Когда в будущем детишки спросят Максима Матвеева и Елизавету Боярскую о том, как они познакомились, они, не тратя лишних слов, покажут им DVD с фильмом Игоря Копылова (смысл сей картины они им объяснят еще лет через десять). Собственно, не зря снимали, так как свели на площадке двоих актеров в весьма симпатичную пару, но вряд ли можно сказать, что своей основной кинематографической цели, а именно услады взгляда и вкуса кинозрителя, эта лента достигла - во всяком случае, с этим легко можно (и нужно) поспорить.

Так как в основе 'Не скажу' лежит театральная пьеса, то на первый план, естественно, выходит актерская игра. Сюжет до поры до времени относительно прост, никаких особых режиссерских заморочек и операторских примочек мы тоже не наблюдаем, поэтому все эти неполные два часа зрительское внимание направлено на актерский дуэт Матвеев-Боярская. Постепенно, хотя, нет, практически сразу становится ясно, что артисту Матвееву не повезло с артисткой Боярской в качестве партнерши. С одной стороны, он на ее фоне выглядит ярым приверженцем системы Станиславского, в том плане, что играет живо, натурально, с огоньком в глазах; с другой же стороны, приятные впечатления от его героя Ивана совершенно смазываются при попадании в кадр Боярской-Анны.

Вообще, используя материал фильмов с участием дочки заслуженного болельщика ФК 'Зенит' Михаила Боярского, можно составить целую брошюру под названием 'Если твой папа - известный актер, это еще не значит, что у тебя тоже есть талант'. Елизавета, конечно, барышня видная и статная, но кроме внешних данных ей на экране демонстрировать больше нечего. Она неестественна, излишне театральна и картинна. Примерно такую же мимику, жесты, позы нетрудно увидеть в любом кружке самодеятельности. Она совершенно не владеет таким понятием, как интонация - то срывается на визг, то смеется неестественным смехом или шепчет картинно трагическим шепотом. Возвращаясь к ее партнеру по фильму, можно вспомнить сцену танца Ивана и Анны, где они устраивают импровизированную дискотеку, а проще говоря, бесятся, как малые дети: насколько забавно смотрится Матвеев, выделывающий различные движения в своей синей вязаной шапке, настолько же странно выглядит Боярская, откровенно кривляющаяся и дико размахивающая руками. Наверное, сложно поверить, что у тебя нет таланта, когда твой папка - почетный Д'Артаньян страны.

Увлекшись критикой Елизаветы Боярской, легко упустить тот момент, когда сюжетная колея поворачивает в совершенно другом направлении, нежели ты запланировал еще после первых тридцати минут фильма. И, надо сказать, есть что-то интересное, в этой задумке с одним и тем же воплощением любви и смерти: кто сказал, что в конце пути нас встречает обязательно старуха с косой, а не та, кого всю жизнь боготворишь и любишь? Но этот любопытный штрих появляется лишь в конце, когда впечатление уже безнадежно испорчено (справедливости ради следует сказать, что в этом вина не только актрисы в главной роли, но и не совсем уместной сюрреалистичности, с которой явно переборщили и которая заметно отвлекала).

Одним словом, будущим детишкам звездной пары, наверное, понравится, а простым кинолюбителям не советовала бы возлагать какие-то надежды на увлекательный просмотр.

4 из 10

Фильм поставлен по театральной пьесе, написанной Игорем Копыловым еще в студенчестве. В театре, может быть, она смотрится великолепно. Но просмотр кино не оставил ярких впечатлений и переживаний, которых так ждешь от таких постановок.

Дело не в малом числе персонажей ('Как я провел этим летом' и 'Прогулка' отлично передают драматизм и романтику, соответственно). И даже не в игре актеров. Максим сыграл замечательно, но его роль не так сложна, как Елизаветы. (Ну никак не верится, что эта девушка разлюбила парня. А ведь это главный мотив фильма)

Нехватка выразительных средств заставила режиссера добавить совершенно ненужную этой истории мистику в виде белых существ. А черно-белые кадры свадьбы выглядят слишком гламурно.

В прочем, это только мое мнение. Поклонники Елизаветы и, особенно, поклонницы Максима имеют полное право со мной не согласиться.

5 из 10