Спрут мезальянса будет беспощаден, когда один из пары изначально несвободен… Тема не новая в кинематографе… и удивить Зрителя крайне сложно. В данной картине удивления тоже не случилось – это касается самого сюжета и развития событий – всё это уже было, всё обидно предсказуемо. Однако, я не пожалела два часа потраченного времени, причиной тому игра Тильды Суинтон. Игра безупречная.
Холёная женщина, рядом с которой любящий и заботливый муж, взрослые дети, церемониальные обеды/ужины многочисленного и дружного семейства в несколько поколений… Можно, наверное, позавидовать… А можно заскучать от такой сытой жизни и в своем благополучии увидеть тоску однообразия. Полный штиль в отношениях и жизни в целом будет радовать не каждую женщину… Очень скоро героиня найдет чем заполнить образовавшуюся в душе нишу пустоты… она получит желаемый ураган эмоций… ураган, который затянет Её в омут безрассудства, а жизнь беспечная превратится в кошмар, жизнь размеренная - в жизнь разменянную… Героиня отдалась во власть нахлынувшим эмоциям и чувствам без сопротивления. Позабыв об осторожности, не думая о последствиях своего счастья, совершает ошибки – позабытая книга, локон рыжих волос, любимый суп сына… Напряжение растет… и очень скоро Ей придется почувствовать оголённый нерв этого безумства.
В очередной раз я увидела талантливую актрису, которая своей игрой «сделала» фильм! держала интерес от начала до самого финала.
Очень понравились молчаливые сцены. Считаю правильным решением авторов картины в некоторых эпизодах опустить диалоги, лишить героев слов… здесь слова, как всё пустое, лишнее только бы сломали звенящее напряжение в кадре. Весь акцент и ответственность в такие моменты ложится на работу актеров. И они справились блестяще!
Финальная сцена с мужем, признание героини и прозвучавшие слова любви, как объяснение своих чувств, для меня звучат фальшиво. Страсть – вот объяснение и верное определение этим чувствам и их проявлению. А вот перерастет ли страсть в любовь, вопрос всегда открытый, ответ подскажет время… Лично я не верю. Время, отведенное подобному мезальянсу, максимум год…
И тем не менее… Тильда Суинтон достойна аплодисментов! Браво! Актриса не позволила мне, как Зрителю, разочароваться, перекрыв безупречной игрой шаблонный сюжет фильма.
Предвидя скуку, которая может навалиться, если начать излагать сюжет, то пожалуй делать этого я не буду.
Но хочется поскорее расхвалить и предупредить. Эта превосходная талантливая работа, длившаяся 11 лет (именно столько времени ушло на производство фильма), проделанная Гуаданьино, не без заслуги великолепной Тильды Суинтон. Фильм замечательный, совсем не легкий, но от того не менее прекрасный и эстетичный. Однако, любители яркого сюжета и захватывающих дух действий могут не оценить. Но это лишь дело вкуса.
Лука Гуаданьино — поистине король естественного и чувственного. Он настоящий художник и поэт в мире кино. И речь не только об этом фильме. Чего только стоят его последующие работы, например такие как «Зови меня своим именем» и «Большой всплеск». Как же он тонко ощущает и любит эту жизнь. Как нежно и внимательно он относится к повседневности, простым, но не менее важным окружающим нас вещам. И как отражается в его работах вся красота и трагичность человеческой природы.
Несмотря на размеренность и спокойствие, с которым развиваются события в картине, она наполнена до краев эмоциями, которые близки каждому. Каждое душевное колебание внутри главной героини обнажает наши собственные эмоции и напоминает о том простом человеческом.
Фильм о чувствах, желаниях той, которая вынуждена прятать их за масками своих ролей. О той, которая сидит в клетке и так неуютно чувствует себя в роскоши собственной жизни, связанная цепями семейных отношений. О той, которая рискнула вырваться из плена обязательств и социальной искусственности, которая покушается на то самое настоящее и естественное, что таится в нас — любовь.
Лука Гуаданьино бесконечно поэтичен и музыкален. Он настоящий романтик в своем деле. Его фильмы раздевают нас, оголяют наши чувства, показывают красоту в естественности. После его фильмов хочется любить. Хочется любить все вокруг и замечать тот невидимый трепет жизни и удивительные узоры судеб. Замечать гения жизни в самых заурядных вещах, чувствовать и отдаваться им всем своим человеческим существом. Его работы показывают нам, что любовь прекрасна в любых ее проявлениях. Она есть самое естественное, настоящее и понятное, что есть в людях. Человек не может дать определение любви, никто не может подобрать подходящие слова, но каждый внутри себя знает, что она такое, потому что произрастает из нее и весь наполнен ею. Только в моменты, когда у человека появляется возможность открыть свои настоящие чувства и желания - только в такие моменты мы живы по-настоящему. Потому что Мы-есть любовь.
Чем больше погружаюсь в творчество Гуаданьино, тем сильнее ощущаю себя его другом. Такое ощущение, будто он вы с ним сидите в летнем кафе напротив друг друга, он показывает Вам фотографии, рассказывает попутно свою историю, периодически спрашивая: 'У тебя ведь тоже так было? Ты ведь тоже это чувствовал?'
Да, было.
К чему я это все? От фильма с названием 'Я - это любовь' ждешь взрывной страсти, фильм-то из Италии, южной страны! Но все протекает довольно планомерно. Режиссер дает нам подробно рассмотреть развитие чувства у героев, намекая нам, что именно вызвало трепет у них, словно препарируя человеческую природу, и только во второй половине фильма позволяет им наконец сойтись и открыться друг другу.
В визуальном плане все очень изысканно, правда, это не самый насыщенный фильм Гуаданьино.
P.S. Смотреть только с субтитрами, русская речь просто очаровательна.
Мягкое, неторопливое, солнечно-томное, перекатывающееся на языке вкусом лопающихся от зрелости ягод.
Соленое, пряное, острое, вытаскивать веточку чабреца, попавшую в рот.
Горячее, прозрачное, сытное.
Томиться под солнцем, греющим бледную кожу. Нагретые булыжники мостовой. Легкий запах хлора из бассейна во время вечеринки на берегу. Итальянский говор, ласковым медом на русское ухо. Девочка, некрасивая до изящества. Тильда, красивая глянцево, но - с едва уловимой надломленностью под матовым фарфором кожи.
Отдышаться и выпить воды. Так, как было, уже не будет. Но оно того стоило.
Этот фильм неспешен; первые кадры завораживают, они больше похожи на живопись, чем на кино. И прекрасно, что спешить никто никуда не собирается. Не часто встретишь у режиссера откровенные намерения оставить зрителя в покое; нас не будут пробуждать, взывать к нашим чувствам, пробиваться к нашему сердцу... Режиссер ценит нас также как и самого себя.
Неспешность бывает разной; иногда это самозабвенный рассказ, впадающий в задумчивость и воспоминания, здесь же нет ничего общего с медлительностью, здесь неспешность - черта человека в полном расцвете сил. Это стиль. Когда события фильма начинают разворачиваться через край, это даже удивляет. На фоне дрейфующей в роскоши повседневности одной итальянской семьи, незаметнейшим для зрителя образом, раскрывается сложный механизм современной семьи. Режиссерский дар Лука Гуаданьино - это деликатность, он подает проблемы со вкусом, не даром один из его главных героев - повар-ресторатор. Он не ставит вопрос ребром, он вообще не ставит вопросов, все герои фильма полны ответов, предвосхищающих вопросы. Такие они люди.
Фильм многослойный, было бы просто сказать по названию, что это фильм о любви. Все сложнее. Патриарх семейства, открывший фабрику и утвердивший семейные ценности, уверен, что создал нечто основательное. Он преисполнен гордости и довольства, он оставляет их процветать, он ушел. Его эпоха окончена. Все свободны и на белый свет начинают выходить тайные и явные мотивы каждого члена семьи. Сын патриарха теперь глава семьи, но его многолетнее послушание отцу сделало его безжизненным манекеном. Другие же члены семейства наоборот жаждут жизни. Это не просто история одной семьи: все вокруг дышит переменами; вопросы морали нуждаются в пересмотре, бизнес диктует новые условия. Жизнь не стоит на месте - сказала одна из героинь фильма - и она права, как раз именно по этой причине все и началось.
Сабж-первое, что приходит в голову после, да и во время, просмотра фильма 'Я-это любовь'. Изумительнейшие пейзажи завораживают, итальянский язык сводит с ума, бесконечная теплота духа и все это гурмэ..я почти прослезилась от этого рога изобилия !
Надо признать, что снимать в Италии всегда выигрышно. Дух времен там не смазан высотками и небоскребами, нет сумашедших трасс и развязок в городах..все так по-домашнему, как и сами итальянцы, по сути своей в целом.
Что показывают нам? Фильм с замечательной актрисой в главной роли с каким-то либо очень-очень глубоким смыслом, либо вообще без него.
Для фильма про всеобъемлемость и неприкосновенность любви слишком много спеси и эгоизма. Для фильма про тяжелый быт и жизнь русских женщин за пределами родины мало самой русскости женщины.
Мне больше всего нравится версия, что режиссер что-то не поделил и с ним жестоко обошлась русская женщина, что он решил ее так преподнести.
Она и эгоистична, и лицемерна, и бестолкова, и легкомысленна. Прямо дьявольский коктейль! Нет-нет! Она не вызывает агрессии, не вызывает осуждения или презрения. Она просто какая-то нелепая и настолько нереальная как сама Тильда Суинтон. Создается впечатление, что фильм и делался под нее и для нее.
6 из 10
За актерскую работу и, конечно, пейзажи. Их можно смотреть бесконечно. Особенно, когда камера едет на машине, и не показывают пассажиров. Как будто едешь сам. Плюс воистину пускала слюни на деликатесные кадры.
Фильм – произведение искусства. Он словно полотно, на которое художник кропотливо наносит каждый мазок, с трепетной нежностью вырисовывает каждую деталь, где-то добавляет теней, где-то тёплых бликов. Так появляются и очертания героев этой картины, их судеб, переживаний и радостей. Счастлив ли каждый из них, свободен в своих мыслях и чувствах? Знают только они сами.
Прекрасное музыкальное сопровождение фильма и красота каждого кадра создают неповторимую атмосферу. Независимо от того что показано на экране, нетронутая природа или величественные статуи, узкие городские улицы или помпезные интерьеры, всё это выглядит настолько органично, что ты мгновенно ощущаешь себя незримым участником или наблюдателем происходящего. И так не хочется, чтобы всё это великолепие заканчивалось..
Случайный фильм с таким монументальным названием вряд ли привлек мое внимание, если бы не Тильда Суинтон в роли русской жены состоятельного итальянского фабриканта на фоне старинных картин, изящной мебели и солнечной средиземноморской природы.
Высокая, бледная женщина, удивительная, как говорящая рыба, заплывшая в сокровищницу Атлантиды. Ее жизнь застыла слюдой, она словно шершень, увязнувший в варенье. Все смешалось: забота о детях, долгие дни, воспоминания о России…
- Он дал мне другое имя,- говорит она о муже, - я теперь - Эмма.
Нам показывают искусно рафинированную жизнь богатых буржуа: семейные приемы, вечеринки, вылазки в город. Мужчины на работе, женщины занимаются семьей и домом. Matrimonio (свадьба, брак) - это слово как нельзя лучше подходит для послеобеденного чая со сливками.
Эмма медленно движется в загустевшем пространстве. Идеальная матрона: ласковая со слугами, влюбленная в детей. Вечерами – вышивка и альбомы с картинами. Она теперь настолько похожа на собственный портрет, что, кажется, сама жизнь незаметно покрывается лаком. Поэтому, когда однажды в их дом приходит новый знакомый сына, она с удивлением обнаруживает, что еще может и хочет дышать. Даже если это разрушит композицию.
Я смотрел фильм давно и почему-то никак не могу выкинуть из головы. На мой взгляд, он довольно слабый, но… Им нельзя не любоваться, пусть это всего лишь зеркало, отражающее чужую красоту - бесцветное стекло, но сверкающее и прозрачное.
Нелепые вставки про дочь, осознавшую себя лесбиянкой, якобы подчеркивают переломные моменты в жизни матери, ягоды горстью, голоса из детства… все это неважно. Зато мы рассмотрим, что стоит на туалетном столике, как тускло светится фарфор и что за тайна сварена в этом странном русском супе – «уха».
Такое кино обычно снимают или начинающие режиссеры, которые еще не наигрались слишком красивыми образами, или старики, которым уже все равно. Безупречный набор живописных кадров составлен, словно учебник по рисованию. Луке Гуаданьино (Luca Guadagnino) за сорок и большая часть его работ – короткометражки и документальная съемка. Он одновременно неопытный в большом формате и очень ловкий в деталях.
Величественная музыка, сладкая итальянская речь (не вздумайте смотреть дубляж), поэзия в каждой сцене. Истории, в общем-то, нет, последовательность событий нужна только, чтобы не перепутать кинематограф с телеканалом Mezzo.
Вслед за Эммой в этот фильм стоит нырнуть с головой, как в море, не боясь намочить одежды. Прыгнуть и увидеть, как семейный Эдем оказался менее важным, чем сырая трава за плечом и мужчина, который кормит из рук.
Она- сливочная, тонкая, шелковая, угасающая под тысячами тонн итальянского, чужого неба. И у нее бегут мурашки от беззащитных ключиц до острых мизинцев на ногах, стоит ему войти однажды в этот шикарный особняк, в самый разгар скучного банкета, где подают устрицы после Ухи и запивают изумрудным аперитивом.
Он- кофейный, томный, скрытый под тонким слоем панциря молчания, такой, которого хочется разгадывать, обладать, подать всего под изумрудный аперитив, вперемешку с устрицами в винном соусе. Вот только почему-то под конец во всем этом кулинарном извращении явно чувствуется привкус обжигающего язык табаско. Но мне нравится такая любовь...
Фильм чистый, красивый и весь как итальянская кухня: небольшие порции, тающие на языке и чтобы распробовать вкус, нужно быть голодным.
Одним ясным летним днем у моих цихлид закончился корм. Я надела коричневую шифоновую кофточку с вышитыми на ней мелкими цветочками, порядочно застиранную, синие джинсы, обкромсанные у низа и подшитые вручную, слегка коряво, а на ноги натянула сланцы, отделанные серебристыми пайетками в сиреневой окантовке. Волосы, выжженные южным солнцем, свободно струились вслед за моим беспечным шагом.
Киоск, как обычно, был заполнен модными лицами, тенденциями и советами, как вдруг, среди этого бело-розового облака, вылепилось фарфоровое лицо Тильды Суинтон на монохромном фоне. И больше ничего. Да. Мне эта обложка нравится. Я ее беру.
Дома в двух аквариумах, один на 350 литров, другой – 270, спокойно плавают рыбки, подбирая брошенные гранулки корма. Наконец можно снять одежду, и так же спокойно, особо не интересничая и любопытничая, узнать, что скрыто под понравившейся мне обложкой.
Целлофан надежно «закатал» запах типографской краски и глянцевой бумаги, достаточно плотной, чтобы так легко отдаваться влаге и лоснящемуся на пальцах кожному жиру. Все это пройдет со временем – краски побледнеют, запах исчезнет, а от заманчивого хруста не останется и звука.
Да, со всех сторон меня встречают изящные кадры, с изящным шрифтом, представляющем город, в который мне предстоит окунуться. Они проходят под легкий шелест переворачиваемых страниц, в изящной пассивности к происходящему. Можно вздремнуть, можно откинуться телом на другую волну, потому что эта волна кадров, да нет, какая же это волна, так, жарко-соленые хлопки в сонной бухте, отзвуки прошедшего где-то вдалеке катерка, никак не касается меня, даже не дотрагивается, мне просто не во что погружаться.
Интерьеры, фасады, извилистые дороги на матушку-землю, в дикий уголок, блюда, печеньица в брендовых коробочках, слияние и поглощение, экономические взгляды на работруд, заупокойная по лучшим временам, лесбиянка с греческим профилем и глазами, из которых вот-вот брызнет, и ведь не зря заметка сделана, в конце так и будет – слезы потекут в знак благословения Любви...
А после перечисленного последуют адреса и имена всех, кто трудился над этим номером или принимал в нем участие. И вот за этими страницами скроется бонус-диск, который должны увидеть все, начавшие смотреть «Я – Любовь», ну а дамам и прочим непривилегированным особам с замашками привилегированных, смотреть как призыв к действию – погружение в кроманьонские недра существования по ту сторону Любви.
Единственная польза, которую я могу выудить из такого времяпровождения, несколько интересных фотографий. Они с успехом станут частью забавного коллажа. Все остальное, как я уже говорила, остается нейтральным. Это не мой круг, очерченный Гуаданьино, и мне, в отличие от той служанки, некому сострадать. Не моя вина, что режиссер ограничился лишь одним кругом. Куда интересней было бы наблюдать то самое погружение в кроманьонские недра, оттенки и излучины подземных течений. А мне показали лишь выход. Точнее вход. Спасибо. Я там давно живу.
