В какой-то момент драма Зеллера практически трансформируется в триллер, постоянно держащий в напряжении. Особенно тревожное чувство усиливается после того, как Николас упоминает спрятанное в ванной ружьё. Однако под конец лента превращается в душераздирающую мелодраму.
Если в прошлом фильме зрителю все показывали, то в этом режиссер прячет самое страшное в сюжетных пробелах, за рамкой кадра и закрытой дверью. За ней спрятаны острые предметы, холодное оружие и невыплаканные слезы.
В какой-то момент кажется, что «Сын» — первый фильм, снятый в космосе, — в настолько безвоздушном пространстве развивается эта история.
Несколько раз он чуть не переводит драму в семейный триллер, заставляя верить, что «Сын» сейчас слетит с рельс и окажется не тем, чем был раньше. Это чувство посещает при просмотре неоднократно, и тем больнее, когда внезапно нагрянувший саспенс разбивается об очередной лоукост-оммаж на Священное Писание.
В экранную семью Хью Джекмана очень сложно поверить и еще труднее проявить к главному герою эмпатию, потому что слишком очевидны приемы психологической манипуляция.
Фильм не выдерживает сравнения с прошлой работой автора.
За каждой репликой следует ненужное эхо.
Структурно лента работает по всем законам драматургии, но это не идёт ей на пользу.
«Сын» — прекрасное и значимое кино, разговор о действительно важном. О человеческой хрупкости, о разных обличиях боли и о том, что у депрессии нет единого лица.
«Будьте внимательны к детям!» Стоило ли ради такого очевидного месседжа писать пьесу, ставить спектакль и снимать фильм — вопрос открытый.
«Сын» заканчивается тотальным неуважением зрителей, не только занимает время, но и просит участвовать в дешёвом цирке, выдавая вместо важных тем патетическое жонглирование и нанося реальный ущерб нуждающимся в поддержке пациентам.
В широком смысле «Сын» вообще может принести вред — особенно тем зрителям, кому ещё только предстоит стать родителями. Зеллер генерирует такой беспросветный мрак, посыл которого упирается в одну брошенную за фильм фразу: «Любви недостаточно». Её недостаточно, чтобы стать хорошим родителем. А что ещё нужно?
Документальное путешествие по хрупкому человеческому ментальному состоянию. Слишком честно и невозможно страшно.
Никакого кино в «Сыне» не ночевало. Это пластмассовый мир победивших телесериалов и воркующего капитализма.
Практически безупречно драматургически выверенная история, отменно сыгранная всем актерским ансамблем.
Да, последние 20 минут фильма многим покажутся душераздирающими. А многим — откровенно манипулятивными и слезовыжимательными. Кульминацию легко предскажет любой.
