'Вне поля зрения' Стивена Содерберга произвёл на меня благоприятное впечатление. Понравилась стилистика картины, её энергичная подача, хорошо прописанные диалоги и классный чёрный юмор. Также отмечу качественную постановку и отличную работу оператора. И отдельные слова благодарности композитору картины. Музыка подобрана на редкость удачно. А это - уже значительная часть успеха.
И, разумеется, нельзя обойти стороной звёздный состав картины. Порадовал сильной актёрской игрой Винг Реймс. Органично вошли в образ своих персонажей Дон Чиддл, Стив Занн и невероятно харизматичный Деннис Фарина. Порадовало камео Сэмюэла Л. Джексона и Майкла Китона. И, напоследок, главные виновники торжества в лице Джорджа Клуни и красотки Дженнифер Лопес, составивших красивую и необычную экранную пару. Химия между их героями практически осязаемая. На мой взгляд - это лучшая роль Джей Ло за всю её карьеру. И премию 'MTV' за лучшую женскую роль актриса полностью заслужила. Финал картины вышел чуточку не таким, как я ожидал. Но от этого она только выигрывает
С этого фильма началась долгое сотрудничество Джорджа Клуни и Стивена Содерберга, которое в итоге вылилось в ряд картин, которые и знаковыми бля обоих оказались, с точки зрения их карьеры, и пополнили копилку добротных кинолент, которые можно с удовольствием пересматривать. Правда не во всех проектах этот тандем был представлен как актер - режиссер, ведь в случае с 'Майклом Клейтоном' или 'Сирианой' Содерберг выступал как продюсер.
Ну а 'Друзей Оушена' и 'Солярис' он режиссировал. Правда после Майкла Клейтона их пути больше особо не пересекались, что довольно странно, учитывая тот факт, что для Содерберга Клуни был находкой, как и Содерберг для Клуни. Возможно между ними кто-то в свое время пробежал, ведь с 2007 года они действительно вместе не работали...
Джордж Клуни по сюжету играет обаятельного грабителя банков Джека Фоули, который совершает побег из тюрьмы, но сразу после того как он оказывается на воле, все идет наперекосяк из-за…Женщины! Карен Сиско (Джей Ло) становится той, в кого он влюбляется с первого взгляда. Вот только она работник прокуратуры, а он – беглый заключенный…
Как уже было сказано выше – этот фильм – объект сотрудничества Содерберга и Клуни и последний в роли Джека Фоули словно репетировал и погружался в образ Дэнни Оушена из известной трилогии, также снятой Содербергом.
В кино и раньше можно было видеть обаятельных грабителей, однако внешне располагающий к себе Клуни с легкой тенью улыбки на лице, всегда с манерами и выдержанный, складывается такое ощущение, что вывел на новый качественно более высокий уровень представление о том, каким должен быть вор-джентльмен. Неудивительно, что беглый заключенный в лице Фоули оказывается причиной, бередящей сердечко Карен Сиско. Под его чарами вряд ли кто устоит (Джулия Робертс из «Оушена» соврать не даст).
Экранная пара Лопес – Клуни вообще стала едва ли ни главным достоинством этой картины. История романтической увлеченности с тонкостями отношений, в которых многое решают слова и то, насколько партнеры чувственны друг к другу, прописана просто потрясающе и на протяжении просмотра зритель имеет возможность хватать как рыба воздух те любовные флюиды, что источают Джек и Карен.
Криминальная составляющая фильма как бы отходит на второй план – на первом – романтика…
Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.
Сам фильм представляет собой небогатую на экшен криминальную историю про обаятельного грабителя банков Джека Фоули (Джордж Клуни), который больше ничего не умеет. Сбежав из тюрьмы, куда попал после неудачного оригинального ограбления, Фоули снова втягивается в похожую историю: правда, грабить на этот раз собирается не банк, а старинного приятеля-сокамерника.
История заточена под юмор небольшими комичными эпизодами и придурковатыми героями второго плана вроде толстяка-водителя, постоянно поскальзывающегося на ступеньках.
Фильм интересно решён режиссерски. Шарма повествованию прибавляют постоянные скачки во времени вперёд-назад, причём флэшбеки в картине используются не только на больших интервалах, но и в сценах протяжённостью два-три часа, что добавляет оригинальности.
Но главное в картине не это, а танго взаимоотношений Джека Фоули и Карен Сиско – судебного исполнителя, случайно возникшую на его пути во время побега. Странная и романтичная история их притяжения под девизом «Extremes meet» примечательна двумя моментами.
Во-первых, сами обстоятельства их знакомства совершенно исключали какой бы то ни было корыстный интерес сторон друг к другу. Герой в девушке здесь никак не заинтересован: интересоваться ей для него – только проблем на пятую точку искать!
Во-вторых, история страсти этих «непохожих» кажется мне лучшей иллюстрацией моей собственной теории любви как интереса к «жизненной теме» другого. Может быть, это слишком личная тема, но восприятие фильмов - вообще вещь субъективная. Крутые, в принципе, фильмы, могут для большинства казаться «проходными» - но они во всех смыслах трогательны для тех, с чьим личным опытом соприкасаются.
Вслед за Барри Сонненфельдом ('Захомутать коротышку') и Квентином Тарантино ('Джеки Браун') к очередному роману Элмора Леонарда (во второй половине 1990-х явно вошедшего в моду), обратился и Стивен Содерберг. Задействовав десяток крупнокалиберных звезд, он развел голливудских боссов на полсотни миллионов (что впечатляет больше всего, поскольку перед этим у Содерберга вышел «Шизополис», после которого ему вообще могли не дать ни цента) и впервые в своей карьере рискнул снять фильм, ориентированный на широкую аудиторию.
Сюжет представляет собой историю любовных отношений вора-медвежатника Джека Фоули и судебного исполнителя Карен Сиско на фоне готовящегося ограбления некоего миллионера двумя конкурирующими группировками, одну из которых как раз и возглавляет Фоули. Как это уже стало характерно для экранизаций Леонарда, данная криминальная мелодрама развивается, исходя, прежде всего, из характеров героев, а потом уже из конструкции сюжета, то есть, не совсем согласуясь со сложившимися жанровыми канонами.
Этот прием в интерпретации Тарантино озвучен так: 'жанровые персонажи как бы пересаживаются в реальную жизнь'. В совокупности с отлично выписанными диалогами и ироничным юмором экранизации леонардовских романов выгодно выделяются на фоне стереотипных голливудских криминальных историй, которые ежегодно десятками (если не сотнями) выбрасываются на рынок.
И, тем не менее, фильм не стал кассовым фаворитом, чему в немалой степени помешала его стилевая усложненность или, если хотите, 'окультуренность'. Авторские амбиции, видимо, уже впитавшиеся в плоть и кровь создателя знаменитой драмы «Секс, ложь и видео» (1989), не позволили появиться традиционно-динамичному и линейно развивающемуся сюжету.
Как и Тарантино в 'Джеки Браун', Содерберг избрал несколько вальяжный темп, нагрузил фильм массой флэшбеков и прочей нехитрой, но формообразующей «бижутерией» - от стоп-кадров и рапида до лукавых подмигиваний синефилам. К последним можно отнести кратковременное появление Майкла Китона и Сэмюэла Л. Джексона, оптом арендованных у друга Квентина.
В итоге получилось кино, на котором синефилы могут расслабиться, а обывателям, наоборот, придется напрячься. Содерберг сделал вовсе не «кино для всех», а нечто «промежуточное», что называется – ни нашим, ни вашим. Это напрямую отразилось на сборах: при бюджете в 48 млн. долларов фильм собрал в США/Канаде - $37,3 млн. (54 место в годовом реестре) и ещё ровно столько же в остальном мире. Короче, хитом не стал, но и нельзя сказать, что провалился.
Вряд ли этот проект был для режиссёра каким-то творческим компромиссом, скорее – очередным экспериментом. Через год в таком же синкопированном стиле он снимет мрачноватый детектив «Англичанин», а потом пустится во все тяжкие: задурачит три хита подряд, из которых только один («Траффик») будет нестыдный. Затем Содерберга опять начнет «плющить» и появится совсем мертвый фильм «Во всей красе», который вылетает из головы уже минут через двадцать после начала…
Имея на своем счету (на сегодняшний день) уже три десятка картин, он, похоже, так и не определился ни с темой, ни со стилем, ни с жанром, ни с собственной принадлежностью – и от авторского кино окончательно не ушёл, но и к Голливуду намертво не прибился. При этом про Содерберга не скажешь, что это парень «без царя в голове»: судя по его интервью и комментариям, он всегда четко знает, чего хочет. Но для меня лично он продолжает оставаться самым непредсказуемым режиссером Америки.
Фильм «Вне поля зрения», снятый одним из самых интересных режиссеров современности Стивеном Содербергом, рассказывает криминальную, но в то же время очень романтичную историю о грабителе Джеке Фоули (Джордж Клуни) и работнике прокуратуры Карен Сиско (Дженнифер Лопез). И эту интересную историю Содерберг показывает зрителю в нелинейном повествовании.
Содерберг увлекает зрителя развитием отношений главных героев. Эти отношения пропитаны магнетизмом и эротизмом. В каком-то опросе фильм «Вне поля зрения» был признан 'самым сексуальным в истории Голливуда'. И не согласиться, что Клуни с Лопез здесь искрят и химичат по полной, было бы глупо. Он невероятно обаятелен, а она невероятно сексуальна. Из них вышла одна из самых запоминающихся и необычных пар в кино. Познакомились их герои в багажнике машины, где прятался Джек, сбежав из тюрьмы и взяв в заложницы Карен. И эта сцена просто великолепна. Джек и Карен в этом багажнике ведут беседу о кинематографе, в какой-то момент мне подумалось, что Тарантино снял бы эту сцену точно также.
Содереберг славится тем, что он может уговорить любую звезду сыграть у него в фильме даже эпизодическую роль, длинною несколько секунд. Помимо Клуни и Лопез, которая в этом фильме играет на удивление хорошо, здесь присутствует целый взвод талантливых актеров. Стив Зан не раз заставит вас улыбнуться. Альберт Брукс отпускает шикарные ремарки и великолепно играет мимикой. Винг Рэймс играет громилу, котрый после каждого дела звонит своей сестре, чтобы исповедаться. Дон Чидл отлично смотрится в комедийной роли, он умело создал образ невменяемого отморозка. Дэннис Фарина, Сэмюэл Л. Джексон, Майкл Китон, Виола Дэвис появляются на экране на небольшое количество времени, но и этого им достаточно, чтобы показать свою умелую игру.
Фильм заслуженно получил две номинации на «Оскар»: сценарий очень хорош, а монтаж умело обрамляет нелинейный сюжет. Стивен Содерберг умеет сочетать независимое и коммерческое кино, «Вне поля зрения» хороший тому пример. Стильное, умное, притягательное и романтичное кино.
Я не причисляю себя к поклонникам криминального жанра, но некоторые вещи застают меня врасплох. К ним относится и фильм 'Вне поля зрения'.
Наиболее интересна в этом фильме лирическая составляющая. Казалось бы, взрослые достаточно жесткие в жизни люди. Он - бандит, она - женщина в форме. Но и на старуху бывает проруха. Думаю герои фильма меньше всего ожидали такого развития событий, но они настолько харизматичны по жизни, настолько сильны и независимы, что не влюбиться друг в друга просто не могли.
Самое интересное в фильме - это развитие отношений главных героев. Этот магнетизм, эротизм, понимание самими героями неизбежности того, что с ними произойдет дальше, ощущается в каждой сцене и уносит зрителя за собой. Это передано с такой элегантностью и таким профессионализмом, что веришь им на 100%. Уровень актерской игры Клуни и Лопез просто потрясающий.
Сцена в баре - ну это вообще за гранью реальности. Она отправляет зрителя в его собственное прошлое, вызывает воспоминания о собственных чувствах, создает ощущение прекрасного сна, который боишься спугнуть. Одна из самых прекрасных сцен любви в кинематографе, на мой взгляд. Просто завораживающее зрелище. И очень необычное. Только ради этой сцены уже стоит смотреть кино.
Ну а на фоне всей этой прелести происходит весьма нескучное действо, развивающее сюжет. Здесь много интересных кинематографических находок. Смотрится это очень свежо и интересно.
Это может случиться всего пару раз в жизни. Или только один раз.
Да я думаю что в этом фильме очень много неоднозначного, но и заманчивого. Он безусловно с хорошим, местами чёрным юмором, с нотами романтики и криминальной драмы. Если ещё вдруг не знакомы, то отличный фильм для ознакомлением с творчеством Стивена Содерберга.
Самый шик и прелесть этого фильма это безусловно диалоги Клуни и Лопез. Они неоднозначны, проницательны, откровенны и заслуживают внимания, особенно в багажнике автомобиле где происходит знакомство и номере отеля - за окном кружась падает снег, бокал бурбона, свечи и романтичная музыка.
Фильм наполнен оригинальными стоп кадрами и рваным стилем показа киноленты. Кино безусловно многоплановое, оригинальное на то время, местами завораживает проникновенностью и проницательностью в чётком попадании отдельных мыслей и представлений на вещи самого зрителя. Конечно же здесь нет простора для актёрского состава проявить себя абсолютно полностью. Клуни не так эмоционален как например в (От заката до рассвета) но роль весьма похожа и у Лопез не так много возможностей, но безусловно видно что не на это делался акцент.
Фильм безусловно заслуживает внимания не боясь потратить в пустую 118 минут жизни.
Работы J Lo в кино стали привлекать мое внимание после выхода в этом году ее седьмого студийного альбома «Love?», что свидетельствует о непрерывности ее музыкального таланта. Ко всему прочему самая красивая женщина 2011 года по версии журнала «People» неплохо справляется с актерской игрой и ее совместная работа со Стивеном Содербергом «Out of Sight» тому подтверждение. Лопез не только сумела удержать планку в дуэте с одним из самых крутых актеров Hollywood(a) – Клуни, но и пройти весь путь киноповествования криминальной мелодрамы, ничем не уступая «напарнику».
Огромную работу проделал Дэнни ДеВито, как главный продюсер этого фильма, сумев собрать такой звездный тандем: Стив Зан с его необыкновенной характерной игрой; Дон Чидл – один из лучших чернокожих актеров в мире, пожалуй; чего только стоит камео Сэмюэля Л. Джексона. Да, в этот раз достал коротышка, и не как не наоборот!
В итоге «Out of Sight» - отличное кино, хранящее верность почитателям всех вышеупомянутых имен и попавшее в историю, как одна из самых необычных работ Содерберга.
Для меня Стивен Содерберг, с одной стороны режиссер достаточно талантливый, а с другой, весьма спорный, в принципе как и его картины, которые я всегда воспринимаю особенно двояко. Каждая его режиссерская работа, по сути своей сборище большого количества великолепных эпизодов, при собирании которых в общую мозаику, не всегда обеспечивают целостно нечто прекрасное. А вот лента 'Вне поля зрения', один из ярчайших для данного утверждения, примеров. С самого начала картины, нам показывают замечательное развитие сюжета - грабитель Джек Фоули, с ловкостью обманывает банковскую служащую, опустошив кассу заведения. Но, к сожалению, далеко уехать ему не пришлось - машина, ожидающая на парковке, как назло не завелась и ловкого Джека повязали. В тюрьме, Джек быстро освоился и однажды, удачно проскочил на волю в момент побега парочки заключенных. По ту сторону тюремных стен, Джек прихватил с собой в плен работника прокуратуры, Карен Сиско. По дороге из тюрьмы, немного познакомившись с пленницей, Джек почувствовал, что между ними проскочила искра. С помощью одного из напарников Джека, Карен удается убежать от грабителя, но что случилось, - почему она постоянно о нем думает и почему он снится ей во снах? А тем временем на воле, Джек начинает потихоньку осуществлять свой план по одному ограблению, который начал развевать до побега из тюрьмы. Карен, четко идет по его следу, но окончательно запутавшись в своих чувствах, кажись сама не знает с какой целью...
Интересная история не так ли? На самом деле так и есть - сюжет в ленте более чем интригующий и любопытный, но меня несколько смущает подача материала. Для своей картины, Содерберг взял очень хорошую тему, которую можно было бы очень глубоко и многогранно развить. А удалось ему это развитие, на мой субъективный взгляд, лишь отчасти. Да, я понимаю, что для идеального триллера, необходима крепкая триллерная основа, которая бы не барахталась в свободном плавании, поверхностно проходясь по зрительскому восприятию. Но налицо тот факт, что криминальная составляющая, его заботила намного больше, чем взаимоотношение Джека и Карен, которые на мой взгляд в данном контексте, намного интересней, чем все бандитские разборки и собственно ограбление. Вот если взять его же 'Друзей Оушенов', где режиссеру удалось безумно увлекательно окунуться в криминальные дебри и мошенничество, что собственно и было необходимо для сюжета, и на чем собственно и строилось повествование фильма, то можно понять, где же он промахнулся во 'Вне поля зрении', где криминальная основа, по своему сюжету, должна была идеально гармонировать с романтической и даже драматической. Хотя, промахнулся, наверное будет жестко сказано, ибо картина все же в целом удалась, но, уж простите, некоторые оплошности слишком сильно бросаются в глаза, - особенно это касается провисания в действии ленты, что местами делало просмотр скучным, и несколько пассивной кульминации...
По своей сути, 'Вне поля зрения' - это не только триллер про грабителя банков. Сюжетная основа данной картины, настаивает и о любовно-драматической подоплеке, которая раз уж была заявлена и так хорошо вначале развивалась, то уж извольте выдержать ее на том же градусе до конца, несомненно вкупе с тонкой кульминацией. И до самого финала все ждешь - ну когда же случится что-то душераздирающее, мощное или хотя бы трогательное - это не означает, что вашему покорному слуге, захотелось стереотипных киношных соплей или приторного сиропа - мне всего лишь не хватило достойного апогея тому, что изначально претендовало на оное - отношений главных героев, - мужчины и женщины, с большущим и глубоким конфликтом, развитием, исходом, - но никак не холодного равнодушия. В данной ленте, как я уже писал, присутствую масса безумно интересных эпизодов - некоторые сцены, прям хочется крутить на повторе. Особенно, пресловутый эпизод в багажнике, который не похвалил разве что самый ленивый, где замечательно все - химия между актерами Дженнифер Лопез и Джорджем Клуни, шикарные ракурсы и отличная подача - эталонная сцена для любого режиссера. Так же замечательны и некоторые эпизоды в тюрьме, в которых хорошо прописаны диалоги и выдержано развитие. Ну, и конечно же постельная сцена главных героев, которая снята по содерберовски - стильно, а так же с обилием флэш-бэков и хаотичного монтажа.
Кстати, как всегда, у Содерберга в картине собралась именитая актерская команда. Некоторые члены этой команды тогда еще только начинали свою карьеру, а некоторые, просто замечательно выглядели на экране. Игра Клуни, очень для него стандартна, - разве что здесь он менее эмоционален, чем в аналогичных по жанру картинах. То же самое, можно сказать и о Лопез - обычно, она слишком открыто играет, пуская вход пышную игру и богатую мимику, что изредка фальшиво выглядит, - тут же, ее игра в целом очень выдержана, что идет ее героине на пользу, - местами она изумительно беспристрастна. Наглядный показатель того, как в грамотных режиссерских руках, можно замечательно раскрыть потенциал, будучи не слишком драматически глубокой актрисы. В картине много положительных сторон, а по-началу я и вовсе думал, что лента на все 100 процентов идеальная. Но после великолепной сцены в багажнике и собственно побега Карен, ленту будто бы начало раскачивать в разные стороны - динамика то спадала на ноль, то опять поднималась на нужный уровень. А как было бы здорово, если бы концепция двигалась несколько в другом направлении. Например - Карен бы не смогла убежать в ту ночь от Джека, и перед нами предстала бы дорожная история, в которой грабитель банка, похищает работницу прокуратуры, отправляясь в далекое путешествие, в котором нам предстоит лицезреть развитие их казалось не возможных чувств друг другу и выбор, который обязательно придется сделать! Но это было бы другое кино... В данном фильме нашим героям тоже придется выбирать, и они сделают свой выбор, - как сказал один из героев фильма - с пистолетом в руках. Но все это выглядит и чувствуется совсем не так, как хотелось бы, или не так, как обещалось вначале, где нам показали идеальную сцену знакомства двух абсолютно разных людей, которых словно магнитом, потянуло друг к другу...
P.S. Отдельные эпизоды в картине 'Вне поля зрения', буквально завораживают своей проникновенностью и глубиной, некоторые - удачной продуманностью и замечательными диалогами. Режиссерские ходы порой безумно привлекательны, - имеются любопытные сюжетные повороты и сценарные находки. Но изредка, действие ленты притормаживает или развивается не там, где по сути должно развиваться, оставляя нужные элементы картины, без должного внимания - особенно это касается взаимоотношений главных героев ленты. Финал картины несколько разочаровывает, но в целом, лента все равно смотрится весьма увлекательно...
Соденберг один из самых трудноуловимых режиссеров настоящего. Он снял всех «Оушенов», а между нами выдал «Солярис», он снимает четырехчасовой «Че» с Дель Торо, а потом выдает кино с Сашей Грей, которое без слез смотреть практически невозможно. Поэтому каждый фильм американца воспринимается вне предыдущего контекста, ну разве что Клуни можно назвать общим знаменателем, но и он совершенно не объясняет «Who is Mr.Sodenbrgh?»
«Вне поле зрения» - криминальная история по роману Элмора Леонарда с казалось бы самым заурядным сюжетом: он грабит банки, а она сажает за решетку, тех, кто эти банки грабят, он и она любят друг друга. Конец этой истории всегда не менее банален, но там, где большинство причудливо выписывают многоточие, Соденберг ставит точку. Пытаясь вывести любовь за рамки контекста – забыть о преступлениях и полицейских жетонах – герои и зритель в какой-то момент перестают понимать, а что здесь, собственно, контекст? То ли это любовь протекает на фоне постоянных побегов и преследований, то ли перестрелки и ограбления оттеняют собой взаимное чувство людей, вставших по разные стороны закона. В том как режиссер пускает на самотек криминальную составляющую, в которой толстяк обязательно украдет стейки, а не алмазы, чтобы потом убить себя собственной глупостью, становится очевидно, что для Соденберга контекст в этой истории. Через два года все эти алмазы, клоуны с оружием и даже дядюшка Ави собьются в единый клубок в «Большом куше» Ричи, для которого мелкая моторика интереснее глубоких чувств.
Сцена в кафе, смонтированная вперемежку с отелем, которую невозможно смотреть в полглаза, на которой невозможно жевать и которую нельзя прервать, - вот, что заботит режиссера. Кадр от и до заполнен красотой, которая не слипается в вязкую патоку, картинка заполнена нескрываемым эротизмом, который не сворачивает в пошлость. В этой сцене Соденберг выдает себя, что называется, с потрохами. Высказываться об отношениях между людьми у него получается не только лучше, но и интереснее. Камера блуждает по бокалам с бурбоном, переплетенным рукам, лицам так, будто режиссер находится в той же комнате, это уже не объектив камеры – это взгляд человека. Регулярные стоп-кадры в сцене – желание остановить время, именно здесь и сейчас происходит настоящее, происходит то, ради чего вообще стоит смотреть кино. И на этом фильм можно было бы и закончить, потому что дальнейшая история – это снова контекст, это мишура, из которой можно слепить дождик, а можно – ёлочку, но что не слепишь – всё будет искусственное.
