Не лучший фильм о вьетнамской войне. Не лучший фильм Брайана де Пальмы.
Картина повествует о группе бравых американских солдат, которые ради забавы изнасиловали и убили вьетнамскую девушку. На войне такое в большинстве случаев остается без внимания. Всем наплевать. И так каждый день происходят сотни и тысячи убийств. Но герой Майкла Дж. Фокса не захотел мирится со всеобщим равнодушием и добился для убийц наказания. Он по природе таков, что просто бы не смог дальше жить, осознавая, что ничего не сделал.
В этом фильме Де Пальма не отступился от своего стиля, акцентируя внимание на напряженных кульминационных сценах, превращая их в маленькие спектакли.
Такой способ повествования он оттачивал в триллерах и гангстерских фильмах. Не возьмусь судить, насколько он оправдан в военной картине. От этого фильм обретает интригу и саспенс, но теряет реалистичность.
И все-таки цельное впечатление о картине остается. 2 часа экранного времени не проходят даром. Кино получилось хорошим. Наверно, это во многом благодаря актерам. Особенно выделяется Шон Пенн, который мстит за гибель боевого товарища всему вьетнамскому народу в лице ни в чем не повинной девушки.
Фильм о том, как солдаты вымещают свою злость на войну на невинной девушке.
Уже не первый фильм про вьетнамскую войну, где американские солдаты творят бесчинства с местным населением. У меня по этому поводу двоякие чувства. С одной стороны, Америка вторгается в чужую страну, нарушая ее суверенные границы. И при этом, солдаты разозлены, что их убивают и мстят за это в том числе и мирному населению. От такой позиции вседозволенности со стороны Америки немного мутит. С другой стороны, есть такие фильмы, где показывают бойцов США не в лучшем свете (скорее всего, это самая мягкая версия того, что происходило на самом деле, но тем не менее). Это спорная и опасная тема для обсуждения, но думаю наши солдаты (СССР) тоже творили не самые светлые поступки после взятия Берлина и других немецких городов. Это другая война, другая ситуация. Не имею права быть судьей. Лишь хочу отметить тот факт, что советских фильмов на эту тему нет (по крайней мере, таких не встречал). А вот американские фильмы про их же солдат - есть.
Герой фильма попадает в сложную с моральной точки зрения ситуацию, где ему приходиться в одиночку противостоять нескольким сослуживцам. Ситуацию, где трудно найти правильный выбор. Он молод, никто к такому не готовил, а события уже сложились так.
Фильм не из приятных и не из легких. Но посмотреть стоит.
'Страшно, что в своих играх мы жертвуем простыми людьми, ну как бы в силу обстоятельств.'
До наступления 1989-го года (года выпуска ленты 'Военные потери') режиссёр Брайан Де Пальма обрёл фундаментальную популярность благодаря криминальному кино - высших оценок удостоились его картины 'Лицо со шрамом (1983) с Аль Пачино в главной роли и 'Неприкасаемые' с Кевином Костнером (1987). И для некоторых стало удивлением то, что Брайан Де Пальма взялся ставить военную драму, ведь ниша была целиком занята Оливером Стоуном за счёт первой части так называемой 'вьетнамской трилогии' - 'Взвода', вышедшего в 1986-ом году, к тому же в 1989-ом к выходу готовилась и вторая часть - 'Рождённый четвертого июля', где солировал Том Круз. И всё-таки 'Военные потери' вышли на экран и нашли своего зрителя, подтвердив тогдашнюю моду на антивоенное кино.
Сюжет 'Военных потерь' основывается на газетной статье в 'The New Yorker' журналиста Дэниела Лэнга, которая затем переросла в полноценную книгу того же автора. И рассказывается в ней, как и в фильме, о следующем: пятеро солдат американской армии во время войны во Вьетнаме отправились в разведку под командованием сержанта Тони Месерва (его сыграет Шон Пенн). Предварительно четверо из них, включая сержанта, вступают в сговор, целью которого становится похищение вьетнамской девушки, а она в свою очередь должна послужить солдатам предметом сексуального удовлетворения, а чтобы эта история вдруг ненароком не вышла из круга заговорщиков, то её впоследствии было решено ликвидировать. Страшно, не правда ли? У нормального человека такое решение может вызвать не то, чтобы негодование, а даже полновесный гнев. Из пятёрки солдат лишь рядовой первого класса Макс Эрикссон (Майкл Джэй Фокс) противится задуманному Месерв сотоварищи, но подавляемый сержантом угрозой убийства Эрикссон вынужден повиноваться...
Даже мысли о таком отвратительны и никак не можешь поверить, что цивилизованные люди из цивилизованной страны способны на такую мерзость. Но, увы, это действительно случилось... На протяжении всего фильма мы будем наблюдать за терзаниями Макса Эрикссона, он не может воспринять того, что задумали его сослуживцы, но это случается и теперь невинная девушка под дулом оружия следует на встречу своим бесчестию и смерти... В голове это не укладывается. Пока смотрел фильм, то кулаки сжимались от бессильной злобы, хотелось размазать по стенке Месерва и его подпевал. Но, признаться, не мог просить и Эрикссону его малодушия, страха за свою жизнь, когда остальные совершали ужасающий акт... С другой стороны был понятен и его инстинкт самосохранения, да и до последнего момента он пытался освободить девушки и не верил, что идущие с ним в разведку способны на такое преступление. Конечно, без содрогания смотреть невозможно, а когда замысливаешься, что всё увиденное поставлено на реальных событиях, то вера в человечество улетучивается со скоростью звука.
Но если отойти от тягостных дум, то следует, естественно, поговорить об актёрах и их игре. Все без исключения выполнили свою работу на самые высокие оценки. Кое-кто из критиков даже сказал, что Шон Пенн сыграл в 'Военных потерях' свою лучшую роль (при этом отодвигая его 'Оскары' за ленты 'Таинственная река' (2003) и 'Харви Милк' (2008)). Пенн действительно сыграл отъявленного мерзавца и до такой степени была велика ненависть к нему, что, не зная, чем закончится фильм, очень хотелось, чтобы вьетнамцы долго и мучительно убивали эту паскуду. Вызвать такие эмоции - это, безусловно, большая заслуга актёра. Ещё до того, как приступил к 'Военным потерям', не мог себе представить Майкла Джэя Фокса, того самого Марти МакФлая из 'Назад в будущее', в форме солдата и с оружием в руках, но актёр выполнил всё, что от него требовалось, и стало понятным отрешённое настроение его героя в конце и начале фильма, такое перенести и с этим жить и при этом не спиться и не сойти с ума не каждому дано. А троице 'помощников' Месерва, сыгранной Доном Харви, Джоном К. Рейлли и Джоном Легуизамо, хотелось той же участи, о которой я чуть выше сказал по поводу самого сержанта. При этом особую ненависть заслужил персонаж он Дона Харви.
Тяжёлый фильм, который не рекомендуется впечатлительным зрителям. Другим же стоит его посмотреть, чтобы понять, что война - это глобальное зло и люди на ней зачастую ведут себя хуже, чем звери. Можно посмотреть 'Военные потери' и поклонникам больших талантов Шона Пенна и Майкла Джэя Фокса и даже несколько удивляет тот факт, что престижные кинопремии почему-то обошли их стороной, своей игрой они заслужили хотя бы быть номинированными.
8 из 10
P.S.: В книге и фильме имена действующих лиц изменены по сравнению с реальными. Автору книги об этой истории Дэниелу Лэнгу давал интервью Роберт М. Стореби под псевдонимом Свен Эрикссон, впоследствии он был переименован в персонаж по имени Макс Эрикссон.
P.P.S.: Если же Вы хотите узнать о правосудии в самой демократической стране в мире, то обязательно прочтите об 'Инциденте на высоте 192', на котором основан сценарий 'Военных потерь'. Быть может, ужаснётесь Вы не только по поводу случившегося, но и по поводу самого правосудия.
«Когда умирает один человек – это трагедия...Когда тысячи – это статистика...»
/И. Сталин/
Именно такими словами я бы хотел озаглавить свою рецензию, точнее даже эссе на фильм американского режиссёра Брайана Де Пальмы «Военные потери» («Casualties of War»), снятого по документальной книге Дэниела Лэнга. Пусть не смущает читателя то, что уже с самого начала я даю цитату Иосифа Сталина. Этот злодей как никто другой понимал, что творится в водовороте войны, как стираются человеческие жизни, как перемалывает огромная мясорубка души и тела солдат, женщин, детей, стариков. В обычной, гражданской жизни падение и смерть одного человека – огромная, ни с чем не сравнимая трагедия; но на войне… Это не трагедия, это норма. Словно в кошмарном сне горящие сёла и страшные силуэты повешенных перестают казаться аморальностью и проявлением зла – это стаёт нормой. Всё в человеке на войне обострено до предела, он напоминает сжатую пружину, готовую в любой момент распрямиться. То, что казалось ужасом в мирное время, теперь буднично. Всё обостряется. Всё норма.
Именно на войне, как нигде прежде, проявляется настоящая сущность человека. Проще говоря, видно – Человек ты, или Изверг в облике человека. А часто и вовсе всё перемешивается и ты сам уже не знаешь кто ты есть.
События фильма повествуют о том, что главный герой, Макс Эриксон (Майкл Джей Фокс), участник войны во Вьетнаме, не может забыть ужаса недавней войны. Одни и те же страшные воспоминания каждый раз выплывают на поверхность его разума и прошлое заслоняет собой настоящее.
На фоне ночных тропических лесов Вьетнама группа американских солдат прочёсывает вражескую территорию. С первых кадров зритель поневоле окунается в атмосферу напряжённости и дальше эта атмосфера будет накаляться, пока не наступит жуткая кульминация. С момента, когда рядовой Эриксон вместе с небольшой развед-группой под командованием сержанта Тони Мизерва (Шон Пенн), покидают базу, нагнетаемое напряжение просто сжимает виски, словно ты сам идёшь вместе с этим отрядом. А дальше события разворачиваются все страшнее и страшнее. Группа похищает из деревни молодую вьетнамскую невинную девушку, а сержант оправдывает себя и всех тем, что это всё «fucked» вьетконговцы. Эриксон не может поверить в происходящее, он сначала считает всё это жестокой шуткой…
Такой сюжет не может оставить равнодушным никого. Правда, если смог, значит, зритель, не те ты книги читал и не те фильмы смотрел. Или ты обладатель «карманной» души, как правильно когда-то написал Александр Довженко.
Это похищение несчастной девушки солдатами для удовлетворения своей похоти и то, как жестоко с ней расправились – кульминация всей картины. Макс Эриксон старается её спасти, старается образумить своих друзей, чтобы они не совершали преступления, чтобы отпустили девушку. Ведь они же солдаты, они должны защищать людей!
Напряжение доходит до предела, когда Эриксон вынужден отступить, а его сержант на глазах у всех насилует девушку на столе.
Эриксон, которого выставили в дозор и которому пригрозили, что убьют его, если он сунется против них, а значит семью свою он уже больше никогда не увидит и смерть его сочтут «военной потерей», попадает под дождь. Этот дождь, который каплями стекает по его лицу, словно символизирует то, какой душевный грех совершили его «друзья» и какие душевные муки переживает главный герой. Всё становится еще более трагичнее от того, что этот самый сержант Мизерв в самом начале картины спасает жизнь Максу.
Несмотря на всё желаение уберечь девушку, вывести её из этого ада, Макс не может расстрелять своих друзей – они американцы, а даже если он и убьёт кого-то из них, неминуемо будет расстрелян военным судом.
Девушку убивают по приказу Мизерва, при том сам он в неё не стреляет, а заставляет сделать это своих подчинённых солдат. Макса, который пытался её спасти, оглушают прикладом автомата.
Ужас от того, что сделали солдаты, от того, что они сотворили с обычной девушкой, от того как вырвали её из семьи и после изнасилования убили не укладывается в голове. Ты словно сам это всё видишь глазами Макса. Ведь одно дело прочитать об этом, а другое дело увидеть и пережить. При этом Де Пальма даёт выбор зрителю – на какой стороне ты бы был в этой ситуации? Ты поступил бы как Макс, или как остальные. Ты бы попытался спасти девушку, или изнасиловал её как остальные, чтобы тебя «не осмеяли» и не сказали, что ты «сосёшь члены». Ведь пойти против вожака, против «системы» – это очень трудно. Трудно быть Человеком.
Но больше всего поражает именно эта армейская «система», где всем было наплевать на то, что творят солдаты, на их анархию и жестокость.
Зритель проходит через этот фильм, как сквозь круги душевного ада. И конец картины, несмотря на свою, на первый взгляд, идеальность и «хэппи-энд», заставляет очень сильно задуматься – ведь после титров идёт текст, что сюжет основан на реальных событиях, которые происходили в 1969 году. И хотя сначала всех насильников пересадили за решётку, потом их выпустили, и даже отменили все обвинения «по Конституции»…
И судьба Макса так же неясна – не захотят ли эти подонки отомстить ему за то, что он донёс на них и началось расследование, входе которого было признано их вину…
Война несёт много потерь. И если кто-то погиб физически, не факт, что выживший не погиб духовно.
Непревзойдённая музыка Эннио Морриконе разрывает душу на части, она дополняет фильм и без неё трудно представить себе это кино. Она как апофеоз всего этого ужаса, который делает человек над человеком. И одновременно несёт тему надежды, доброты, долга и чести. Всего того, что и делает человека Человеком. И всего того, что и делает человека хуже всякого зверя.
Отдельно хочется сказать об актёрской игре. На мой взгляд, это лучшая роль Майкла Джей Фокса. Больше ничего не скажу, здесь и так довольно графоманства. Отлично сыграл садиста Шон Пенн, да и остальные буквально вжились в роли, от чего зрителя просто берёт оторопь.
Брайан Де Пальма снял, может быть, самый лучший из своих фильмов и один из лучших фильмов о войне вообще. Несмотря на всю «камерность» сюжета и отсутствие огромных баталий, фильм как раз и бьёт в самое сердце психологией отдельного человека, полностью погружая зрителя в страшный омут ужаса и грязи, чтобы затем он смог очиститься.
Не это ли и есть настоящее Исскуство.
P.S. Из отзыва Сергея Кудрявцева о фильме:
«…ветераны войны во Вьетнаме устроили демонстрации в знак протеста против показа этой ленты (зато потом она получила в США премию мира от Общества политического фильма), собравшей в прокате небольшую сумму…»
Это фильм не о войне, это фильм о борьбе… за справедливость
Наверное, никогда бы и не посмотрел этот фильм, не играя там Майкл Джей Фокс (он сыграл роль рядового Макса Эриксона). Здесь его можно увидеть в несколько другом, не свойственном ему амплуа. Фильм вышел в тот же год, что и вторая часть Назад в будущее. Это время можно назвать рассветом в карьере Фокса. В этом же году он получит свой первый Золотой глобус за сериал Семейные узы. Кстати и сам фильм «Военные потери» был номинирован на эту премию, но награду не получил. Я несколько отклонился от темы, рекламируя Фокса, но я думаю, что не только любителям его творчества может прийтись по душе этот фильм. Не забуду упомянуть и Шона Пенна, великолепно исполнившего роль антогониста, сержанта Тони Мизерва. А режиссером фильма стал знаменитый Брайан де Пальма, к которому можно относиться по-разному, но нельзя отрицать того факта, что в своих фильмах он выжимает из актеров их максимум, или близко к этому. «Военные потери» тому подтверждение.
«Военные потери» основан на реальных событиях, повествуя об ужасах войны во Вьетнаме. Причем сама война несколько отходит на второй план, когда обычное задание американских солдат заканчивается похищением и последующим изнасилованием местной девушки. Сержанту Мизерву казалось, что он мстит всему вьетнамскому народу в лице бедной девушки за гибель боевого товарища. Рядовой Эриксон, оказался единственным, отказавшимся от этих действий, но в страхе перед сослуживцами он не решился их предотвратить.
Это настоящая психологическая драма, в рамках которой в противостоянии схлестнулись два совершенно разных человека, антипода. В фильме великолепно раскрываются их характеры. Зритель оказывается вовлеченным в процесс, сопереживая главному герою, и ненавидя главного злодея. А это значит, что актеры сыграли действительно превосходно.
Это фильм не о войне, это фильм о борьбе. О борьбе за справедливость, за правду. И фильм ставит вопрос: А как бы вы поступили на месте рядового Эриксона?
Знаете, довольно интересно смотреть, как российский зритель оценивает американские фильмы про Вьетнам. Чем отвратительнее персонажи и чем более ужасные преступления они совершают - тем фильм получает более положительные оценки, вне зависимости от качества картины.
Сюжет довольно прост и утверждается, что основан на реальных событиях. Один сержант после не слишком удачного боя сходит с ума и на следующем задании решает, что ему и его четверым подопечным в дороге помимо сухпайков не помешает еще и местная девушка - для поднятия настроения. Девушку бравые американские солдаты похищают, избивают, насилуют, а затем жестоко убивают. Герой Майкла Джей Фокса отказывается творить подобное и по возвращении в лагерь докладывает о происшествии. Вышестоящие командиры начинают это дело покрывать, и... Словом, 'Несколько хороших парней' про Вьетнам. Практически.
Все актеры будут знакомы зрителю по тем или иным фильмам, все молоды и жутко переигрывают. Да, они играют практически сумасшедших - но есть немало фильмов, где подобное состояние показано куда более тонко и правдоподобно. В остальном - кино не сильно отвлекается на атмосферу войны, какого-то внятного экшена и перестрелок вы здесь не увидите.
В целом - не самый лучший фильм о Вьетнаме, и, пожалуй, даже не войдет в пятерку лучших фильмов Де Пальмы. Но если вы хотите получить заряд отвращения - к войне в целом или к солдатам конкретной страны - то эта картина для вас.
Брайан Де Пальма. У многих это имя ассоциируется в первую очередь с классическими гангстерскими кинолентами, такими как «Лицо со шрамом», «Путь Карлито» и «Неприкасаемые». Однако истинные почитатели таланта режиссера знают, что их любимчик снимал фильмы практически во всех жанрах: от комедий («Умники») до триллеров («Глаза змеи»), от ужасов («Кэрри») до боевиков («Миссия невыполнима»), от фантастики («Миссия на Марс») до нуара («Черная орхидея»). Не всегда его фильмы пользовались успехом и собирали хорошие кассовые сборы, но факт остается фактом: Де Пальма – один из немногих живущих ныне режиссеров, кому удалось проявить себя практически во всех жанрах и направлениях, не забывая о таком важном понятии как «качество снимаемого материала».
В 1989 году Де Пальма преподносит на суд зрителя еще одну неожиданную работу – драму «Военные потери» (или как ее еще переводят «Список погибших»), снятую по одноименному роману некоего Дэниэла Лэнга, основанного в свою очередь на реальных событиях, имевших место быть во время вьетнамской войны.
Майкл Джей Фокс играет рядового Эрикссона, ставшего невольным свидетелем того, как вышестоящие его по званию солдаты зверски насилуют, а затем убивают вьетнамскую девушку, похищенную во время выполнения боевой операции в одной из прибрежных деревушек. Не желая мириться с несправедливостью и беззаконием Эрикссон докладывает о случившемся в штаб. И, несмотря на бездействие главнокомандующих и запугивание со стороны самого сержанта Мизерва (оголтелый Шон Пенн), ставшего главным зачинщиком убийства невинной девушки, герой Фокса добивается, чтобы это дело получило огласку и было передано в суд.
Но не подумайте, что лента Де Пальмы ограничивается одним лишь сюжетом. Это кино о нечто большем. В первую очередь о справедливости и борьбе за правду. Казалось бы, идет война - повсюду тысячами гибнут люди, царит всеобщий хаос. Непонятно кто прав, кто виноват. Но даже там, на поле боя, существуют свои уставы и правила, нарушать которые не в коем случае нельзя.
Зритель, подобно персонажу Фокса, становится свидетелем кошмарного преступления и отныне начинает ставить себя на место главного героя. Как бы он поступил? Чтобы предпринял в такой ситуации? Промолчал, в угоду всем и в первую очередь себе, опасаясь за собственную жизнь и жизнь своей семьи, или плюнул бы на все и заложил всех с потрохами? Обделенный физической силой герой Фокса демонстрирует невероятную силу духа и воли, пойдя один против целой системы. Когда даже капитан втирает ему о том, что 'такое случается и имеет место быть на полях сражений'. Но нет, черт побери, наш герой не согласен с этим утверждением! Изнасилован и убит живой человек - такое нельзя оставить без внимания. Может кто-то и смог бы, но только не Эрикссон. Совесть просто не позволила бы ему остаться в стороне.
Главный антигерой фильма в исполнении Шона Пенна настоящий «бесславный ублюдок», для которого, судя по всему, понятие «честь» не существует вовсе. Хотя может быть, он и не опустился бы до такого низкого поступка, если бы не смерть друга. Иначе как можно объяснить тот факт, что за четыре дня до дембеля, прославленный в боях сержант, начинает срывать злобу на ни в чем неповинной молодой вьетнамке. Противостояние Мизерва и Эрикссона становится главным смысловым стержнем картины, после просмотра которой еще больше начинаешь понимать причину поражения американцев в этой войне.
О бессмысленности вторжения американских войск в Индокитай было снято немало фильмов. Тремя годами ранее Оливер Стоун уже показал всему миру, что «звезднополосатые» во Вьетнаме зачастую сражались между собой, нежели с противником. Де Пальме оставалось лишь развить эту идею, что он с блеском и проделал. Но в отличие от Стоуна, создатель «Неприкасаемых» рассказал более животрепещущую, эмоциональную историю, отдающую явным общечеловеческим посылом. Ведь, по сути, история эта могла произойти где угодно, будь то вьетнамские джунгли или задворки современных мегаполисов. Вопрос в том, найдутся ли люди, способные воспрепятствовать насилию, а не подобно рядовому Диасу, вставать в ряды убийц и насильников, только из-за боязни быть осмеянным.
Картина Де Пальмы несмотря на пренебрежительное к ней отношение большинства зрителей и специалистов, ни чем не уступает признанным образцам своего жанра, таким как «Апокалипсис сегодня», «Цельнометаллическая оболочка» и вышеупомянутый «Взвод», а где-то даже и превосходит их. У «Военных потерь» есть все, что необходимо мощному военному кинопроизведению: уверенная режиссура, талантливая актерская игра, красивая операторская работа, саундтрэк одного из лучших композиторов современности и прекрасная поэтичная концовка, в которую невооруженным взглядом вторгается теория реинкарнации, что позволяет закончить просмотр это нелегкого фильма на высокой духовной ноте.
`Военные потери` оказались на винте моего компьютера совершенно случайно. Тогда я не знал о фильме ничего, кроме короткой аннотации. Вьетнамская военная драмма, которая видимо угасла в тени таких исполинов как `Взвод` Стоуна или `Цельнометаллическая оболочка` Кубрика. Как оказалось, очень незаслуженно. Пусть этот фильм говорит о простых вещах, но то, как он это делает, намертво приковывает к экрану.
Идущий в разведку взвод американских солдат похищает вьетнамскую девушку, с намерением как следует повеселится перед следующим боем. Ничего удивительного, `на войне бывает все`. Удивительно то, что один из солдат отказывается делать это. Защищая свои принципы, он идет на прямое противостояние со своими братьями по оружию, а ведь в тех условиях это стоит немалого. Остается неясным, действительно ли рядовой Эриксон настолько силен духом, или будучи салагой едва видевшим прелести фронта, все еще пытается мерить мир законами цивилизованного общества. Война тут играет роль некоего `выключателя` морали: то что не позволено `на гражданке`, позволено в джунглях. Беда в том, что таким выключателем обладают почти все, кроме главгероя, упорно стоящего на своем, и требующего для `своих` заслуженного наказания.
Главный мотив фильма кроется в конфликте. Очень многое зависит от актеров, и они не разочаровывают. Фокс прекрасно играет, он прекрасно располагает зрителя к себе. Но при этом его персонаж положительный, возможно даже слишком. Куда интереснее смотреть на Шона Пенна - тронутого сержанта с нездоровым блеском в глазах. На мой взгляд - великолепная роль.
К слову, это первый увиденный мною фильм Брайана де Пальмы, и его работой я очень доволен. Действие состоит из слегка разрозненных, самостоятельных, но красивых сцен. Как результат - отдельные фрагменты прочно отпечатываются в зрительской памяти. При этом фильм оставляет чувство целостности - тут нечего добавить или отнять.
О чем заставляет задуматься эта незаслуженно забытая лента? Имеют ли право люди, знающие что такое смерть, плевать на живых? Имеем ли мы право судить их? Как не сойти с ума, и не потерять человеческого лица, если тобой овладевает ненависть к ни в чем не виновным людям? И чем можно сосчитать истинные масштабы потерь, которое понесло в тех джунглях американское общество.
Режиссер Брайан Де Пальма, который был незаслуженно номинирован на целую гору Золотых малин в категории 'худший режиссер' за фильмы 'Костер тщеславий', 'Подставное тело', 'Лицо со шрамом', снял эту правдивую драму о трагическом случае, произошедшем на войне во Вьетнаме, когда четверо американских солдат изнасиловали, а затем жестоко убили молодую девушку из вьетнамской деревушки. Сюжет не нов, но, как говорится, главное - не сценарий, а его подача.
В нашем случае подача просто великолепна. Фильм начинается с романтичной поездки в метро. Герой Майкла Джея Фокса явно чем-то озабочен, а это говорит о хорошой актерской игре. Лично мне очень нравится, как у Де Пальмы играют актеры - они выкладываются на все сто. Какая-то странная магия окружает фильмы Де Пальмы.
В первую очередь хочется отметить главного антигероя, которого блистательно сыграл Шон Пенн. Станиславский сказал бы 'Верю'. Шон сейчас уже стар, поэтому увидеть его молодым было здорово, тем более в роли злодея. Он играет мерзкого гада, которым невозможно восхищаться, его хочется придушить, смотря фильм. А значит - актер превзошел себя!
Персонаж Майкла Джея Фокса - полная противоположность персонажу Пенна. Он являет собой образ простого доброго парня, как всегда, стоящего на стороне справедливости. Фокс находит новые способы отвертеться от насильственного полового акта с измученной девушкой, а потом его праведность берет над ним верх и он отваживается на дальнейшие мужественные поступки. Хорошая роль в копилку Фокса.
Один из солдат отказался насиловать девушку, а по приезду с войны настучал на своих братьев по оружию начальству. Но старшим по званию глубоко плевать и рядовому Эрикссону уже некуда бежать. Он загнан. Это драма, очень сильная драма о том, какого это, когда ты один объявляешь войну всему белому свету. Пока главный герой пытается свыкнуться с мыслью о том, что он уже вырыл себе могилу, зритель упорно представляет себя на его месте и делает выводы. Сильное давление на мозг. Каждый зритель по-своему решил бы проблему Эрикссона. Лично моим решением было в одиночку по одному убрать остальных сослуживцев, которые занимались членовредительством и свалить все на противников. Гадко? Да. Но другого наказания за столь страшный поступок я не вижу.
Кто они, эти люди, свихнувшиеся от стрельбы по живым мишеням? Не более, чем военные потери.
