После этого фильма у меня появилось твердое желание растерзать мужчину, но совсем не потому что меня на это навел сам фильм... просто некий персонаж с говорящей фамилией Оплев, взял и оплевал шикарный роман с весьма классической детективной завязкой, политико-экономическим подтекстом и современным изображением жестокой реальности. Эта экранизация позор шведского кинематографа.
Настолько бездарной компоновки сюжета, особенно, только что закончив книгу, я не мог себе представить в принципе: тут не то что триллером или драмой, тут даже детективом никогда не пахло. Даже в зародыше. И проблема отнюдь даже не в том, что режиссер полностью (!!) вырезал части, касающиеся журнала 'Миллениум', и политики с экономикой - он умудрился удалить и изменить то, что касается мотиваций персонажей и их отношений. Лисбет в руках Оплева стала фигурой, верно охарактеризованной Изабеллой (вы, кстати, посмотрев фильм, даже не узнаете, кто это был в нем): добровольной проституткой, бессердечная дочь и он потерял, полностью потерял то, что Саландер асоциальна. Те есть в фильме она просто распущенная неформалка, а не униженный, вышколенный жизнью человек, сердцевина которого крепче гранита. Все ее способности счастливо погребены в тексте романа, и отчего она вообще оказалась нужна Блумквисту, не читая книгу, вы никогда не поймете - тут она, чтобы быть на побегушках опального журналиста. Что в этом кино осталось играть Нуми Рапас? Пару постельных сцен и пару крупных планов, суть которых нам никто не разъяснит?
Единственное, кажется, из-за чего снимался этот фильм, эпизод с ее опекуном. Он сделан достойно и именно им режиссер хвастается в интервью, которому не должно верить заинтересованному зрителю. Двадцать минут фильма удовлетворительны. Все остальное это набор черновых сценок лишенных связи друг с другом, не разъясняющих основы сюжета, не углубляющих нас в отношения персонажей (весьма не простые), а уж треугольников там куча, надо сказать. Ни единый поступок не объяснен в фильме путем простого сопоставления событий, не говоря уж о диалогах, которых тут нет. Это не диалоги - это брошенные вскользь фразы, поясняющие кто на экране и что они делают, иначе совсем провал, но брошены они с жуткой неохотой. Кроме прочего вынужден высказать свое 'фи' в сторону подбора актеров, к сожалению, без подробностей, иначе будет спойлер, просто поверьте, что они лишь в половине ролей соответствуют своим персонажам.
Единственное, за что я и поставил жалких два балла фильму, это качественный видеоряд, который однако беден на подробности и тянет фильм вверх лишь отчасти. Хотя пейзажные планы оператор сделал красивыми, в отличие от крупных планов героев, которые никак не в состоянии передать даже те чувства, которые остались в этом обрубке книги. Атмосферы нет совсем - то есть нечто мокро-городское, вечернее иногда проскакивает, но оное не относится к книге никаким боком. Это что-то самодельное, как почти весь фильм.
В сухом остатке: кошмарное разочарование, которое хочется досмотреть до конца, только для того, чтобы выплеснуть свое негодование по полной программе на этот позор шведского кинематографа. Мерзко, товарищи.
Немного странный, мрачноватый, очень ощутимо северно-европейский фильм.
В нем смешаны и основные, классические признаки криминального триллера, и довольно жесткие проявления психологической драмы, и даже философские рассуждения о смерти, о насилии, о власти сильного над слабым.
Интересный экземпляр, необычный, нестандартный. Спокойный просмотр, не смотря на весьма неприятную тему - расследование многочисленных убийств женщин на протяжении нескольких десятилетий.
Очень понравилась актриса Номи Рапас. Красивое лицо, резкие повадки ее героини, нетипичный персонаж вообще - Lisbeth Salander. Наверное, именно из-за нее (и о ней) постараюсь посмотреть фильмы 'Девушка, которая играла с огнем (Flickan som lekte med elden, 2009)' и 'Королева воздушного замка (Luftslottet som sprängdes, 2009)'.
Данный фильм вызвал у меня достаточно серьезное разочарование. Об этой ленте говорили очень многие (в основном, конечно, когда вышел американский ремейк) и преподносили этот фильм, как нечто очень интересное, захватывающее и, главное, очень необычное. Увы, ничего из вышеперечисленного я от этого кино не почувствовал.
Это, по сути, детективная история, которая расскажет нам о парной работе журналиста, твердо отстаивающего принципы справедливости, и молодой девушки, которая, вроде как супергениальна, имеет замечательные хакерские способности и, при всём при этом, дико депрессивная натура. И вот они вместе расследуют исчезновение одной родственницы одного очень богатого человека, которое произошло очень давно и никто ничего толком сказать про это не может.
Дело в том, что мне преподносили этот фильм, как действительно интересный детектив, в котором будешь не отрываясь следить за каждой мелочью в расследовании. Увы, ничего из ряда вон выходящего я тут не увидел. Более того, само расследование лично для меня оказалось довольно скучным и неинтересным. И к концу картины я уже очень хотел, чтобы она поскорее закончилась. К слову, почему акцент делается на именно девушку с татуировкой, я тоже не понял, так как по мне она, в принципе, не совсем уж главный герой этой истории.
Тем не менее, будет интересно посмотреть американскую версию. Возможно в ней персонажи раскроются как-то иначе, а ход расследования будет показан острее и запутаннее.
Сразу говорю, что рецензия охватывает всю трилогию «Миллениум», а не конкретно первый фильм этой самой трилогии.
Книжная трилогия «Миллениум» относительно молодой феномен, что не делает его менее значимым для литературы. Стиг Ларссон виртуозно сочетает в своем детище изощренные лабиринты детективного жанра, загадочность триллера и тщательно выстроенные психологические образы. К сожалению, автор успел подарить читателям только три книги, а его мечта - создать серию из 10 книг - трагически оборвалась вместе с его жизнью.
Фильмы, в отличие книг, не вдохновляют на такое количество комплиментов. Люди, не читавшие книг, могут высоко оценить экранизации и найти их вполне качественными детективами. Но если брать в расчет источник, то в картинах нет и половины того детективного и психологического изящества, присутствующего в нем. С передачей мрачности создатели справились можно сказать на «отлично» и это один из двух плюсов, которые я заметила в фильмах. Чем мне понравились книги, так это тем, что в них была основная детективная линия, а параллельно с ней шло еще множество отдельных, не связанных с главной историей загадок, что постоянно держало читателя в напряжении. Сценаристы самоуверенно решили выкинуть из истории множество параллельных загадок и оставить только первоплановый клубок. На мой взгляд, это серьезный минус.
Теперь пару слов о персонажах. Экранная Лисбет, не смотря на мелкие отличия от своего описания, выглядит очень достоверно. Нуми Рапас – это второй плюс, нашедшийся в картине. Ее героиня – персонаж колоритный. Она неразговорчива, мимика у нее сдержанная, характер непробиваемый. И, разумеется, довольно сложно передать ее мысли, переживания, воспоминания о страшном прошлом, железную волю и мощный инстинкт выживания. А Нуми, я считаю, это удалось, и низкий поклон ей за это.
А вот Микаэль Блумквист в исполнении своего тезки Микаэля Нюквиста получился совсем не такой, как ожидалось. Актер просто читает реплики из сценария, не пытаясь раскрыть блестящий характер своего героя. Экранный Калле Блумквист получился вяленьким, в то время как книжный Микаэль – это неугомонный журналист, не устающий гоняться за правдой и справедливостью. Ну и внешность актера у меня с образом как-то не вяжется. Вот Дэниел Крейг в будущей экранизации Финчера внешне просто идеально подходит на роль, ну а актерскую игру нам еще только предстоит оценить.
В фильме больше из персонажей и выделить-то некого, в то время как при чтении книг глаза разбегались от огромного количества оригинальных, неоднотипных персонажей. Больше всего меня возмутила экранная Эрика Бергер. Ну что это такое?! Куда задевали эффектную 45-летнюю блондинку и где откопали эту женщину под 60, которая на эффектную ну никак не тянет (хотя это дело вкуса, конечно). Ну честное слово, неужели во всей Швеции (стране, знаменитой своими светловолосыми жителями) не смогли найти актрисы более подходящей? Ну и роль самой Эрики в истории уменьшили до такого обидного мизера, что и возмущаться бессмысленно, места не хватит.
Подводя итог, скажу следующее: у создателей на руках был отличный материал, но в дело вмешалась банальная человеческая самонадеянность и уверенность в том, что «я чуть-чуть переделаю и получится не хуже» и вот что вышло: литературный феномен удался, а вот кинофеномена мы пока не дождались.
Миллениум. Часть первая. Лисбет ненавидела мужчин, которые ненавидят женщин.
Впервые посмотрела этот фильм отрывками, и особо не вдаваясь в подробности. Знала, что он снят по книге Стига Ларссона, но не довелось ее прочитать. Узнав, что сам Финчер экранизирует данное произведение в Голливуде, то решила ознакомиться сначала с книгой, а потом и с самим фильмом.
Если говорить о книге, то она, несомненно, одно из лучших произведений за последнее время. Она захватывает с первых строк и держит в напряжении до последней страницы. Качественный детективный триллер – отличный вариант для того, чтобы по нему создать под стать ему кино. И надо сказать, что фильм почти полностью оправдывает ожидания. Почему почти? Во-первых, есть некоторые неточности, которые практически не влияют на сюжет, но все-таки немного портят впечатление. Во-вторых, дело Веннерстрема. Те, кто читал книгу, знают, что данная линия занимает довольно большую часть книги. Для не читавших книгу трехминутное упоминание об этом деле в конце фильма является скорее лишней. Конечно, нельзя снять фильм, придерживаясь только книги, иначе его можно растянут на весь сериал. И все же такие огрехи не прибавляют фильму положительных оценок.
Актеры. Нооми Рапас. Для меня она стала открытием. Я действительно увидела в ней Лисбет Саландер. Настолько перевоплотиться удается не каждому актеру. Не жду ничего хорошего от Руни Мара, которая будет сниматься у Финчера. Для меня Лисбет - это Нооми, и таковой останется. В этом фильме у нее самая сложная роль. Пережить такие ужасные вещи и не потерять достоинство и веру в людей удастся не каждому. Но Лисбет – очень сильная личность именно в духовном плане, она никогда не поступиться со своими принципами и готова бороться за правду до конца.
Микаэль Нюквист. Я представляла себе Блумквиста немного иначе, но в принципе актер впечатления не портит. Хорошая игра, интонации и жесты немного заставляют поверить, что передо мной именно Калле Блумквист. Но то, как поступили с его героем, меня действительно возмутило. Дело не только в том, что его в деле Харриет Вангер сделали всего лишь статистом, присвоив все его заслуги Лисбет и сделав ее тем самым главным ньюсмейкером, но и то, что его показали довольно скучным и бесхребетным рядом с такой сильной личностью, как Саландер. Надеюсь, что Крейг в этой роли откроет нам Блумквиста с другой стороны.
Остальные роли тоже неплохо сыграны. Хочется отметить актеров, сыгравших Мартина, Харриет, Бьормана, Хенрика. Не видела их в других фильмах, но здесь они справились на все 100. Единственное неудачное попадание - Эрика Бергер. Хотелось увидеть в этой роли роскошную и эффектную женщину, но стареющая сорокалетняя особа – это не всемогущая редакторша «Миллениума».
А в целом, это отличный шведский триллер, снятый в лучших традициях этого жанра. Великолепный пейзаж – суровый север, скандинавская зима, а также хороший саундтрек создают отличную атмосферу.
Итого,
9 из 10
вполне заслуженно для фильма, главным достоинством которого является книга, по которой он снят.
Есть некоторая непередаваемая совокупность признаков, по которым безошибочно чувствует принадлежность объекта исследования (будь то хоть сиамский кот, хоть наследный принц Бахрейна, хоть автомобиль) к определенной привилегированной касте. То, что принято называть «порода». Так вот в фильме Нильса Ардена Оплева эта порода явно прослеживается. Хотя читавшие роман Стига Ларссона (я к ним не принадлежу) считают, что наоборот, Оплев сделал все возможное, чтобы подавить эти породистость и изрядно выхолостил глубокий социальный подтекст произведения, конечный итог работы возглавляемого им коллектива киношников тем не менее не может не радовать.
Сквозь традиционно вежливую улыбку самого желанного – шведского - социализма с человеческим лицом проглядывает хищный оскал насилия в семье (как собственно, и за ее пределами). И это «неладно что-то в королевстве шведском» представлено в картине Оплева настолько выверенным и точно дозированным, что остается только восхищаться работой актеров, сумевших ярко выразить (точнее, прожить в кадре) своих персонажей, хирургически аккуратной режиссуре и мгновенно захватывающей в свои сети интриге (как заслуге сценаристов). Именно они как искусные кулинары пятизвездочного ресторана не позволяют зрителю наесться, словно деликатесные блюда меняя изначальную драму в аперитиве на подобие мистико-религиозного наполнения, затем подавая еще горячую детективную пищу для ума, а на десерт – тихое подобие триллера. Точнее, его шведскую, тихую вариацию – без ненужной эммериховской мегамасштабности вроде выноса половины Скандинавии в приступе праведной мести и иных выкрутасов. Именно такой ровный и породистый в лучших традициях произведений Агаты Кристи фильм и оставляет на корке мозга отпечаток всей своей стопы, а не продавленные дырки от шпилек выдающихся трехминутных развязок, к которым все остальное полотно картины просто приделано мертвым грузом.
Вы знаете что такое настоящая тайна?… Настоящий страх?…-Нет!
Могу полностью сложить мнение о фильме, ибо книгу прочитал тоже.
Вы любите детективы? Вы сталкивались с таким как страх? Вы знаете что такое боль?... Думаю большинство скажет нет, после просмотре этого фильма. Фильм не только просто о каком то журналисте который знает толк в своем деле, а о человеке который умеет чувствовать, имеет достоинство, и очень ценить такое слово как честь! Параллельно идет действие вокруг девочки или уже можно сказать девушки 24 лет, которая не смотря на все удары какие они бы не были со стороны общества смогла выстоять, и что самое главное 'дать сдачи', ни когда сдавалась, доводила дело до конца.
Никогда нельзя давать оскорбившему тебя человеку уйти от ответа. Выбери подходящее время и нанеси ответный удар, когда сам будешь в выгодной позиции, - даже если у тебя уже не будет необходимости в этом ударе.
Фильм стоит смотреть, особенно взрослым. Ибо не зависимо сколько ударов будет на тебя сокрушаться, и сколько раз ты оступишься, главное не упасть, а просто выстоять их - что и делают главные герои фильма.
Первый блин совсем не комом (в отличии от остальных)
Теорема: 'Девушка с татуировкой дракона' истинный детектив за последние два года. И даже больше - лучший истинный детектив за последний два года!
Докажем данную теорему:
Лисабет Саландер.
Уж не знаю, где режиссер откопал эту девицу (Нуми Рапас), но он попал в десятку! Прическа, цвет, одежда, поведение, реакция, мимика - да девушка просто родилась, чтобы выстрелить в этом фильме. Саландер - уникальна. И, как и любая девушка с нелегкой судьбой, Лисабет чертовски умна.
Уж и не знаю, как они из Руни Мара (одноименная экранизация Финчера) сделают столь яркую и запоминающуюся 'Девушку...', но тут актриса - это просто вишенка на торте экранизации.
Другие герои.
Все остальные актеры тоже сыграли хорошо. Они появлялись в кадре, делали свою работу с душой и покидали экран.
Сюжет.
Сюжет - классический. Пропала много лет назад девушка. Убитый горем родственник не теряет надежды на воссоединение семьи или упокоения души. Нанимает журналиста для расследования и все там далее по трагическому канону. И, что самое главное, все происходит со смыслом и динамично.
Музыка.
Может она тут и редкая, не навязчивая, и идет как бы фоном, но чтобы создать целостную атмосферу - именно та, которая и должна быть.
Атмосфера.
Мрачная. Такая как и должна быть в детективе с печальным исходом (или не печальным).
ЧТД.
Вообще, что бы там не сотворил Финчер, но именно эта девушка останется в моем сердце, как 'Девушка с татуировкой дракона'.
З.Ы. К сожалению, последующие фильмы, даже актриса не может вытащить на уровень превосходного первого.
Я не помню, какие мотивы побудили меня выбрать для просмотра шведскую экранизацию романа «Девушка с татуировкой дракона», а не американскую. Я читала отзывы и сравнения этих фильмов, и, в основном, хвалили как раз фильм Финчера. Возможно, сыграло свою роль то, что я в совершенном восторге от шведских криминальных сериалов. Я выбрала – и не жалею.
Фильм захватил моё внимание с самого начала и держал до последней минуты. В нем не было нестыковок, сюжетных провалов, нелепиц. Очень хорошо были подобраны актёры: Микаэла Нюквиста я успела полюбить еще по первому сезону «Кода 100», и другого актера на роль Блумквиста я себе даже не представляю. Нуми Рапас, хоть и не похожа на четырнадцатилетнюю девочку-подростка (такой, согласно книге, должна быть Лисбет Саландер), но свою роль сыграла отлично и создала образ аутичной хакерши более убедительный, чем в книге.
Кстати, прочтя книгу, я несколько разочаровалась: там много лишних подробностей, описаний (одежды, еды, мотивов и поступков, и бесконечного кофе, кофе, кофе), которые отвлекают от главного и не добавляют ничего – ни сюжету, ни образам героев, ни атмосфере. В фильме многое просто отсечено, от чего сценарий сильно выиграл. И образы и поступки героев фильма вызывают куда больше доверия, чем образы и поступки книжных персонажей. Кстати, продолжение, снятое по книгам того же Стига Ларссона, но другим режиссером, выглядит заметно бледнее, схематичнее.
Американскую версию я, конечно, тоже посмотрю – чуть попозже.
Будет ошибкой ссылаться на голливудскую версию «Девушки с татуировкой дракона», хотя спасибо ей за привлечение ещё большего внимания к творчеству Стига Ларссона, и лично я не против Дэниела Крейга. Я из принципа обращаюсь к шведской экранизации, поскольку она ближе к тексту самого Ларссона, как своя рубашка ближе к телу. Когда Стиг Ларссон создавал образ журналиста Микаэля Блумквиста, он наградил его собственными впечатлениями со времен работы в качестве финансового и политического репортера и издателя журнала “Expo” (вещательный орган одноименной организации против распространения крайне правых, расистских и нацистских взглядов среди молодёжи). Возможно, образ Блумквиста и получился идеализированным. Поэтому он и отнесен в категорию демиургов.
Блумквиста сыграл талантливый шведский актер Микаэль Нюквист, что способствует восприятию образа упорного журналиста. Знакомство с персонажем начинается с дела против магната Веннергстрёма, которого Блумквист обвиняет в торговле оружием и финансовых махинациях, но проигрывает судебную тяжбу по обвинению в клевете. Оказавшись на время вне игры, он соглашается провести расследование для владельца крупного концерна Хенрика Вангера, у которого таинственным образом исчезла племянница (любимица и наследница по плану) в далеком 1966 году. Блумквист работает в паре с Лисбэт Саландер, образ которой воплотила Нуми Рапас, а с мастерством игры этой шведской актрисы никаким голливудским римейкам не поспорить. Именно в шведской постановке образ Лисбэт представлен достаточно точно, с её крайним феминизмом, отстраненностью и независимостью, как и принято в стране победившего феминизма. Лисбэт – самородок с фотографической памятью, нехилыми аналитическими способностями и сверхспособностью по взламыванию сайтов. Естественно, такая помощница в расследовательской журналистике окажется нелишней. Более того, именно она находит племянницу, раскрывает массовые ритуальные преступления прошлого века, совершенные маньяком со стажем и сыном Хенрика Вангера по совместительству, от которого спасает и Блумквиста. А потом она спасает Блумквиста во второй раз, когда того посадили в тюрьму (помните дело против магната, которое обрушило в самом начале его карьеру?), передав ему все необходимые разоблачительные материалы на Веннерстрёма и обеспечив тем самым Блумквисту триумфальное возвращение в журналистику. Во второй и третьей части акценты смещаются, нам рассказывается история Лисбэт Саландер, но рассказать её придётся именно Блумквисту. Это очень сильный ход, поскольку в первой части ты просто проникаешься симпатией к своеобразной героине, такому интернетовскому гику с обостренной формой социопатии в жизни, читая же и смотря дальше, понимая истоки её отчужденности и агрессивности, уже не можешь не сочувствовать ей. Тут сильны феминистские идеи, но без этого современные шведские истории тоже немыслимы. Почву для неконтролируемо сильного (если у вас сердце присутствует хотя бы в теории) эмоционального отклика подготовил, конечно, Стиг Ларссон, но заслуга режиссера Даниела Альфредсона заключается в том, что ему хватило мастерства не истощить эту почву, обнулив достоинства книги.
