I'm Still Here 2010 года является режиссёрским дебютом Кейси Аффлека (брата того самого Бена МАРТАвича).
По сути, перед нами предстаёт самый настоящий пранк Хоакина Феникса и Кейси Аффлека, в котором первый почти на целый год уходит из кино и решает стать рэпером. Как вы понимаете, снято это всё в стиле псевдодока (со всеми вытекающими) – ручная камера, дичайшая зернистость и live в самые “интимные” моменты жизни главного героя.
Если пытаться вспомнить что-то похожее, то мне на ум приходит 'Borat: Cultural Learnings of America for Make Benefit Glorious Nation of Kazakhstan' 2006 года (но в нем объектом пранков становятся обычные люди) и начало 'Dumb and Dumber To' 2014 года (вообще художественный фильм), где Джим Керри 20 лет притворялся овощем ради рофла. В “I'm Still Here” пранку подвергается буквально весь Голливуд, ведь Хоакин — актер => он общается со своими коллегами, журналистами, фанатами и подобным контингентом.
Сказать, что идея смелая и амбициозная – ничего не сказать. Но, лично у меня при просмотре постоянно возникала одна мысль – Недостаточно. Недостаточно смешно, недостаточно остро, недостаточно правдиво (об этом чуть дальше). Вроде пытаются высмеять снобистских деятелей культуры, которые общаются с упоротым пивнем Фениксом, но каких-то особо интересных реакций я не могу вспомнить. Хоакин выбирает для новой карьеры хип-хоп, записывая и исполняя музыку уровня “Йоу. Ае. Угу. Это рэп, детка. Бич, мазафака”, но музыканты также не дают насладиться троллингом (кроме момента в студии звукозаписи, где нужно было видеть лицо Пи Дидди)
И тут стоит понимать, что, как по мне, это не столько вина фильма. “Проблема” заключается в американской культуре, которая нацелена на максимальное принятие любых (законных) выходок и самовыражений. Можно легко найти сборники видосов из американского метро, где челы моются в ванне посередине вагона, гадят на сидения и творят другую дичь. Это не Россия, где только попробуй не уступить место очередной наглой бабке. Но, справедливости ради, в ленте никто даже жопу на Оскаре не покажет.
Если что, я не осуждаю и не одобряю подобные действия.
Возвращаясь к теме веры в происходящее. В самом фильме проговаривается, что не все люди действительно верят в такую смену образа Феникса, что лишает картину части рофлов “Бората”, когда окружающие на полном серьёзе воспринимали происходящее безумие. Но именно здесь заключается, на мой взгляд, самая интересная мысль в картине.
Пускай инфу о розыгрыше и сливали журналистам (о чем говорится в самой ленте), но токсичная реакция общества на изменения в твоей жизни лишний раз убеждает, что, в основном, люди не очень приятные существа. Фениксу никто не старается помочь или не пытается разобраться в причинах таких кардинальных перемен. Все просто рофлят с его убогости (в новом образе), осуждают за поведение и не воспринимают в серьёз его слова. Эта тема активно поднимается в последней трети фильма, за чем больно и грустно наблюдать. Ведь даже медийная и признанная всеми личность подвергается условному буллингу. Что уж говорить про простых людей, ведущих себя не так как все или старающихся сделать что-то хорошо, но у них просто не получается.
Ну и наблюдать за постепенным разложением личности в момент творческого кризиса тоже не особо приятно. Слишком печальное зрелище (хоть и не лишенное некоторых приколдэсов).
Эксперимент Феникса. Хоакин известный своим странным поведением внезапно заявил, что с актерской карьерой покончено. Само заявление не есть чем то удивительным, забавляет иное, Феникс решил делать карьеру рэпера. Поступок странный, но, может это то к чему актер шел, отодвигая становление хип-хоп исполнителя внушительным списком ролей? Нет. Наоборот, становление Хоакина как мастера читки развивается по стезе моральной деградации, и тут начинается самое интересное.
Почему Хоакин решил примерить образ рэпера, а не скажем художника, или писателя? Потому что, имхо, именно этот образ меньше всего вяжется с его амплуа, и в глазах окружения Феникса его желание читать рэп выглядит абсолютно шизофренически. Но, одним посылом к творчеству дело не заканчивается, выстраивая свою карьеру исполнителя в жанре хип-хоп актер хаотично разрушает собственный авторитет, заполняя свободное время алкоголизмом, маргинальными выходами, и странной рефлексией. Этот самый хип-хоп это как будто внутренний нарыв, что созревал за годы актерской карьеры, и к концу 2008-го наконец лопнул излив тонны странного ропота, истерик и абсолютной неуверенности в себе.
Может это попытка актера заявить миру о том что ему больно? Вот посмотрите на меня, я не идеален, и я могу быть сволочью, и жить ею. Моментально пустив под нож все нажитые навыки, и как скульптор наоборот с наслаждением разрушать все достижения. Если искусство многогранно, то искусство Хоакина-рэпера это невыносимо отвратительные стороны актера собранные воедино. Вместо обаятельного и застенчивого профессионала перед микрофоном бормочет заросший детина с воспалённые эгоцентризмом и детской обидой. А творчество его совершенно не доставляет, ибо высосано из пальца. При этом старания в е больше напоминают классический сценарий неудачника с амбициями и все дальше по ходу сюжета замечаешь как обнажается негативный образ, а привычный Хоакин растворяется.
Если отбросить весь негатив и сосредоточиться только на чистой стороне Феникса то видно, что это очень самоотверженно смелый творческий эксперимент. А именно самоотдача своих скрытых негативных сторон на растерзание индустрии ближнему окружению, и самому себе. Как моральный мазохизм только это самобичевание происходит под мнимым контролем Кейси Аффлека и пары товарищей. Вызывает уважение, и трепет, такая роль это по определению жертва и показатель мастерства, имхо, а если коротким предложением то весь фарс Феникса можно уместить в одно, полное самолюбования предложение,-
'Взгляните на меня, я актер тонкой душевной организации, я сильный, я личность'. Спасибо за почву для размышлений мистер Хоакин.
Пускай порою чудаком,
Мечтателя считают,
Зато по жизни рядом с ним,
Всегда мечта шагает
***
(Отрывок из цитируемой в фильме детской книжки)
Дебютируя на большом экране Кейси Аффлек попытался выступить в роли иллюзиониста в жанре монкьюментори и продемонстрировать интимный, болезненный и знакомый для многих людей процесс творческого кризиса, бесконечной рефлексии и постоянного поиска себя (в данном случае преломляясь сквозь призму жизни Хоакина Феникса(ХФ)), побуждая каждого задать себе хотя бы один вопрос в конце: 'Зачем я это все посмотрел'?
Проходящая по этапам жизни история, достигает локального триумфа на Золотом глобусе, где ХФ удостаивается приза за роль в фильме 'Переступая черту').
Когда устаешь быть заложником общественного мнения, начиная ощущать себя марионеткой, а единственная работа, может случиться и так, перестает приносить внутреннее удовлетворение, бывает что возникает желание что-то изменить, показать, что действительно наполняет тебя, ведь у каждого из нас есть своя мечта. Тогда спроси себя: как далеко ты готов зайти, чтобы воплотить в жизнь свою мечту? Настолько же как и герой этого фильма? Ведь она всегда ждет своего часа, момента, когда ты решишься вдохнуть в нее жизнь.
Легко ли начать с нуля новое дело, записать рэп альбом у себя дома, когда твоя карьера на пике, а старое перестало приносить радость? Или тень прошлых заслуг не даст окружающим услышать твой внутренний голос? Или нужно перестать мечтать, смириться с этой капризной материей жизни, отдавшись потоку повседневности?
Действие разворачивается с нарочитой серьезностью, где каждый участник по наивности своей втянутый в этот спектакль сыграл свою роль (иногда не брезгуя крайне циничным отношением в адрес главного героя, в выражении мнения), свою лучшую роль, ведь что может быть проще чем сыграть самого себя.
Блуждающая по пятам героев камера ни на секунду не упускает их из вида, не пропуская ничего, фиксируя порой крайне интимные моменты. Что уж говорить о самом ХФ, здесь он с первой и до последней минуты целиком и полностью завладевает вашим вниманием. Эмоциональное непостоянство, экспрессия бурлит сквозь каждую монтажную склейку, желая передать каждую неровность и шероховатость мечущейся в творческом поиске души. С единственной целью: изменив себя, подать тот 'хренов положительный пример', которого возможно ждешь ты, дорогой зритель, чтобы наконец воспрять духом и воплотить какую-то давнюю мечту. Воплощая на экране, касающийся каждого из нас, метафорический путь капли воды, скатывающейся с горы в океан, которая испарившись, снова окажется на вершине мира.
Предательство, творческие неудачи извечные спутники искателя. Выставив себя беззащитным перед нападками, с неоднозначным творческим стремлением, он показал природу бескомпромиссной поспешности общественного мнения и пагубность воздействия СМИ на публичную личность, дал прочувствовать каждому носителю этого корпоративного вируса, что значит оказаться под пристальным взглядом телекамер под ослепляющим светом софитов.
И даже если планы пошли прахом и ты окажешься в смятении, стоит взять паузу, перевести дыхание, может даже и навестить отца, которого ты давно не видел. Привести мысли в порядок, подумать над тем, что делать дальше. На этом фоне достаточно символично рифмуется прыжок с водопада в начале, когда маленький Хоакин был в ужасе перед последним шагом в неизвестное, в конце концов переборов себя, с прыжком в конце, сам шаг которого говорит о готовности к новой главе в своей жизни, а дальнейшая долгая прогулка по руслу реки - что эта глава уже началась.
Включив работу Кейси Аффлека и Хоакина Финикса “Я всё ещё здесь”, я опиралась исключительно на то, что подавали мне в кадре. Именно по этой причине не стану касаться жанра псевдодокументалки или мокьюментари, дабы не обламывать кайф тем, кто все же рискнет посмотреть. Не читайте об этом фильме заранее. Убеждена, что с чистым сознанием фильм по итогу оставит высокий балл о себе.
Обожаю артистический талант Хоакина, но светлый ум и позолоченные руки Кейси люблю ещё больше. Каждый, кому мало мальски интересен Хоакин, будет смотреть безотрывно, дабы здесь важна каждая сцена какой бы убогой и неважной она ни казалась вначале. Картина местами затянута, бессвязна и даже бессмысленна. Но какой-либо глубокой философии, почвы для бессонных ночей в размышлениях здесь и не предполагается. Выражаясь лексиконом главного героя этого фильма “Вам и без нас каждодневно срут на голову”. И действительно, фильмов, наполненных моралью великое множество. Тут, скорее кино ради жанра, фильм ради таланта, лента ради эксперимента. И, если брать три эти параметра, то “Я все ещё здесь”, несомненно, удался. А те явные перегибы с дефикацией и изрыганиями в унитаз можно простить в свете жанра и выбранной темы повествования. Эксперименты с человеческим сонмом всегда интересны. Но не будем забывать, что эти двое парней поставили эксперимент, в первую очередь, над собой - смогу/не смогу. Не знаю, остались ли они довольны проделанной работой и полученным результатом, но могу сказать за себя, что режиссерский дебют Кейси Аффлека считаю удачным.
Не видела Кейси в процессе создания фильмов, но по его работам создаётся чёткое впечатление не погони за наградами, популярностью или хитовостью. Есть у этого парня самобытность, свой взгляд на предмет, который он ведёт даже в ущерб хронометражу или зрительскому восприятию. Есть ощущение, что “сделать так как я вижу” для Аффлека важнее, а, точнее, дороже, нежели миллионные сборы, прокат и высокий рейтинг продукта. А это то, чем могут похвастаться ооочень немногие творцы.
Очень атмосферное кино и интересная идея. Отдельное 'Браво!' перевоплощению Хоакина. А от Кейси ждём новых сценарных и режиссерских идей, и их реализации.
Довольно увлекательная попытка снять очень модный в наше время псевдодокументальный фильм о самом напряженном моменте в жизни Хоакина Феникса, - о попытке кардинально изменить сферу деятельности и начать выражать свои идеи при помощи хип-хопа. На мой взгляд попытка передать все противоречия Хоакина и его переосмысление себя в искусстве, режиссеру удалась просто великолепно, - главный герой обладает неповторимой, уникальной харизматичностью и умением продолжать добиваться поставленных целей даже под постоянным и пристальным вниманием окружающей его публики и поклонников его таланта, которые не всегда готовы принимать артиста, решившего заниматься музыкой. Фильм о нескончаемом пути вперед, который после просмотра оставляет очень яркие переживания, вызывает извечные вопросы: насколько я занимаюсь 'своим' делом и что еще могу предложить обществу? А может, настало время все изменить, как бы трудно не было начинать сначала?
Термин 'Мокьюментари' (псевдодокументальный фильм) был придуман уважаемым кинематографистом Робом Райнером (в качестве режиссёра выпустил несколько очень достойных картин, таких как 'Несколько хороших парней', 'Пока не сыграл в ящик', 'Привет, Джули!').
Фильм, а точнее телеспектакль стационарных камер 'Я всё ещё здесь' был задуман двумя актёрами - Хоакином Фениксом и Кэйси Аффлеком. Первый исполнил главную роль в нём, а второй снял его, если так можно выразиться. Для того, чтобы их работа получила международный резонанс ими была выдумана легенда для Хоакина феникса, будто он перестаёт сниматься в кино и полностью предаётся своему новому пристрастию - музыке, как бы у Феникса есть стремление записать сольный хип-хоп альбом для чего он даже пользуется своими связями и в качестве наставника заполучает знаменитого рэппера Шона Комбса со сценическим псевдонимом 'Пи Дидди'. Газеты пестрели этой новостью, а так как Кэйси Аффлек и Хоакин Феникс держали в большом секрете свою задумку, то переход последнего из актёра в певцы принимался за чистую монету. Честно признаюсь и я поверил этой информации, но добавлю, что сильно по этому поводу не загрустил. У Феникса была хорошие роли, как, например, в фильмах '8 мм' и эпохальном 'Гладиаторе', но всё же он был больше на вторых ролях, так что если у него там что-то случилось в голове - то это его проблема, пусть попробует себя в качестве рэппера, мне от этого не холодно, не жарко.
И вдруг, по прошествии года после заявления Хоакина Феникса по поводу карьеры хип-хоп-исполнителя, он и его соратник Кэйси Аффлек наконец открывают карты. Они оповещают весь белый свет, что, мол, мы вас всех разыграли, не собирается Хоакин превращаться в певца и всё это - только лишь псевдодокументальная постановка. Не знаю какие там фантазии посещали создателей сего действа, скорее всего они представляли как будет взбудоражена пресса и обычные люди скажут, что их так здорово разыграли. Но особой провокации не вышло, как и пресса, так и обычный человек больше почувствовали себя обманутыми и эта выходка была воспринята без воодушевлённого восторга. А после того как на экраны вышел целиком смонтированный фильм про то, как Феникс корчил из себя новую звезду хип-хопа, то ажиотаж по поводу 'Я всё ещё здесь' быстро спал. Зрителю приходится следить за тем, как Феникс праздно шатается по звёздным тусовкам, ведя себя будто он уже большая звезда, позволяет себе матерно выражаться, да ещё и практически без вуали демонстрирует пристрастие с алкоголю, наркотикам и дамам лёгкого поведения. Аффлек и Феникс думали, что это будет интересно? Ха! Как бы не так!
Постоянная волокита со стремлением Феникса выступать в качестве певца, его гнусное поведение - это всё, на чём выстраивается 'Я всё ещё здесь'. Ни о каких метаниях творческого человека не задумываешься во время просмотра фильма. В одном из эпизодов СМИ называет Хоакина Феникса похожего на бомжа и я с ними совершенно согласен, но то, что Феникс вдруг преобразится после объявления настоящих помыслов создателей 'Я всё ещё здесь', будто он метафорический Феникс на самом деле, восставший из пепла, не было воспринято с желаемым восторгом. Пока смотришь 'Я всё ещё здесь', то постоянное мельтешение камер также затуманивают взор и уже вскоре становится абсолютно всё равно где он находится - на светской тусовке или же в номере очередного фешенебельного отеля, потому что ничего нового не получишь от этих кадров. Единственный интерес - это кадры со знаменитостями, как, например, Джек Николсон или же Бен Стиллер. Ни в одном художественном фильме такого количества звёзд не встретишь, а тут они есть и можно хоть немножко ознакомиться какими они бывают вне фильмов. Правда этих эпизодов чрезвычайно мало, было бы их больше так и 'Я всё ещё здесь' был бы более изобретательным.
Что же, за попытку создать что-то новенькое и шокировать публику - это плюс Хоакину Фениксу и Кэйси Аффлеку, но за сопровождение, поданное с помпой, минус, потому что эффекта взорванной бомбы 'Я всё ещё здесь' не произвёл.
Попытка Хоакина Феникса на пару с Кейси Аффлеком доказать всем, что всё происходящее в фильме ''Я всё ещё здесь'', который и стал дебютной картиной Кейси, не вымысел, включая и главную деталь - уход Феникса из кино и его попыткой записать свой хип-хоп альбом, и каждая сцена в этой картине не подстроена, а является стечением обстоятельств в реальной жизни, по большому счёту удалась.
Пока Хоакин Феникс обрастал бородой, с течением времени, приобрётшей внушающие размеры, и закрывающей половину лица знаменитого актёра, некоторые из его актёрского окружения не упустили возможности посмеяться над ним публично, а его поклонники путались в догадках - чему стоит верить, а что является розыгрышем. Ведь по ходу действия картины неоднократно кто-то из близких заявлял, что Хоакин всего лишь разыгрывает ''комедию'' и не стоит верить всему тому, что происходит на передачах с его участием, где он приглашается в качестве гостя. С какой целью Кейси Аффлек и Хоакин Феникс устроили всё это представление многим было не ясно, но как они впоследствии сами говорили, всё было сделано с целью изучить взаимосвязь между знаменитостями, СМИ и зрителями, а заявление Хоакина об уходе стало первым в цепочке постановочных событий, положенных в основу картины.
В остальном же, в фильме есть на что посмотреть. И если не быть в курсе всего происходящего с Хоакином, и воспринимать весь процесс, как его реальную жизнь, снятую на камеру, то без преувеличения можно сказать, что каждый зритель, увидевший картину ''Я всё еще здесь'', становится свидетелем того, как морально разлагается Хоакин Феникс. На что только не предлагают нам посмотреть, видимо с целью придания фильму большей реалистичности, и то, как актёр употребляет наркотики, и то, как развлекается на квартире с девочками по вызову, как бросается с кулаками на посетителя ночного клуба и многое другое. Но порой становится не совсем понятно, где же сами сцены были полностью подстроены, а где нам предложено посмотреть на ответную реакцию людей, вступивших в диалог с главным героем картины.
И не то, чтобы сюжет картины не блещет интересными событиями или, например, сценарий не представляет ничего интересного, кроме как, матерящегося на всех Хоакина, но здесь есть нечто, на что стоит обратить внимание. Какие бы из сцен не являлись в итоге подстроенными, но наблюдать за тем, как главный герой старается воспринимать мир совершенно иначе, посмотреть на некоторые жизненные ценности под другим углом или воспринимает многих людей, как народ совершенно не понимающий его творчество, вполне даже интересно. С другой стороны, если уже забыть о том, что фильм является постановочным, и смотреть с точки зрения неподготовленного зрителя на то, как один год, который, якобы, становится потерянным для Феникса, то это можно расценивать не иначе, как очень смелый и отчаянный шаг показать, насколько можно опуститься морально и во что можно превратиться, если не следить за личной гигиеной
После того, как столько времени прошло с момента выхода фильма, и Хоакин Феникс принес публичные извинения за все обстоятельства и неловкости, связанные с этим «проектом», не совсем уместно, наверное, что-то еще комментировать. Но я все время откладывала «Я все еще здесь» и посмотрела его уже после «Мастера», поэтому несколько слов все же просятся.
Кейси Аффлек, большой друг и свояк Хоакина Феникса, снимает «документальный фильм» о творческом кризисе большого голливудского актера и своего ближайшего приятеля. Ходит за ним нон-стоп с ручной камерой и снимает все, что «под руку попадется» в течение месяцев —- разговоры, встречи, друзей; девочек по вызову; то, что говорит он и что говорят о нем; «закулисье» некоей постановки; поиск себя в новой ипостаси рэпера; наконец, наделавший тогда много шума визит на шоу Дэвида Леттермана. Этот момент не пропустите — не ради Феникса, но ради Леттермана, который показал что есть шоу-мен и человек-шоу. Такой блистательной реакции с его стороны на провокацию Феникса можно только поаплодировать.
Вряд ли Феникс и Аффлек подробно посвящали в свою затею «народ Голливуда», во всяком случае мило согласились поддержать коллегу и помелькать в кадре десятка четыре и актеров, и музыкантов, что очень приятно.
Феникс мастер эпатажа. И делает это азартно. И здесь, и в Мастере, и в жизни — кроме него никто особенно не разгуливает по мегаполису с немытой гривой и босиком на радость папарацци. Кейси Аффлек более благопристоен и «стеснителен» в ежедневных проявлениях, но эпатажа ему также не занимать. Непременно смотрите с ним фильм Майкла Уинтерботтома «Убийца внутри меня» - беспрецедентное зрелище, очень специфический нуар. Феникс и Аффлек знают друг друга вечность, еще в 1995 вместе работали у Гаса Ван Сента на «Умереть во имя» (тоже нельзя не посмотреть). У них, по-видимому, специфический творческий однополый дюпрасс, не всегда сразу доступный непосвященному.
В общем, агитирую всех посмотреть эту провокацию, единственную в своем роде, именно потому что она беспрецедентна и порадоваться за людей, которые отрываются с таким кайфом.
Идея, вот что самое главное в этой картине, она (идея) – гениальна, снять художественный фильм с неподдельными эмоциями это сверх гениально.
Также можно окрестить фильм как наебалово.
Замыслом я восхищён.
О Кейси Афлике знаю очень мало (играл в фильме Гаса Ван Сента «Джери» роль Джери – подростковое мировоззрение личности, и собственно режиссер «Я всё ещё здесь»), но то что знаю более чем достойно, это вам не Бен уебен.
Хоакин Феникс, совсем накануне перед просмотром фильма узнал всю его подноготную, но всегда подозревал, что с этим парнем что-то «не чистое», цепляет своим безумием в лице (правда в данной картине лица практически не видно). Роле JP в «Я всё ещё здесь» отдался целиком и полностью, он даже не вжился в роль, а проживал её каждый день, каждую ночь, каждый час, минуту, секунду, мгновение; каждый шаг, каждый вдох и выдох, каждую крошку еды и каждую каплю потребляемой жидкости, каждый нюх кокса и дымок травы, каждый пёрдыш и каждый мат; каждый этап на пути к деградации и моральному упадку, на пути к свободе, свободе от всего, вакуумно запечатанной свободе, и так на протяжении 2ух лет. Хоакин просто жил роль Хоакина 2 года … такого ещё не делали в кино.
P.S. Хоакин, так их… эту ублюдошную общественность. Брат бы тобой гордился.
Эта реплика...Я попался на неё как рыбка на крючок с наживкой. Лениво курящий сигарету Хоакин в начале картины рассуждает на темы, которые действительно рано или поздно возникают почти перед каждым человеком. 'Это я удачно зашёл' - подумал я, подражая гайдаевскому персонажу, поскольку именно эти вопросы - о своём месте, предназначении, будущем, мечте - стояли передо мной последние два года. Сто семь минут поиска ответов...
Фильм сложный во всех смыслах. Например, было практически невозможно сопереживать главному герою, окунувшемуся практически во все смертные с головой, создавшему себе синтетический рай. Сложно было понять, к чему режиссёр вставил в фильм сцены с гениталиями, фекалиями и прочей физиологией. В ходе фильма не раз Хоакин так или иначе говорит о том, что он хочет быть 'настоящим', и, мол, он такой и есть - без купюр, как говорится. Трудно поверить и в это, поскольку картина оставила какой-то странный привкус...синтетический, что ли?
О том, что это псевдодокументальное кино, я узнал лишь после прочтения пары рецензий и статьи на одном небезызвестном ресурсе. Кто-то посчитал это стёбом, кто-то - откровением, некоторые сказали, что это эксперимент. Для меня же лента оказалась жестоким разочарованием...
Почему? Вернёмся к сцене в калифорнийском особняке. Курящего и рассуждающего Феникса прерывают собаки своим лаем, он так и не успевает закончить мысль. Последние 10 минут мне показались таким же собачьим лаем (пусть и под очень приятную музыку), оставившим меня без ответов на вопросы. Зритель не просит универсальных ответов, нет; да и не бывает таких. Не удалось получить даже уникальных ответов Феникса на его же темы, которые он озвучил в начале.
Многие сцены казались настолько затянутыми, что я двигал мышкой, чтобы посмотреть на полоску прогресса в проигрывателе. Пересмотреть пару раз захотелось лишь сцену с 'местью' Аффлека...очень уж живописной она получилась. Иногда мне казалось, что у главного героя мания величия, достойная Императора Рима. Но в остальном фильм показался каким-то по-детски капризным, неполным, рваным, неуютным и всклокоченным, как символичная борода Хоакина.
Не всегда можно просто сказать:'Стоп! Снято', а затем:'Это была всего лишь шутка! Купились?..'
