. Те, кто прищуривают глаз, на секунду дольше положенного задерживают шаг, непроизвольно склоняют голову к плечу- тонкие и любящие натуры. Вот и вся любовь.
И не надо мучиться над воплощением сложной конфигурации. Майвенн всячески намекает: у Жанны и Луи – большая Любовь. Этому противится вся логика событий. Жанна Дюбарри не случайно повстречала Луи у источника в чистом поле. Ей устроили встречу во дворце штатные придворные интриганы с вполне конкретными намерениями. Она, взрослая девочка, прошедшая школу службы в элитном публичном доме и фиктивного замужества, прекрасно понимала, для чего ей дали шанс. Он, переживший не только супругу, но и признанную фаворитку мадам Помпадур, ну никак не мог обмануться значением этого взгляда и этой улыбки. То, что сложно начинается, никак не может просто закончиться. И это в фильме знает, кажется, только один Джонни Депп. Его взгляд – это взгляд человека, прекрасно понимающего, что за внешним блеском двора скрываются жуткие государственные проблемы, которые скоро приведут к катастрофе. Но и человека, одержимого новизной сексуальных ощущений. Это наваждение, которое дает энергию на короткое время и оставляет после себя опустошенность и ощущение морального бессилия. Но эта тема, тонко и пронзительно прозвучав в паре эпизодов, будет немедленно свернута. Режиссерка не увидит в ней возможности для себя, любимой, примерить новые костюмы, новые цвета, проскакать на лошади, пробежать по лестнице, почувствовать себя эрзац- королевой. И фильм вновь уйдет в скучный и спорный байопик, приправленный дешевым гротеском.
Эта та самая простота, которая хуже воровства. И, продолжив игры в ассоциации, столь популярные в ту эпоху и представленные в картине, можно вспомнить, что одной из семантических рифм к « простому» будет « вульгарный»- и это тоже про это кино. Что же касается любви к искусству, то ведь под искусством каждый понимает свое. Для кого-то богатый декор и шикарные шиньоны- это тоже искусство. Что же касается чувств, то и девичьи стихи о душевном томлении по вечной любви сегодня к Сене, завтра к Леве, послезавтра к Саше - это тоже, как ни крути, произведения искусства. Кстати, ничуть не хуже картины открытия Каннского кинофестиваля.
Буквально все с начала картины говорило о том, что это очередной исторический байопик: помпезный, костюмированный, невыносимо пафосный. Более того, даже не заурядная, но прямо некрасивая внешность исполнительницы главной роли и по совместительству режиссера Майвенн Ле Беско (в титрах почему-то настойчиво указывающей лишь свое имя), которой к тому же – почти полтинник, в то время как ее героиня молода и чем-то таки пленила ведь самого короля – все это свидетельствовало не в пользу «Жанны Дюбарри». Однако, совершенно невероятная музыка Стивена Уорбека, подражающая лучшим классическим образцам, и изысканность видеоряда, в котором поражают не только костюмы и декорации (снимали прямо в Версале), но и почти незаметная постановочность сложных массовок, монтаж, пейзажи, почти атлетическая упругость нарратива, не приемлющая ничего лишнего – сделали просмотр картины увлекательным и даже полезным.
Конечно, больше всего поражает игра самой Майвенн – малопривлекательной и некрасивой женщины с «лошадиным прикусом»: она делает свою героиню столь непосредственной и живой, столь пленительной в своей простоте, что в нее к концу ленты влюбляешься, не больше, не меньше. Джонни Депп (60 лет, а он все «Джонни») в роли короля царствен и эмоционально сдержан, смотрится в костюмах августейшей особы невероятно фотогенично, из его исполнения становится понятно, что его герой очаровался не столько красотой Жанны Дюбарри, сколько ее простотой. Режиссерское послание Майвенн очевидно: здоровый феминизм и умение сильной женщины манипулировать желаниями мужчин противопоставляется здесь лицемерию и фарисейству сословных предрассудков (мимоходом затрагивается также и тема расизма).
В то же время, как и в случае с «Маленькими женщинами» Греты Гервиг, «Жанна Дюбарри» - это не агрессивный и не мужененавистнический феминизм, но феминизм по-своему трогательный и даже нежный. Майвенн делает все, чтобы избежать виктимизации своей героини: да, перед нами – история трагедии, искренней влюбленности в естественную человеческую жизнь, которой Жанна пленяет короля, и именно это приводит в бешенство весь двор, но в то же время дерзновенность и смелость Жанны ведут к тому, что она, по сути, побеждает в поединке с лицемерием и ханжеством французской аристократии. Эта победа, конечно, временна, ибо вскоре в свои права вступит конечность человеческого существования и смерть, которым никто не в силах противостоять, и именно им Жанна проигрывает в своем экзистенциальном поединке, а вовсе не свету.
Безусловно, Майвенн не смогла избежать (может быть намеренно) следованию трендам сегодняшней западной культуры: несколько раз от нее пощечину получает католицизм (монахини, показаны в ленте, - прямо звери, ненавидящие жизнь), патетично-плакатным получается режиссерское обличение расизма, сама Жанна как-то уж невероятно для восемнадцатого века свободолюбива и раскрепощена, откровенно эпатируя знать (хотя, может, так и было на самом деле). Тем не менее, фильм удался, удивительно, как Майвенн руководила съемочным процессом, сама снимаясь в главной роли (то есть, почти не смотря на себя со стороны) – она максимально профессионально выполнила, как роль актрисы, так и функцию режиссера. «Жанна Дюбарри» получилась очень нежным фильмом об очаровательности женщины, знающей себе цену, фактически куртизанки, грешницы, искренность чувств которой, однако, морально выше, чем лицемерие окружающих ее ханжей, также, впрочем, виновных, в тех же самых грехах.
Из фильма Майвенн Ле Беско становится понятным дальнейший ход французской истории, во многом кровавый и страшный, не пощадивший и саму Жанну Дюбарри: лицемерный духовный климат в жизни французской аристократии рубежа восемнадцатого-девятнадцатого веков (о чем в частности писал и Шадерло де Лакло в «Опасных связях») неминуемо привел к революции и гибели многих невинных. Жанна Дюбарри не была жертвой эпохи, она прожила свою жизнь без оглядки, с упоением и страстью, честнее многих окружавших ее людей, и кто виновен в том, что смерть и время оказались сильнее этой смелой и искренней женщины?!
Фильм не плохой, но очень неровный - то это почти кинофанфик с героиней-попаданкой, прыскающей от смеха в ответ на что угодно 'из тех времен', от утренних королевских процедур до, простите, гинекологического осмотра, то - попытка в Барри Линдона с женским лицом. Вот чего в фильме о королевской фаворитке и бывшей проститутке Жанне Бекю не оказалось - так это постельных сцен (не то чтобы мы этого хотели, но как минимум ожидали). Если не считать трехсекундного перфоманса главной героини с 90-летним Пьером Ришаром. Впрочем, слава режиссерке, этот укол зонтиком был снят настолько пунктирно, что не все в кинозале поняли что вообще произошло.
Жанну играет Майвенн (она же режиссер, она же Плавалагуна из 5 элемента). Природа, безусловно, ее щадила, в свои 47 выглядит отлично, но не в роли 25летней Жанны, увы. Вместо предполагаемой непосредственности - очень уж взрослая мадам с полными опыта глазами, но при этом хихикающая в кулачок. А вот во второй половине фильма по мере взросления героини и повышения трагичности актриса уже стала уместнее. Многих раздражает ее специфическая внешность (три сидевшие сзади нас бабульки, пришедшие посмотреть какое-нибудь костюмное, ахали от ужаса первые 15 минут появления ее на экране, пока там же не появился Джонни Депп, и они не пришли к выводу что он 'такой же страшный, как главная героиня'), но мне Майвенн нравится, не могу сказать что прямо мискаст.
Джонни очень хорош! Особенно к концу фильма - забываешь, что это вообще Депп. Дочери короля настолько шаблонно-противные, будто взяты из какого-то советского мультика об ужасах империализма с глупым королем и избалованными принцессами. Только вместо кота в сапогах или какого-нибудь героя-пастушка - негр со шпагой. O tempora, o mores!
Тем ни менее удовольствие от просмотра я получила, возможно от того что не ждала многого и смотрела в кинотеатре. Снято красиво, костюмы красивые, политики и жести не нагнали а сконцентрировались на камерных переживаниях героини, почти ничего не сказав об эпохе. Даже знаменитое Encore un moment, monsieur le bourreau! прозвучит закадровым текстом в самом конце. Для уставшей от суровых реалий и жаждущей хотя бы полуторачасового эскапизма меня это большой плюс, но рекомендовать к просмотру 'Жанну' все же не рискну - если хочется чего-то серьезного о той эпохе - можно посмотреть 'Фаворитку', 'Амадея', да хоть того же 'Барри Линдона', если гротескно легкого - 'Марию-Антуанетту'.
Считаю, что кинокартина Майвенн 'Жанна Дюбарри' - одна из лучших в своём жанре, снятых за последние лет двадцать точно. От фильма глаз не оторвать, и вроде бы сначала в голове начинают роиться мысли, что это очередная историческая костюмированная драма, которых мы успели пересмотреть несчётное количество, и наверное, конкретно эта лента не будет особо отличаться ото всех предыдущих, но стоит только начать смотреть - втягиваешься моментально. И, как ни странно, совершенно не обращаешь внимание на исторический подтекст, на то, что персонажи фильма жили в реальности, всё это отходит на второй план. Прежде всего потому, что 'Жанна Дюбарри' - вовсе не история взлётов и падений, а история человека. С определёнными моральными устоями и принципами, несмотря на образ жизни. Возможно, в современном кинематографе этого не хватает. На первый план выведены не жуткие интриги, скандалы и веяния того времени, а 'молчаливая игра' - игра глазами, чувствами, движениями, ведь там всё понятно и без слов.
Как я думаю, в этом определённо заслуга самой Майвенн и всего, абсолютно всего актёрского состава. Да, несомненно, Джонни Депп выделяется среди остальных, но как в его короле угадывается стремительная, искромётная любовь к Жанне, химия между героями сумасшедшая. И отмечу, что приятно видеть Деппа не в роли обаятельного чудака, а в роли влюблённого мужчины, не короля Людовика XV, а простого мужчины, которому плевать на всестороннее осуждение, потому что он искренне любит. Для него Дюбарри - неземное существо, гостья с другой планеты (не будем вспоминать 'Пятый элемент', хотя аналогия так и напрашивается).
Блестяще показали себя, на мой взгляд, и актёры старой французской школы. Молодые актёры не отставали, держа планку. Операторская работа великолепна - она заставляет нас размышлять, увидеть что-то в строениях Версаля, что-то похоже на душу, что-то живое и вдохновенное. Размышлять нас заставляет и сам фильм. 'Жанна Дюбарри' - ода человеческим чувствам, где всё построено на ощущениях, воздух вокруг наэлектризован, в нём перманентные вспышки страсти и нежности. Мы думаем над тем, какова природа человека, что движет им, и почему, когда 'короля делает его свита', так сложно выжить и сохранить симпатию того, кто по-настоящему дорог.
'Но, что не говори, жениться по любви
Не может ни один, ни один король'
Я очень рада, что мы смогли увидеть 'Жанну Дюбарри' на большом экране. Ибо только так можно разглядеть малейшие детали эпохи, над которыми так кропотливо работали создатели фильма. А здесь есть на что посмотреть. Шикарные платья на контрасте с нечищенными зубами, роскошные убранства и распущенность самого одиозного королевского двора Европы со всеми его нелепыми традициями, за которыми терялись людские судьбы и трагедии.
Фильм, основанный на реальных событиях, рассказывает о любви короля Людовика XV и куртизанки Жанны Дюбарри. Действительно ли это была такая огромная любовь со стороны стареющего монарха или просто последнее его увлечение - мы уже не узнаем. Но всегда хочется верить в романтику и возвышенные чувства.
Роль Жанны исполнила французская актриса с сложными корнями Майвенн. И сначала я сочла выбор неоднозначным. Ведь внешность Майвенн очень на любителя, да и много старше она своей героини. Но действительно есть в ней что-то цепляющее, что заставляет неотрывно следить за ней, ее мимикой, движениями. Да и кто сказал, что король не был именно тем любителем? Жанна получилась именно такой, как задумано - искренней и одновременно расчетливой, доброй, но мстительной, хитрой, но недальновидной. Казалось бы, столь противоречивые качества не могут уживаться в одном человеке. Но у Жанны это получилось. А главное - в кукольном театре Версаля она была по-настоящему живой. Наверное, именно это так привлекало к ней людей.
Людовика нам представил Джонни Депп, и это была первая роль актера после скандала и многочисленных судов. Король в его исполнении прекрасен. Уставший от страстей, не очень счастливый человек, вынужденный играть свою великую, но такую монотонную роль, от которой он давным давно устал. Наблюдать за ним очень интересно с первого и до последнего появления в кадре.
Пьера Ришара в фильме мало и если честно без него можно было легко обойтись. Ну разве что нелицеприятная сцена в начале фильма, которая демонстрирует всю фальшь высшего французского света в целом и благообразных джентльменов в напудренных париках в частности.
Мне очень понравился Бенджамин Лаверн и его герой, что важно, он совсем не потерялся на фоне Джонни Деппа и Майвенн. Хороши молодые персонажи - Адольф, Замор, дофин, Мария-Антуанетта.
Но самое интересное - детали эпохи: костюмы, парики, традиции и дворцовый этикет. Все это хочется рассматривать в мельчайших деталях.
И сама история, пусть и не блещет сюжетными поворотами, очень цельная и по-своему увлекательная. Я посмотрела с большим удовольствием.
Детство у Жанны Вобернье было не простым. Будучи из самого низкого сословия Франции XVIII века, она испытала все трудности и лишения. Однако, будучи красавицей, она однажды обратила на себя внимание графа Дюбарри, который берёт над ней «шефство». Став опытной куртизанкой и показав себя в высшем свете, Жанна устремляет свои взоры в самый верх. И вот уже у неё выпадает настоящий шанс – её представляют ко двору. Никто не сомневался, что её ждёт большое будущее. Однако, мало кто предполагал, что она обратит на себя внимание самого короля Людовика XV, который как раз находился в состоянии жутчайшей тоски. Жанна сумела разжечь костёр в душе короля с новой силой.
Почему этот фильм я считаю невероятно искренним? Совсем не потому, что здесь во главе актёрского ансамбля находится Джонни Депп, который переживая не самый легкий период в своей личной жизни перенес достоверно на экран образ усталого и разочаровавшегося в любви мужчины. Джонни Депп здесь не играет, а он является самим собой – настоящим, грустным и усталым. Да, он надел на себя королевские одеяния, но его глаза говорят нам, что он страдает от отсутствия любви в его жизни.
Этот фильм искренний из-за Майвенн. И дело тут совсем не режиссуре, хотя её фильм «Мой король» доказал, что она умеет создавать чувственные фильмы из достаточно простых историй. Дело в том, что она в главной роли и как она играет. Будучи совсем молодой, Майвенн познакомилась с Люком Бессоном для которого она стала музой. Именно под впечатлением от отношений с Майвенн Бессон написал свой наверное лучший сценарий – драму «Леон». Француз ни раз заявлял, что она была его музой и вдохновительницей. Они вдвоем были в огне – вулкан эмоций захлёстывал их отношения. И несмотря на то, что Майвенн родила Бессону ребенка в 17 лет – они позже расстались, так как невозможно долго жить на вулкане.
Именно ЭТИ чувства и перенесла актриса на экран. Жанна Дюбарри является в этом фильме как раз той самой музой для Людовика, которая способна вырвать его из цепких лап депрессии и угасания. Несмотря на то, что отношения с бывшей куртизанкой были плохо восприняты всем двором и всеми близкими короля, он пошёл на это, так как почувствовал, что только Жанна способна привнести в его жизнь немного счастья в конце жизни. И несмотря на то, что им суждено было быть вместе всего несколько лет, никто из них не сожалел об этом. Жанна пережила короля почти на 20 лет, но никогда после его смерти не была в настолько искренних и жгучих отношениях, как с королем.
Великолепная и чувственная постановка полностью погружает нас в водоворот страстей, позволяя не отвлекаться на различные театрализованные представления. Джонни Депп мастерски управляет действием, то перетягивая внимание на себя, то пасуя Майвенн, которая с удовольствием выходит на передний план и умело играет первую скрипу. Фильм зачаровывает картинкой в совокупности с музыкальным сопровождением. Такой тонкой любовной истории, которую нам рассказывают два профессионала Депп и Майвенн, давно не было на наших экранах. Я с удовольствием буду пересматривать фильм еще несколько раз, так как французские костюмированные драмы намного увлекательней любых голливудских глянцевых показушных фильмов.
1. Я, признаться, не очень люблю всякие историческо-костюмированные фильмы. Франции, Англии, корсеты, корсажи, кареты, парики, шпаги и покачивающиеся перья на шляпах... Бррр... Вот как-то не моё. Но необходимо признать, что и в таком жанре есть фильмы, которые смотреть интересно. Этот фильм смотреть интересно. Сюжет развивается тихо, ровно, плавно, не спотыкаясь на поворотах. Что бы на экране ни произошло, вы просто будете ждать, а что же последует дальше. Лично я приготовилась выспаться как следует, но втянулась, можно сказать, против своей воли.
2. Долгожданное возвращение Деппа прошло довольно тихо и неловко. Персонаж Майвенн был настолько 'громко' прописан в сюжете, что все остальные персонажи ушли на второй план. Себе любимой посвящается, как грится, это и понятно, она же и режиссер, и сценарист. Но король Деппа был четко на втором плане, ни о какой главной мужской роли тут речи не идёт. Людовик XV был прочно в тени прекрасной Дюбарри на протяжении всего действа. И даже в конце фильма главной трагедией был отъезд Жанны, а не что-то (ай! спойлер) другое.
3. Сюжет. Скажу честно, выходя из кинотеатра я была под впечатлением и фильм мне нравился. Но сейчас я понимаю, что смотреть его второй раз бессмысленно. Сюжет довольно прост, и, как я писала выше, незатейлив, можно даже сказать, примитивен. Вот история девушки, вот (без подробностей) её 'карьерный рост', вот король, ожидаемо ставший жертвой сомнительных прелестей героини, интриги, заговоры и так далее. За развитием сюжета интересно наблюдать, но саспенса тут нет. А в фильмах такого жанра грамотные сценаристы его нагнетать умеют, я знаю. Я не поклонник секса на экране, но здесь постельных сцен совершенно нет, и я не знаю, хорошо это или плохо. Персонаж Майвенн настолько перекрывает собой всех, что, вспоминая сейчас фильм, я понимаю, что никто, просто никто из персонажей не был раскрыт. Ни её мать, ни граф Дюбарри, ни даже сам король-Депп! Да и Жанна по сути так и осталась темной лошадкой. Ходит, улыбается, а что у неё на душе - не понятно.
4. Визуал. С недавнего времени я люблю в кино красивые платьюшки, штучки-дрючки всякие, тут оно есть, но строго в меру. Есть подозрение, что бюджет был довольно скромный. Панорамных видов мало, красивых ландшафтных решений мало, герои почти всегда в каком-то одном и том же пространстве. Массовки мало. Передвижений мало. Знаковые ситуации нам проговаривают, а не показывают. Например, ситуация с дуэлью. Конечно, дешевле запачкать красной краской рубашку, чем показать, почему и как это случилось. Но в канве сюжета это не важно, важна только главная героиня, которая собой затмевает просто всех вокруг. Кстати, снова о Жанне. Почему-то Майвенн её изобразила какой-то вечно нечёсаной распустехой. Можно красиво собрать волосы в косу, в пучок, ещё как-то, если ты хочешь показать, что Жанне были чужды парики. Но даже примерив огромный нарядный парик Жанна всё равно осталась, по какой-то непонятной причине, слегка лохматой!
5. К актерам претензий нет. Картину тащили все как могли. От мала до велика. Особенно отмечу игру Бенжамена Лаверна и Паулины Поллманн. Немного выбесили карикатурные дочери короля. Про Деппа я уже сказала, это не самая удачная его работа. Жанна тоже довольно спорная получилась - Майвенн сначала вызвала у меня усмешку. У неё довольно специфичная внешность, но на фоне блеклых дам из массовки она, конечно, выглядела весьма выигрышно и, я бы сказала, сексапильно.
Мне кажется, фильм больше зайдёт прекрасному полу.
