Белый материал имеет дело с уже свершившимся крахом всех и всяческих дискурсов, всякого «рацио», с глубоко кризисным и таким актуальным ощущением, что есть конфликты, не поддающиеся разрешению, и ситуации, в которых нет правых, но есть одни виноватые.
Иррациональная, как бы расслабленная режиссерская манера с первых кадров выводит «Материал» за границы традиционного колониального кино. Дени избегает очевидных контрастов, предпочитая снимать черные лица в полумраке, а прозрачную, неспособную загореть Юппер — на фоне ослепительных африканских пейзажей. В первобытном конфликте нет правых и виноватых, но есть волнующий, чувственный элемент, который Дени умеет поймать на пленку, как мало кто из современных авторов, и не боится этого.
