Итальянец Лука Гуаданьино на сегодня для меня - пока неизведанный автор, и это первая работа, с которой я ознакомился буквально вчера. В вишлисте отложена 'Суспирия' и 'Назови меня своим именем', поэтому мне еще предстоит сформировать мнение об этом киноделе, а пока поговорю про крайнюю скандальную его работу 'Целиком и полностью', которая забрала пару 'золотых львов' в Венеции.
Я вполне впечатлительный человек, но это не останавливает меня от просмотра всяких мерзких жанровых картин а-ля боди-хоррор, слэшер и прочих расчлененок на экране. Главное, чтобы это было художественно обосновано и уместно. Данная картина тому подтверждение, что она резко отличается от всего голливудского, что мы смотрим ежедневно. Это чисто европейское кино и итальянский вайб, но это чертовски притягательно. 'Гадкая приятность', я бы даже сказал. Рассказать историю двух отвергнутых обществом юнцов, которые являются каннибалами - это еще надо постараться. Постараться не уйди в трешатину. Постараться сделать рефференсы на Бонни и Клайда, ну, или на Ромео и Джульетту, но без трагичного конца. Кино о том, что человеку нужен человек, и чтобы он обязательно тебя понимал, смотрел с тобой в одну сторону, а не в разные. Даже если весь мир против тебя, всегда найдется родственная душа.
Актерские работы отличные: не думал, что Шаламе тут будет на втором плане, судя по постеру. Тейлор Расселл ворует все экранное время, и это у нее хорошо получается.
Отличный саунд-дизайн: резкие перепады между тихих сцен в кричащий шок-контент, от которых действительно пугаешься. Минимум саундтреков. Хорошая операторская работа: где надо - ручная дерганная камера, где уместно - плавная и плывущая.
'Целиком и полностью' - это 'повернутая' роуд-муви мелодрама без начала и конца. Кино ничем не начинается и ничем не заканчивается. Это провокационный перформанс, который многим противопоказан, чтобы не вызвать чувство тошноты и паники. Это фестивальное полотно для ценителей нестандартных историй, которую нельзя никому посоветовать. Если ты следишь за кинематографом, то итак посмотришь. Если же не в материале, то и не нужно оно тебе, но можно попробовать.
Просмотр данного фильма режиссера Лука Гуаданьино, с которым Тимоти Шаламе однажды уже приходилось работать вместе на съёмках 'Назови меня своим именем', я откладывал много месяцев, так как, привыкнув, что любая картина, в которой снимается Шаламе, приносит удовольствие, я решил оттянуть этот момент.
В общем-то, я не прогадал, однако это тот случай, когда я ожидал совершенно не то, что в итоге увидел, совсем позабыв о содержании аннотации к фильму. Картина содержит удивительное количество мерзких сцен, во время просмотра которых невольно отводишь взгляд, но все действие при этом стойко удерживает тебя перед экраном. Несмотря на то, что сам фильм построен по давно избитым канонам, он щедро сдобрен яркими запоминающимися сценами, и при этом радует игрой актеров.
Не хочется лишний раз петь серенады таланту удивительного Тимоти Шаламе, но по-другому никак, так как он не снижает планку и открывает новые горизонты своих актерских возможностей с помощью эффектного образа молодого каннибала. При этом мы видим и интересную главную героиню, сыгранную молодой актрисой Тейлор Расселл. Тандем этих героев получился, на мой взгляд, довольно бодрым, если не сказать, взрывоопасным, имеющим свою особенную перчинку, что, конечно, помимо актерской игры основано и на пугающих глаз и бросающих в дрожь аспектах сюжета.
Если честно, я не знаю, существует ли в действительности такая форма психической болезни, которая показана в фильме, то есть, не совсем ясно, стоит ли рассматривать все показанное с медицинской или всё-таки с преступной точки зрения?! Поэтому, не считая общепринятой концепции омерзительности каннибализма, трудно оценить проблемы героев. И все же проблемы эти имеются, а если брать в расчет ещё и генетическую предрасположенность героев к данному заболеванию, то стоит добавить сюда и ответственность родителей за формирование и развитие этой болезни. Опять же, трудно оценить, может ли вообще в данном случае вырасти психологически здоровый человек. Судя по фильму, едва ли это возможно.
И всё-таки, вопреки здравому смыслу, режиссёр романтизирует эту тему, и делает это так профессионально, что в какой-то момент, буквально на один миг, ты начинаешь понимать героев, но затем хладнокровность при просмотре вновь берет верх, и понимание уступает место жалости и сопереживанию. Есть ли при этом тут место осуждению? Пожалуй, каждый должен решить это для себя сам. Однозначно же то, что нас ждёт интересный посыл, интригующая завязка, мощный накал страстей и беспощадный, красивейший финал.
- Я маму съел...
- Чтооо ?!?
- И папу съел...
- Да кто ж ты после этого?!?
- Сиротааа...
Это, если коротко о фильме.
'Целиком и полностью' - о любви двух юных каннибалов.
Здесь гамлетовское 'быть или не быть' превращается в 'есть или не есть'. О, это серьёзный моральный выбор для людоеда, для кого выражение 'моё сердце принадлежит тебе' имеет не только метафорическое значение.
Мелодрама, романтический фильм ужасов, роуд-муви, путешествие по Америке, мне фильм напомнил 'Пустоши' Терренса Малика.
Такое же гипнотическое воздействие, отключающее чувство времени, выключающее мозг, включающее что-то ещё.
Фильмы Гуаданьино не вызывают желания их анализировать, интеллектуализировать, искать смысл. Мне кажется, они говорят обратное - люди стали слишком много думать и мало чувствовать. Фильмы Гуаданьино про 'чувствовать', это новый чувственный опыт, переживание. Люби и всё. 'Просто люби меня и ешь.'
С порога следует предупредить каждого, кто захочет посмотреть этот фильм – слабонервным это не рекомендуется.
Новое творение режиссера Луки Гуаданьино – мастера своего дела, подарившего миру такие картины, как «Назови меня своим именем», «Суспирия», «Мы те, кто мы есть», шокирует своим содержанием и привлекает формой.
В первую очередь, необходимо выделить точность отражения жизни американских глубинок, которой достиг итальянский режиссер. Каждый кадр, каждая деталь эффективно созданы, чтобы погрузить зрителей в мир, где живут главные герои.
Тема этого фильма – каннибализм. Показан он во всей своей красе в лучших традициях жанра «Body horror». Натуральная подача нечеловеческой жестокости отпугнет многих от этого фильма, что вполне ожидаемо. Ведь с любовью к атмосферной передаче пространства, в котором живут герои его фильма, режиссер не жалеет зрителя. При просмотре слышен хруст каждого сустава, явственно ощущается вкус человеческой плоти, чувствуется запах крови, обильно льющейся из артерий. Каждая сцена каннибализма – испытание на прочность. Обнажаются все человеческие химические реакции во время и после такой трапезы.
Удивлен, что режиссер взялся за такую задумку. Однако под таким углом на взросление молодых людей до него еще никто не смотрел. Сердце этого фильма – взросление. Главные герои – Марен и Ли в совместном путешествии познают себя, ищут ответы на вопрос, кто они. Живой аллегорией создателям удается передать, что чувствует молодежь, исследуя мир, узнавая себя, страх того, что ты отличаешься от других. Под маской каннибализма может быть все: от ориентации и социального пола до нации и неприятного прошлого человека. Как идти вперед и жить дальше с такой тяжестью на плечах, достоин ли ты счастья?
Не забывается также и тема сексуального преследования. Таким же стремительным образом зритель становится на место героев и так же быстро хочет сойти с него, избавиться от преследования.
Актерская игра Тимоти Шаламе безукоризненна, как и во всех других его работах. Кроме того, Тейлор Рассел, известная, например, по серии фильмов «Клаустрофобы», еще один раз доказала потенциал актрисы, достойной многих кинонаград. Очень надеюсь, что ее ждут не менее громкие роли.
Послевкусие от просмотра остается со зрителем надолго. Ради описанных сильных впечатлений, отличной актерской игры и знаменитой режиссерской работы следует увидеть этот фильм.
Вместе с тем, клишированная по своей природе история с противоречивой, едва балансирующей на грани допустимого оберткой оставила после себя хоть и значительные, но в то же время негативные впечатления. Может быть, со временем субъективная оценка фильма изменится, но пока она остается….
Роуд-муви о (не) принятии себя с запахом запекшейся крови
Фильм, после просмотра которого хочется помыться. Каждый кадр грязный, неряшливый, полный пятен, потертостей и разводов. После слащавой итальянской притчи в Call Me by Your Name новый проект Луки Гуаданьино кажется экранизацией знаменитой картины Гранта Вуда.
Драма о взрослении и пылкой юной любви в “Целиком и полностью” уже воспринимается не как подростковая мелодрама, а триллер, который давит на психику и заставляет кровь стыть в жилах. Гуаданьино бросает вызов зрителю – попробуй ненавидеть каннибалов, которые совершают антигуманные вещи, с учетом того, что они проживают тот же кризис идентичности, поиск себя и первую влюбленность.
Невозможно воспринимать его как фриковатый “фильм категории В”. В бескрайних кукурузных полях, пустынных заправках и музыке 80х пытается зарыться примитивная лавстори, но тошнотворное насилие выбивает Bones&All из списка фильмов для среднего подросткового возраста. Вероятно, безграничный опыт артхауса в кинематографе деликатнее раскрыл тему каннибализма, но успех предыдущего фильма Луки позволил приблизить тему к массовому зрителю (как обычно, не в России).
Любимая загадка и недосказанность, трагичный финал и необузданный природный дефект. После просмотра много мыслей в голову приходит: особенно о том, что именно ты вынесешь из этой истории?
Как в любом роуд-муви – путь важнее точки назначения, так и в Bones&All эмоции восходят над необходимостью однозначной интерпретации.
Инди-хоррор. Арт-хаусная мелодрама. Роад-трип. Арт-ужасники про людоедов иногда появляются. И как правило они не плохие. Например Сырое от Дюкурно. Хотя, по какой-то концепции, наверное ближе Что ни день, то неприятности Клера Дени. Но тут всё мелодраматичнее и чувственнее. А тема людоедства про любовь и самопожертвование ради любви всё та же. Добавили ещё аллегорию, про взросление и про тему о том, что некая общность, ну например субкультура, не даёт гарантии безопасности. Такие мне мысли пришли.
История про девушку, наследственную людоедку, от которой в итоге отказался отец. Девушка узнаёт, что она как бы часть некого вида, типа вампиров, но без супер-способностей. Просто таким как она надо есть людей. Она иногда встречает таких же как она. Людоеды чуют друг друга. Большинство из них те ещё ублюдки. С одним из более-менее хорошим, молодым парнем, у неё возникают отношения. И начинается роад-трип. Юношеская нежность и брутальность обстоятельств контрастируют. Общая атмосфера меланхоличная и тягучая. Финал закономерно трагичен.
Серебряный лев за лучшую режиссерскую работу и Премия Марчелло Мастроянни, которую дают лучшему молодому актёру или актрисе, для главной героини на Венецианском Кинофестивале.
1980-е. 18-летняя Марен с отцом постоянно переезжают. Когда девушка пытается откусить палец новой подруге, и им снова приходится пуститься в бега, терпению отца приходит конец. Он уходит и оставляет дочери аудиокассету с объяснениями, немного денег и свидетельство о рождении. Марен отправляется на поиски матери, о которой у неё не осталось даже детских воспоминаний, и вскоре встречает незнакомца, такого же как она сама — не представляющего жизни без поедания человеческой плоти.
Одной из главных особенностей фильмов режиссера Лука Гуаданьино можно назвать то, что в своих фильмах он поднимает максимально простые и локальные идеи. Но придаёт им вес имплантацией в историю скандальных и провокационных идей и «Целиком и полностью» не стал исключением из правил. Говоря откровенно, мы имеем рядовую историю любви двух людей как парадокс. Когда ты искренне любишь друг друга и хочешь быть вместе, но одновременно с этим – не можешь быть вместе по тем или иным причинам. Охотно заправляя всё это извечными темами самоидентификации, осознания себя и своего места в этом мире.
Однако всё это держится за ширмой роад-муви с путешествием «местных» Бонни и Клайда. Разве что, Бонни и Клайд оставляли за собой трупы людей как результат совершенных ими преступлений, а главные герои данной ленты Марен и Ли – обглоданные тела людей, которые они поедают. Более того, сам факт того, что герои картины постоянно находятся в пути и фактически не имеют точки назначения лишь символизирует то, что поиски себя и своего места современного человека и в современном мире оказывается очень сложной и для кого-то даже не выполнимой задачей.
В нынешнем году на Веницианском кинофестивале Лука Гуаданьино получил почетную награду в лице Серебряного льва за лучшую режиссерскую работу и посмотрев данный фильм понимаешь, что награду он получил более, чем заслуженно. Собственно как и сам фильм вполне заслуженно получил 10 минутные овации на этом же кинофестивале. Гуаданьино снял очень камерный, ламповый и пронизывающий фильм, который в полной мере раскрывается в качестве роад-муви и будто гипнотизирует на протяжении всего экранного времени. Лишь изредка привнося в картину шок-контент с кровавым и жестоким насилием, окровавленными и обезображенными человеческими телами. Но и это используя нисколько в качестве попытки «подтрунивать» интерес зрителя. Сколько используя строго на пользу лейтмотива.
Безусловно нельзя не отметить замечательные актерские работы Тейлор Расселл и Тимоти Шаламе. Особенно хорош именно Шаламе. Я никогда не был его поклонником и откровенно говоря считаю, что весь ажиотаж вокруг него немного преувеличен. Однако нельзя не отметить, что в данной ленте он определенно сыграл одну из лучших своих ролей. Отдельно хочется отметить пусть и сиюминутные, но действительно запоминающиеся камео Марка Райлэнса, Дэвида Гордона Грина, Майкла Стулбарга и особенно Хлои Севиньи.
9 из 10
Целиком и полностью – это определенно один из лучших фильмов нынешнего года и очередная провокация от режиссера Лука Гуаданьино. Гуаданьино снова рассказывает достаточно простые и локальные темы, но «продает» их вес имплантацией в историю скандальных и провокационных идей. На первый взгляд, рассказывая историю местных Бонни и Клайда в лицо каннибалов, но на деле рассказывая о истории любви двух людей как парадокс. Когда ты искренне любишь друг друга и хочешь быть вместе, но одновременно с этим – не можешь быть вместе по тем или иным причинам. Охотно заправляя всё это извечными темами самоидентификации, осознания себя и своего места в этом мире.
Лука Гуаданьино представляет свой новый фильм, предыдущая полнометражная картина Режиссёра, переосмысление классики как Суспирия, был тепло встречен зрителями, а это вообще не часто случается с ремейками.
Целиком и Полностью по сути история любви Ромео и Джульетты, когда общество и обстоятельства против, но вопреки всему чувство только крепнет, каннибализм в данном контексте как метафора принятия себя и своей сути, ведь от себя не убежать, ещё это метафора взросления и ответственности за свои действия.
Понравилась стилистика фильма в антураже 80 х, вот эта легкая зернистость картинки, как будто и правда смотришь кино той эпохи, ребята органично вжились в образы, Тимоти Шаламе вообще может играть любые роли, любые эмоции ему подвластны, этот парень может все на экране!, Тейлор Рассел хрупкая и ранимая в начале, после обретает с помощью своего нового друга почву под ногами, свои должны держатся своих... Марк Райлэнс как обычно магически безумен, одни глаза чего стоят.
Безусловно есть в фильме много кровавых и мягко говоря неприятных сцен, но все же камера на них фокусируется вскользь, ты не успеваешь разглядеть весь этот замес, все же как я уже сказал канва каннибализма не основная тема фильма, а лишь форма подачи, в противном случае режиссёру можно было не стеснятся и выдать самый кровавый и мерзкий хоррор года, без этих ванильных сцен.
Но мы имеем очень простую историю Любви, такую же старую и проверенную временем, безотказно действующую на зрителя, сверх чувствительным людям я все же бы не рекомендовал этот фильм, остальные добро пожаловать!, может кто-то узнает себя в молодости, когда звезды горят ярче, луна светит ярче, а мир огромен и улыбается тебе, а ты ему, когда Любовь это простая вещь и вы растворяетесь в друг друге, поглощая друг друга Целиком и Полностью...
«Целиком и полностью» - долгожданный фильм итальянского режиссера Луки Гуаданьино («Назови меня своим именем», «Суспирия»), о котором было так много споров, вздохов и противоречивых высказываний, а по факту фильм не оправдал ожиданий и даже не смог отбить довольно небольшой по меркам Голливуда бюджет.
Не справляясь с каннибалистическими наклонностями дочери, отец бросает её на произвол судьбы в день ее восемнадцатилетия, оставляя немного денег, свидетельство о рождении и аудиокассету с записью, которую она должна прослушать. Девушка, недолго думая отправляется на поиски своей матери, которая бросила ее в младенчестве. По дороге она пытается найти и принять себя, знакомится с такими же каннибалами, как она и находит свою любовь.
Это романтический фильм ужасов с элементами классического роуд муви задает довольно высокую планку с первых кадров фильма, но постепенно сбавляет темп и скатывается до банальной истории любви двух молодых людей, которые просто хотят обычной спокойной жизни.
Главная героиня Марен, в исполнении Тэйлор Расселл, как оленёнок Бэмби с широко распахнутыми глазами, который только учится ходить. Она впитывает в себя знания как губка, и чтобы выжить в этом жестоком мире примыкает к одинокому прожжённому людоеду Ли (Тимоти Шаламе) с грязной головой и драными джинсами, которые с трудом держаться на его тощем теле. Ли предлагает Марен помочь с поисками ее матери и жизнь девушки немного налаживается – они путешествуют из штата в штат, веселятся, жрут людей и в конце концов влюбляются. Несмотря на всю эту милоту Тэйлор Расселл и Тимоти Шаламе не монтируются друг с другом как романтическая пара, между ними напрочь отсутствует какая-либо химия, поэтому их поцелуи и нежности выглядят как любовь старшего брата к младшей сестре, что естественно отталкивает.
Марен тиха, спокойна и не по годам рассудительна, ее волнует судьба людей, которых она ест, она переживает за их родственников и их чувства, она задает все правильные вопросы, но почему-то продолжает с аппетитом поглощать человеческую плоть. Не понятна ее мотивация, ведь при знакомстве с Салли она говорит, что очень давно не ела людей, а как только она познакомилась с Ли ее аппетит стал неуправляемым. Видимо, он пришел во время еды, но все равно не ясно почему этим людоедам надо постоянно убивать, ведь они не вампиры, они вполне могут есть другую пищу и прекрасно существовать без человечины.
Другие людоеды, с которыми мы встречаемся в фильме выглядят как обычные извращенцы. Причудливый старик Салли сплетает волосы своих жертв в метровые косы и следует за Марен по пятам, пытаясь навязать ей свою компанию. Джэйк и Брэд как сталкеры, вначале подглядывают за купанием Ли и Марен в озере, а потом пытаются набиться им в друзья, рассказывая истории у костра. Джэйк похож на типичного муншайнера (проще говоря самогонщика) из глубинки в грязном комбинезоне на голое тело, который с маниакальной улыбкой на лице и неким хвастовством рассказывает молодым людям, что особый кайф для каннибала съесть человека «целиком и полностью» (отсюда и название фильма), то есть с костями и всем прочим, чем он, собственно говоря, и промышляет. Его друг Брэд, такой же неприятный тип, оказывается вовсе не каннибалом, но делает осознанный выбор следовать за Джэйком и поедать человеческую плоть, что вызывает у Марен нескрываемое отвращение. Несчастная съехавшая с катушек мать Марен, в исполнении Хлои Севиньи, заставляет стыть в жилах кровь. Севиньи, как всегда, в своем репертуаре, меньшего от нее не ожидаешь, она великолепна.
Главный катализатор фильма — желание Марен найти мать. Когда она ее без особых препятствий находит фильм теряет какую-либо двигательную силу. Марен покидает Ли и какое-то время слоняется без дела, пытаясь найти себя, но в итоге понимает, что ей слишком одиноко и она возвращается к этому немытому парню. Она вдруг решает попробовать поиграть в нормальную жизнь, как будто все 18 лет до этого она не пыталась казаться нормальной и это что-то новое, и неизведанное для нее.
Мораль фильма тоже довольно банальная. Несмотря на то, что Марен отличалась от всех других людоедов в фильме своими высокими моральными ценностями, она такая какая она есть, нет смысла ничего менять, стараться быть лучше, чем ты есть на самом деле. Прими себя такой какой ты есть. И это конечно же похвально, но причем тут вся эта муть с расчлененкой и кишками? Фильм не предлагает зрителю ничего нового в своем жанре. Героями этого фильма с таким же успехом могли бы быть вампиры и фильм был бы более захватывающим, потому что вампиры хотя бы жить без крови не могут, а эти просто так балуются человечинкой, потому что потому. Чтобы хоть как-то развлечь зрителя создатели фильма вставили типичную сцену в парке развлечений, которая присутствует в сотнях американских фильмах и является таким же клише как следующая за ней сцена убийства ночью на кукурузном поле. Фильм не оригинален, да и история разваливается на полпути. Запихать в свой фильм любимого всеми Шаламе недостаточно, чтобы вытянуть весь фильм, здесь нужен толковый сценарий и не помешало бы установить хоть какие никакие причинно-следственные связи между действиями и мотивациями героев.
Мы знаем множество фильмов о любви разного качества. Когда-то мир волновала трогательная история Ромео и Джульетты, им на смену пришли Джек и Роза, а потом и Эдвард с Беллой – нравится или нет, но «Сумерки» сильно повлияли на формирование романтических представлений для целого поколения. В 2022 году снимать янг-эдалт про любовь – почти моветон, но Лука Гуаданьино рискнул. В сущности «Целиком и полностью» не отличается от любой другой истории о первой любви, не открывает никакой новой истины, за исключением одного необычного факта.
Главные герои фильма – каннибалы. Это и метафора, и нет. Они людоеды в самом буквальном, физиологическом смысле. Марен живёт с отцом и ничего не знает о своей матери. Она могла бы прожить типичную жизнь подростка, если бы во время одной из вечеринок не сорвалась и не откусила подружке пол пальца. Отец в спешке собирает вещи, чтобы уехать подальше, а на утром Марен просыпается в одиночестве. Куда делся любящий папочка – загадка. Из заботливо оставленного письма с наилучшими пожеланиями мы узнаём, что каннибализм в этом фильме – не баг, а фича. Вот такая оригинальная условность мира. То ли это болезнь, то ли вариант пищевого поведения, с которым некоторые люди рождаются по умолчанию, то ли некая субкультура.
В целом фильм пытается объяснить нам правила игры, но делает это максимально общими штрихами. Вопросов возникает огромное количество и ответы на многие из них приходится додумывать. А главная героиня не помогает, а наоборот вполне спокойно реагирует на творящийся ад, не задаваясь лишними вопросами. В сухом остатке в происходящее попросту не веришь, а фильму наше доверие и не требуется, он неуверенно балансирует между подростковой мелодрамой, фэнтези и хоррором.
Однажды Марен знакомится с пожилым «пожирателем», который даёт ей немного информации и делится своим ужином. Было очень неожиданно и интересно увидеть в таком фильме актёра уровня Марка Райлэнса, но насколько это были приятные впечатления, я затрудняюсь ответить. И, наконец, Марен знакомится с ним – романтическим героем с грустными глазами по имени Ли. Конечно, у него за плечами грустная история об отце-алкоголике, он любит сестру, а людей убивает исключительно по гастрономическим соображениям. Марен быстро набивается ему в компанию, так как хочет найти мать, и молодые люди проникаются друг к другу самыми светлыми чувствами.
Сюжет действительно очень прост, он ровно такой, каким вы его представляете, читая синопсис. Это крайне заурядная и наивная история, в которой нет ни изменения персонажей, ни взросления, ни принятия себя. В ней нет даже классической для таких фильмов попытки разобраться в отношениях. Герои просто начинают любить друг друга, и остаётся загадкой почему. Для влюблённости это нормально, но постепенно фильм начинает намекать, что между Ли и Марен глубокое, чуть ли не великое чувство, и вот здесь возникает новый ворох вопросов. Кто любит, кого любит, почему любит? За персонажами стоит банальная драма из разряда тех, что выбирают молодые авторы для фанфиков: она ищет маму, он страдал от папы, оба не такие как все и одинокие, поэтому они вместе. Никакой глубины за этим не стоит. Единственное, что привлекает к этому фильму и кое-как держит интерес – тема каннибализма. Но если заменить людоедов на, например, вампиров, этот сценарий рассыпется как карточный домик.
У меня нет иконы с ликом Тимоти Шаламе, поэтому я скажу просто: он был неплох. Я смотрела несколько фильмов с этим актёром и здесь ничего нового для себя не открыла. Он играет ровно, нормально, не раздражает – в общем, делает всё, что умеет. А вот от Тейлор Рассел мне не хватило эмоций. В некоторых сценах, которые должны шокировать и Марен, и зрителя, она стоит в кадре с совершенно каменным лицом. Её героиня не любознательная, не харизматичная, попросту никакая. Возможно, такова задумка режиссёра, но в глаза отсутствие эмоций порой бросается. Марк Райлэнс хорош, его герой получился жутковатым, от таких милых и настойчивых дяденек ждёшь подвоха.
Что касается атмосферы, то это именно то, чем фильм способен зацепить. Действие здесь неспешное, как в классическом роуд-муви. Главные герои постоянно куда-то едут, встречают других людей, устраивают посиделки у костра, иногда кроваво перекусывают, мы слушаем незапоминающуюся, но приятную музыку и смотрит на кадре полей. Стиль 80ых навевает приятные ощущения, и с выбором эпохи режиссёр точно не прогадал. Что касается кровавых сцен фильма, то это было смело. Режиссёр не заигрывает со зрителем, не нагоняет интриги, не заменяет кровавую расправу звуком аппетитного чавканья. Нет, камера не отворачивается от самых неприятных кадров, показывает их крупным планом, натуралистично насколько возможно и рейтинг свой полностью оправдывает. Никакого отвращения я не ощутила, видимо, сказывается опыт в просмотре слэшеров и совсем лютого артхауса.
Кому-то фильм покажется отвратительным, наверняка появятся мнения, что режиссёр – больной ублюдок, это надо уничтожить и сжечь все копии. Конечно, это не так. Каннибализм в фильме выступает как глобальная метафора, которая оказывается чересчур очевидной. Каннибалы здесь – все те отверженные и непонятые обществом, которые сплотились в группки или пошли по жизни в одиночестве. Наверняка найдутся и те, кто увидит в этом повестку, но если параноидально выискивать её везде, где только можно, то может стоит начать с себя? С другой же стороны каннибализм подхватывает тему любви, становится буквальным воплощением фразы «я тебя так люблю, что съел бы» - некий образ полного обладания, слияния в один организм. Это совершенно простые мысли, которые значительно обесценили фильм и не позволили фантазии зрителя разгуляться. Ну и конечно же у фильма найдутся поклонники. А если одно кино вызывает так много полярных мнений, значит это того стоило, правда?
У фильма большие претензии на оригинальность. Он снят как артхаус, но образности и глубины, свойственной жанру, не обнаружено. Это банальная история для массового потребителя, который считает недостойным смотреть фильмы про вампиров, а чёрная сказка про каннибалов выглядит не так стыдно. Правила мира максимально общие, стоит задуматься или на секунду представить, как это функционировало бы в реальной жизни и по законам логики, и можно заблудиться в собственных вопросах. А понимание ситуации в таком кино необходимо, ведь мало сочувствовать персонажам, просто потому что отец алкаш, любовь и бабочки в животе. Или не бабочки...
