'Комнату' 2003 года от Томми Вайсо и Грега Сестеро стоит смотреть до конца или не смотреть вообще.
Всё есть - неправдоподобно поставленные и сыгранные сцены, примитивная работа оператора, нереалистичные отношения, странные и ужасающие повторы (одни занятия сексом под сладенькую музыку чего стоят!). Посмотреть первую часть фильма - настоящее испытание. Всё так плохо, что мозг начинает выискивать способы выбраться из этого положения - а может это арт-хаус, может это стёб над киношными шаблонами, может 'странненький' герой Томми Вайсо щас кааак вытянет и покажет особую уличную магию. Уличная магия была - несколько смешных сцен, замешанных на бетоне особенностей Джонни и жестокости ситуации.
А затем, после уже, наверно, четвёртой зубодробительной интимной сцены, я понимаю, что мне становится интересно. Сюжет поджимает, морально-нравственный вопрос колет всё острее. Повторяющиеся фразы, помогающие убегать от реальности и ответственности, стройно вписываются в чувственно-аморальный беспредел, творящийся в жизни героев. Даже через кадр показываемые долгие сцены Сан-Франциско уже не бесят, а вводят в сумасшедший мир происходящего.
Концовку я смотрела уже запоем. А чуть позже, жаря блинчике у себя на кухне, я поняла в чём прикол. Насколько далеко пойдёт человек, отрицая ответственность за свои поступки и Вайсо показал падение таких героев на самое илистое дно эгоизма и трусости. После такого все использованные художественные приёмы кажутся детскими сказками, и от этого становится ещё больше не по себе, ведь они действительно ужасны. И получилось глубоко. И получилось наглядно.
С моей точки зрения, главный герой так же не справился с вопросами любви и ответственности. Джонни положил жизнь на плаху любви и ненависти к Лизе, но так и не смог простить и отпустить её. Бессмысленное и беспощадное предательство настолько подкосило его, что он забыл, что он - хороший человек, что у него есть Денни, любящий его, что он на стиле, в конце концов. Так же, как Марк и Лиза, Джонни не выдержал тест на взрослую жизнь, в которой иногда происходят неприятные вещи, а то и вообще всякая дичь. Так что его the end показался мне логичным, хоть и печальным.
Я хочу посвятить этот обзор одному из лучший художественных творений в истории кинематографа. Абсолютная мировая классика — фильм 2003 года, режиссёра Томми Вайсо — Комната.
Сюжет здесь невероятно драматичен. У Джонни есть всё — хорошая работа, лучший друг Марк и красивая девушка Лиза, на которой он собирается женится. Но всё меняется, когда Лиза заводит роман с Марком за спиной у Джонни…
Прежде всего отмечу гениальную режиссуру и сценарную работу Томми Вайсо. Каждая сцена его фильма, это отдельный шедевр. Видно насколько профессионально всё написано, насколько силён драматизм диалогов и ситуаций! Какая большая заряженность конфликтами! Это невероятная работа, а учитывая, что весь сценарий Томми Вайсо написал сам, можно только поаплодировать ему за столь великолепную рукопись. Браво, просто браво.
Актёрская игра в «Комнате» достойна если не Оскара, то как минимум номинации — причём вообще для всех актёров. Каждый отыграл просто потрясающе, каждый смог прочувствовать своего персонажа и перенести его характер на экран.
Изумительная операторская работа создаёт необходимое напряжение и драматизм каждый сцены. Ты прямо чувствуешь через экран атмосферу этого фильма, настолько он профессионально снят.
Ну и самое главное — я хочу рассказать о глубинном смысле данной картины, её философских подтекстах, скрытых смыслах и просто вечных истинах, которые Томми Вайсо гениально доносит через свою ленту.
Комната — это невероятно грустная, тяжёлая и драматичная история. Главный герой Джоннни — добрый, светлый, бескорыстный человек, который никому не желает зла и который просто хочет, чтобы в мире было больше любви. Ведь тогда мир стал бы намного лучше. Но увы, наш мир таков, что такими людьми часто пользуются.
Так и произошло с Джонни. Лиза — любовь всей его жизни. Джонни обеспечивал её деньгами, дарил платья, цветы, заботился о ней, никогда не поднимал руку, он был идеальным любящим женихом. Но разве подобные ей корыстные, лицемерные женщины таких ценят? Нет… им нужны «плохие парни», суровые мачо и просто мудаки. А добрые, любящие парни, действительно — кому они нахрен сдались? Вот и Лизе Джонни, всего за месяц перед свадьбой показался «скучным».
По ходу сюжета, зрителю постепенно будет всё больше открываться жестокая натура её характера и явные черты социопатки, о чём, кстати, открыто говорит психолог в фильме. Лиза — это чудовище и посмотрев фильм вы в этом убедитесь. Более того, добротой Джонни на протяжении истории пользуются все вокруг, не понимая насколько это ужасно.
Джонни — это джокер 00-х. Доведённый обществом до отчаяния человек. Вот только в отличие от Джокера душа Джонни чиста — он не хочет никому причинять зла. Он хочет просто жить, играть в мячик с друзьями, бегать с ними по парку, гладить собачку в магазине, покупать красивые цветы и дарить любовь своей девушке.
Джонни обеспечивал Лизу, приютил осиротевшего парнишку, всегда предлагал помощь свои друзьям. Он является настоящим Героем. Простым и добрым человеком, ведь именно такие люди в нашем мире и есть герои. И Джонни — герой, которого мы заслуживаем.
По итогу, Комната — это драма о женском коварстве, человеческой жестокости и подлости. Но всегда важно помнить, о чём нам говорил Джонни — «Если бы больше людей любили друг друга, то мир был бы лучше». Только от нас самих зависит, сможем ли изменить этот мир к лучшему. И ради Джонни — мы должны постараться.
Когда вы думаете, что познать мир абсолютно невозможно, то в ваше сердечко врывается Джонни и его увлекательный мир, что полон надежд. Данный фильм повествует о взаимоотношениях между мужчинами и женщиной. Любовный треугольник, который превращается в многогранный поток сознания и осознания бытия сущего. Джонни - обычный парень, что просто делает 'ха-ха' и так забавно разговаривает с doggy - человек-реальность, тот самый персонаж, который позволяет Вам окунуться в эту замечательную эпопею страсти и столь безмятежной любви в миру. Честный, открытый, до безумия простой и прекрасный темноволосый мужчинка заставляет Вас посмотреть на этот мир под другим углом. Марк - друг, предатель, агрессивный молодой человек, что работает на крыше и умеет ставить верные диагнозы по кончикам своих пальцев, человек-пустота, просто Марк, ничего более. Лиза - разрушитель гармонии и понятия 'любовь', персонаж довольно легкого поведения, олицетворение женской неопределенности и легкомыслия.
Плюсы:
- Завораживающий сюжет, что просто с первых секунд заставляет тебя наслаждаться и преисполняться в своем сознании.
«I did not hit her, it's not true! It's bullshit! I did not hit her! I did not! Oh hi, Mark.»
«Комната»- независимая культовая картина, снискавшая славу и фанбазу не за гениальную актерскую игру или сюжетные твисты, оставляющие вас в дураках, все наоборот. Все действия актеров, собственно как и сюжет, доведены до такого абсурда, что хочется сказать: «Браво, шедевр!».
Перед просмотром «Комнаты» я даже не мог представить, что стану фанатом творчества Томми Вайсо и Грега Сестеро. А потом я проснулся среди ночи и понял, что все идет по плану. Что поделать, коль неровно дышу к специфичным кинолентам, от которых среднестатистического человека будет выворачивать и он, брызжа слюной от недоумения происходящего, станет поносить фильм, как не делал до этого никогда. И так, дамы и господа- «Комната» Томми Вайсо.
Синопсис таков: проживая в Сан-Франциско, Джонни и Лиза не отказывает себе ни в чем, но в один прекрасный день Лиза заводит роман с лучшим другом своего жениха.
О чем же фильм? Ответ не должен вас удивлять: о самом мистере Вайсо. Исходя из книги-биографии «Горе-творец/The Disaster Artist» под авторством Грега Сестеро (лучшего друга Томми и исполнителя одной из главных ролей кинокартины) можно понять, что у 'творца' не ладится общение с людьми. Как правило с ним устанавливали контакт только ради наживы, т. к. мистер Вайсо обладал солидным капиталом. Возвращаясь к фильму, обращаем внимание на то, как часто герой Томми Вайсо говорит о предательстве. По сему, это центральная проблема.
По утверждениям самого режиссера, кинолента пестрит символизмом и метафорами. Пересмотрев еще раз фильм, я обратил внимание на них, старина Томми не соврал.
На протяжении всего фильма мы видим, как герой пытается помочь друзьям, учит их быть терпимее, проповедует любовь и уважение к ближнему. Он спасает Дэнни от драгдилера, даёт советы Марку, старается сделать жизнь Лизы беззаботной, но при этом не просит ничего взамен. Джонни просто любит. Для него этого достаточно, он верит в человека, верит в торжество любви и, возможно, верил бы в это до конца, если б не жесткое предательство невесты (видна параллель с Иудой) и лучшего друга (очевидно, что Вайсо намекает на апостола Петра, трижды предавшего учителя, но в итоге раскаявшегося). Дэнни, соответственно, — Иоанн, человек, сохранивший верность Христу.
Ох, как в картине же много бессмысленных арок и сюжетных дыр, начиная с игры в футбол в смокингах, заканчивая встречей Дэнни с драгдилером. А какова здесь актерская игра- абсурд доведенный до абсолюта, и все это без зазрения совести можно назвать шедевром. Где еще можно увидеть такое идеальное сочетание плохой игры и сюжета, кроме как работ Томми Вайсо? В фильмах Александра Невского, но это уже совсем другая история. Вечно благодарен Томми и Грегу за их творчеству, за их эстетику.
О феномене Томми Вайзо известно, пожалуй, любому человеку, чей интерес к кинематографу простирается за пределы летних блокбастеров. И всё же он поражает своей парадоксальностью – в самом деле, поклонники Томми и его «Комнаты» зачастую относятся к фильму с любовью, а все пробелы фильма – а технически «Комната» практически по всем параметрам остаётся чудовищно плохим фильмом – идут ему только в плюс. Даже то, что фильм представляет собой некое выражение эгоцентризма его создателя, ведь главный герой, сыгранный самим автором сценария, продюссером, режиссёром и финансистом – Марти Стю как он есть – не вызывает ненависти или насмешек. Вайзо был далеко не самым приятным человеком на съёмочной площадке, а его дилетантство и желание выглядеть серьёзным крутым режиссёром вызывало множество конфликтов, но тем не менее его наследие живёт до сих пор, и сам Томми поимел со своего провала больше всех (впрочем, Грег Сестеро тоже сорвал банк, став соавтором автобиографии «Горе-творец» и дав братьям Франко основу для прекрасного одноимённого фильма). Не исключено, что без Сэнди Шклера, наёмного супервайзера сценария, «Комната» могла бы вообще не закончиться, но всё же без Томми этого фильма, который справедливо окрестили «Гражданином Кейном» плохих фильмов», не было бы в принципе.
Конечно же, «Комната» ни в коем случае не показана для просмотра любителям, скажем так, традиционного кино – она технически очень нарочита (к примеру, музыкальное сопровождение, постановка постельных сцен) или просто ужасна – если взять ту же актёрскую игру. Практически все персонажи в этом фильме – двойники Вайзо, которые произносят реплики так, как он себе это представляет, и выглядит это для неподготовленного человека, по меньшей мере, отталкивающе. И всё же «Комната», будучи искусством практически сугубо режиссёрским, в таком аспекте заставляет задуматься – а так ли плох Вайзо как режиссёр, если он с абсолютно разношёрстными актёрами добился результата, который сам себе и представлял?
Тем более стоит отметить, что «Комната» ну просто чудовищна вся, ровно с первого же появления Джонни с подарком для своей невесты, и до момента финальных титров. Куча дурацких персонажей, ненужных сюжетных линий, бессмысленного зелёного экрана (сцены, которые по сценарию должны быть сыграны на крыше дома, снимались в павильоне), безэмоциональное и даже местами пошлое музыкальное сопровождение – гораздо проще перечислить то, что в «Комнате» сделано как надо, но кроме вопроса мамы невесты главного героя «а что эти персонажи тут делают?» (вполне себе in-movie joke) на ум не приходит практически ничего. И всё же в ней есть цельность, есть единство духа повествования и персонажей, единый стиль в конце концов, каким бы он ни был. Видимо, безудержная вера Томми в то, что он может, неким парадоксальным образом сделала «Комнату» фильмом Шрёдингера, который плох и хорош одновременно. Особенной славы удостоились диалоги – такие фразы, как “you are tearing me apart, Lisa”, “anyway - how is your sex life?”, “I did not hit her, it’s true, I did not hit her, it’s bullshit, I did not… Oh, hi, Mark” и прочие говорятся именно тогда, когда не должны никак, они не подходят по сюжету именно там, где не должны подходить, и именно таким голосом и с такой подачей, с которыми они выглядят максимально нелепо – и тем самым они попадают в общую атмосферу фильма целиком и полностью.
Фильмов, называемых самими плохими в истории, немерено, ведь подобные звания раздавались ещё в золотую эпоху Голливуда – посмотрите, например, Reefer Madness о вреде курения марихуаны – 1936 год – или No Orchids for Miss Blandish 1948 года, которых пресса любила пнуть ещё 70-80 лет назад. В дальнейшем на небосклон альтернативно одарённых историй взошёл бессмертный Эд Вуд, не раз в подобные условные списки попадали и творения признанных мастеров, как Майкл Чимино (которому до сих пор «благодарны» режиссёры и актёры за то, что Heaven’s Gate стал своего рода спусковым крючком, после чего продюссеры начали усиливать контроль за происходящим на площадке), Пол Верховен (Showgirls, конечно же) и Джордж Лукас (продюссер Howard the Duck). Есть и люди, которые делают себе вполне успешную карьеру на том, что снимают заведомо плохое по стандартным параметрам кино, и Ллойд Кауфман первый среди них. Но нет, пожалуй, человека, благими намерениями вымостившего себе дорогу в кинематографический ад, чьё каждое следующее творение ждут с некоей любовью так же, как Томми Вайзо – и он всячески поддерживает подобный образ, с чего получает выгоду до сих пор, за что должен сказать «спасибо» Интернету в целом и тому же Дагу Уокеру в частности. Не исключено, что «Комната» просто вытащила свой золотой билет в славу случайно – в мире существовало много ужасных фильмов до неё, и немало вышло позже. Но история не терпит сослагательных наклонений.
Подобные фильмы, когда выглядят очень плохо, становятся неумышленными комедиями, и на этом плане здорово выигрывают, благодаря чему их даже можно смотреть (не каждому, конечно, но можно). Разумеется, в этом есть своя тонкая, практически незримая грань, за которую очень легко зайти, и из неумышленной комедии сделать день открытых дверей в Кащенко – тот же Manos: Hands of Fate невероятно, гомерически смешон, но при этом мне он кажется одним из худших фильмов в истории. А у Томми вышло пройтись вдоль этой линии, но не покуситься на неё, и в результате он стал творцом «Комнаты», этого гротескного гомункула, который всё же останется в истории любимым определёнными людьми.
Есть много крутых фильмов, которые все пересматривают с большим удовольствием. Некоторые из этих проектов относят к драме, другие к жанру комедии. Однако не все эти комедии смешные, не каждая драма вызывает слёзы и размышления.
Большинство проектов быстро вылетают из головы и мало чем запоминаются, чего не скажешь о 'Комнате'. Я её отношу к жанру - настолько плохо, что даже хорошо. Она настолько убогая (в хорошем смысле), что заставляет себя пересматривать снова и снова.
Здесь нет крутой съёмки или актерской игры, сюжета, что сделало бы фильм гениальным. Здесь есть эпизоды, которые являются уже классическими и смешными. Просто нужно знать, чего ожидать от данной ленты. То есть, быть готовым к тому, что каждый эпизод играют настолько плохо, что он способен стать классикой.
Томми Вайсо - удивительная персона, которая выдаёт настолько ужасную игру, что ты влюбляешься в него. Это тоже талант. Я считаю, что если человек вызвал к себе симпатию и интерес, то такая личность превосходная.
В общем, что же я хочу сказать Вам о 'Комнате'? Этот фильм так превосходно во всём ужасен, что является шедевром. И ругать его за убогость будет очень глупо, хоть он и преподносится как драма, но с него не плачешь и данный продукт не вызывает бурю эмоций. 'Комната' тем не менее запоминается и будет лучше множества современных комедий, смешнее.
Голливуд - вещь странная. Многие снимаются в блокбастерах, расхаживая с одним выражением лица, лишь светя своими кубиками или грудью. Но почему-то когда кто-то хочет проявить себя и максимально издаёт эмоции - его закидывают камнями и не дают проектам данной личности окупиться, если он ещё и режиссирует кино, а не только снимается в нём. Томми Вайсо не самовлюбленный, а добрый и старательный человек. И я считаю, что таких людей в Голливуде должно быть больше.
Фильм действительно tears зрителя apart: в какой-то момент просто перестаешь понимать, над чем смеяться, а к чему стоит отнестись серьезно, поэтому просто начинаешь смеяться над всем подряд.
Это кино, на самом деле, невозможно смотреть. Нелогичность и дисгармония происходящего утомляет, уводит зрителя из зоны комфорта. Пожалуй, гораздо эффективнее для восприятия посмотреть видеонарезки из highlights - наиболее нелепых и смешных моментов картины.
Но поставить низкую оценку фильму не поворачивается рука. Во-первых, когда смотришь относительно свежие интервью с создателями фильма (спасибо тебе, 'Горе-творец', что вдохнул новую жизнь в эту жемчужину), то понимаешь, что и они уже давно не воспринимают свое творение как полноценную драму, осознают статус своего кино (в отличие от наших некоторых киноделов) и пользуются этим на всю катушку. Во-вторых, фильм, без сомнения, делался от души. В-третьих, даже за счет того десятка сцен с основными гэгами, 'Комната' дает заряд хорошего настроения и повод лишний раз в компании киноманов гордо заявить 'а я видел'.
Ну и в-четвертых - что бы мы сами сделали, будь у нас возможности Томми Вайсо?
Кто такой Томми Вайсо знают все. Но что за ним лежит - лишь единицы. Одно известно точно: этот человек своими силами попытался пробить дорогу в Голливуд. Да, у него не было ни таланта, ни понятия 'драмы', ни актёрского/режиссёрского мастерства. Ничего. Только деньги, добытые не понятно как, да безудержное стремление снять что-то своё и оставить свой след в кинематографе. По этой причине я уважаю и Эда Вуда, который ни разу не останавливался на пути к своей цели. И у него это получилось. 'Комната' - это магнум-опус, пример абсолютного дна в мире кино; это духовный наследник 'План 9' и просто огромное явление 00-х. Фильм, который плох всем, и этим превосходен.
Итак, чем же 'Комната' поразила мир зрителей?
1. Отсутствием сюжета. Главный герой - банкир Джонни. У него есть невеста Лиза и лучший друг Марк. Скоро Джонни собирается женится. Но вот беда: Лиза решает наставить герою рога и пытается соблазнить Марка... Вот такая завязка - и это всё, что есть в фильме. Серьёзно. Дальше начинается адовая мешанина из всяких разных сцен с разными персонажами, никак не влияющие на происходящее вообще. Грубо говоря - оставь первые десять минут и последние пятнадцать - и фильм ничего не потеряет. Вообще. Апофеос - Джонни уже на пятнадцатой минуте узнаёт, что Лиза изменяет (!), но продолжает весь фильм говорить какая она прекрасная (по поводу и без), чтобы в конце высказать всё. Круто.
Какие сюжетные линии тут есть? Денни и наркобарон. Друзья Лизы. Рак Клодет (матери Лизы). Итог? Ни один ни закончен, ни один не коррелирует с общей линией.
Отдельные сцены тоже высший класс. Герои одеваются в смокинг, чтобы... покидать мяч.
2. Персонажи. Вроде бы и обычные, но их мотивы, диалоги это высший шквал. Лиза, которая по желанию левой пятки решает изменить Джонни; обвиняет его во всех смертных грехах и реагирует на рак матери фразой 'всё будет хорошо!'. Марк - вроде бы и нормальный, но каждый раз, когда Лиза начинает при нём раздеваться, задаёт себе вопрос: 'Что ты делаешь?'. Денни, который покупает наркотики, просто так, на что остальные реагируют слезами, и успокаивают.
3. Диалоги. Это шедевр. То, за что узнают Комнату. Их бред, абсурдность, беспричинность достойны отдельной научной статьи.
- Как дела в банке?
- Не могу сказать, это секрет. Тем не менее, как твоя сексуальная жизнь?
Или:
- Я знал одну девчонку, у неё была куча парней. Один узнал об этом и так её избил, что она попала в больницу.
- Ахахахахаххаха! Что за история, Марк?!
Или:
- Почему ты не участвуешь в марафоне?
- Потому что он маленький цыплёнок! Цып-цып-цып-цып-цыыып!
Но больше всего поражает, что Томми вообще не смыслит в разговорном языке. Например, вместо 'жених' и 'невеста' используются 'будущий муж' или 'жена'. Звучат странные вопросы, типа 'ты понимаешь жизнь?!!' (разумеется в неподходящих моментах).
4. Томми Вайсо. Человек и пароход. Странная внешность, странная манера игры (её вообще нет), неуместный смех, акцент сделали его удивительным существом на нашей планете. Какие вещи он творит в этом фильме просто не подлежат обсуждению. Вы много знаете людей, которые во время ссоры называют вас цыплёнком? Или которые во время истерики 'насилуют' платье (да, он реально это вытворяет)? Или который по поводу и без начинает толкать философию (весьма приземлённую)? Или спрашивает в кафе про вашу сексуальную жизнь, а потом бежит, даже не допив кофе? Есть мнение, что Томми не играл - это и правда он. Весь, без остатка. Искренний!
Самое интересное, что этого... недоразумения есть моральная сторона. Она учит дружбе; показывает, что значит для человека предательство и к чему оно приводит!
'Комната' - лучший, среди худших. Фильм, который дарит положительные эмоции и который надо смотреть вместе с друзьями. Спасибо Томми Вайсо за полтора часа смеха, позитива и искренности.
Человеческой натуре очень нравится вешать на все ярлыки, мерки и категории. Мы стремимся к тому, чтобы эти критерии давали нам четкое объяснение, что есть что, и лишний раз не приходилось бы задумываться, чем отличается черное от белого или Вупсень от Пупсеня. Для кино это так же справедливо, взять даже самую банальную характеристику плохое/хорошее кино. Понятное дело, что вкус к фильмам, как и к женщинам бывает весьма субъективным, но общие тенденции все же весьма понятны, достаточно взглянуть на ту же усредненную оценку у любого фильма на КП. Вот только как часто мы действительно задумываемся, что делает кино хорошим, а что его портит? Как правило, это у нас происходит скорее инстинктивно, опираясь на опыт и ощущения. Но иногда встречается кино настолько яркое, самобытное и неординарное, что оно просто плюет на все, что ты знал до этого, все, во что ты верил и думал, что в чем-то разбираешься. После его просмотра ты сидишь, словно после черепно-мозговой травмы и вынужден заново все для себя открывать, постигать и осознавать.
«Комата» - определенно такой опыт.
Когда счет просмотренным фильмам переваливает за пару тысяч, а в своих изысканиях тебя заносит от Тода Броунинга до Максима Воронкова, от немецкого экспрессионизма до американского блэксплотейшена, от «Человека-краба с Марса» до «Расёмона», волей-волей неволей, тебя становится труднее удивить. Становишься «толстокожим», появляется определенный скепсис, кинематографу уже сложнее вызвать у тебя сильные эмоции и восхищение. Но только не «Комнате». Она завораживает с первой же сцены, притягивает, словно магнитом и ощущается, как что-то сверхъестественное. Столь сильное воздействие может отпугнуть некоторых неподготовленных зрителей, и это нормально. Люди на подсознательном уровне не доверяют слишком причудливым, но прекрасным произведениям искусства.
А у каждого эпоса должен быть творец. Тот, кто положит частичку себя души в работу. Разумеется, я говорю про Томми Вайсо. И в его случае это была не частичка, а вся душа, без остатка. Достаточно просто взглянуть на экран, чтобы это ощутить, настолько отдал себя на экране актер, режиссер, сценарист, продюсер, а так же энтузиаст и просто замечательный человек Томми. Обычно я не считаю нужным (а с большей части и вовсе считаю плохим тоном) затрагивать в рецензии такие составляющие как актерская игра или режиссура, ибо сколь бы мы не были в этом сведущи и начитаны, мы все равно остаемся лишь зрителями, и не способны оценить данные аспекты в полной мере. «The Room» уникальна в своем культурном порыве, она одинаково будет понятна, близка и приятна в просмотре как английскому аристократу, так и саранскому литейщику. Есть ощущение, что фильм отчасти автобиографичный, ведь не может быть столь искренняя и чувствительная история.
Но не стоит думать, что лишь Вайсо единым может похвастаться данная лента. Благодаря авторитарному контролю на съемочной площадке, которому позавидовал бы сам Хичкок, а так же полной финансовой независимости от алчных студий и продюсеров Лос Анджелеса, в фильме появилось множество опередивших свое время режиссерских находок. К примеру, многочисленные растянутые постельные сцены, с целью забить хронометраж или виртуозное введение в сцены новых персонажей, используя входы/выходы в помещение с последующим ставшим уже культовым приветствием и «мне пора» уже через 20 секунд. И я до сих пор не понимаю, почему американский футбол не числится титрах, ведь ему было уделено внимания больше (а зачастую он был и лучше) чем подавляющей части второстепенных героев. А всем, кто учится или стремится преуспеть на сценарном поприще могу только посоветовать брать пример с целостного, многоуровневого, но при этом абсолютно полностью логичного и раскрытого повествования. Каждый, кто появляться на экране вводился не просто так, а для поднятия остросоциальных либо личностных вопросов. Каждая сюжетная линия несла в себе посыл и мораль создателей. Никогда не поверил бы, что могу сопереживать персонажам на экране, как своим родным, но так и есть! Потрясение ощущалось на физическом уровне, когда прозвучала фраза: «I definitely have breast cancer». Магия кинематографа в чистом виде.
Искренне верю, что этот фильм стоит посмотреть любому человеку, считающему себя любителем кино, желательно на языке оригинала. Определенно, я получил то, что на английском языке называется life changing experience, чего желаю и вам. Наверное, это и отличает настоящий шедевр от просто хорошего, или не очень фильма. Я смеялся вместе с Джонни над увлекательными историями Марка, переживал из-за сорвавшегося повышения на непонятно какой работе, вместе с ним был раздавлен и предан всеми, сыт по горло этим миром. А после фильма находился в состоянии настоящего шока, от брутальности и реалистичности финальной сцены. Чего уж там, лик Томми Вайсо с филосовским изречением «That's life» сейчас украшает мое рабочее место, заняв почетное место между автографом Александа Курицына и фотографией с Кшиштофом Занусси.
Джонни — душа компании, успешный работник в секретной компьютерной компании и большой любитель американского футбола. А еще он без ума влюблен в свою невесту Лизу, для которой он готов на всё. Джонни неустанно доказывает ей, что галантный ухажёр, искусный любовник и заботливый мужчина могут сочетаться в одном человеке. Жаль, что всего этого для нее оказывается мало. За спиной самого положительного на свете парня внезапно свершилось чудовищное предательство — Лиза закрутила роман с его лучшим другом Марком. Вечеринка по случаю дня рождения Джонни неминуемо ведет к трагедии...
Томми Вайсо — легенда.
Режиссер, продюсер, сценарист и исполнитель главной роли самого плохого фильма всех времен и народов автоматически вписал себя в анналы истории мирового кинематографа. Таким как он не дают звезд на аллее славы, но любить и ненавидеть его, в отличие от знаменитостей-однодневок, будут всегда. Загадочный образ человека с туманным прошлым, странным акцентом и неприличной суммой денег в кармане до сих будоражит впечатлительные умы поклонников.
Томми Вайсо — новатор.
Надо отдать должное тому факту, что так еще никто не снимал. Вайсо с лихвой компенсировал свой непрофессионализм смелостью и нестандартным подходом: снимал на пленку и цифру одновременно, увольнял непонятливых работников, удалял во время съемок из сценария персонажей, снимал обнаженку при полном составе съемочной группы. Многие не выдерживали его ритма и просто увольнялись. Для Томми это было неважно, ведь он был птицей другого полета. Он не разменивался по мелочам и вложил 6 миллионов долларов в то, во что верил. А верил он в себя. Бешеная энергетика Томми отпугивала сильных и притягивала сирых и убогих — кто бы после этого мог усомнится в том, что его творческое сердце билось за двоих?
Томми Вайсо — драматург.
Сценарий «Комнаты» — это авторский коктейль, который оказался слишком крепким. Диковинный мэшап из воистину шекспировской трагедии и набоковского эротизма был преподнесен автором при помощи нарочитого примитивизма. Проще говоря, Томми написал такой идиотский сценарий, что от него ужаснулись абсолютно все. Невыносимо дебильные диалоги с разорванными причинно-следственными связями моментально растащили на цитаты с таким рвением, что позавидовал бы сам Гайдай. Стоит отметить, что персонаж Джонни, чьим прототипом являлся сам Вайсо, по иронии судьбы предрек судьбу самого создателя — «Комната» для них двоих закончилась одинаково печально.
Томми Вайсо — гений.
«Настолько плохо, что даже хорошо» — гласит поговорка. Но это не про Вайсо. У него вышло всё настолько плохо, что стало гениальным. Мимика, манера речи, актерские потуги — такого больше нигде не найти. Благодаря бесталанности Томми, на месте предполагаемой драмы возникла одна из самых смешных комедий, если даже не самая смешная. «Комната» — это не только посмешище для слабоумных критиков, но и целый культурный феномен американского кинематографа, скрывающий истинный культурный код и даже национальную идентичность автора. Четко прослеживаемая в приветствиях персонажей ностальгия по классическим ситкомам, постоянно играющие в американский футбол герои и устоявшаяся в их жизнях буржуазная стабильность среднего класса выдают в иммигранте Вайсо большого патриота своей новообретенной родины. Подражание канонам американской культуры стало основополагающей силой творчества Вайсо. Грезя о «фабрике грез» и лаврах Джеймса Дина, Томми Вайсо ударил по изнеженным мозгам неблагодарной публики с такой силой, что ошарашенная общественность без промедления и сожаления распяла горе-творца. Однако, факт остается фактом — чужак Томми воплотил в жизнь американскую мечту... пусть и немного в своем стиле.
«Комната» останется тем местом, где Джонни, Марк, Лиза, Денни и другие озорные ребята всегда ждут тебя в гости. Уютный дом вне времени и пространства, где никогда не закрываются двери.
«Комната» — это тот фильм, ради которого поедешь в кинотеатр на другом конце города, если вдруг какой-то сумасшедший решит его показать на большом экране.
«Комната» — это фильм, который ты будешь предлагать посмотреть в компании своих друзей до самой старости.
«Комната» — это электронная копия любимого фильма, с которой будешь время от времени смахивать электронную пыль компьютерной мышкой, потому что так и не найдешь, где его купить на физическом носителе.
«Комната» — это триумф непризнанного гения, которому многие стесняются признаться в своей искренней и нежной любви.
8 из 10
P.S.:
Было бы 10 баллов, если бы Томми присутствовал в каждой сцене.
