Из плюсов фильма можно выделить операторскую работу, красивые планы, пейзажи гор, красиво, но не более.
Актёрская игра не вызывает восхищения, но и не отвращает, просто нормально. Не знаю насколько уместно звучит музыка Placebo, скорее она добавлена чтобы придать фильму артхаусного настроя, но и она не вызывает негатива. Но когда дело доходит до сюжета, вот тут и начинается самое интересное.
Признаюсь, я изначально был настроен скептически к этому фильму. История, судя по трейлеру, будто бы была напичкана напыщенностью и претенциозностью, а так же желанием показать ближний восток с модной сейчас стороны, с повесточкой о сильных и независимых женщинах, борющихся за справедливость. И хотя в фильме отчасти присутствуют эти элементы, они не вызывали у меня сильного негатива во время просмотра.
А вот что вызвало негатив, так это нелогичность сюжета, странное поведение персонажей и конечно же концовка. Чем ближе был финал, тем больше режиссёр накалял страсти, на самом же деле делая повествование всё более нелепым. В конце, когда перед нами открылась 'страшная тайна', это уже просто вызвало смех. Из всех вариантов что я предполагал о концовке, самое нелепое предположение оказалось истиной. Зато с каким пафосом это подаётся, будто перед нами разложили невероятно сложный пазл и все кусочки сюжета встали на места.
Мне очень не нравится когда создатели ради 'неожиданного поворота' в сюжете, готовы жертвовать мотивами персонажей и логикой мира. Как по мне, лучше пусть финал не произведёт шокового эффекта, но весь фильм будет смотреться цельно и без сломанных персонажей. Хорошо что Вильнёв в последующих работах отошёл от этой практики и добился немалых высот в визуальном представлении истории, а не дешёвых трюков с сюжетом.
П.С. Так же можно упомянуть довольно однобокое представление о войне, где христианская сторона конфликта показана максимально негативно, с убийствами беззащитных и изображением богородицы на автоматах. Преступления же мусульманской стороны как бы оставлены за скобками.
Раздирающая душу история, за хитросплетениями которой смотришь как завороженный. Страшная, дикая и жизненная.
На смертном одре женщина, помощница нотариуса, оставляет своим взрослым детям завещание. Они должны найти своего брата и своего отца. Герои в недоумении, ведь они никогда не знали ни про одного ни про другого из своих родственников. Как окажется на то были причины. Их мать прожившая остаток жизни в Канаде, оставила значимый след на их родине. Им придется столкнуться с призраками прошлого потому, что, как скажет один из персонажей фильма, такие вещи святы и их нельзя просто забросить. Поиски по началу распутывают клубок национальной трагедии вымышленной страны ближнего востока. А позже и их собственную, семейную. Такую, с которой потом жить на свете очень тяжело.
По началу фильм не трогает. Мало ли мы видели полудокументальных и художественных картин о трагедиях ближнего востока. Войнах мусульман и христиан. Пусть страна в фильме и вымышленная, ее история имеет вполне реальные корни (Ливан. прим. Википедии).
Но выбрав главного героя в начале, фильм начинает показывать путь человека в жестоких условиях, при этом не осуждая ни людей вокруг, ни их поступки. Так, по бытовому, отстранено в фильме сжигают людей, и убивают детей, как будто смотришь бесстрастные репортажи с места событий. Дени Вильнев (Дюна, Прибытие) первую половину фильма старательно шокирует зрителя, а параллельно закручивает клубок семейной трагедии. Она сложится в единую картину лишь в самом конце и выбьет из зрителя все эмоции. Но режиссер на этом не останавливается и идет дальше, позволяя героям осознать произошедшее и как то с этим жить.
Пожары это триллер с фестивальным сценарием, но голливудской съемкой и постановкой. Что позволяет его смотреть как любителям высоколобого кино, так и тем, кто просто хочет пощекотать нервы. К сожалению, без спойлеров больше сказать нечего. Даже об примерных аналогах фильма. Но я уверен при просмотре вы сразу узнаете одну Корейскую драму.
Я очень люблю и уважаю Дени Вильнева с тех самых пор, как в подростковом возрасте, на самых ранних этапах моего синефильского пробуждения, посмотрел «Прибытие», а через год — «Бегущего по лезвию». Это один из немногих режиссеров, способных идеально совмещать блокбастерные бюджеты и размах с совершенно авторским видением и атмосферой. Я думаю, многие из подписчиков ждали (и ждут) выхода сиквела «Дюны» с таким же нетерпением, как и админы, так что в честь его премьеры мы вспомним один из более ранних и при этом самых высоко оценённых полнометражных фильмов Дени.
Сюжет рассказывает о живущих в Канаде брате с сестрой, чья мать, иммигрантка с Ближнего Востока, на смертном одре сообщает им, что, оказывается, у них есть брат, а их отец — жив. В завещании она просит похоронить ее без надгробия и не вспоминать о ней, потому что только такой участи заслуживают люди, не выполняющие обещания. Лишь в случае, если герои отыщут своих потерянных родственников и передадут каждому по письму от нее, она согласна на скромный камень на своей могиле. Вместе с Жанной и Симоном зритель отправится в вымышленную арабскую страну, пройдет по стопам их матери и раскроет тайны ее темного прошлого.
В «Пожарах» уже чувствуется фирменный визуальный стиль режиссера — приглушенные тона, приземленность действия, акцент на сильной игре актеров. Я не смотрел «Убийцу» («Sicario»), но вот «Пленницы» на этот фильм точно очень похожи, в том числе духом повествования — жестоким и бескомпромиссным. При этом кино остается достаточно живым: это не «Бегущий по лезвию» с его долгими планами и пролетами, действия тут хватает, и оно очень напряженное и реалистичное, от некоторых сцен кровь стынет в жилах — насилие показано буднично и потому шокирует еще больше.
Фильм снят по пьесе, и хочу сказать, что история рассказана мастерски. «Пожары» состоят из глав, перемещающих зрителя между настоящим, где близнецы раскрывают новые подробности о жизни их матери, и прошлым, где мы наблюдаем эти подробности во всей их жестокости. Вся история предстает неким пазлом, кусочки которого постепенно складываются воедино чтобы ответить на главную загадку фильма: кто же этот загадочный брат и где он сейчас? При этом с каждой главой «Пожары» становятся все мрачнее и мрачнее, как будто слой за слоем спускаясь глубже в ад, на замерзшем дне которого таится главный сюжетный твист фильма. Я этот поворот как будто предчувствовал, но он все равно выбил почву у меня из-под ног.
Решение о помещении сюжета в вымышленной ближневосточной стране мне кажется очень удачным. «Пожары», по-моему, в первую очередь рассуждают о круговороте ненависти и насилия в истории человечества; о том, как преступления и ошибки, совершенные когда-то в прошлом, приводят к новым конфликтам и новой крови в настоящем. Ближний Восток, как регион с самой древней историей, самыми старыми обидами и, к сожалению, самыми трагичными конфликтами становится оптимальными декорациями для подобного сюжета, а отказ от реального государства позволяет создать страну, где сталкиваются одновременно религиозные, политические и национальные противоречия — сеттинг получается универсальный.
Личная драма семьи главных героев перекликается с глобальной трагедией страны. Тот самый сюжетный поворот из конца фильма, по-моему, является прекрасной (хотя и жуткой) метафорой о неизбежности столкновения человека (или целой общности) с последствиями своих действий. Причем в контексте рассуждений о круговороте ненависти Вильнев довольно прямо называет решение проблемы: надо просто-напросто научиться прощать. Решение, которое, несмотря на свою простоту и очевидность, в глобальных масштабах кажется недостижимым, но в масштабе личном — реальным, и благодаря этому даже посреди самой жуткой бесчеловечности можно разглядеть проблеск надежды.
Конечно, успех фильма во многом является заслугой драматурга Важди Муавада, автора оригинального текста, но Вильнев сумел этот текст оживить. «Пожары» — это осязаемое кино, погружающее зрителя в свой суровый мир, сходу заставляющее себе поверить (настолько, что в некоторые моменты хотелось бы верить поменьше), но при этом имеющее свои собственные настроение и атмосферу. Этот талант Дени совмещать правдоподобный мир с целенаправленным художественным наполнением, на мой взгляд, позволил ему раскрыться как талантливейшему создателю сай-фая и прийти от крутейшего, но камерного «Прибытия» до экранизации одной из самых влиятельных космоопер в истории. У первой «Дюны» были проблемы, но она точно не была бездушной пустышкой (в отличии от большинства современных экранизаций) и имела свой характер, пускай и отличный от книги.
В общем, Вильнева мы уважаем, потенциально главный блокбастер года — смотрим, а вам рекомендуем попробовать ознакомиться с менее известными фильмами режиссера, «Пожары» — идеальный вариант.
Человек — больше, чем свидетельства о рождении и смерти
«Молчание всегда предшествует истине»
Композиция фильма разорвана. Основная часть - настоящее, история о брате и сестре (Симоне и Жанне), которые после смерти матери пытаются найти своего брата и отца. Вставная часть - прошлое, рассказ о жизни матери (Наваль Марван).
Первый кадр фильма плавно перетекает во второй. Под саундтрек Radiohead «You and Whose Army?» камера медленно отдаляется от вида пустыни и заезжает через окно в помещение, где маленьким мальчиками бреют головы, словно солдатам. Один из детей смотрит прямо в камеру, разрушая четвертую стену.
С самого начала фильм захватывает зрителя, окутывает его вуалью тайны и по мере продвижения повествования распутывает узел загадок, раскрывая ужасающую трагедию семьи.
Лента посвящена человеку. Каждый из членов семьи Марван сломлен судьбой - Жанна и Симон правдой о своем появлении на свет, Нихад осознанием своих зверских деяний, Наваль исковерканной войной жизнью.
После просмотра «Пожаров» следует молчание и немой вопрос «Кто виноват?». Ответ кроется во взгляде мальчика из первой сцены.
В фильме «Пожары» отражены все основные черты творчества Дени Вильнёва:
• цветовая палитра, которая порой совмещает несовместимое;
• атмосфера, созданная благодаря длинным кадрам пейзажа, лиц, обстановки;
• гармоничное звуковое сопровождение, дающее зрителю возможность на уровне эмоций прочувствовать нужное настроение;
• экзистенциальные, жестокие и психологичные темы сюжетов.
Дени Вильнёв - бесспорно один из самых лучших режиссеров сегодняшнего Голливуда. Не случайно именно ему доверяют один за одним съемки самых амбициозных, масштабных и сложных кинопроектов.
Он уже снял такие восхваленные критиками и зрителями хиты как 'Прибытие', 'Убийца', 'Бегущий по лезвию 2049' и 'Дюна'. Но Голливуд заметил талант этого канадского режиссера лишь в 2010 году, после выхода драмы 'Пожары'.
'Пожары' - это невероятно мощная драма, которая остается в сознании зрителей навечно.
Дени Вильнёв взял два произведения двух мигрантов из Ливана, прославившихся в Европе своими произведениями о жизни и трудностях жизни на их родине, и на их базе создал совершенно фантастическую киноисторию.
Лента начинается с кадров в Ливане. Мы видим как вооруженные военные собрали группу мальчиков и бреют их всех налысо. Мы видим лицо мальчика, который явно не видел ничего хорошего в своей жизни и ни на что хорошее не надеется...
Далее зрителя переносят во Францию. Там мы видим взрослых брата и сестру, которым нотариус зачитывает последнее письмо их матери. Она просит их найти в Ливане своего брата и своего отца. К этому завещанию они относятся без энтузиазма, так как имели очень напряженные отношения со своей матерью.
Однако поиски начинаются... И за два часа экранного времени мы узнаем не только историю жизни их матери, не только узнаем, кем был мальчик, которого брили на лысо, но и откроем вместе с братом и сестрой шокирующие хитросплетения их собственной судьбы.
История о поисках брата и отца может показаться стандартной мелодрамой в стиле 'Санта-Барбары' и старых индийских сюжетов. И действительно в этой масштабной ленте, рассказывающей невероятные события из жизни главных героев, много элементов мыльной оперы.
Однако это фильм Дэни Вильнёва. И в его руках то, что вполне могло скатиться на уровень слезливого сериала, превращается в настоящий эпос.
'Пожары' - красивая, запутанная, необычная и мощная драма. Однозначно рекомендуем к просмотру!
Всегда удивлялся тому, как Дени Вильнёв умеет снимать кино в совершенно разных жанрах, ни разу не опуская планку. При этом его фильмы всегда самобытны и надолго западают в душу.
'Пожары' - это тяжёлое кино. Кино о правде, которая не всегда может быть прекрасной и светлой. Иногда люди даже не подозревают, сколько всего их самые близкие родственники скрывают. И не важно даже из хороших побуждений или нет. Вопрос больше стоит в том, как потом жить с этим. А это намного сложнее.
Всё больше узнавая о реальной истории главной героини, мы погружаемся в тот ужас, который сопровождал её до самой смерти. И то, как она стойко держалась. Ужасы войны и межнациональных конфликтов яркими пятнами остаются на женщине, меняя и двигая её жизнь вперёд. При этом, когда нам кажется, что хуже уже быть не может, картина снова совершает кульбит. Ну а финальный акт. Его можно предсказать, но он всё равно ударит вас обухом по голове. И не от неожиданности, а от абсолютной логичности и трагичности ситуации. Это будет жирная яркая точка в истории, которая надолго оставит пустоту в вашем сердце.
При всём при этом нельзя не сказать, насколько же прекрасно снят фильм. У Вильнёва в принципе нет картин, которые были бы слабы технически. Операторская работа великолепна (эти частые подводы камеры к лицу создают напряжение), звук пугает и вовлекает в атмосферу. Удивляет выбор музыки, которая кажется чуждой, но на самом деле увеличивает эффект присутствия. Очень мощно поставлены отрезки прошлого и настоящего. Смотреть сначала на ужасы места, где находилась мать, а потом на спокойные кадры с дочерью там же. Это завораживает своим ужасом понимания ситуации. Момент с автобусом настолько прост в том, что произойдёт, но когда это снимают с правильных ракурсов, всё меняется, и эффект намного сильнее в конце. К актёрским работам нет никаких вопросов. Сыграно превосходно.
Когда у человека пожар в душе не стихает на протяжении всей жизни, это страшно. И его не потушить никакими способами. Поэтому надо переступить через это, сохранив любовь в своём сердце. Ни смотря ни на что.
Константин Бальмонт как-то давно написал: «История людей - история войны, разнузданность страстей в театре Сатаны». Он написал об этом, видя, что происходит на фронтах Первой мировой. Он не мог знать, что у Сатаны есть другие театры. Гораздо более жестокие: они тогда ещё не открылись.
Это фильм о Ближнем Востоке в контексте истории. И об истории в контексте Ближнего Востока. Это фильм о восприятии, о пазле, собрав который хочется застрелиться. О контекстах.
В качестве завещания Наваль Марван оставляет своим детям, Симону и Жанне, два письма: одно для каждого. Письма предназначаются не им. Симону нужно отдать письмо их брату, а Жанне - их отцу. Проблема в том, что до этого дня Симон и Жанна не знали, что у них есть брат и что их отец жив. Ровно как они и не знали до конца, кто такая их мать. Чтобы распутать клубочек, им придется отправиться на историческую Родину, в одну Ближневосточную страну, именуемую в фильме Фауд, но с абстракцией на Ливан. Да и в принципе на всю сборную солянку стран, страдающих от гражданских войн. Чем ближе Симон и Жанна подходят к истине, тем страшнее становится её узнавать.
Смерть открыла им путь в мир, который их мать старалась забыть. Она могла бы им сказать истину и сама, ведь она была написана в письмах, которые они должны передать. Но историю нужно узнавать постепенно. К тому же, это её последняя просьба.
Дени Вильнёв, пожалуй, экранизировал самый жуткий исход трагедии одного человека в войнах «непонятно, зачем и непонятно, почему» (фильм основан на одноименной пьесе Ваджи Муавада). Ближний Восток здесь как площадка. Как образец всего того ужаса, который происходит в мире. С геноцидом, пытками, этническими чистками, ненавистью, столкновением цивилизаций и вечной борьбой с самим собой. Это один из театров действий. Закроется этот, в мире их ещё полно.
В этом путешествии за истиной доносится вполне понятная идея: правду, какой бы страшной она ни была, какой бы ужасающей ни казалась, нужно знать. Поиск не может прерваться. Если не контролировать открытие дверей, то тогда всё может рухнуть. Хаотический порядок нарушает систему - сведения убивают людей. Всё должно происходить постепенно, ведь очень важна причинно-следственная связь.
Философы, гуманисты, правозащитники и лауреаты Нобелевской премии мира задают один и тот же вопрос: «Есть ли у такого мира будущее?». Самое страшное, что есть. Посмотрите этот фильм, посмотрите новости, посмотрите вокруг. Это ведь не Ближневосточная трагедия. Общемировая.
Что ж я готов к негативу в свой адрес, так как мне фильм с оценкой 7,8 на КП и 8,3 на IMDB не понравился.
«Пожары» рассказывают нам о брате и сестре, которым необходимо исполнить последнюю волю матери и найти своего отца и ещё одного брата. Правда на поиски в страны Ближнего востока отправляется только сестра, так как брат весь фильм твердит о том, как сильно он не хочет в это лезть. Все эти поиски снабжены параллельно развивающейся историей жизни самой матери, раскрывающей ужасы религиозной войны.
История и идея данного фильма хороши, но вот реализация здесь подкачала. Актёры здесь это картонки, двигающиеся по экрану. Ты не начинаешь им сострадать в процессе, не переживаешь с ними их боль, а весь сюжет до финального поворота развивается так, что зритель знает следующие пять минут. Также отсутствия меток определяющих год событий или разницы в картинке сбивают зрителя с толку, из-за чего никогда не понятно, что именно тебе показывают сейчас прошлое или настоящее. Фильм смотрится так скучно, что ты сам уже не понимаешь, в какой момент задремал.
Однако у фильма есть и плюсы, среди которых операторская работа, раскрывающая природу Ближнего востока и его пейзажи. Также упомянутый мною сценарий в до реализованном варианте тоже невероятно интересен, а финальная интрига так вообще тянет этот фильм.
Так что фильм, по моему мнению, оказался далеко не тем, что останется в истории кинематографа. Фильм скучен и вызывает лишь желание хорошенько выспаться, но пейзажи завораживают.
Написать рецензию меня подтолкнули другие популярные мнения насчет этого фильма, в частности, рецензии на самом КиноПоиске. По непонятным мне причинам «Пожары» Вильнёва называют даже историей о любви (не смотря ни на что) и страданиях, в разной степени вызванных ею же. Не то что бы я утверждаю, будто данное отношение является ошибочным; просто для меня оно выглядит странным. Конечно же, эта не история о любви. «Пожары» - это кино о войне.
Война стирает любые, допустимые в нормальном состоянии общества, границы. Серьезный вооруженный конфликт сводит на нет любые нормы и правила, принятые людьми в мирное время. Даже законы математики с их абсолютной точностью перестают работать в определенный момент. Собственно, именно это главные герои и понимают. Создается безусловный хаос, в котором найти истину возможно только при очень сильном желании, и, конечно, с поправкой на истекший срок давности. Война ровняет абсолютно всех людей, вовлеченных в военные действия, оставляя при этом для каждого отдельного индивидуума свои собственные последствия. Они могут быть чуть хуже или чуть лучше, чем у остальных, но характер их идентичен. Можно попробовать сохранять свои (религиозные, политические) идеалы и убеждения, но даже они, несомненно, будут подвергнуты испытанию. В итоге произойти может буквально что угодно, самый неправдоподобный бред, который только можно представить. Но именно этот бред и случится. Потому что для войны нет разницы, для войны это вовсе не бред, а «закономерная случайность».
Стоит отметить, что в первую очередь речь идет о насильственных военных действиях. Участвуя в военном конфликте, оставаясь при этом мирным человеком с мирными способами борьбы, шансы попасть в стремительный водоворот хаоса снижаются. Возможно, и в этом случае человека заденет кусок вселенской (подлой) случайности, отколовшегося от водоворота, но последствия, скорее всего, будет не так плачевны. Можно продолжать мирное противостояние в немирное время, стремясь при этом осуществить какие-то свои личные планы и замыслы, и сохраняя идеалы и убеждения. Однако в случае принятия решения прекратить мирную борьбу, прекратить добиваться и искать то, что искал долгое время, сознательно погружаясь в пучину войны, ужасные последствия станут обязательным условием окончания истории.
В фильме полно визуальных и содержательных знаков, ясно раскрывающих мотивы и дальнейшую судьбу персонажей. От разговоров нотариусов в офисе до перехода через мост (с тихой и спокойной стороны на шумящую и конфликтующую сторону). Хорошо продуманные режиссерские ходы оставляют правильные эмоции после просмотра.
«Пожары» - кино о войне, но не такое типичное, как многие привыкли видеть. Может быть, в фильме можно проследить истории любви, религиозной вражды, поиска себя и т.д. На мой взгляд, они не являются центральными. Трудно рассказывать про это кино, не спойлернув чего-нибудь, и с надеждой вызвать интерес одновременно. Но посмотрев картину, действительно хочется многое обдумать из увиденного. И, конечно, обдумывать придется очень неприятные вещи.
Сильный фильм. Мне показалось, что если бы нас познакомили с близнецами ближе, показали бы влияние судьбы матери, их взаимоотношений с матерью на их жизнь, трагизм картины бы чувствовался сильнее. А ведь именно ощущение трагизима была целью фильма, или только мне так почувствовалось? Насколько сложная судьба может быть у человека, только потому что он родился не в том месте, полюбил не того человека, не смог сказать «да» или «нет» в определенный момент. В моей голове фильм перекликается с «Несломленный», в свое время сильно впечатлившим меня тем, как человек может достигнуть высокой ступени развития – простить того, кого простить не представляется возможным. Пусть путем религии, путь не важен. Так и эта женщина, которая смогла просить главного врага благодаря любви к сыну, которого родила от того единственного, которого любила искренне и сильно.
Почему «Пожары»? Неточный перевод? Вполне подходящий. Может когда человек-погорелец остается у разбитого корыта и нужно как-то продолжать жить дальше. А если этот пожар происходит периодически, кажется, что уже все прошло и ты встал на ноги, но тут все повторяется и с новой силой. И в какой-то момент ты уже кажешься сломлен, но ты известен как «женщина, которая поет» (я бы так назвала фильм) и продолжаешь жить даже после того, как вокруг и внутри все сгорело и больше нет ничего. Только боль, которую нужно переступить.
Можно ли любить детей, которые родились от врага? Можно ли любить детей, просто потому что ты их выносил и родил?
