Получается очень органичная смесь из неглупой истории со множеством точек зрения, правильным количеством экшна (один и тот же взрыв снова и снова) и мелодрамы (Монаган и Фармига).
Понравился Джилленхолл, понравилась Фармига, понравилась постановка, хотя и остались некоторые претензии. Посмотреть я бы рекомендовал — неглупое кино, хорошо поставлено.
В фильме больше эмоционального, чем фантастического. Сама идея перемещения во времени назад и проживания одного и того же временного отрезка много раз, конечно интересная, к тому же в «Исходном коде» она имеет очень оригинальное объяснение. Но, тем не менее, акценты больше расставлены на внутреннем мире человека, чем на технической стороне дела.
В фильме есть любопытный мотив про цинизм сотрудников спецслужб, которые, даже решая благородную задачу, заодно заботятся о карьере и финансировании. А в подтексте возникает совсем уже неожиданный для массового кино вопрос: стоит ли спасение человечества… нет, не слезинки ребенка, но издевательств над телом и душой одного-единственного вертолетчика.
Бесконечные недомолвки и цикличность происходящего на экране немного утомляют и даже вызывают зевоту, однако оригинальность самой идеи и развязка заставляют досмотреть фильм до конца. И в финале об этом совершенно не приходится жалеть.
Что с чем связано в «Исходном коде», предугадать сложно, но о том, что развязка окажется не совсем такой, как можно предположить, легко догадаться по хичкоковским ноткам, проглядывающим в трейлере картины. Обаяния фильму заранее добавляет и фигура режиссера Данкана Джонса. Данкан заявил о себе настолько уверенно, что пропускать ни один его новый фильм теперь нельзя никак.
«Код» похож на экранизацию какого-то ненаписанного рассказа Филипа Дика. Увы, c ненаписанными текстами Дика, видимо, та же сложность, что и с написанными: в руках девяти из десяти режиссеров они гарантированно превращаются в тыкву.
Сын Дэвида Боуи Данкан Джонс в прошлом году снял малобюджетный фильм «Луна 2112». В «Исходном коде» бюджет посущественнее, а взрывы выполнены на высоком художественном уровне. Однако режиссура остается такой же сугубо авторской и непредсказуемой, что позволяет сравнивать Джонса с Хичкоком. Кроме того, режиссер по-прежнему подбирает правильных артистов. Умница и красавец Джейк Джилленхал и работу мысли изображает как надо, и взрываться всякий раз умудряется по-разному.
«Исходный код» — кино для специального зрителя, не для подростков, а для тех, кто способен распознать в сценарии Бена Рипли мотивы как Филиппа К. Дика, так и Альфреда Хичкока, и кто способен увидеть сходство между первым и вторым фильмом Данкана Джонса.
