У оскароносного постановщика мультфильмов Брэда Берда получилось довольно оригинальное прочтение новой «Миссии». Он, как и когда-то Брайан Де Пальма (автор первой части саги), решил ставить фильм без оглядки на продюсеров студии. В результате ему удалось привнести в шпионский боевик немало того, что сделало легендарными его «Рататуя» и «Суперсемейку».
Четвертая «Миссия» имеет мало общего со своими предшественницами. Тем она удачнее. Ахиллесова пята любого сиквела — предсказуемость. Уэсу Крейвену, скажем, в «Криках» хватает таланта издевательски рефлексировать над ней. Зато Тому Крузу хватает смекалки свести ее почти к нулю. Делов-то: позвать режиссера, вроде бы совершенно для этой задачи непригодного, который не сможет перестать быть собой. Неожиданный результат гарантирован. А уж сделать его кассово успешным — задача продюсера. Тут Круз вправе себе доверять.
Действие фильма — не скажешь: стоит — летит — на трех китах: динамичность, не позволяющая зрителю призадуматься; хорошо истоптанный беспроигрышный ход с невинно обвиненным героем, восстанавливающим справедливость, и щедрой дозой юмора, который оправдывает и первое, и второе.
Берегите ручки кресел — особенно сильно они рискуют пострадать на сценах в Дубае, в которых Итан Хант, взбираясь по отвесной стеклянной стене самого высокого небоскреба в мире с помощью специальных электрических перчаток, каждым движением рискует довести до сердечного приступа.
Таких душераздирающих «бэх», кажется, не снимали с середины девяностых: первая «Миссия» Брайана Де Пальмы тоже не отличалась серьезностью, но Берд, работавший до этого только с мультипликацией, пользуется каждым шансом превратить живых людей в нарисованных попугайчиков.
Нанятый спасать запнувшуюся на третьей серии франшизу пиксаровский аниматор Берд («Суперсемейка», «Рататуй») пускает в ход весь набор волшебных умений, приобретенных на прежней работе: безупречное чувство ритма, идеальное чувство абсурдного, очаровательное пренебрежение законами гравитации.
Только режиссер четвертой, Брэд Берд, нашел в себе мужество открыто дать понять, что хватит игнорировать с самого начала очевидный факт: герой Тома Круза по сути своей анимационный комический персонаж, все его невыполнимые миссии сваливаются на него исключительно потехи ради, и компания в его увеселениях ему нужна соответствующая.
«Фантом» Берда чем-то напоминает недавно находившийся в прокате фильм «Как украсть небоскреб» с Беном Стиллером, где количество юмора и экшна тоже было примерно одинаковым. В «Небоскребе» был еще намек на общемировую социальную ситуацию, где богатые обманывали бедных, но и Берду тоже удалось коснуться реальной политики.
Берду, как человеку, не замученному еще постановкой 150-миллионных игровых колоссов, удалось-таки перезагрузить «Миссию»: она бодрая, энергичная и смешная. Даже к Тому Крузу, у которого в плане разрушения собственной репутации много общего с Владимиром Машковым (тот, правда, пока еще не прыгал от счастья у Опры на диване), нет никаких претензий.
Да еще представители оси зла, стоит им появиться на экране, переигрывают Круза сотоварищи одним присутствием, хотя ни Нюквисту (исполнителю главной роли в шведской экранизации трилогии про девушку с татуировкой в виде дракона), ни Сейду особо заняться нечем.
Трюки на высоте задуманы такие, чтобы зрительское сердце екало. В принципе екает. Если это признак хорошего боевика, то «Протокол Фантом» — хороший боевик.
На большом или даже очень большом экране (эта «Миссия» стала первой в истории серией, снятой в формате IMAX) наиболее ударные моменты производят впечатление в прямом смысле слова сногсшибательное: трудно припомнить, когда еще в последний раз приходилось закрывать лицо руками, и это при том что в «Протоколе Фантом» обошлись без неизбежного, казалось бы, 3D.
В течении фильма герой продолжает поражать публику эффектными трюками. Казалось, Хант проделал все финты из возможных за свою солидную карьеру, но в запасе у создателей фильма осталась еще пара интригующих моментов.
