Мрачная картина отражает полный спектр фальши на всех уровнях власти и беспомощность маленького человека, который зачем-то пытается выкопать правду, вынести ее на свет и наивно надеется остаться в живых.
Если хорошей режиссурой считать умение постановщика держать зрительское внимание с начала и до конца всего фильма, «Призрак» — мастерски сделанное кино, и точка.
Однажды Полански, вообще-то всегда презиравший политику, уже сделал заход налево, сняв не самую удачную свою картину «Смерть и дева» — о происках латиноамериканской хунты. К счастью, политический аспект «Призрака» не заслоняет кинематографических достоинств фильма. Старик Полански и сегодня демонстрирует способность делать постхичкоковские триллеры с атмосферой, едким юмором и саспенсом.
«Призрак» — шикарный старомодный (в хорошем смысле) триллер, с ночными туманами и вечно моросящим дождиком, таинственными и опасными преследователями, планомерно ужесточающейся иронией, вполне хичкоковским симфоническим саундтреком и неприглядной истиной, которая неожиданно открывается лишь в самый последний момент.
«Призрак» Романа Полански — совершенный триллер о литературном негре на службе у экс-премьера, снятый по роману Роберта Харриса. Вернувшись к триллеру, Полански снял идеальный образец жанра, достойный стать каноном и быть помещенным в палату мер и весов. Полански в «Призраке» поднимается над политикой, проникая в самое сердце триллера. «Призрак» хорош не тем, что за личностью Лэнга угадывается Блэр, а тем, что это абсолютно не важно.
«Призрак» — классический политический триллер, продолжающий не только кинематографическую традицию (связанную, например, с фильмами Сиднея Поллака), но и литературную — уместно провести аналогии с романами Грэма Грина или Джона Гришема. Романа Полански реальная политика интересует лишь постольку, поскольку политический абсурд является частным случаем общей абсурдности окружающего мира, в котором нет никакой справедливости и наказывают всегда невиновных, в то время как виновные ускользают от возмездия.
«Призрак» снят изумительно, со старомодным, нездешним мастерством. Но еще не хватало хвалить Романа Поланского за хорошую режиссуру. Тем более когда речь идет о триллере — жанре, для которого Поланский сделал больше, чем какой-либо режиссер из ныне живущих, и в котором он с обычной уверенностью нащупывает любимый мотив: один против всех, чужак, влезший на незнакомую территорию и прогневивший неведомые, но безусловно могущественные силы.
Роскошный старомодный триллер, с мистикой и политикой, поместьем, жителей и гостей которого подбирал словно сам король детектива Джон Диксон Карр, вечными дождем за окном и туманом над автострадой, прожекторами, пронизывающими ночь, и настольными лампами, позволяющими в ночном уединении совершать опасные открытия.
