Чтобы понять о чем новый фильм Линн Рэмси, просто необходимо поговорить о Кевине. Фильм «Что-то не так с Кевином» был представлен на Каннском кинофестивале, но наград так и не получил, смею заметить, не заслуженно.
И так о Кевине, он родился беспокойным ребенком, много и громко кричал в младенчестве, выводя из себя мать, затем долго не умел говорить, но вот когда научился, начал доставлять еще больше хлопот. Ребенок обладал высоким интеллектом и невероятной враждебностью. Замкнутый мальчик с проникновенно-зловещим взглядом - вот таким рос Кевин.
Эзра Миллер, Джаспер Ньюэлл и Рок Дер сыграли главного героя в разном возрасте. Эзра настолько гармоничен в роли Кевина, что становится не по себе, у молодого актера большое будущее, зритель еще не раз сможет в этом убедиться. Парень невероятен в роли «одержимого» Кевина.
Кевин всё детство борется с матерью, а когда подрастает, понимает, что создан для чего-то большего, чем просто ходить на работу и смотреть телевизор, для чего-то, о чем будут говорить люди. И о нем заговорят…
Тильда Суинтон сыграла Еву – мать Кевина. Она жила для себя, обожала путешествовать и весело проводила время, а потом случился Кевин. Именно так, Ева не испытывала особой радости, узнав о беременности, и без энтузиазма пережила её. Вот когда ребенок появился на свет, все стало еще хуже, сначала он доводил её криками, потом молчанием, казалось даже, что он умственно отсталый. Но нет, мальчик рос грубым и жестоким, и Еве нужно научиться с этим жить. Она стоически переносила издевательства своего ребенка, не предпринимая каких-либо действий. Роль Тильды - практически стопроцентная номинация на Оскар, настолько серьезна её работа в фильме «Что-то не так с Кевином».
Фильм является рассуждением на тему, как появляются на свет маньяки. Рассуждение на тему жестокости и безысходности. На экране несчастная женщина, одинокая и измученная, но что с ней произошло, предстоит узнать, досмотрев фильм до конца.
Серьезное кино, на просмотр которого нужно решиться, чтобы оценить.
'- Я хочу знать, скажи мне: почему? - Мне казалось, что я знаю, но сейчас нет.'
'Что-то не так с Кевином' - независимая драматическая лента британо-американского производства, созданная под эгидой студии 'BBC Films' в 2010-ом году, с бюджетом в 7 миллионов долларов, что как раз соответствует среднестатистическому бюджету для независимого фильма. Сюжетным основанием стал роман американской писательницы, проживающей в Лондоне, Лайонел Шрайвер, опубликованный в 2003-ем году издательством 'Serpent's Tail' и получивший несколько престижных призов в области литературного искусства. У нас он вышел под официальным названием 'Цена нелюбви', но затем был переименован как 'Нам нужно поговорить о Кевине', а в более редких случаях встречается ещё под одним названием - 'Что-то не так с Кевином', аналогично названию фильму-экранизации от шотландской постановщицы Линн Рэмси.
Со старта фильма зрителю предлагают познакомиться с Евой Хачадурян, которая некогда пользовалась успехом в писательской среде, но затем оставившая творчество, вплотную занявшись семьёй. К этому времени у неё уже подрастал сын по имени Кевин, хотя с детства он несколько отличался от сверстников и некоторые его поступки вызывают если не страх, то подозрительность. Но супруг Евы - Фрэнклин - списывает всё это на возраст сына и чрезмерную заботу жены, не обращая внимания на все её замечания и сетования. Спустя несколько лет рождается второй ребёнок - девочка, которую назвали Селия. Вот она растёт как все не вызывая опасений в отличие от Кевина. А вот действия старшего сына вызывают всё больше и больше вопросов о его психологическом состоянии...
Чтобы зритель разборчиво понимал историю одиночества на сегодняшний день Евы Хачадурян, фильм снабжён многочисленными флэшбэками, которые занимают большую часть передаваемого материала. Постепенно нас втягивают в атмосферу кромешного напряжения, которое буквально источает в эфир Кевин. От одного его взгляда пробегает мороз по коже, непонятно, что этот мальчик задумал, но то, что он опасен замечает каждый, кроме его отца. Поведение же Евы в настоящем, которая ограничила себя в общении с внешним миром, перенося нападки незнакомых ей людей, как-то вытекает из прошлого. За что такое наказание Еве, что она сделала? Постепенно, по крупицам нам дают ответы на возникающие вопросы, становятся понятными поначалу малозначительные нюансы, которые затем раскрывают нам полную шокирующую картинку...
Из-за большого количества флэшбэков серьёзный объём работы лёг на плечи монтажёра ленты Джо Бини и он справился с этой задачей, сделав драму 'Что-то не так с Кевином' с одной стороны интригующей, с другой же - понятной. Необходимо при этом отдать должное 'оскароносной' Тильде Суинтон (получила вожделенного многими 'Золотого рыцаря' за лучшую женскую роль второго плана в ленте 'Майкл Клейтон' (2007)), воплотившей образ Евы Хачадурян. Дело в том, что картина обладает нелинейным сюжетным повествованием, перебрасывая зрителя из одного временного пласта в другой, но если выстроить действие в хронологическом порядке, то заметно как героиня Тильды Суинтон от сцены к сцене всё более и более погружается в липкий мир террора, выстраиваемый Кевином, а затем она же пожинает плоды этого кошмара. Суинтон вновь раскрывает свой драматический потенциал в 'Что-то не так с Кевином', за что получила признание критиков, получила несколько призов и номинаций, но вот нового попадания в окончательный шорт-лист 'Оскара', вопреки мнению критиков, у Суинтон на удивление не произошло.
Есть смысл сказать пару слов и про иных участников постановки. Роль Фрэнклина, недальновидного и праздного мужа Евы, сыграл Джон С. Рейлли. Если честно, то его герой вызывал бессильную злобу за свои беспечность и неверие. Жена открыто ему говорила, что в семье что-то реально не так, пора разлепить глаза и что-то сделать, но вместо этого Фрэнклин лишь отмахивается от жены как от надоедливой мухи и от безмерной любви к сыну дарит ему лук для профессионального занятия спортом (и как тут не вспомнишь про Антона Павловича Чехова и его принцип ружья в первом акте). Конечно, герой Джона С. Рейлли - раздражитель ещё тот и благо, что актёр сумел раскрыть образ пусть и вспомогательного персонажа, но важного для общего впечатления от драмы 'Что-то не так с Кевином'. Но а за игрой Эзры Миллера, воплотившего самого Кевина, надо следить самому или самой для полноты эмоций, там один взгляд чего стоит.
'Что-то не так с Кевином' - пугающая история, наделённая нетривиальным сюжетом, редко так удачно использованной конструкцией нелинейного повествования с многочисленными флэшбэками, которые-то, по сути, являются ядром всего фильма. Игра актёров вызывает только положительную реакцию, недочёты, конечно, можно найти, но зачем портить впечатление от увиденного? Эстетически фильм поставлен на высоком уровне, да и художественная ценность, может и не великая, но всё же имеется.
В женщине природой заложена потребность заботиться о своем потомстве. 'Что-то не так с Кевином' - яркий пример последствий, от необъяснимых сбоев в этой проверенной веками схеме.
С самого начала мы становимся свидетелями становления личности от рождения и до конца этой ужасной эволюции, не понимая еще кульминации разворачивающейся трагедии, которую так заботливо скрыл от нас режиссер. Но тем не менее, мы осознаем, что произошло что-то невообразимо страшное, из ряда вон выходящее - трагедия. И тут же нам показывают одинокую беременную женщину среди таких же мамочек, которых она по какой-то причине сторонится. Позже она так же не знает, что делать с ребенком. Создается ощущение, что сын не только пугает ее своей хрупкостью, но и попросту вызывает в душе отвращение. Мы видим, что вместо материнской колыбельной, она вывозит его на многолюдную улицу, 'укачивая' под звуки асфальтоукладчика.
Позже все вроде бы налаживается и нерадивая мать старается, как может. Только вот ребенок ей достался не из легких. Сообразительный не по годам, но до ужаса упрямый мальчик, чье упрямство и агрессия проявляется лишь по отношению к ней. Дети чувствуют, когда их не любят. Именно это очень хорошо показала Линн Рэмси.
На мой взгляд, высшей точкой картины становится не финал, а мимолетный диалог, произошедший еще в раннем детстве Кэвина, когда Ева пытается рассказать ему о прибавлении в семействе:
- Тебе будет с кем играть.
- А если мне не понравится?
- Привыкнешь.
- Но это не значит, что мне понравится. Ты же ко мне привыкла.
Только вот Кевин не привык. Не привык ни к матери, ни к ее не любви, но как и все дети отчаянно ее хотел. Мы видим, как он нарочно отталкивает мать, но в этом лишь выражается его протест и детская обида 'Почему ты не любишь меня?'. С течением времени, рождением сестры и переходом в подростковый период это чувство 'не-комфорта' лишь усиливается. Но никому опять нет до этого никакого дела. И тогда ребенок решается на отчаянный шаг, ведь может тогда единственная мама его заметит...
Фильм смотреть однозначно стоит. Хотя бы потому, что во время просмотра вы переживете бурю совершенно противоположных эмоций, начиная от смятения и жалости и заканчивая отвращением и гневом.
Перед тем, как задавать вопрос 'Что не так с Кевином?', стоило бы спросить 'А что не так с его матерью?'.
Изначально выбрала нейтральный тип рецензии, потому что обозначение этого фильма плюсом или минусом будет очень поверхностным. в данном случае важнее фактор 'зацепило/не зацепило'. меня пробрало до глубины души - я никогда не думала, что фильм, не являющийся хоррором, так меня испугает, заставит встать на место главной героини и просто-напросто выстрадать все эти 112 минут, что длится кинолента.
Саундтрек идеален - он либо не навязывается и не бросается в глаза, либо идет вразрез тому, что происходит на экране, и эта нелепость придает пикантный вкус моменту.
Съемка великолепна - зрителя бросает во временном пространстве, как песчинку. Сначала трудновато сосредоточиться, но потом понимаешь задумку автора, и все становится на свои места.
Для меня, как и для Евы, остался главным вопрос - в моральном уродстве ее сына виновата она, или так распорядилась природа, бросив кости и распорядившись лечь генам именно в таком порядке, наделив сына ужасной злобой и ненавистью ко всему окружающему.
Тронула сила материнской любви, той самой, которая 'несмотря ни на что' и 'вопреки'. не эта ли сила заставляет вращаться землю?
Одиночество. когда человек в один миг лишается всего, что строил в течение долгих лет, возникает вопрос о справедливости на этой планете.
Зацепило. настолько, что написала первую рецензию.
'- И какой в этом смысл? - Никакого. И в этом весь смысл' (с)
История: это что-то знакомое... нелюбовь порождает ненависть и если не в тебе самом, так в другом человеке... маленьком человечке, который вышел из твоей утробы. Хочешь ты или нет, но он появился на этом свете, а тебе противно даже от одного его вида, вся жизнь ушла с его появлением. Мама была счастлива до появления этого маленького чудовища, отношения с которым с самого начала не сложились. Как будто рождение ребенка оказалось для матери шоком. Это странно, странная история, странная, наверное, потому, что поведение героини и её сына иррационально и берёт начало от самого рождения Кевина. Т. е. логика конечно есть. Логика и смысл зла в отсутствии добра. Для данной героини появление ребёнка получилось злом.
Многие ли женщины задумываются о том, хотят ли они на самом деле ребёнка? Действительно ли готовы к материнству?
Сюжет: пролог - главная героиня в «крови», «в реке крови», а точнее очень символичная сцена для последующих событий, показанных в фильме - испанский праздник Ла Томантина, очень сочно, красочно, символично, а потому и цепляет – не в бровь, а в глаз. И, пожалуй, это именно пролог, а не просто начало фильма.
Экспозиция – повествование рваное, с постоянными флешбеками, показывается как бы настоящее время главной героини, матери, которую играет замечательная и своеобразная Тильда Суитон, когда её несовершеннолетний сын, играет его актёр Эзра Миллер (напоминающий мне чем-то Роберта Паттисона), находится уже в тюрьме. Время, когда она одна, она мучается, ей пакостят местные жители, с трудом находит работу, она приходит к нему в тюрьму – и они молчат, и даже практически не смотрят друг на друга. Задаёшься одним единственным вопросом: зачем, чёрт возьми, она к нему ходит? Что это? Материнский долг? Жалость? Бессознательное чувство вины? Завязка: Всё страдальческое выражение лица Тильды Суитон при всех этих посещениях выражает только одно: страдание и пытку. Она не знает, что с ним делать, как говорить, что говорить, не знала раньше, не знает и теперь. Он же тоже ведёт себя так, как вёл себя с ней всегда. Прекрасный ход - показать отношение сына к матери через первое, показанное в фильме, посещение… лично я вижу в этой сцене снова прекрасный символ – сын, сидя перед ней, грызёт свои ногти и выкладывает на стол прямо перед ней в ровный ряд. Он всю свою жизнь посвятил тому, чтобы наказать её за нелюбовь выдержано, систематически расчётливо.
- Кевин, скажи мама.
- нет
- Скажи мама
- нет
- Ну, скажи мама
- нет!
Кульминация: Будучи достаточно умным мальчиком, он всё всегда делал наперекосяк и делал это специально. Эта непонятная, злая, основательная месть. И мать чувствует, что это всё делается ей назло. Также как он чувствует, что она неспособна его полюбить. Ведь он всё делает «не так», не так, как ей хотелось бы. Но они чем-то похожи.
- Ты бываешь иногда так жестока.
- Кто бы говорил.
- А ты думаешь, в кого я такой?
Развязка: Череда флешбеков - событий из разных периодов детства Кевина, выглядит так, как будто главная героиня переваривает всё, что происходило с ней и с ним, она гложет себя этими воспоминаниями, а режиссер нам, таким образом, рассказывает их историю, как у женщины вырастает ребёнок-циник, воплощённое зло.
Фильм сам по себе очень красивый, с небольшим количеством слов, с большим количеством красивых кадров и красного, крупных планов, неоднозначности, как символов, так и поступков героев. Всё показано достаточно скудно, нет каких-то серьёзных отсылок на само воспитание, на отношения между женой и мужем, понятно только одно, к дочери она относится явно легче и лучше, чем к Кевину, привыкнуть она к нему привыкла, но не приняла.
Этот фильм вызывает достаточно много вопросов, но фильмы не обязаны давать ответы и не задавать вопросов зрителю или не заставлять зрителя задавать вопросы в недоумении. Вопрос тут – это эмоция. И этот фильм вызывает не больше вопросов, сколько вы задаёте сами себе, когда проживаете свою жизнь.
В свое время был фанатом подобных фильмов. Сложных, запутанных, с неожиданной развязкой - хороших триллеров, если быть кратким. Этот фильм оказался одним из первых, над которым я думал несколько недель после просмотра.
До самого конца неизвестно, за что же жители города так ненавидят Еву Хачатурян - обычную женщину, некогда писательницу, которая вынуждена работать в туристическом агентстве. Она живет одна и вынуждена скрываться от людей, которые так и норовят ей за что-то отомстить. Что мы видим сразу - раньше у нее был муж, сын и его младшая сестра. Все флэшбеки Евы связаны с взрослением ее сына.
Чувствую острую нехватку опыта в кинематографе, чтобы нормально расшифровать этот фильм. Меня и годы назад в первый просмотр, и сейчас серьезно мучает вопрос - что же с Кевином было не так? Фильм легко мог бы уйти в ужасы, если бы объяснением было вселение демона в душу Кевина. Однако в фильме четкого ответа так и не звучит.
Сложная, и, вероятно, незапланированная беременность, периодически проскальзывающая нелюбовь к сыну с самого детства, сложность характера матери и ребенка - что же оказало решающее влияние на действия Кевина? Такое ощущение, что этого недостаточно, чтобы воспитать монстра. Или все-таки достаточно? Но почему тогда дочка растет абсолютно нормальным ребенком, в то время как с Кевином что-то не так еще с пеленок?
Насчет нехватки опыта - может быть, этот фильм в разряде мифологических. Может, это аллюзия на какие-то страдания в Библии или чего-то подобное. Как будто бы Еву наказывают за ее грехи, но, опять-таки, я таких историй не знаю по необразованности в этом контексте.
В главных ролях - Тильда Суинтон и Эзра Миллер. Сыграно гениально. Касаемо Тильды в очередной раз убеждаюсь, что она может сыграть любого персонажа, будь то вампир, несчастная мать или старушка, ищущая любви у консьержа. Эзра тонко играет того человека, каким Кевин постепенно становится. Взгляд исподлобья, практически не моргая, острая разница в мимике при разговоре с матерью и отцом - впечатляюще, это бросается сразу и моментально рисует Кевина без словесного описания. Еще очень интересно, что стало с парнем, который играл Кевина в детстве, ибо он тоже каким-то образом умудряется нарисовать Кевина с потрясающей точностью нелюдимого ребенка.
Фильм сложный и призывать смотреть, как обычно это делаю, не буду. Вероятно, он покажется скучным и слишком непонятным, поскольку режиссер так и не дает ответов ни на один из вопросов выше. Но если вдруг захочется посмотреть чего-то такого, что впечатлит надолго - самое то.
Итак. Начнем с простого - а именно названия книги, по которой снят фильм - цена нелюбви. И тут всё логично - дети, которых любят 'просто так' и чьим успехам радуются, а оплошности как бы не замечают - они не вырастают в тех, кто делает непоправимое. Психологи со мной могут поспорить, наверное, но я более чем уверена в том, что люди активно делятся тем, что у них в избытке. И если ребенок жесток, озлоблен, намеренно пакостит, особенно физически - это явно не от переизбытка любви в организме, а стопудово прям от её недостатка.
Далее. Название фильма - 'что-то не так с Кевином' (в русском прокате) и 'нам надо поговорить о Кевине' в дословном переводе названия с английского. Оба этих названия худо-бедно (в случае с русским прокатом - то вообще парадокс) отражают тот факт, что проблема не только и не столько в Кевине, сколько во взрослых, его окружающих. А взрослые подкачали. Взрослые не слушают и не слышат друг друга. Отмахиваются. Решают за других. Навязывают. Не придают значения. И именно это СТРАШНО.
На мой взгляд фильм для тех, кто всегда сомневается при выборе сторон. Кто не имеет универсального ответа на вопрос 'кто виноват - человек или общество', а семья - это тоже общество. Кевин - зло безусловное, или же логичный продукт генов и последующих отношений в семьк? Фильм для тех, кто не склонен считать отца неким миксом - удовлетворителя физических потребностей жены и щедрого спонсора 'на жизнь'. Мол я тебя того самого и денюжку в дом, а твои чаяния, а уж тем более проблемы, да ещё и с детьми - вообще не моего ума дела, если я не считаю это существенным - это это твой женский мозг это придумал и вообще не болтай ерундой. Для тех, кого коробит от стадности, от тупости, от неумения и нежелания большинства посмотреть ' с другой стороны'. Так что по итогу могу быть уверена в том, что фильм понравится только тем, кто не склонен осуждать окружающих - сразу, безапеляционно, с чувством собственного превосходства. Все мы грешны. Большая часть из нас 'поломала' и 'испортила' других людей. По глупости, от лености, по незнанию, из-за усталости и отсутствия помощи и понимания от самых близких, от отчаяния в конце концов. И вот когда истощенный морально и физически взрослый 'ломает' ребенка (даже ненамеренно) - вот тогда последствия наиболее ужасны. Об этом и есть фильм.
P.S. Если вам кажется, что во всём виновата исключительно и только мать, советую вам всерьёз подумать над вопросом 'что сделал муж, что избежать таких последствий'. Ну кроме того, что захотел сына и не захотел его воспитывать...
– Если ты к кому-то привыкла, это не значит, что он тебе нравится. Ко мне ты привыкла.
Роман, по которому снят фильм, имеет гораздо более прямое название – «Цена нелюбви». Автор, женщина с непривычным уху мужским именем Лайонел Шрайвер, представила материал в форме писем от лица главной героини к умершему мужу. Письма-исповеди, попытки докопаться до сути и понять, что толкнуло сына на такой шаг и в какой степени в этом виновата мать.
«11 апреля 1983 года у меня родился сын, и я ничего не почувствовала. Истина всегда больше того, чем кажется нам. Когда тот младенец скорчился на моей груди, от которой отпрянул с таким отвращением, я в ответ отвергла его».
В поисках ответов на вопросы Ева погружается в прошлое. Флэшбеки, имеющие характер хаотичных воспоминаний, переносят читателя (и зрителя, ибо сейчас я говорю в равной степени и о фильме) в то счастливое время, когда преуспевающие супруги приняли самое важное решение в своей жизни: завести ребенка.
Впрочем, какое неприятное слово: «завести»! Словно речь идет о домашнем животном. Как будто бы всё так просто: завел-вывел. Если котенок напакостил в углу, пятно всегда можно будет «вывести» – чего не скажешь о последствиях поступков юноши, выросшего в условиях не любви, а лишь привычки, да еще наблюдающего под боком те океаны обожания, которые заливали его «совершенно нормальную», в отличие от него, сестренку.
Впрочем, о содержательной стороне картины можно говорить бесконечно, ибо тема важная, спорная, животрепещущая. Поэтому выражу всё недосказанное в свернутом виде: пользуясь языком кино и всеми преимуществами, что он дает, Линн Рэмси и ее команда блестяще передали и содержание, и настроение, и подтекст романа Шрайвер.
«Виновниками» столь удачной адаптации, в первую очередь, стали актеры. Похвалы Тильде Суинтон не расточал только ленивый, и я охотно присоединяюсь к хору восхищенных голосов: сыграть столь немногословно, но в то же время выразительно могут немногие. Не менее сложная роль досталась Рокки Дьюеру, Джасперу Ньюэллу и Эзре Миллеру – они воплощали на экране маленького Кевина и Кевина-юношу. Отталкивающий, испорченный, но вызывающий сочувствие персонаж удался всем троим, а особенно Миллеру.
«Мы все и добрые и злые одновременно. Я погружался в себя, чтобы найти ту ярость, которая живет в Кевине. Мне кажется, что я действительно почувствовал то, что мог чувствовать он. И это было очень страшно...»
Существует немало фильмов о массовых убийствах в школах (почти все они, к сожалению, основаны на реальных событиях), но такое скрупулезное исследование повседневной жизни озлобленных подростков и их взаимоотношений с родителями – особый случай. Поэтому советую не пожалеть немного времени на эту картину: возможно, став родителями, вы вспомните о ней.
Она притягательная и отталкивающая как спрут. У нее потрясающие мимические мышцы и такие выразительные глаза, что она могла бы рассказывать истории, немо глядя в камеру. Ее лодыжки, ее тощие запястья, пальцы ног, убранные за уши волосы - все - часть перформанса, хрупкого и леденящего кровь как выступление примы вживую. Только сиди и впитывай.
И вот, сегодня Тильда Суинтон рассказывает нам о том, как она к успеху шла со своими яркими красками; в ее руках вещи действительно оживали, и даже по походке и размашистым взмахам ногами в допотопных тапочках понятно, что она стала бы мировой теткой в какой-нибудь индустрии, не пади она жертвой самого распространенного женского недуга: семьи.
Фильм открывает отвратная сцена помидорной жижы, и ты понимаешь, что сейчас тебе либо два часа будут делать 'бее', либо это такой ход. В реальности это что-то между, но я бы, честно, без этого 'бее', которое, конечно же, передает внутренний отврат на душе героини, обошлась. Все и так понятно, Тильда Суинтон же тут.
Язык не поворачивается сказать 'ничто не предвещало', ибо в самом начале нам уже показывают все, что произойдет в конце; паршивая генетика порождает Кевина. Новорожденный, он орет без остановки, нагоняя предчувствие мистицизма и заставляя оглядываться на Омен, но с течением хронометража это чувство проходит.
Книгу не читала. На протяжении фильма то и дело забывала, что смотрю экранизацию, но это, на самом деле, важно - помнить, что в основе лежал роман: чтобы правильно интерпретировать яркие красные вспышки света, скомканную хронологию событий и длииинные немые сцены. На первый взгляд - капли арт-хауса, которые Суинтон всегда носит в кармане, но на самом деле - неизбежные баги экранизации. Когда они не знают, как обыграть определенный момент из книжки, они берут скуластого мальчика и заполняют им кадр.
Итак, в чем же была проблема Кевина? Меня поражает страждущая толпа, гневно требующая морали от этого фильма. Видимо, зрителя потрясает немотивированная жестокость и крайне размытый исход, не обещающий ни раскаяния, ни расправы, и они ждут хоть какого-то оправдания всем этим событиям. У меня есть им сказать: не обязаны. Кино не обязано служить вам инструкцией к жизни. Кинематограф - это индустрия развлечения, и не надо взваливать на него то, для чего он не предназначен.
Проблема Кевина в том, что он маленький избалованный паршивец. Ева принадлежала к тому типу женщин, которые, при всей их природной теплоте и нежности, старании, не предназначены для семьи. Она старается, пыжится, любит как может, но ничего не выходит. Прикладывает к маленькому глупому лбу свои практические знания физики и социологии, не понимая, что ребенку порой нужно 'утю тю конфеточка', и это не сделает его дебилом, а просто приобщит к социуму, в котором ему потом обитать. Звезды так совпали, что в доме, где один родитель старается, но не может, а другой - делает вид, что может, но на самом деле кладет болт, родился отморозок.
Вместо того, чтобы гладить по головке маленького Кевина, который взял свои какашки и мажет ими по кухонному столу, надо было всыпать ему ремня. Но нет, век двадцать первый, давайте запихивать своим детям в глотку боди позитив и бесконечную толерантность ко всем их паршивым выходкам. Так и ездил Кевин у неопытной мамы на шее на правах любимого засранца.
Но было что-то еще. Как будто в его детской голове с самого начала обитал взрослый разум, который с грациозностью иглы понял, что происходит в семье, и, что бы ни казалось поначалу, избрал именно мать. Это высокомерное внимание, проявляющееся в поистине змеином гадстве, стало терновым венцом Евы, ее тайной гордостью и ее ударом молотка.
Кевин всегда хотел быть первым, а еще он хотел, чтобы люди вокруг него были такими же умными, как он. Он не тот моралист, который будет бить в лицо за то, что ты смотришь тупые мультики: он скорее как огненный воздушный змей, а это совсем уж непредсказуемо. И вот, когда у Евы рождается долгожданное нормальное дитя, Кевин начинает люто ревновать, медленно подкрадывается к сестре с сатанинской злобой на лице, так аккуратно, что даже мама, которая видит его насквозь, в отличие от балбеса отца, ничего не замечает.
В конце фильма почти неощутимо колет разочарование. Думаешь: и вот это был Кевинов мотив? Он один из тех недокормленных чем-то доморощенных циников, которые хотят не просто прославиться на весь мир, но прославиться без каких-либо усилий, умственной или физической работы: по щелчку пальцев. Однако скоро Кевин поймет, что просто так в жизни ничего не бывает, и нужна ему была не слава, а ясность ума и любовь. И то, и другое у него было, но он не пользовался. А теперь, изгадив жизнь единственной женщине, которую когда-то любил, сможет ли он и дальше поглядывать на людей, высоко задрав нос?
Стоит отметить подбор Кевинов. Кевин-2, или Кевин-промежуточный настолько похож на Эзру Миллера, что становится не по себе, и это, пожалуй, одна из самых сильных деталей фильма. Тональность фильма призвана вызывать мурашки, и эта малость как раз из ряда подобных вещей. Ну и сам Эзра Миллер, этакий сатаненок прямо у вас в доме. 'Дикое, но симпатишное'.
Однажды женщина написала историю, изложив ее на приличном количестве типографской бумаги. Спустя время уже другая женщина нашла этот томик и поняла, что может не просто пересказать эту историю, а показать ее. Но показать по-своему. Так трехкратная лауреатка Канн Линн Рэмси экранизировала словоохотливый роман Лайонер Швайдер «Цена нелюбви». Русская интерпретация названия книги, конечно, прихрамывает, ибо попахивает типичным дамским чтивом перед сном. А уже кинокартина в мае 2011-го вышла в прокат с красноречивым названием «Что-то не так с Кэвином», которое уже, кагбэ, намекает.
Итак, Ева Хачадурян(Тильда Суинтон), новоиспеченная мать, никак не может и не хочет принять своего ребенка. Собственно, она и не очень-то хотела его. Другое дело муж Фрэнклин (Джон К. Рейли), который холил и лелеял свое ожидание появления на свет маленькой «радости» и впоследствии находил оправдания любым «шалостям» своего отпрыска, даже убийству домашней животинки. И Еве кажется, только она способна видеть какого чудовищного монстра породило ее чрево на свет. Кэвин (Эзра Миллер) изощряется любым способом манипулировать матерью, сводить ее с ума и превращать в асоциальную невростеничку с маниакальными идеями поселившегося зла в ее сыне.
Но вот некогда суженый-ряженый наотрез отказывается хоть на йоту поверить супруге, предпочитая закрывать глаза на все. Ева же, видя каким гаденышом становится сыночек еще в младенчестве, просто спускает все на тормоза. Она казнит себя, терзает мыслями и путаными воспоминаниями о счастливых днях, когда можно было быть такой, какой угодно самой себе, а не кому-либо.
Так развивается сюжет, который и повествует зрителю, что же все-таки с Кэвином не так. Показывается это флешбеками, обрывками воспоминаний прожитых 16 лет жизни в преисподней, так как ад наступил позже. Самая большая заслуга здесь именно актеров, конкретно Тильды Суинтон и Эзры Миллера. Они смогли вызывать целый вихрь эмоций от жалости до отвращения в считаные секунды одним лишь потупившимся взглядом или поворотом головы.
Роль социопата пришлась Миллеру как раз в пору, будто бы на него и сшит костюмчик: красивые черты лица, ангельская улыбка и настолько безумные глаза… Хотя еще более удивительными были Рок Дьюр и Джаспер Ньюэлл, исполнившие роли маленького и взрослеющего Кэвина. Эти детишки почти дотянули до пресловутого Дэмиена, исчадие ада 1976 года.
Линн Рэмси построила киносооружение не на диалогах или каком-то экшене. Внимание приковывают именно безмолвные монологи героини и такие же лишенные слов ее отношения с сыном, коему она до последнего старалась стать матерью.
Каждый найдет в этой истории разных виноватых и правых, добрых и злых и т.д. Возможно, в поведении сына виновата мать - недолюбила, закрывала глаза и лишь молча себя истязала. А может просто родился вот такой вот странный мальчик. Такая история. Пришлось бы долго думать и гадать, переводить стрелки и перетягивать одеяло. Но тут, в бурных попытках выяснить кто же из персонажей больше вызывает отвращение и отторжение, смутно всплывает образ главы семейства. Походу он попросту куда-то слился пока Ева пыталась заставить свою забитую серую натуру предпринять какие-то меры по воспитанию своего чада.
Почему-то оба родителя решили по-своему не обращать внимания на поведение ребенка: отец просто игнорировал и списывал на детские шалости, а мать вместо наказания за проступок вопрошала: «Ты же понимаешь, что это плохо?» Конечно, юный ум понимает. Вернее понимает, что нужно ответить утвердительно.
Вот отсюда и исходить ряд вопросов. Хотя не ряд, а всего один обширный: «Что не так с этой семьей?» Почему супруги отгородились друг от друга? Какими были их отношения до рождения детей? Почему режиссер отвела на рассказ об этом ракурсе проблематики лишь несколько размытых ретроспективных кадров? Ясное дело, что хронометраж лимитирован, все ж целую книжищу втулить нужно.
Если подумать, то вместо очередного затянувшегося молчания в четырех стенах или повторяющихся кадрах финальной сцены на протяжении фильма, можно было вставить небольшие ремарочки с комментирующими семейные отношения «до и после» отсылками. Судя по всему, в романе этому уделялось немалое внимание. Видимо Рэмси решила, что нужно чем-то жертвовать ради хорошей арт-хаузной британской социалки. А вот вышла она у нее или нет, судите сами. Но послевкусия не ожидайте. Уж оно-то не придет.
