«Запрещённый приём» смотрится, как фильм не шибко умный, зато не заигрывающий со зрителем. Такая эффектная сказочка перед сном о войне порнографического вида добра с высокотехнологичным злом.
Старина Снайдер этим фильмом в очередной раз доказал, что он отлично делает визуал, и в первый раз доказал, что ему нужен хороший сценарист. Ибо у самого него с идеями плохо, а фильм без сценария — деньги на ветер, что картина и доказала, полностью провалившись в прокате.
Снайдеровский фильм не хочется ни ругать за глупость, ни хвалить за отвязность. На него просто смотришь — как на большое, не известное науке животное, — и не можешь оторваться.
Отеческие наставления Зака Снайдера юным леди при всей их кажущейся простоте могут не попасть в цель из-за сложной визуальной структуры, в которой три реальности перетекают одна в другую — если снайдеровская драматургия в «Запрещенном приеме» примитивна, то его образное мышление, наоборот, слишком многослойно и предполагает обладателя такого же сложно организованного зрения по ту сторону экрана.
В результате, из-за двойного композиционного обрамления, саундтрека и богатого опыта Снайдера в создании рекламных роликов, фильм смотрится не как последовательность сновидений, а как ряд раздутых видеоклипов. Это неплохо, но увлекательным этот визионерский разгул может быть только при наличии прочного сюжета и эмоционального стержня. Которых, к сожалению, ему недостает.
Он все так же ловко тасует светофильтры и по-прежнему легко находит небанальные ракурсы съемки боев на мечах, но теперь эта комиксная эстетика идет на службу копеечному сюжету о прерванной девичьей жизни. Регулярно провисающий сценарий должен по идее держаться на фантазиях Куколки, в которых и стимпанк, и бордель, и искры в глазах, но те настолько раздуваются от накопившихся у Снайдера визуальных идей, что и сами нуждаются в по меньшей мере бетонных подпорках.
Тут только устало констатируешь, как хорошо у Снайдера с визуальностью и как сильно ему нравятся девочки с автоматами. И когда под конец фильм изворачивается, чтобы в полном соответствии с заветами Кена Кизи применить-таки против зрителя тот самый запрещенный прием из названия, он не то чтобы промахивается — просто зрителя по большому счету рядом уже нет.
Фильм по стилистике очень напоминает и «300 спартанцев», и «Хранителей», основанных, как известно, на популярных комиксах и сохранивших соответствующий антураж. Этот факт вкупе с вышеперечисленными особенностями ставит «Запрещенный прием» на одну полку с подобными ему фильмами-комиксами, лишенными интеллектуальности и смысла, но наполненными красивым визуальным рядом, динамичным повествованием и любопытной концовкой.
Любопытно, что в новом фильме он намеренно отказался использовать новомодную технологию 3D, посчитав, что без нее порожденный его буйной фантазией визуальный ряд вполне обойдется. В остальном же он ни в чем себе не отказывал — такой эклектики, пожалуй, на экране еще не было: тут тебе и драконы, и самураи, и цеппелины, и фашисты в касках. Просто «Запрещенный прием» — первый фильм Снайдера по собственному сценарию, и здесь ему не нужно было вышивать по чужой канве.
