Присоединюсь к мнению тех, кого этот фильм разочаровал. На фоне нежно мною любимого фильма Дмитрия Астрахана 'Все будет хорошо' этот фильм явно проигрывает - идейно, концептуально, игрой актеров, психологизмом - всем.
Местами было неприятно смотреть на фальшивые истерики главной героини Натальи (Неёлова). На мой взгляд, просто отвратительная игра, не вызывающая ни грамма сочувствия. Сам персонаж прописан нечетко, в ее любовь к Жене я не верю, очень вялая история. Похожа на обыкновенную алчную дуру.
Герой Збруева самый адекватный из всех, простой, понятный, да, не хочет срывать куш, поступившись совестью, да, не подстроился под ситуацию, да, не хочет играть на чувствах влюбленной в нее женщины, обманывать ее. Хотя Аня в отличие от Наташи вызвала у меня намного больше симпатии своим благородным образом и внутренней сдержанностью (ну до сцены с окном, по крайней мере).
Профессиональное мастерство второстепенных актеров тоже не доставляет удовольствия, сцены молодежных тусовок вызывают ощущение школьного капустника.
Перебор с гротеском. Почему они все постоянно орут? Например, зачем кричать женщине, что не любишь, можно же просто сказать спокойно?
Не люблю, когда много акцента на убогости, истериках, несмешных пьяных выходках и все это затянуто по времени - что за цель у этих приемов? Погрузить в контекст по уши, чтобы стало мерзко на душе? Ну разве что. Рассмешить? Мимо.
Фильм ценен как памятник эпохе развала СССР, сложностям жизни, с которыми пришлось столкнуться тогда людям. Но есть памятники получше.
«Я обменял бы все счастье запада на русский лад быть печальным». (с) Фридрих Ницше
'Что было, то прошло'. Так обычно говорят и сами не ведают как ошибаются. Бесспорно факт как таковой (например смерть друга или влюбленность) имел место быть и сейчас не присутствует как данность, НО! он существует в гораздо более надежной, крепкой и ненарушимой форме - в форме памяти. Словно огромная каменная глыба он стоит безмолвно, не шелохнувшись и кажется ничто не в силах сдвинуть его с места.
Таким фактом на мой взгляд являются 'лихие' девяностые, о которых в целом(не только о любви) и снят фильм. Если верно, что человек познается на войне, то не менее верно, что человеком можно 'стать' лишь в такое переломное время как конец прошлого века...или пере-'стать' им быть. Сколь многие смело и решительно отринули свой человеческий облик ради материальных благ, от которых пресытившись впоследствии не знали куда себя деть (подобно Б. Березовскому). В эпоху тотального безумия нормальный человек кажется безумцем.
Одним из таких людей, не совсем съехавших с катушек и не потерявших веры в нечто (м. б. любовь?) является герой Александра Збруева - Евгений. Он также является героем своеобразного любовного треугольника, две другие вершины которого - соответственно его 'немолодая', 'гулящая' жена и красивая, стройная, богатая и дико в него влюбленная (как известно первая влюбленность самая сильная) девушка из Америки. Согласно разумным основаниям нам следует признать, что вторая предпочтительнее во всех отношениях, она суть олицетворение того неожиданного и близкого счастья (которого многие миллионы так упорно ожидают...), мечта, желание любого мужчины, ради которой мало отдать все, что у тебя есть, включая жизнь. НО! Евгений не может оставить (и даже просто помыслить об этом) свою жену. Может быть из чувства долга или ответственности или...из любви.
Легко увидеть - сколь блестяще выявлена тема воли, желания, столь присущих именно русскому менталитету. Словно на экране, упорно демонстрирующем нищету и отчаяние совковой эры вдруг ожили персонажи русской классики (особенно пропитаны 'иррациональной' волей персонажи Достоевского). И они тем более колоритны по отношению к 'американизированным русским'. Ярче и отчетливее видна душа, 'Я' (нынче почти абсолютно потерянное), Божественное, то нечто, что испокон веков толкало нас вперед, заставляя переживать времена много хуже и ужаснее 90-х, опора русского человека, им самим ранее уважаемая и почитаемая. Нынче, в эпоху счастья, процветания и стабильности она признается за суеверие.
Отдельного упоминания заслуживает дух времени, витающий на экране и пропитавший собой каждый кадр. Должен отметить! Иногда он просто перекрывает собой всю актерскую игру, сюжетные перипетии и пр. Тогда возникает лишь одно желание - углубиться в него, потеряться в нем. Так например, происходит в сцене путешествия по ночному Петербургу, молчаливому и бесстрастному. Или при шествии героя в толпе, покидающей станцию метрополитена (Как неизменный житель этой станции могу утверждать, что она полностью преобразилась...в худшую сторону).
Интересно, что в темную страшную эпоху у людей очевидно сохранялось чувство любви к ближнему (семье), способность переносить тяготы и невзгоды (упреки дочери, тяжелую работу) и даже мужество откровенно признаться в собственных чувствах, зная при этом, что отныне дорога к 'счастью' навсегда закроется и до конца жизни нужно будет нести свой крест. Что ж...Одни сбросили тяжкую ношу. Другие продолжают шествие.
'Ты у меня одна' и 'Все будет хорошо' Астрахана чем-то схожи с фильмами Себастьяна Аларкона ' Выигрыш одинокого коммерсанта' и 'Испанская актриса для русского министра'.
а еще глядя на вернувшегося к жене Тимошина вспомнились знаменитые рассказы О`Генри - 'Дары волхвов' и 'Во имя искусства', ну и 'Третий ингридиент' тоже как-то близок атмосферой, когда все собирают вскладчину - и беды и радости переживают сообща.
Какие великолепные фильмы случились в 93-95 годы! Еще 'Окно в Париж' Мамина.
Астрахан создает какое-то особое пространство, условное место, вроде некоего латиноамериканского городка Аларкона или даже Грин-таун, штат Иллинойс Брэдбери.
Совершенно невероятные фильмы по атмосфере и энергетике. Вроде никакого пафоса нет, никаких эпических звездных войн и летающих аватаров, но все настолько фантасмагорически нелепо трагедийно и смешно, какие глупости мы говорили когда-то, что поиски и собственное угадывание смыслов, недосказанностей рождают ощущения что это ты только что сам все додумал, а не тебе преподносят заготовленные идеи.
В последнее время потянуло на фильмы 90-х. И даже знаю причину. То, о чём так долго говорили большевики, свершилось: новый, и похоже, окончательный, мировой кризис, призванный сломать существующее мировое устройство, начался. И уже многим становится понятно, что после информационной пандемии 2020 года наша жизнь не будет прежней. Старая жизнь рушится, и это сегодня так же не зависит от нас, как и катастрофа 90-х. Рушится государственная система. Людям остаётся только выживать на развалинах. Правда, у нового кризиса существенное дополнение: той Америки, куда можно было бы сбежать, теперь нет. Новый порядок будет везде.
Тем больший интерес вызывают сегодня те немногие удачные фильмы 90-х, которые искали благоразумные ответы на вызовы безумного времени. Какие рецепты предложат утешители нового времени, еще неизвестно. Честно говоря, совсем нет ощущения, что новый мир готовится быть прекрасным. А поскольку из всех искусств для нас важнейшим является кино и цирк (с), то актуальность художественных решений кризисных 90-х не вызывает сомнений.
Дмитрий Астрахан в ряду утешителей, конечно, один из первых. Тот, кто понял его картину «Ты у меня одна» как гимн вечной любви, прав - если это его утешило. Ведь утешение и было задачей. Фильм где-то о любви. И песня изумительная. Меня в этом фильме утешает то, что он разделяет мою веру в существование понятия родина, любовь к которой не зависит ни от её внешних данных, ни от предлагаемых ею удобств и даже наличия у неё вменяемого государства. И она действительно одна и у меня, и у инженера Евгения Тимошина, и, я думаю, у режиссёра Дмитрия Астрахана.
Этот крик в фильме «Я не люблю тебя» - предназначается не женщине. Женщине не требуется такое кричать. Это крик той самой Америке, которая с помощью своей сладкоголосой сирены, пользуясь тяжёлым положением, пытается купить то, что не продаётся - некий неосязаемый эфир, имеющий единственный признак: продав его, продаёшь самого себя.
Это была первая мысль после просмотра данного замечательного фильма. В ленте много того, чего режиссер не сказал прямо, а суть можно передать этим народным изречением, которое так любила моя покойная бабушка. Посмотрите на главгероев - да это же те самые люди, которые в были в 'кухонной' оппозиции советской власти, с вожделением слушали 'голос Америки' по ночам, зачитывались Солженицыным, Войновичем, даже сочувствовали фарцовщикам, и, разумеется, голосовали за Ельцина в 1990 году... И что? Внезапно выяснилось, что никому окромя презираемой ими советской власти эти люди были не нужны. А, очнувшись, после падения этой власти вместе с памятником Феликсу Эдмундычу, они обнаружили себя пашущими на 2-3 грошовых работах, в нищете, погрязшими в бытовухе и серой безысходности 90-х. 'Не вписались в рынок', понимаете ли. Вчера они были уважаемыми инженерами, врачами, учителями, строителями, а сегодня они выброшены на обочину жизни и им ничтоже сумняшеся подает милостыню гомосексуалист с выражением брезгливого презрения на лице.
За один только эпизод, где бывший военный, а ныне холуй у ресторана терпит унижения от 'голубого' юноши - можно дать 'Оскар'. Если такое сравнение вообще уместно, потому что для западного непосвященного зрителя этот фильм, вероятнее всего будет непонятен. Да и наш современный зритель может его не понять, ибо попросту не помнит или не застал то 'святое' время. Хотя картина сплошь и рядом соткана из подобного рода жутких и сжимающих сердце вышеописанных сцен, после которых становится обидно и больно за свою страну. Актерский состав - Неелова, Збруев, Марк Горонок, юная звезда, молодой тогда еще Лыков и др. неповторим и гениален. Я не знаю, сколько они получили за этот фильм, вероятно, совсем мало. Но это то самое кино, которое хочется пересматривать, которые ты передашь своим детям. Это кино про 'подумать'. Я не могу назвать фильм мелодрамой в классическом понимании, это скорее социальная драма с элементами мелодрамы. И даже приметы времени вроде мечты об Америке, американском образе жизни и прочих атрибутах 90-х не только не портят картину, но добавляют ей колорита. В то же время я категорически не согласен с мнением критиков и прочих рецензентов, будто бы в фильме американский мир противопоставлен постсоветскому. В сущности Астрахан показал все как оно есть на самом деле: на Западе и сегодня образованный инженер живет если не олигархом, то, по крайней мере зажиточно, в то время как у нас без наличия блатов, связей и крепких локтей возможность хорошо устроиться по жизни за пределами МКАДа крайне мала. Ты в каждом кадре, каждую минуту ощущаешь унизительную, буквально собачью готовность людей к чему угодно, лишь бы вырваться из бытового кошмара. Каждый кадр пропитан разбитыми надеждами, непонимаем того как жить дальше и тем самым 'где же я свернул не туда'.
Каждый думающий интеллигентный человек боится стать 'тимошиным'. Тем более в нашей стране, где и сегодня никто ни за что не отвечает, каждый сам за себя, homo homini lupus est и в целом никто не знает что будет завтра. А тут сразу два тяжелейших конфликта - кризис семейных отношений и кризис бытовой неустроенности. Семья Тимошиных - это бывший СССР в миниатюре - всеобщее смятение, кризис семьи, веры, непонимание что делать дальше и что предпринять:
Союзы распадались, семьи разводились,
Сперва руководили нами, потом сами спились.
Отдельно хочется отметить, что флэшбеки в фильме не несут в себе этого сакраментального 'как молоды мы были' и все такое. Это скорее резкое подведение итогов Перестройки и того положения в котором оказались люди в этой стране. 'Король демократии' оказался голым без единого фигового листочка. А вернее, даже не король, а троянский конь. Никому не важно, что ты умеешь и в чем ты профессионал, главное 'уметь вертеться'. Кто умеет - становится всем. Кто не умеет, будь он даже семи пядей во лбу - оказывается на обочине жизни. Этим фильм отчасти напомнил винрарнейший 'Наутилус' (1990) и 'Перекресток' с Ярмольником из 1998. И только посмотрев этот фильм я окончательно понял, что счастье невозможно купить за деньги. Бросив свою горячо любимую дочь и стареющую, но также любимую жену он не будет счастлив с Анной и крутой западной карьерой. В этом заключается трагизм ситуации - выбор между нормальным существованием и любимыми людьми. Что же до Анны... Тимошин не любил ее, она в его душе так и осталась тем самым подростком, которая попыталась купить Тимошина и закрыть гештальт. Видимо, он это понял сразу, потому оказывал такое сопротивление.
Канвой через фильм проходит мелодия 'Ты у меня одна', которая добавляет неповторимый колорит, и несмотря на всю трагическую подоплеку, оставляет надежду, пусть даже самую крохотную, на лучшее. 'Ты у меня одна' - хорошее, доброе, честное, актуальное и жизненное кино, которое показывает жизнь и людей такими, какие они есть, показывает все то, в чем мы сами себе не сможем признаться; ставит много тяжелых вопросов, на которые каждый должен самостоятельно дать однозначный ответ. Искреннее спасибо Дмитрию Астрахану за такое душевное кино - высший балл.
Смотрела этот фильм миллион раз, и не перестаю восторгаться им. Он гениален.
История не теряет своей актуальности по сей день.
Збруев один из любимых моих актеров. Сыграл в этом фильме - бесподобно. Какая у него мимика, как передает эмоции, а как он молчит!!!
Да уж, главному герою не позавидуешь. Чего он добился в жизни? Работает простым инженером, ночью подрабатывает грузчиком в магазине, живет в тесной квартире и едва сводит концы с концами. А ведь еще есть любимая супруга и взрослая дочь, которой хочется одеваться, развлекаться. Он разрывается на части, пытаясь сделать их жизнь лучше. А результат нулевой. Все трое молча терпят, но каждый в душе ненавидит эту `собачью жизнь`. И вот когда на горизонте появляется слабый лучик надежды, душа сбрасывает с себя оковы смирения и молчания и начинает отчаянно кричать и биться в истерике.
Наташа наверняка в молодости мечтала о красивой жизни, годы прошли, она оглянулась, а вспомнить нечего. Но у нее есть супруг и дочь - это уже счастье. Есть тот, с кем можно состариться, есть та, кто подаст стакан воды в старости. И в принципе - не важно, как сложилась жизнь, ведь рядом есть родные люди, и счастье, как говорится, не в деньгах. Но каждой женщине хочется иметь большую квартиру, чтобы `не думать спит ли Олька, и не проснется ли, потому что эта тахта скрипит как несмазанная телега`, хочется дать ребенку все самое лучшее, хочется одеваться, хочется заниматься собой. И ее желания мне понятны.
Аня. Женщина, которая с детских лет через всю жизнь пронесла в своем сердце любовь к одному единственному мужчине. Она любила его вдали от Родины. Она пыталась забыть его, пыталась усердно, но не смогла, потому что если любишь по-настоящему - забыть просто невозможно. Она нашла способ вернуться, посмотреть на него, в надежде, что ее чувства прошли, т. к. `он изменился, постарел`. Но нет, она понимает что любит его еще сильнее. Она готова ради него на всё. Она не хочет больше жить без него. И казалось бы счастье так близко, вот оно - только протяни руки... но... сердцу не прикажешь. Чувства Ани достойны уважения, но сама она глубоко несчастна.
Так уж повелось, что для того, чтобы наша жизнь была полноценной, чтобы мы реализовали себя - мы должны создать две `твердыни` - первая - это карьера(отсюда вытекает успешность и достаток), вторая - это семья. Идя по жизни, мы стараемся построить обе. У многих получается. Но есть люди, которым дано либо одно, либо другое. Причин тому много, кто-то не успел создать семью, делая карьеру, кто-то с молодых лет создал семью, но карьера осталась в мечтах, кому-то могли помешать, кому то просто не повезло. Иногда нам просто не хватает времени на созидание и того и другого.
Так вот - фильм об этом. Аня и Наташа - одна обеспечила себе блестящее будущее, но ей им даже поделиться не с кем, другая создала семью, что гораздо важнее в жизни, но живет от зарплаты до зарплаты и мучается. Что лучше? Приходить в пустой дворец и слушать тишину и своё эхо или рай в шалаше с милым?? Решайте сами.
'Ты у меня одна' - фильм драма Дмитрия Астрахана с Александром Збруевым в главной роли.
Фильм очень трогательный и невероятно как мне нравиться говорить, душевный. Да, да именно душевный, ведь иногда в нашей жизни кроме как души, ничего и нет. А она порою так болит, прямо как у персонажа Збруева, инженера Тимошина. Знаете, во всём этом фильме мне грустно только за него. Ему было тяжелее всех в этой не простой жизни. Весь фильм его оскорбляют, и постоянно называют дураком. Сначала дочь говорит, дурак ты папочка, потом жена постоянно на него давит, даже какой-то трансвестит говорит, дурачок какой-то. Да и многие посмотревшие этот фильм до конца, тоже скажут дурачок. Лично я так не считаю, он скорее наоборот, молодец, хотя уж так заведено, если бедный значит глупый.
Очень понравилась музыка в фильме, она как нельзя лучше отражала все эмоции главных героев. Ну а песня 'Ты у меня одна', по-моему вообще стала гимном для всех влюблённых, возможностью красиво признаться в любви, своей той единственной, родной. Порой тоже хочется как главной герой картины, не замечая никого, прокричать вовсеуслышанье: Наташка, ты у меня одна!
Времена сейчас конечно другие. Колбасы на прилавках хватает, инженеры стали востребованнее чем юристы, да и в Америку уже никто не стремиться, как говориться плавали-знаем. Но вот проблемы остались всё те же, просто теперь уже никто ничему не удивляется. Жить стало скушнее, как это не парадоксально звучит.
А итог: очень хорошее российское кино для души. Кино заставляющее переживать и подумать.
Перестроечные фильмы очень самобытны. Когда речь заходит о кинокартинах конца 80-х — первой половины 90-х, вспоминаются такие эпохальные вещи, как 'Ты у меня одна'.
История рассказывает о любви. Но это вовсе не слезливая мелодрама с отсутствием глубины и философии. Несмотря на то, что во главе угла стоят чувства, этот фильм затрагивает и социальный аспект. В 90-х было модно мечтать об Америке, русских пытались американизировать. Но главный герой не из таких. Ему хорошо в его 'хрущёвке', рядом с любимой женой и дочерью-разгильдяйкой. Его всё устраивает и он не хочет менять что-либо даже ради супруги.
Сама жена устала от такого существования, ей до одержимости хочется разбогатеть, своими поступками и словами она отталкивает мужа. Оправдать поступок главного героя нельзя, он совершил подлость, но парадокс в том, что если бы не эти скандалы, он был бы верен жене до гробовой доски. Жена, несмотря на отталкивающее поведение, находит в себе силы вовремя остановиться.
Синий Петербург искрится от серебристости снегопада. Исаакиевский собор такой красивый, когда идёт дождь. Полупустые улицы. Запах перемен, который ударял в голову и пугал. Да, это мрачная, волнительная и атмосферная Перестройка.
Сильной, выразительной и очень драматичной выглядит сцена, когда Анна вбегает в подъезд и скидывает дорогую шубу на грязный пол. Насколько чувства дороже шмоток и денег. Она была готова на всё ради него. Роль глубокая и печальная.
Этот фильм можно трактовать по-разному. Люди любят придумывать проблемы, когда всё гладко. Это не принесло жене главного героя счастья, но привнесло временную смуту. Что из этого будет — как знать...
Не хотелось писать отрицательный отзыв, но все-таки напишу, так как считаю, что народ имеет право ознакомиться с разным мнением.
Начнем с того, что изначально вроде идея фильма мне понравилась. Любовь на века и все такое...
Ждала интересной развязки фильма и объяснения что ж такого замечательного в этой 'единственной и неповторимой'. И вроде сначала действительно сюжет фильма разворачивался в нужном направлении. И казалось бы, есть все для создания интересного сюжета; подробное описание главных героев, плавное продолжение сюжетной линии, интрига, нет самого главного - логичного финала. Такое ощущение, что фильм просто поленились закончить. А главное, вся лав стори главных героев свелась к банальному стремлению к удобству. Главный герой оказался инертным и неспособным прогибаться под обстоятельства, малопривлекательным мужчиной средних лет, а главная героиня - типичной женой неудачника - скучной и недалекой. Дочь - вообще персонаж вялый. Типичная девочка из неблагополучной семьи. 'Любовь' же оказалась банальным нежеланием менять себя и работать над собой. Как сказал главный герой, 'так просто удобно'. И главное, как милосердная и добрая жена превратилась в мигеру, стоило мужу постесняться звонить давней подруге и просить о помощи. Но больше всего поразила картина с транссексуалом, сорящим чуждыми выросшему в союзе человеку, американскими купюрами. Возможно, для того времени это было и актуально, но в наше время смотрится как стандартный набор из штампов и клише. Мол, даже если в твоей стране все плохо, все равно все хорошо. В общем
3 из 10
Не рекомендую, если только у вас нет ностальгии по приторным и одновременно кисло-горьким лихим девяностым.
90-е годы, страна переживает серьезный кризис. Обычная семья: муж, Евгений Павлович Тимошин - в прошлом подающий надежды боксер, блестящий студент, а ныне - инженер на заводе, вынужденный жить 'от получки до получки'. Жена, Наталья Тимошина - врач-гинеколог в местной поликлинике, мечтающая о красивой жизни. Дочь Оля, - глуповатая девочка, не желающая учиться, а желающая удачно выйти замуж, чтобы не повторить судьбу своих родителей. Жизнь порой складывается не так, как мы мечтали...
Но все может измениться в один день - в Москву приезжает старая знакомая, а ныне - представитель крупной фирмы в Америке, давно и безответно влюбленная в 'дядю Женю'. Она предлагает ему все - переезд, работу и свою любовь. Он получает возможность вырваться из этого порочного круга: дом - работа - халтура - воспоминания о беззаботной молодости. Но... 'Ты у меня одна... словно в ночи луна...' Несмотря ни на что он любит свою Наташу, какой бы стервой, язвой, грымзой она не была. Любовь не купишь ни за какие деньги, она идет по жизни за ним уже многие и многие годы...
