«Операция „Арго“ с художественной точки зрения фильм весьма средненький, если не сказать слабенький, а с точки зрения соответствия историческим реалиям и идеологического месседжа очень сомнительный и спорный.
Соединяясь, два фальшивых фильма «Арго» образуют один настоящий. В нем Аффлек ведет двойную игру в немного старомодной стилистике. Делает зрительское жанровое кино и одновременно производит его деконструкцию. Пересказывает реальную историю, чтобы вернуть ей статус фикции, голливудского фильма.
Аффлек наносит точечные удары, возлагая ответственность за происходящее на американских политиков, но не впадает ни в гражданский, ни в какой-либо еще пафос. Он, конечно, умница и идейный соратник ответственных за лучшие высказывания о политике в голливудском кино Джорджа Клуни и Гранта Хеслова (соавторы «Спокойной ночи и удачи» выступили сопродюсерами «Арго»), но он еще и по-хорошему зоркий режиссер, внимательный к деталям.
Своей третьей картиной Аффлек только закрепляет за собой звание одного из сильнейших режиссёров жанра. «Операция «Арго»» — практически безупречный триллер, захватывающий, жёсткий, остроумный и, несмотря на скоморошину в сюжете, тонкий и реалистичный.
Напряженная, менее самодовольная, чем может показаться, третья картина Бена Аффлика как режиссера имеет все шансы, чтобы понравиться аудитории.
Пускай «Арго» не более, чем игра кинематографическими мускулами, демонстрация в чем-то даже пугающего уровня прикладного мастерства. И высказывается тут автор все-таки больше о себе, чем о мире. Но судя по всему, продекламировать такую нелепицу с экрана и не получить подзатыльник может именно Аффлек.
Если Клинт Иствуд научился оперировать труппой актеров только в конце карьеры, то его способный ученик Аффлек делает это мастерски уже сейчас. Причем в управлении матерыми стариками и модными харизматиками Бен делает такие успехи, словно он действительно какой-то всплывший из забвения мастер иллюстрации скупых по эмоциям сюжетов масштабными изобразительными средствами — не будет ничего странного, что из Аффлека может в дальнейшем получиться не только новый Иствуд, но и новый Олтмен, а то и новый Де Пальма.
Основанная на подлинной истории «Операция „Арго“», судя по всему, будет одним из основных претендентов на «Оскар» — она относится к тем респектабельным оскаровским фильмам, которые смотрят не столько ради развлечения и удовольствия, сколько из чувства долга и любознательности.
В «Арго» Аффлек переходит на какой-то совсем новый уровень, не оставляя аргументов даже тем немногим, кто после «Города воров» обвинял его в нарциссизме. Роль он себе выбрал хоть и главную, но далеко не самую выигрышную.
Картины, подобные новому фильму Бена Аффлека, на экранах появляются очень редко. Поклонники американского кино встречают их слезами благодарности, критики — бурными восторгами, а члены киноакадемии — призами.
Политический триллер о захвате американского посольства в Иране в 1979 году и о шестерых его сбежавших сотрудниках — это благодаря севшему в режиссерское кресло Бену Аффлеку настолько триллер, насколько фильм им вообще может быть.
«Операция „Арго“» Бена Аффлека — одновременно и шпионское ретро, и самый актуальный фильм года, реконструкция эпизода первого клинча между США и исламским Ираном.
Аффлек, умница Грант Хеслов и сценарист Крис Террио решили почти с хронологической точностью следовать реальным событиям. Это решение и сделало фильм магнетически притягательным. Ты знаешь, чем закончится картина (а в каких голливудских фильмах, ты не знаешь, что все будет хорошо?), и тем не менее, ты вжимаешься в кресло, живое дыхание завораживающей опасной интриги держит в напряжении на протяжении всего фильма.
Триллер, доказывающий, что Бен Аффлек — большой режиссер. Рассказывая историю о том, как спецслужбы США спасали сотрудников американского посольства во время Исламской революции 1979 года, Аффлек не изобретает велосипед, а берет известными со времен Хичкока приемами, которые в сочетании с отличной актерской игрой все еще действуют. Никто не удивится, если фильм получит «Оскар» в следующем году.
«Операция „Арго“» — кино гораздо более обычное, жанровое. Но именно оно окончательно отмечает аффлековскую режиссерскую состоятельность. Это — слаженный триллер, грустный и довольно ироничный, ни секунды не пошлый, несмотря на тему, в которой пошлости избежать почти невозможно (спасение американцем-героем своих сограждан). В общем, таких мало.
«Арго» можно было бы крутить в киношколах в качестве учебного пособия по режиссуре: семидесятническая фактура обыграна так, что не отличишь, диалоги — готовый набор афоризмов, драматургию можно сверять по секундомеру, персонажи (включая второстепенных) проработаны от усов до ботинок, энергия с экрана льется через край. Кроме того, как любое по-настоящему значительное художественное произведение, фильм сам собой разгоняется: к финалу речь идет о таких головокружительных скоростях, что каждая секунда — целый мир.
Отойти после просмотра удастся не сразу: вас заставят сполна пережить то, что чувствует человек, пытающийся вырваться из уже сомкнувшихся когтей смерти. Минута за минутой, секунда за секундой. Даже закоренелый скептик, постоянно помнящий, что это всего лишь кино, даже знающий, что все кончится хорошо, все равно в волнении сжимает ручки кресла.
Эти шестеро просто получили паспорта и уехали, но с помощью кинотрюков лента держит зрителя в постоянном напряжении.
