Весьма муторный, назойливый и пошлый взгляд на зажравшихся богатеев подарил нам Брэндон Кроненберг – сын Дэвида Кроненберга. Картина раскрывает тайные желания внутри человека, доводит его до крайности, чтобы показать – всё сойдёт с рук. Довольно наиграно мы сталкиваемся с парой, прибывшей на курорт в страну третьего мира, где постепенно в стенах отеля знакомимся с разными богатеями.
Александр Скарсгард представляет нам писателя, переживающего творческий кризис, а его спутница Клеопатра Коулмэн сохраняет голос разума и наслаждается отдыхом. От пары не веет ничем романтичным, хотя, безусловно, пляж, еда, массажи должны пойти на пользу. Но всё это выглядит как что-то наигранное, постановочное, потому что за территорией гостиничного комплекса жителей ожидает разруха, трущобы, бедность и общий упадок. Такой контраст также разрушает общую логику.
Появление Мии Гот с мужем Албаном развивают этот курорт, что выливается в весьма странное поведении Мии. Девушка не отошла от роли Максин, поэтому её весьма странное поведение настораживает. По конструкции повествование напоминает «Треугольник печали» Рубена Эстлунда, только вот младший Кроненберг решил добавить триллера и мистики.
Что будет, если в такой стране нарушить закон? По сути, люди тут постоянно нарушают из-за бедности. Но какова расплата? Весьма необычная мера пресечения связывает главных героев с возможностью тайно избежать правосудия, наказав при этом кого-то другого. Любой каприз за ваши деньги! Так мы постигаем возможности бескрайнего бассейна, который как особый артефакт фильма, появляется на несколько минут, доносит до зрителя суть своего существования и отправляет героев на осмысление увиденного.
Мистически, ужасающе и весьма кроваво режиссёр доносит до зрителя всю коммерческую схему наличия у органов правосудия такого элемента. Как это укладывается с логикой отсталой страны? Бессмысленно! Поэтому нас ждёт погружение в самые мрачные пороки души человека, который знает, что не понесёт справедливого наказания.
Вот тут поднимаются вопросы морали и потерянного общества. Персонажи могут вытворят, что хотят, при этом оставаясь на свободе. И всех этот расклад устраивает. Поначалу очень странно видеть фантастические особенности ленты, потому что ты сразу задаёшь вопрос: где правда, а где ложь? Где оригинал, а где дубликат? Но режиссёр вообще не развивает эту интересную мысль о внутреннем «Я», которое так чётко было представлено в «Бегущий по лезвию», что мы спускаемся на дно человеческой души, уничтожая все моральные устои.
Разврат, насилие, блуд – картина выдаёт все те страшные желания людей, которые приехали в это место, как раз для такого адреналина. Психоделические кадры, яркий свет, цветовые вспышки, которые могут свести с ума. Поверьте, этот фильм смотреть тяжело. На фоне всех эффектов всплывают эпизоды откровенного и ужасающего. Для чего? Почему режиссёр смешивает это всё в едином целом?
Вот тут и проясняется мораль «Бескрайнего бассейна». Сосуд, который наполняется пороками и желаниями, никогда не будет наполнен достаточно. Погрузившись в эту криминальную, низменную жизнь человек не захочет возвращаться к цивилизации. Кто-то рассматривает такой анти-стресс, как отдушину от рутинных будней, кто-то хочет выпустить пар, а кто-то погружается в это блаженство с головой, укутывая свои грехи в рамках возможности творит бесчинство каждый раз.
Посыл триллера понятен, хотя его можно было бы направить в более фантастичном варианте. Но Брэндон Кроненберг не изображает из себя Стивена Спилберга и его «Особое мнение», а демонстрирует пороки человека, который при помощи фантастических деталей оправдывает свои поступки.
Довольно интересная задумка, которая свернула не в то повествование, на которое рассчитываешь, узнав особенности бескрайнего бассейна.
Опять сын великого мастера Кроненберга выдает пристойную работу, я смотрел три его фильма, и все они были хороши. Яблоко от яблони...
Тема двойников. тройников и обнажённой фигуры Миа Гот раскрыта полностью, шикарная конечно у неё фигура, есть, на что посмотреть эстетам, что-то есть в ней притягательное.
Дуэт Скарсгарда и Гот получился, Гот тут особенно хороша, кажется даже переиграла его, харизма бешенная. Здоровенный викинг Скарсгард отличный выбор на роль слабого и униженного, беспомощного, ведомого персонажа.
Если туристические путёвки от вашей туристической фирмы не такие, то даже не звоните мне. Фильм отлично играет на страхе туристов перед странами третьего мира, туристическом страхе, страхе незнания, тот же приём кстати использовался в фильме 'Хостел' Элая Рота.
Эмбиент музыка от Тима Хекера была очень хороша и к месту, дополнительно создает напряжение.
Является ли убийство своего двойника убийством или это самоубийство? И как этот акт вообще расценивать, вопрос конечно интересный, а как понять, что ты двойник или оригинал?
Фильм не такой и пустой как может показаться на первый взгляд, есть над чем подумать, пожалуй самый рефлексивный и психологический фильм Брэндона Кроненберга.
...в котором во многих важных моментах вроде бы расставлены правильные 'красные флажки', но за эту линию облавы ни режиссёр, ни главный герой проскочить так и не смогли.
Практически во всех рецензиях на этот фильм пытаются рассуждать о 'падении в бездну аморальности' и 'озверевших от безнаказанности богатеях'. Ха-ха, выглядит это смешным пережёвыванием безвкусной резины. О морали в американском обществе (и в остальной англоязычной ойкумене) последний раз более-менее серьёзно дискутировали в середине 20 века. А потом их культура пошла по пути, скорее, протеста против морали: сначала всякие хиппи-панки, потом боевички 90-х с ультранасилием, беззастенчивый и всепроникающий рекламный маркетинг и т.д. В итоге к настоящему моменту о морали в этой культуре говорить просто смешно. В общем, задача фильма в другом.
И как уже я сказал, 'флажки' там чётко расставлены. Объявление о запрещении выходить за ворота отеля озвучено, местные жители прямо названы 'бабуинами', да и внешне приезжие их воспринимают в виде уродливых масок. В общем, этакая замкнутая клоака, которая активно загнивает и гадит. И поначалу главный герой жаждет влиться в эту клоаку (обратите внимание на то, где будет найден паспорт), хотя сам по себе он никакой не богатей, а просто нищий писатель. А потому через некоторое время сам становится жертвой эксплуатации и издевательств - и пытается бежать.
В этот момент у меня появилась робкая надежда на подлинный смысловой прорыв в фильме. Но нет, главный герой - и вместе с ним режиссёр - доходит до 'линии флажков', разворачивается и трусливо бежит обратно в клоаку. А ведь если бы Джеймс сумел перебороть в себе западный расизм и по-настоящему пообщался бы с приютившими его местными жителями, то перед ним мог открыться бы новый мир и новый смысл для жизни и написания книг. Но повторюсь, врождённый западный расизм заставил главного героя развернуться и бежать обратно в компанию аморальных убийц. Даже угроза смерти не смогла заставить Джеймса отказаться от непробиваемого западного самодовольства и зацикленности на себе. Вот этим фильм меня по-настоящему расстроил. А ведь появилась надежда...
Вот как бывает. Выпал я немного из мира кино, а тут вон оно что - Кроненберг-младший уже третий фильм снял. Пройти мимо я не смог. Итак...
Нет, ребят, что ни говорите, но сын отца не посрамил! Дэвид считается признанным специалистом по всяческим уродствам и мутациям тела, Брэндон же имеет все шансы стать специалистом по уродствам и мутациям психики.
Даже не буду касаться сюжета, просто спрошу: смотрели «Мир дикого запада»? Я вот так и не осилил дальше пары серий. Почему? Да потому что ужасно раздражает, когда идею и сюжет для полуторачасового фильма растягивают ажно на целый сериал. Так вот, «Бескрайний бассейн» - это «Мир дикого запада», каким он должен был быть! Только тут всё серьёзнее, ярче, отвратительнее.. .и прекраснее.
Хочу предупредить, что фильм довольно тяжёл. Но не бойтесь - это не «Разделитель», данный фильм язык не поворачивается назвать чернухой, хотя казалось бы, все элементы таковые есть. Но подано тут всё так красиво, что в это залипаешь по полной программе, а в финале проливной дождь смоет с вас, как и с главгероя, всю вот эту мерзость и оставит наедине со своими мыслями и чувствами. А поразмышлять тут, безусловно, есть над чем.
Кстати, имеется тут и ломание «четвёртой стены». Да-да, привет Ханеке и его Забавным Играм. Тут это сделано не столь очевидно и прямолинейно, отчего эффект, наверное, только сильнее. Ну и, конечно, визуальная составляющая - просто блеск. Я где-то к середине начал ловить какие-то смутные флешбеки, что-то мне казалось очень знакомым. Вот эти игры с цветовой гаммой, плавно перетекающие друг в друга очень «вкусные», вводящие в транс кадры.. а, точно, «Подсознательная Жестокость» же! Ещё удивился и порадовался, мол молодец какой Кроненберг-младший, такая отсылка... Да и происходящее на экране, кхм, эстетическое безобразие тоже вполне в духе вышеназванной ленты, хоть и не переходит грань. А потом всё встало на свои места, когда я увидел в титрах Карима Хуссейна на роли оператора. Да-да, того самого, великого и ужасного!
В общем, это пожалуй лучшее из того, что я видел за последние пару лет. Если вы готовы на пару часов плотно «залипнуть» в этакую триповую эстетику отвратительного, при этом не переходящую некую грань и не скатывающуюся в откровенную чернуху и порнографию, если готовы к настоящему фонтану чувств и переживаний - посмотрите обязательно! И, это самое... на время просмотра отключите левое полушарие!
Очередное поколение творческих личностей открывает для себя и тут же щедро делится со зрителем 'истиной', что человек порочен по сути и только общественные условности сдерживают его низменную сущность. Когда же можно обойти рамки установленные социумом, то субъект с удовольствием воспользуется случаем побыть 'собой' в кровавом угаре похоти и убийств. И основным инструментом для взламывания ограничений сдерживающих 'сущность' индивидуума являются деньги, точнее их количество - в данной картине конкретная возможность оплатить создание. .. Т. е. в картине отражена часть общества - так называемая элита, именно её разложение и становится 'откровением' передаваемое от авторов к зрителю. Ещё раз. Таковые фильмы с подобным посылом регулярно выходят каждую пятилетку, начиная, вероятно с 'Золотого века' от 1930 года, пикантно будоража эксгибиционизм социальной пенки. Авторы как бы буднично отчитываются перед аудиторией - всё в порядке, всё и все на месте. И что для общества изменилось? - Да ничего! Член элитки само-мазо-изобличился и дальше продолжил крапать 'авторские высказывания'.
В которых нет героя - персонажи есть, а героя нет. Всё исходя из само-оправдывающего постулата о низменности натуры человека. Любого. Всех. О невозможности человеку сопротивляться этому 'основополагающему' состоянию. Оттого и неинтересен сюжет - прямолинеен и предсказуем - максимум раскаянье и то под вопросом, скорее просто опустошение гп-ом из-за использования его как объекта для развлечения другими членами элитки. Если бы не это, то ничего похожего на минимальные душевные терзания мы бы не увидели, а так-то развитие сюжета.
Печально, что повторяемость смыслов из поколения в поколение не наводят авторов ни на какие мысли. Продолжают дальше отрефлексивать внутреннее и окружающее их, абсолютно бессмысленно и максимально стараясь выделиться для оправдания своей деятельности окружающими. Вдумчивому зрителю, по просмотру трёх-четырёх подобных опусов уже мало простой констатации текущего положения - он ожидает увидеть изменения в сложившийся ситуации, увидеть Героя сумевшего преодолеть зверя в себе, увидеть для себя паттерн к действию в жизни. А ему снова и снова суют под нос. .. в 'высоко-эстетском' исполнении - как 'фундаментальное' 'открытие' авторов.
“Бескрайний бассейн” - фильм сына знаменитого режиссера Дэвида Кроненберга, пошедшего по стопам отца в плане съемок боди-хоррора. В отличие от отца, Брэндон менее сдержан, но добавляет в свои ленты больше современного стиля – здесь и неоновые мечты Гаспара Ноэ, и как будто вязкие фантазмы Джонатана Глейзера из “Побудь в моей шкуре”, но вместе с этим работа умная, актуальная и сугубо метафорическая. При этом фильм даже не влажный, а по-настоящему мокрый от всевозможных выделений человеческого организма - пота, крови, спермы и слез - хоть выжимай!
Кроненберг рассказывает историю писателя Джеймса Фостера (Александр Скарсгард), на первый взгляд опрятного и успешного, но погруженного в себя и совершенно не выражающего никаких эмоций, да и вкус к жизни потерявшего. Дело происходит в вымышленном государстве третьего мира с красивейшей природой, бедным и до крайности религиозным народом. В общем, интенцию показать зрителю, что перед нами метафора, Брэндон раскрывает прямо с самого начала. На курорте оказывается одна из немногочисленных поклонниц творчества писателя Габи (Миа Гот), которая начинает щекотать эго Джеймса Фостера лестными словами о его единственном романе. Совершенно безвольный персонаж Александра Скарсгарда мгновенно попадается на этот крючок, дальнейшие события будут связаны с попаданием Джеймса в компанию испорченных деньгами и отсутствием морали людей - жестоких и скучающих на закрытом курорте. Настолько закрытым, что выходить за территорию запрещено чуть ли не законом. Но какого западного человека с деньгами это останавливало? Правильно – никакого.
С визуальной точки зрения получился качественный психологический триллер с рядом натуралистичных сцен, очень яркой картинкой и выраженной метафорой, которой подчинена вся картина: разложение западного общества, извращенного легко доступными деньгами и ощущением превосходства над народами государств третьего мира. Эта мысль доведена в картине до крайности - в грубой и даже мерзкой эксплуатации местных культурных обычаев приезжей “интеллигенцией”, которая от скуки и вседозволенности готова и убивать, и в конечном счете опускаться до практически животной сущности человека (это, кстати, тоже ближе к концу Кроненберг покажет однозначной метафорой). На отталкивающую уродливость внутреннего мира западных гостей намекают и сами местные, предлагая покупать соответствующие традиционные маски. Однако действительно ли традиционные? Потом герои сами все больше закрывают свои лица этими масками, тем самым все больше открывая свою настоящую личность.
Хочется поставить не точку, а вопросительный знак в конце работы Брэндона: действительно ли современный мир с корпорациями, ипотеками и потреблением ради потребления лучше того первобытного, что внутри нас? Впрочем, у Кроненберга-младшего этот вопрос тоже висит в воздухе, покачиваясь от морского бриза в неизвестном далеком государстве.
Брэндон Кроненберг - канадский режиссёр, до сих пор более всего известный тем, что является сыном Дэвида Кроненберга (режиссер таких фильмов, как 'Муха', 'Мёртвая зона', 'Опасный метод', 'Оправданная жестокость' и многих других). У самого же Брендона до этого был разве что неплохой триллер 'В чужой шкуре', если не брать в расчет первые и совсем уж слабые его работы. Получилось ли, наконец, у автора снять хорошее кино? Пожалуй.
Писатель Джеймс Фостер (Александр Скарсгард) поехал отдохнуть на курорт в выдуманную страну третьего мира. Когда-то он написал посредственную книгу, после чего не смог заставить себя ни сделать продолжение, ни взяться за другую работу. Живёт же он за счёт своей обеспеченной жены.
Здесь им удаётся познакомиться с другой парой скучающих туристов, которые внушают им мысль поехать повеселиться за пределами территории отеля, что строго запрещено. По дороге обратно Джеймс случайно сбивает насмерть местного жителя, а всю компанию отправляют в тюрьму. С этого момент начинается самое интересное.
Оказывается, что в крайне бедной стране каким-то образом сумели добиться невероятных успехов в одном из разделов биологии. Благодаря этому, иностранцы очень быстро перестают различать грани дозволенного, и начинают путь своего морального разложения.
Самое интересное здесь - это смотреть, как рушится система общественного договора. В особенности, потому что Джеймс ещё пытается сопротивляться, тогда как остальные туристы полностью отдаются новому порядку вещей.
Также удался финал картины. Практически немая сцена с поездкой на автобусе, а потом съёмка лежаков под дождём оставляют после себя сильное впечатление.
Тем не менее никаких откровений кино вам не предоставит. Всё, что между завязкой и финалом, представляет собой в целом довольно типичную историю деградации личности, наполненную такими же типичными диалогами, персонажами и сценарием. Перед нами просто добротная отработка известного шаблона. Но даже такой исход можно считать за успех, так как фильм всё же не рассыпается на отдельные составляющие.
'Бескрайний бассейн' - это далеко не идеальный фантастический триллер. Он затянут, а разговоры здесь порой вызывают улыбку. И всё же попробовать посмотреть его стоит. По крайней мере, фильм сможет подлатать ваш моральный компас, если в последнее время он вдруг начал сбоить.
Это совсем не производное от настоящего века. Все происходящее в этой ленте уже описывалось классиками. Достаточно лишь вспомнить Данте:
Когда я дважды насмерть был пронзен,
Себя я предал, с плачем сокрушенья,
Тому, которым и злодей прощен...
Перед нами размышление, эссе о современной элите. Что делать, если Вы оказались в этом узком круге? Будьте готовы к тому, что уничтожение Вашей личности превратится в регулярное забавное времяпровождение. Создать двойника? Пожалуйста. Договориться с властью, чтобы простили любое преступление? Возможно. Жить в другой юрисдикции, вдали от своей страны? Конечно. Ложь, измена, убийство, воровство, праздность? В пребольшом количестве.
В этом праздном мире все искажено. Заведомо плохие и бесчестные вещи признаются забавными и достойными внимания. Личность расщепляется и появляется новый пряный смысл жизни. Младший Кроненберг никого не осуждает и не делает социальных левацких экзерсисов, которые вполне подразумеваются. Он просто рассказывает историю об увлеченных собой людях. Точно в такой же стилистике его отец снимал своих 'Сканеров' и 'Автокатарстрофу'. Без осуждения, холодно описывая фестиваль чужих страстей.
Как итог мы видим, что Миа Гот кормит грудью Александра Скарсгарда. Сакральное кормление младенца заменяется пошлым ритуалом, материнство - фетишем, а детство и вовсе отменяется. Можно ли сохранить в этом всем идентичность? Похоже главные герои даже не ставят подобных целей. Они плывут по течению. Кто из страха, кто из тщеславия. Ну а для зрителей такие ленты ставят много вопросов.
Тут можно порассуждать и о культурных границах в которые нас загоняет трансгуманизм, а можно провести параллели в творчестве двух Кроненбергов, сравнить эту работу с 'Заводным апельсином', без многочисленных цитат на который здесь не обошлось.
Ну а разве лента не должна вызывать повод для дискуссий? И пусть, я думаю, лет через пять эту ленту многие позабудут в силу недостаточной глубины, фильм выразителен, точен и вполне резок. Достаточно для провокации и осмысления
Человек ограничен законами и нормами поведения. Любой шаг влево, шаг вправо и ты попадаешь под статью или же порицание общественности. Не то чтобы я хотел бы что-то совершить неправомерное, но насколько возможность – избежать наказания, может развратить сознание человека, превратив его в кровожадное животное.
Сама задумка очень пугает. Суровые реалии человеческой безнаказанности. Восхваление культа богатства, на фоне нищеты и беззакония. Конечно, подобные технологии клонирования развиваются, чего только вспомнить бедную овечку Долли, но здесь создаётся полноценный человек с воспоминаниями и чувствами. Сцена с казнью выглядит одновременно абсурдно и жестоко, ты не готов мириться с подобными варварскими методами в современных реалиях. Кроненберг не останавливается на этом. Он вводит персонажей всё в более психоделические и кощунственные ситуации, которые простого человека повергнут в шок.
Брэндон Кроненберг для добавления устрашающего эффекта придумывает местный праздник с использованием потрясающих мерзких масок, я бы хотел себе одну такую в коллекцию. Думаю, он вдохновлялся мексиканским Днём мёртвых, и подобные маскарадные атрибуты в этом фильме достойны отдельной похвалы. Они не только предают картине нотки ужаса, но и символизируют гниение человеческого общества изнутри.
В этом фильме можно выделить Мию Гот. Во-первых, её актёрская игра действительно хороша, во-вторых, уже не первый раз Мия снимается в подобный хоррорах, чего стоят её роли в «Х», «Пэрл» и 'Лекарство от здоровья', с совершенно нетипичной сюжетной линией. Видимо, её типаж притягивает режиссёров подобного формата, вроде бы милая девушка с необычной внешностью, но одновременно в ней пылает неистощимое адское пламя. И плюс, она не противится сниматься абсолютно голой, это прекрасно, что человек отда?т полностью себя искусству.
С самого начала фильм снят затянуто, почти нет никакой динамики. В большей степени здесь нужно обратить внимание на операторскую работу, её манеру спиралевидной съёмки и приближенным планам. Картинка очень хорошо передаёт атмосферу безысходности и непомерной жестокости. Постепенно сюжет всё сильнее раскручивается, и становится реально не по себе.
Фильм пронизан насилием, не только к посторонним, совершенно отстранённым персонажам, но также и внутри уже возникшего клуба любителей, которые не скупятся, ради собственного наслаждения и удовлетворения низменных потребностей. Кроненберг внутри фильма создаёт свой мир, где царит хаос и жестокость, которая оправдывается власть имущими, как в денежном, так и в статусном плане. Режиссёр показывает насколько человек готов далеко зайти, и как это изменит его.
«Бескрайний бассейн» по своей задумке напоминает фильм «Судная ночь», но здесь это настолько необычно передано, что бегут мурашки по коже. Главный герой втягивается в этот круг разврата, он мог бы остановиться, но этой чёрной овце не так просто выпутаться из замкнувшегося капкана. В потоке произошедших событий ты начинаешь задумываться, кто есть кто, и действительно ли человек остался самим собой или же произошла нелепая путаница, и перед нами лишь его зеркальное отражение, которое хранит себе только тёмную сторону.
Концовка фильма поражает своей неординарностью, по сравнению со всем тем, что мы видим на протяжении всей киноленты. Даёт повод задуматься, кто живёт среди нас, и на что они могут пойти, если у них развязаны руки.
Писатель Джеймс Фостер (Александр Скарсгард) и его богатая жена, за счет которой он живет, во время отдыха на эксклюзивном курорте знакомятся с поклонницей его таланта (Миа Гот) и ее супругом. Новые знакомые приглашают пару на пикник на местный отдаленный пляж, несмотря на строгий запрет для гостей покидать территорию гостиницы. Приятное времяпрепровождение внезапно превращается в кошмар, когда подвыпивший писатель насмерть сбивает местного жителя на обратном пути. В стране царят жестокие законы и перед писателем встает тяжелый выбор – понести суровое наказание самому или выпутаться из сложной ситуации, заплатив крупную сумму денег за альтернативное решение проблемы.
Фильм напоминает что-то среднее между «Треугольником печали» Рубена Эстлунда и «Судной ночью» Джеймса ДеМонако, в котором сливки общества срывают с себя маски, при этом находясь в уродливых карнавальных масках и ведут себя как избалованные дети, нарушая все мыслимые и немыслимые законы, потому что им временно все дозволено.
Натура мифического острова Ла-Толка снята в хорватском городе Шибенике. Курорт представлен как рай на земле, проход в который открыт только обеспеченным иностранцам. Мир за пределами курорта далек от современной жизни, и, хотя местные жители представлены чуть ли не как людоеды и религиозные фанатики, над которыми потешаются герои фильма из-за их варварских обычаев и нищеты они владеют изысканной технологией клонирования людей. Герои с радостью нарушают законы, ведь страна конечно же погрязла в страшной коррупции, где деньги правят всем.
Миа Гот («Х», «Пэрл») предстает в образе скучающей «фам фаталь» Габи, которая недовольно надувает губы и топает ножкой как несносный ребенок, как только сталкивается с малейшим сопротивлением ее воли. Зрителя вначале манит ее напускная наивность, сопряженная с неумолимой настойчивостью, которой хочется подчиняться, но к середине фильма изрыгания героини утомляют, а Джеймса Фостера и вовсе пугают и хочется, чтобы кто-то уже поставил эту развязную нахалку на место. Все же, Миа Гот виртуозно играет умалишённых женщин, но хочется верить, что это амплуа не привяжется к ней навсегда и режиссеры смогут разглядеть в ней способность сыграть и других героинь.
Александр Скарсгард («Наследники», «Меланхолия») в роли писателя годами, ищущего вдохновение играет тень себя, его мягкотелый и разочарованный в жизни герой растворен в повествовании, он с трудом сопротивляется бурному течению, сносящему все на своем пути, лишь на мгновение превращаясь в настоящего мужика, поддавшись нехорошему влиянию Габи. Джеймс Фостер является проводником зрителя на этой извращенной и безжалостной ярмарке тщеславия.
Операторская работа Карима Хуссейна, который работал на всех предыдущих фильмах Брэндона Кроненберга, направленная на то, чтобы ввести зрителя в транс слегка размытыми кадрами вне фокуса и психоделическими вставками скорее вводит в состояние анабиоза и навевает зевоту.
Брэндон Кроненберг, сын знаменитого канадского режиссера, работающего в жанре боди-хоррора, в прошлом году представивший публике «Преступления будущего», очень старается повторить успех отца, но пока его старания никто не оценил и продолжают говорить о режиссере-сыне, постоянно проводя параллель с режиссером-отцом. Несмотря на шумиху и ажиотаж по поводу премьеры «Бескрайнего бассейна» на фестивале Сандэнс в январе, фильму не достает внятного содержательного сюжета и целостности. Повествование держится на кадрах фетишистского насилия, беспричинной обнаженке, буллинге и интригующей составляющей о клонировании, которые заставляют зрителя скучать, едва преодолев рубеж середины фильма. Развязка разочаровывает, кажется, что в фильме зашиты элементы для интригующего финала, которые проглядел режиссер, сделав упор на веселье героев. Наблюдать за тем, как обиженный и обделенный народ, живущий в тоталитарном государстве, варварски расправляется с обнаглевшими туристами было бы гораздо увлекательней.
