Давно похоронив чужие мечты и свои надежды, Шредер теперь вдруг почему-то решил разбить на этой неухоженной могилке клумбу. Это первый фильм мастера, после которого хочется сказать, что это еще не экзистенциализм, это ещё только цветочки, и в то же время первый раз, когда что-то такое говорится не в упрек.
Для триллера нормально быть эксплуатационным, однако для нормального триллера Шрейдер (или его продюсеры) явно поскупились на экшн (один неловко перевернутый стол с напитками на тусе — это смешно) и саспенс (все фильмы Шрейдера, как водится, заканчиваются одинаково).
Новый фильм снят просто, без магии, левитации и оптической чертовщины, сказывается элементарность ремесла персонажа. В ясном изложении Шредера необходимость возделывать собственную запущенную природу выглядит единственным натуральным и необходимым занятием, возможно — искусством.
Несмотря на вызов, который Шрейдер бросает во многих аспектах фильма, послание его картины остается чистым и христианским: все люди равны перед любовью, как цветы перед садовыми ножницами.
