Они искали счастья, тянулись к мечтам, внушали себе, что у них есть цель и ее можно достичь, если пройдешь по нужному пути. И они почти достигли счастья, и мечта оказалась практически осязаемой, оставалась лишь сущая мелочь – один укол, один глоток, одна понюшка. Совсем немного ведь, но вполне достаточно, чтобы схватить руками воздух вместо вожделенной цели. И все начинается вновь, и тысячеголовая гидра по имени наркомания довольно скалит гнилые зубы и, обдавая все вокруг смрадом, предвкушает сытный обед. Два поколения, четыре человека, одна напасть, но она сильнее их всех и коварна опасным заблуждением, будто можно спастись и не сорваться с края карниза. В романе Хьюберта Селби-младшего, как и в картине Даррена Аронофски лишь три времени года и нет места весне, хотя она могла бы стать символом очищения и возрождения. Вместо этого она превратилась в неумолимо надвигающуюся пелену скорби, погребальный реквием, от которого не уйти несчастным душам. Они не могут взяться за руки, и не могут по-настоящему быть рядом – наркотики методично убивают каждого поодиночке, но надежда все еще выше мутного дурмана, ее-то и пытается под разными воплощениями преподнести Аронофски, она по другую сторону смертоносной иглы, и скукоживается одновременно с расширением зрачков.

Воображение способно нарисовать любые красочные картины, но реальность смело вносит коррективы. Пожилая одинокая домохозяйка Сара, что грезит об участии в шоу счастливчиков, промахивается с краской для волос. Ее сын Гарольд терзает иглой почерневшую от инфекции вену, несостоявшаяся сноха Мэрион едва узнаваема с макияжем в стиле «мертвая невеста», а их чернокожий друг Тайрон почти явственно носит на своем лице кровь убитых дружков, что подчеркивает неуловимую близость смерти. Аронофски уже успешно рисовал целый мир в черно-белом варианте, его математик Макс Коэн не замечал вокруг себя цветового многообразия. Квартет героев «Реквиема по мечте», наследуя характерную для режиссера оторванность от текущего бытия, видит мир в двух вариантах, но лишь один из них дарует обманчивое спокойствие. Режиссер избегает детальной демонстрации наркотических страданий, даже ломка в кадре не частый гость, зато пугающие своей достоверностью галлюцинации как следствие запущенного состояния с определенного момента играют более важную роль, чем стремительно летящие в пропасть люди. Назойливая передача, что так любима Сарой – безумный спектр вспышек, которые бьют точно в мозг и сводят с ума не хуже таблеток с амфетамином, и в представлении Аронофски это шоу даже опаснее, чем привычная наркомания. Молодежь подсаживается на иглу не от тягостного ощущения собственной никчемности, а в желании познать мир более яркий, чем реальность. У пожилой вдовы уже был красочный рай, помещенный в экран телевизора, и символическое красное платье, ради которого так упорно худела хозяйка, стало проводником в потусторонний мир, откуда уже не вернуться.

Безумие, помрачение рассудка, слабеющий контакт с реальностью – стандартный набор атрибутов тяжелобольного человека, но даже абсолютно негативную сущность можно перенести на экран по-разному. Не в пример «человеконенавистнику» Роману Полански, Аронофски не столь безжалостен к своим героям, хотя ускоренной съемкой не забывает подчеркивать неоспоримую вину всех четверых в приобретении собственной зависимости. В постановке «Реквиема по мечте» прослеживаются черты, присущие Филипу К. Дику, не понаслышке знакомому с наркотическими галлюцинациями. Однако героям этой ленты не обязательно погружать свой разум в дурман – их реальная жизнь сама его формирует. Наивность присуща всем четверым наркоманам. Сара не может понять, что ее вновь обретенный смысл жизни – песчинка для телекомпании, которую та смахивает без следа. Парочка друзей отправляются в преисполненную абсурда поездку, не осознавая, что крушение мира происходит в их головах и не зависит от места нахождения. Жизнь красавицы Мэрион, что грезила карьерой модельера, превратилась в одну сплошную глупость, которая замыкается на личности Гарольда. Наркотики всем им теперь семья. Для Аронофски словно не существует самоповторов, он будет демонстрировать процесс приема дозы столь угодно долго, пока зритель не достигнет нужного уровня пессимизма, и вся потаенная режиссерская надежда на благополучный исход успешно отыграет роль приманки, усиливая эффект концовки. В отличие от минималистического «Пи», режиссер по высшему разряду задействует декорации, но все они схожи в своей скудности или как в случае с грезами Гарольда – намеренной идеализированности. Вновь надежда светит лучиком, и вновь ей на смену приходит неестественно расширившийся зрачок – круг замкнулся.

Летом все началось, осенью ускорилось, а зимой закончилось - в этой истории особый, усеченный цикл. До весны дело не дошло, но тревожная музыкальная тема, что стала символом уязвимости человека перед одурманивающей угрозой, подчеркивает конечную точку маршрута четырех охотников за мечтой. Начав с понятной даже ребенку аксиомы, что наркотики это зло, Даррен Аронофски повел своих героев в самый жуткий мир, какой лишь может пригрезиться попавшему в зависимость человеку. Теплится надежда – ну еще только один укол или последняя таблетка, и кошмар пройдет, но в этой необъявленной войне человеку уготована роль пленного перед неминуемой казнью. Наступает реквием по мечте и реквием по будущему, которое заменяет не проходящий угар. Каждый из четырех путников по трем временам года ведет свою борьбу, в которой он заранее приговорен. Под патронажем Аронофски Эллен Бёрстин наиграла на «Оскар», Джаред Лето в одночасье стал новой звездой Голливуда, Марлон Уайанс заставил забыть самого себя из «южного централа», а Дженнифер Коннелли вызвала редкое по своей крепости сочетание жалости и отвращения. Взрослые люди, а соприкоснувшись с жестоким миром наркотиков, разом предстали беззащитными младенцами. Надежда не всегда умирает последней, бывают случаи, когда ей не стоит рождаться, чтобы не наступила весенняя скорбь, это жирной чертой подчеркивает Даррен Аронофски. Пока люди живут, они уязвимы. Смерть непременно искупит все ошибки, но до нее еще многое предстоит пережить. Билеты на экскурсию по закоулкам мрака человеческих душ продаются в любое время, шприц с дозой и пузырек с таблетками прилагаются.

Когда сел смотреть в висках стучало «фильм про наркоманов, фильм про наркоманов, им будет плохо, они будут страдать и умирать, не фига их жалеть, заслужили» и как бы не старался я откреститься от этих мыслей, ничего не помогало. И так бы, наверное, фильм и пролетел мимо меня как фанера (ну, не люблю я фильмы с заранее известными и к тому же довольно банальными рычагами воздействия на зрителя), если бы не Эллен Берстин. Она спасла все шоу. Принесла глубину, драматизм и даже слегка прикрыла все эти дурацкие рычаги. Ловко перенаправила фильм с рельс сугубо наркоманских страданий в проблему одиночества человека и тех последствий, к которому это самое одиночество может привести.

Не понимаю людей, которые думают, что фильм о вреде наркотиков, что этот фильм агитка, что у него одна цель – напугать. Да вот хрена там. Наркотики – это лишь способ убежать от окружающей нас действительности, спастись от проблем. Уколись и тебя уже не будут волновать ни твоя одежда, ни отсутствие работы, образования, своего дома. А еще наркотики могут помочь убежать от одиночества, подарить мечту и надежду… Но как подарят так и отберут. Отберут без малейшего сожаления и сочувствия. Выпотрошат, вывернут наизнанку и ввергнут в полный хаос.

Так стоит ли бороться с наркотиками? Возможно. Но в большей степени нужно бороться с обществом и самим собой. Ведь наркотики это только один из способов убежать от действительности… Нужно давать людям шанс, дети не должны забывать родителей, в жизни должен быть смысл и цель. И тогда никакие наркотики будут не нужны. И тогда не будет брошенных матерей одиночек, тогда талантливые люди будут творить, а не губить себе жизнь, тогда исполнятся все мечты.

Замечательная шутка учредителей премии «Сатурн», касательно фильма Даррена Аронофски «Реквием по мечте», бесценна – номинация на «лучший фильм ужасов», а если учесть, что «Сатурн» специализируется на фантастике, то, жанр его можно определить и как «фантастический фильм ужасов». Но, как известно, любая мало-мальски смешная шутка имеет долю правды. И, действительно, воспринимать «Реквием…», как драму, посвященную проблеме наркотиков, будет слишком уж однобоко – этот фильм претендует на различные трактовки. И если вспомнить предшествующий фильм режиссера («Пи»), то в мотивах можно смело выделить стремление показать зрителю некоторую абсурдность происходящего, навязчивость, доводящую до сумасшествия. Но если профессиональное сумасшествие героев «Пи», и более поздних «Рестлера» и «Черного Лебедя» очевидно, то происходящее в «Реквиеме по мечте» имеет отношение к людям профессионально не сформировавшимся, обывателям, тешащимся мечтами о будущем и находящим умиротворение в наркотике. Наркотическая зависимость же имеет монструозную форму, хватающая, и не отпускающая до тех пор, пока жизнь не будет основательно искалечена, будь она воплощена в демоническом холодильнике, или с пугающей растущей гангренозной червоточиной на руке. Важно то, что во время зависимости герои отстранены от окружающего мира – он становится чуждым и враждебным, как мир для одержимого математика или сходящей с ума балерины. Финальный контакт «с социумом», действительно, похож на фильм ужасов: женщина выходит из дома, идет по улице, едет в метро, но при этом находясь будто бы замкнутом пространстве, и даже прямой контакт с врачами проходит в закрытой системе одностороннего общения. Так и полицейские отказываются понимать своих подопечных наркоманов, два вопроса с обязательным формальным ответом «Да, сэр» - все, что им нужно. А уж про общество извращенцев, дающих команды и лишь наблюдающих за происходящим, и говорить не стоит.

Главная же особенность фильма заключается в сюжетной раздельности двух основных линий: молодых наркоманов, и пожилой женщины. Причем никаких нареканий нет именно к той линии, где происходит трагедия Сары Голдфарб, женщины, потерявшей мужа, теряющей собственного сына и находящей утешение в собственном наркотике – стареньком телевизоре, который она даже цепью привязывает, чтобы сын-наркоман в очередной раз не заложил этот объект ее одностороннего контакта с обществом. Внезапная новость о том, что ее приглашают поучаствовать в телепередаче восхищает Сару – одностороннее общение превратится в полноценное, она выйдет перед миллионами и расскажет им о себе. На самом деле этот момент потрясающе трогателен и одновременно очень печален, потому что это приглашение скорее всего лишь чистая формальность, о которой телеканал попросту забудет – у него ведь миллионы таких Сар Голдфарб, тогда как для одинокой женщины это становится праздником жизни, доказывающим, что ее существование в этом мире не напрасно. Не зря ведущий странной передачи напоминает ведущего из фильма «Телесеть», фильма, жестко критикующего саму идею телевещания. Вот и наша Сара Голдфарб попалась в эту сеть – теперь она будет менять жизнь, согласно своим ценностям, в которых на первом месте стоит ее единственное красивое «красное платье», в которое она не может влезть из-за легкого ожирения. Борьба с ожирением, к слову, тоже очень важный аспект медийного пространства в наше время, подсознательно требующего быть стройным и «красивым», что окончательно разрушит привычный уклад жизни этой женщины, а, как в следствии окажется, и саму жизнь. Вот это, как раз, типичный сюжет для фильмов Аронофски – желание сверкать на экране телевизора, с навязчивой привязанностью к старому красному платью, и с ним он справляется в совершенстве, хотя, возможно, и несколько повторяется.

Казалось бы, то, что описано выше – уже самостоятельный сюжет для фильма. Но для расширения кинематографической реальности в ней присутствует еще и наркоманская история. У троицы белозубых наркоманов нет каких-то определенных стремлений и занятостей, кроме, как превращать жизнь в череду бесконечного веселья, в чем им хорошо помогают всякие запрещенные вещества. Сказать, что у них была какая-то мечта, будет надуманным – они просто жили в свое удовольствие, но тут скорее важно воспринять американское слово «Dream» не в буквальном смысле «мечты», а скорее синонимичным «беззаботности», в неге которой они пока что живут, и которая скоро рухнет из-за кучи обстоятельств, символизированных последствиями приема наркотиков. Вообще, в плане иносказательности есть неровность – последствия как раз таки ярко показаны в эпизодах Сары Голдфарб, чья реальность распадается и преобразуется в хаос, порой ускоряясь или замедляясь, тогда как молодые люди показаны больше сторонним взглядом. Поначалу отлично представлено то, что наркотик не вредит им, напротив, способствует дружбе и любви, придает жизни красок – это и есть их «dream», жизнь в мечте. Однако, какие-то разборки среди местных банд вызывают дефицит препарата и у всех троих начинается ломка, в которой они землю зубами готовы грызть, лишь бы достать заветную дозу, забыв обо всех ценностях.

В отличии от пожилой женщины, их моральное и физическое разложение как раз ожидаемо – не так уж и нов этот сюжет для кино, но, возможно, именно объединение духом двух несвязанных историй выводит «наркоманскую» идею на новый уровень, где незанятость стареющего человека сопоставляется с еще не вставшими на ноги молодыми людьми, деградирующими со скоростью стремительно несущегося снежного кома, собирающего все неприятности, какие только попадаются на пути, беспощадно и необратимо. Только если для пожилой женщины все это, действительно реквием по мечте, по последней возможности стать полюбленной миллионами телезрителей, то для молодых людей это лишь сильный удар судьбы, которая все еще в их руках (ну, или в… руке). Тут Аронофски, действительно, впадает в нравоучительность социального ролика, очень действенного, к слову.

Об этом и очень нетипичный формат фильма. Это даже не фильм, в традиционном понимании, а скорее очень большой ролик, или клип, еще похожий на кино вначале, но преобразующийся в бурный поток судеб под повторяющийся мотив музыкального реквиема, написанного Клинтом Мэнселлом. Его классический стиль, а впоследствии и узнаваемость, позволили даже путать его с мелодиями Моцарта и Вагнера. Более того, ближе к финалу «Реквием по мечте» напоминает даже не художественные фильмы, а «немые» документалки, в которых весь звук представлен лишь в качестве музыки, помогающий созерцать то, что демонстрируют бегущие кадры. И уже в конце, преобладает музыкально-визуальный характер постановки, а не сюжетный, не раздумье над происходящим, а созерцание упадка, до которого может дойти человек, хватающийся за мечту (Сара Голдфарб) или лишивший себя детской непосредственности (молодые люди). В конце режиссер, увлекшийся жестокостью грехопадения, все-таки останавливает ком, не размозжив его вдребезги – еще есть надежда продолжить жизнь, даже если нет руки, или пациентом дурдома, и, конечно же, это уже будет не та жизнь, что раньше.

Данный фильм говорит об известной всему миру проблеме. Наркотики. Именно наркоманы живут в фильме. Но они имеют право на жизнь, на лучшую жизнь. У каждого есть мечта. Каждый персонаж стремиться к осуществлению своих больших желаний. И желания у всех разные, но чтобы было легче, они объединили усилия. Они чисты душой, но не кровью.

Но факт, что они – наркоманы, железной сетью скрутил их. Они в плену наркотиков. И ради них они сыграют погребальную песню мечтам. Они верили, они стремились, они мечтали…

Сам фильм показывает помимо наркоманов и другие способы зависимости. Медицинские лекарства тоже вызывают привыкание, что и случилось с четвёртым и самым печальным персонажем этой истории. Она поверила телефонному звонку. Она пошла на риск. И что?

Короткие кадры, показывающие мгновенные расширения зрачков, быстрое свёртывание купюры в трубочку, нюхание порошка, питьё кофе, они показывают, как быстро происходит губительное действие, как это просто. Но какова цена? Жизнь.

Но как наркотики использовали людей, наши персонажи попытались воспользоваться наркотой себе во благо. Деньги – те же наркотики. Они сыграли в эту игру, и результат они все увидят в конце сей истории.

Последняя сцена, заставляет пролить слезу размером с ведро.

Вердикт, фильм великолепен. Он ужасен и прекрасен тем, что он ужасен. После единичного просмотра этого фильма, я больше не хочу когда-либо о нём говорить, и никогда его снова не посмотрю…

10 из 10

Начну с того, что для меня этот фильм, является самым спорным и неоднозначным из всех, что я смотрел. Добавлю, что очень сложно начать анализировать эту картину, поскольку не знаешь с какого аспекта к ней подойти. Но мы всё же попробуем...

Начнём с названия 'Реквием по Мечте'... С учётом всего увиденного в фильме, его идеи, деталей - невольно замечаешь в названии частицу пафоса. И спрашиваешь себя '...а по какой мечте?' Можно ли назвать 'мечтой' то, что было у главных героев?. Можно ли разглядеть мечту в том, как полусумасшедшая мама зависящая от телевидения, мечтает на него попасть ни смотря ни на что? А её сын с его другом мечтают 'подняться' на наркоте.

Читая множество рецензий на этот фильм, я заметил одну деталь: если в половине рецензий уделяется большое внимание одному только НАЗВАНИЮ фильма, то может быть это о чём-то говорит? Никому не пришло в голову то, что Аронофски возможно специально показал то, что в фильме и не будет той мечты, которую вы все привыкли видеть и понимать. И поэтому придал 'своё' значение слову 'мечта'. В таком случае мне проще поверить в то, что эту картину снял не Аронофски, чем в тот факт - что это пустая, пафосная байка с изощрённым названием.

Что хотел преподнести режиссёр? Тут перед каждым зрителем открывается несколько развилок:

Изначально в фильме показаны слабые и безвольные люди. Люди, не стремящиеся ни к чему прекрасному, живущие в своей убогой иллюзии. И одна из идей заключается в том, что подобные люди, не понимая кем они являются, делают себе только хуже, пытаясь добиться своей 'мечты'. И самое страшное здесь то, что цена способа и средств достижения их целей - ещё страшней чем они могли представить. Более того, режиссёр удачно подчёркивает низкий уровень отношений, что ещё больше вызывает отвращение к тематике фильма.

А теперь перенесёмся в другую идею. Что если в жизни многих людей, за маской мечты скрывается зависимость, нужда, страсть, одержимость, жажда? В то время, когда человек слеп перед своей мечтой, и не пытается осознать всё происходящее вокруг него. Когда даже 'смертельные' таблетки не смогли остановить неутолимую жажду Сары Голдфард попасть на телевидение. Именно она - является главной героиней фильма: телевизор, красное платье, таблетки, диета. Да да! Ничего бы этого не было! В данной картине, наркотики - это вовсе не причина 'гибели' главных героев, а следствие! Поскольку истинная 'гибель' кроется в их мечтах. Наркотики, которые были в центре внимания (героин, теблетки для похудения), являлись куда меньшим злом, по сравнению с другими, более скрытыми и страшными наркотиками (телевидение, деньги) Наркотиками, существующими в другом обличии. Наркотиками - которые придумывает и создаёт себе сам человек. Что если многие из нас не осознают того, от чего зависят?

Что же касается жалости к главным героям, то здесь излишне будет жалеть, плакать и пребывать в депрессивном состоянии. Поскольку все герои фильма прекрасно знали на что шли, и с чем имели дело. Жалость ко всем героям, возможна с точки зрения человеческого существа, но не более того. В финале фильма всё завершилось именно тем, чем и должно было завершиться. К чему нас постоянно подводил режжисёр, не говоря уже о самом саундтреке к фильму. Когда убогие люди, пытаются возвыситься таким же убогим способом - это верная дорога в пропасть.

А может быть мы все наркоманы? Каждый со звоей зависимостью и мечтой? Или всё таки - это режиссёр, который показывает людей с пустотой в жизни и которых даже не хочется понимать?

Перед вами уникальная, но довольно спорная картина, со всей своей неоднозначностью, многообразием идеи и ужасной правдой...Картина, из которой каждый извлечёт своё…

Реквием-это траурное вокальное или вокально-инструментальное музыкальное произведение.

На протяжении всего просмотра фильма меня не отпускал страх и дрожь. Эта монотонная музыка преследовала очень долго. Фильм для меня оказался очень тяжелым, лишенным всякой надежды. А ведь всё так красиво начиналось...

Каждый человек хочет быть счастливым, и у каждого есть своя мечта, но в один момент обрывается все. Стоит только попробовать ужасное зелье-наркотики. Ведь сколько людей гибнут, так и не раскрыв себя, так и не проявив своих возможностей.

Фильм показывает всю правду того, что происходит с людьми... Как они теряют мечту, как становятся глубоко несчастными, как в одночасье пролетает перед глазами целая жизнь...

И самое важное, что этот фильм даёт большую почву для размышлений. Стоит ли губить всё самое светлое, прекрасное, что есть в тебе... Стоит ли гоняться за чем-то несущественным, когда твоя жизнь в твоих руках.

Второй раз я никогда не посмотрю этот фильм, потому что просто не вынесу больше этой музыки и постоянного чувства напряжения. И действительно больно и страшно. В душе что-то переворачивается. У меня даже не было слёз. Только страх и подавленное состояние, а так же жалость и сочувствие.

Настоящий, сильный, тяжелый и такой глубокий...

10 ИЗ 10