«Ведьмы» - так называется новейший фильм знаменитого режиссера Роберта Земекиса. Земекис, он как Коламбус – один из титанов классического голливудского семейного кино. И данная картина – это экранизация сказочной истории Роальда Даля (не читал и не собираюсь, но на Западе это классика). Продюсерами картины выступили также другие признанные мастера жанра – Гильермо ДельТоро (он же тут ещё и одним из сценаристов выступил) и Альфонсо Куарон.
В общем, очень серьёзные люди и признанные мастера «несерьёзного кино» собрались. И сняли красивую и немного старомодную сказку. Кстати, эта история уже была экранизирована в конце 80-х, так что может кто её и вспомнит.
Ну а так… Скажу сразу – это кино для детей. Для семьи. Ибо есть тут место и волшебству, порою наивному, есть борьба со злом и есть силы добра.
В роли зла тут, как понятно уже из названия картины, ведьмы. Сильные, независимые, красивые (но только на первый взгляд). Ненавидящие детей. Подлинное зло. Местами реально страшное (есть тут реально парочка вполне себе криповых (сори за модный англицизм) моментов, заставляющих вспомнить тех же тварей из «Константина» с Киану Ривзом). Но поскольку перед нами классическая сказка, а не модная ныне её деконструкция – злу можно и нужно сопротивляться. В том числе и смехом. Смелостью и смехом. И любовью к семье и друзьям.
По касту. Это первая понравившаяся мне роль Октавии Спесер. Такая классическая большая добрая старая чёрная бабуля а ля незабвенная Мамушка. Великолепна просто блистательная Энн Хэтуэй. Она играет тут главную и самую злую ведьму. И как играет! Мастера грима лишь смогли только огранить её великий талант, полив золотом своей работы на алмаз её гения. Очень хорош был тут и занятый третьестепенной роли Стэнли Туччи (в роли управляющего гостиницей).
Ах да, про прекрасную чёрную кошку главной ведьмы я чуть не забыл! Но киса сыграла просто на ура! И вообще, чёрные кошки – это всегда хорошо.
Перед нами, повторюсь, сказка. Красивая и старомодная. Сказка из прошлого. Из той эпохи, когда Голливуд ещё любил и умел снимать нормальное детское кино. И этот привет из прошлого… Он очень хорош. Если принять его особенности. Его наивность, его верность правилам классической сказки. Это местами очень забавное и интересное кино. Умиляющее своей старомодностью. Но оно лучше многих новомодных сказок с «правильными и добрыми» ведьмами и прочей нечистью, «отмытыми» ныне в угоду новомодных трендов. В чём-то эта сказка напомнила мне одну старую голливудскую экранизацию повести Р.Д.Брэдбери «Что-то страшное грядёт». Перед нами классика. Последние рыцари (и доблестные дамы, вспоминая бабулю из «Ведьм») встают на бой против гламурно-позитивной нечисти. Которая может красиво и стильно выглядеть, хорошо говорить – и при этом люто ненавидеть как человечество вообще, так и детей в особенности.
Резюме: Неспешная сказка. Старомодная, но вполне милая. Для семейного просмотра с детишками вполне подойдёт.
Энн Хэтэуэй! Энн Хэтэуэй! Энн Хэтэуэй! Ты шикарна! Она лучшее, что есть в этом фильме. Оо, я ни разу не смог удержать улыбку из-за её персонажа и харизмы. Ах, эта обворожительная её улыбка!
Плевать, что фильм детский. Плевать, что фильм наивный. Плевать, что фильм глупый. И всё, потому что в нём тащит Энн Хэтэуэй. Очень разноплановая актриса, способная сыграть в любом жанре.
Ещё неплохая черта фильма в том, что он не раздражает. В нём, естественно, есть моменты, которые демонстрируют, что фильм нацелен на детскую аудиторию, однако они не перегибают палку. Также фильм забавно иронизирует на тему феминизма. Буду ждать выкрики обиженных американских независимых женщин в сторону фильма, которые увидели в нём себя. «Роберт, объяснение кто такие ведьмы – класс». Также в фильме поднимается хорошая тема о деньгах и дискриминации, не перегибая сильно в сторону расизма.
В итоге фильм, слегка затрагивая и иронизируя на различные темы, остаётся до конца наивным детским фильмом, с щепоткой криповости в стиле Тима Бёртона и прекрасной Энн Хэтэуэй.
Однажды Роберт Земекис снимал исключительно хиты: начиная от 'Кто подставил Кролика Роджера' и заканчивая (или нет) блистательным 'Форрестом Гампом'. Для многих из нас это режиссёр детства, отправлявший в будущее, которое уже наступило.
В нулевые режиссёр сильно увлекся технологией motion capture, что понравилось далеко не всем. Многим до сих пор в кошмарах является Том Хэнкс из 'Полярного экспресса'. Теперь же ваши сны весьма неожиданно будет регулярно посещать Энн Хэтэуэй. И вот почему.
На экраны вышел фильм 'Ведьмы', вторая экранизация детской книги Роальда Даля. Его истории вы могли встречать тут и там: будь то 'Чарли и шоколадная фабрика' или же недавний спилберговский 'Большой и добрый великан'. О качестве этих работ можно спорить долго, как и о произведениях Даля, но речь пойдет сейчас о 'Ведьмах'.
Это история о мальчике, потерявшем родителей в раннем возрасте. Его забирает к себе бабушка, которая души не чает в своём внуке. Но неподалеку от дома появляются ведьмы. Мгновенно принимается решение съехать из неблагополучного района в роскошный отель, но тут, волею случая, решает собраться шабаш ведьм. И мальчишку злые ведьмы превращают в говорящую мышь, вместе с ещё одним юным постояльцем...
Помните, что 'Ведьмы' — это сказка. Да, та самая: про добро и зло, только с хэллоуиновским флёром. Визуально интересная, но безмерно простая.
Здесь больше всех старается, конечно же, Хэтэуэй, исполняющая вообще нетипичную для себя роль Верховной Ведьмы. Она ядовито улыбается во все тридцать два, а то и сорок четыре, и по-настоящему пугает. А это значит, что этой ведьме веришь.
'Ведьмы' — это лёгкая сказка, несмотря на всю мистику и, казалось бы, мрачность. Эта картина легко бы прошла мимо вас, если бы не пандемия. Но карты сложились так, что 'Ведьмы' Роберта Земекиса — это не более, чем приятный аксессуар к нашему изоляционному Хэллоуину. А нужное настроение кино задать сможет уж точно.
Хотите серьёзную работу о ведьмах — бегом за 'Суспирией' Дарио Ардженто или Луки Гуаданьино. Роберт Земекис же экранизировал весьма легкомысленную историю, которая, так или иначе, радует.
Свою основную известность и популярность Роберт Земекис получил в 20 веке. Режиссёр трилогии «Назад в будущее», «Форрест Гамп», «Изгой», в новое столетие вошел не с таким ошеломительным успехом. Нулевые годы запомнились лишь совместный проект с Диснеем «Рождественская история». Десятые года двадцать первого века были более успешными в карьере культового режиссёра, стоит отметить «Экипаж», «Прогулка» и «Союзники». И вот перед нами очередная картина Роберта «Ведьмы», снятая по мотивам одноименного произведения Рональда Даля.
Сюжет фильма крутится вокруг мальчика восьми лет, который потерял своих родителей в автоаварии. Опеку над ним берет его бабушка (Октавия Спенсер). Вскоре мальчик приходит в себя после пережитых трагических событий, но их с бабушкой настигает новая проблема, в их городе обитают ведьмы, которые охотятся на детей. Бабушка решает спасти своего внука, и они отправляются в отель, где по мнению старушки они укроются от ведьм. Но по несчастливым обстоятельствам именно туда вслед за главными героями приезжает шабаш ведьм во главе Самой Величайшей Ведьмы (Анна Хэтэуэй). Именно в этом отеле будут происходить все дальнейшие действия.
Роберту Земекису удалось собрать узнаваемый актерский состав, помимо главной звезды Энн Хэтэуэй («Интерстеллар», «Джейн Остин»), удалось заполучить на роль бабушки Октавию Спенсер («Скрытые фигуры», «Прислуга»). Закадровый голос принадлежит всеми известному Крису Року. Для совсем юного Джазира Бруно — это первое появление на экране, что не помешало ему сыграть главную роль в фильме.
После просмотра фильма остается лишь один вопрос, почему такой невзрачный и вторичный проект вышел под покровительством режиссёра Роберта Земекиса и продюсеров Альфонсо Куарона и Гильермо дель Торо. Фильм не вызывает ни позитивных ни негативных эмоций. Это просто фильм, который ты посмотришь и тут же забудешь, никому его ни порекомендуешь, ни расскажешь о нем. Но все же одна вещь выделяется на фоне остальных — это спецэффекты. При явно большом общем бюджете компьютерная графика смотрится не под стать проекту.
Трудно воспринимать неудачи культовых режиссёров, но не стоит их корить в этом, они тоже способны ошибутся и экспериментировать. «Ведьмы» по праву можно назвать неудавшемся экспериментом. Будем надеется, это не скажется на последующем творчестве Роберта Земекиса и следующий фильм окажется очередным шедевром.
От британского писателя Роальда Даля, создавшего не один десяток прекрасных детских книг, включая всем известную историю про 'Чарли и шоколадную фабрику' и не менее замечательного кинорежиссера Роберта Земекиса в самом конце октября 2020 года нам прилетел прекрасный подарок в виде семейной картины про Алабаму 60-х, мышей и ведьм.
В 1990 году не стало писателя и в этот же год на экраны вышла лента режиссера Николаса Роуга, рассказывающая ту же самую историю, что и нынешний фильм. Главные роли в ней сыграли Анжелика Хьюстон и Май Сеттерлинг, а в образе владельца отеля предстал не кто иной, как сам Роуэн Аткинсон. В нынешней же версии истории зрителю покажут Энн Хэтэуэй, Октавию Спенсер и Стэнли Туччи, а вишенкой на торте станет голос Криса Рока.
Уже буквально через полчаса после начала просмотра я начал ловить себя на мысли, что уже где-то видел подобное. И тому есть веская причина – и стилистика, и общая тональность картины нет-нет да и напомнят об уже ранее упомянутой истории про 'Чарли и шоколадную фабрику'.
Книги великого детского писателя, которым восхищались и его коллеги, и обычные читатели всех времен и возрастов, и сегодня выгодно отличаются от многих других не только своими занимательными историями, но и порой совсем недетским юмором, который гармонично вплетен в историю.
Вот и Земекису почти удалось (хотя, кто бы сомневался в человеке из под руки которого вышла трилогия 'Назад в будущее' и 'Кто подставил кролика Роджера') не только передать дух и атмосферу детских историй Роальда Даля, но и перенести зрителя лет так на 25 назад.
Действительно, когда смотришь свежую работу Земекиса, постоянно ловишь себя на странном ощущении того, что подобное кино никак не могло выйти осенью 2020-го. Если убрать историю с обязательным ныне наличием негров на экране в самых различных ипостасях и переносом истории из Норвегии с Британией в знойную Алабаму середины прошлого века, фильму самое место в конце 90-х.
Давно меня не радовал американский кинематограф подобным качественным семейным продуктом, который не скучен, не пытается донести до неокрепшего детского разума какую-то оголтелую повестку и при этом будет в одинаковой мере интересен не только маленькому зрителю, но и его старшим братьям и сестрам, а также их родителям.
Отдельно отмечу работу художника и декораторов. Интерьеры отеля живы, красочны и при этом одновременно выдуманы и не реалистичны. Подобное чувство у меня было при просмотре 'Отеля Гранд Будапешт' Уэса Андерсона: смотришь на экран, понимаешь, что все как в жизни – и лобби, и коридоры, и бальные залы, но при этом тебя не покидает полная уверенность того, что найти подобное место можно только в своих снах и фантазиях.
Да, лента предсказуема, легка и незатейлива, но именно это и необходимо осенним вечером, чтобы собрать у экрана семью и дать всем возможность вместе провести эти полтора с небольшим часа за просмотром легкой, увлекательной картины, где каждому найдется над чем и посмеяться, и подумать.
Фильм проигрывает оригиналу, смена расы главных героев и перенос места действия в Алабаму конца 60-х выглядит, мягко говоря, слишком в угоду современности. Но основная моя претензия – это потеря глубины характеров. Там, где у Николаса Роуга мы видим полутона, ауру и актерскую игру Анжелики Хьюстон, у Земекиса мы видим гротеск и вычурную эпатажность Хэтэуэй, а карикатурность и нелепость Туччи никак не сравнится с более выразительным образом владельца отеля в лице Аткинсона.
Ну и этот восточно-европейский акцент... Поначалу он действительно придает оригинальность образу главной ведьмы, но уже минут через 20 его становится так много, что создается ощущение, что ты смотришь не семейный фильм, а какое-то венгерское порно, а среди ведьм нет-нет да и появится Aletta Ocean. В общем, как и с многим другим в картине, с акцентом авторы фильмы переборщили.
Тем не менее, спасибо Роальду Далю, Роберту Земекису и их коллегам по фильму за то, что сделали мою семейную субботу светлее, теплее и неожиданно более приятной, чем ожидалось. Это многого стоит.
Когда-то Роберт Земекис считался дальновидным кинорежиссером. Его резюме было наполнено уже ставшими классическими произведениями: «Назад в будущее», «Кто подставил кролика Роджера?», «Форрест Гамп», «Изгой» и так далее. Ныне Земекис переживает непростые времена. И хотя «Прогулка», может быть, и выполнена в стиле старого доброго Земекиса, большая часть его недавних работ заставила задаться вопросом: а не устарел ли некогда великий режиссер? Что ж, «Ведьмы» образца 2020-го являются очередным черным шаром в эту копилку: это достойный, с одной стороны, но при этом не особо вдохновленный римейк адаптации романа Роальда Даля. Первую киноленту режиссировал аж сам Николас Роуг, поэтому её существование в наше время выглядит вынужденным: это всё та же история, без каких-либо существенных изменений, лишь с новыми актерами и чуть лучшими спецэффектами. Какой бы классической ни была версия Роуга, всегда была надежда, что Земекис мог её улучшить, или хотя бы адаптировать под сегодняшний день, но, увы, этого не удалось: многие недостатки старого проекта были исправлены (касающиеся, в основном, аспектов предыстории и сюжетной установки), но это привело к новым проблемам, связанным с экспозицией и сюжетной линией, и, как ни иронично, сюжетными решениями.
Главный герой – чернокожий мальчик (кажется, в оригинальном фильме и книге его звали Люк, хотя здесь его имя не упоминается). Он живёт со своей бабушкой после гибели своих родителей в автокатастрофе. Бабушка, кхм, знает традиции и, естественно, в курсе, что ведьмы – реальны. Их можно узнать по очевидным физическим особенностям: например, они носят перчатки, парики, внешне уродливы и ненавидят детей. Внука бабушка решает поберечь и вместе они отправляются на морской курорт. К их беде, именно в отеле, в котором бабушка и внук остановились, ведьмы решили устроить шабаш, чтобы обсудить свой план: всех детей мира они решили превратить в мышей.
В каком состоянии бытия находится Земекис, когда пытается проецировать мультяшный нуар Роуга на современность? Тяжело сказать. Во-первых, по каким-то причинам, действие из старой доброй Англии перенесли в Алабаму 1967-года, что позволяет Земекису наполнить саундтрек классической музыкой чернокожих и даже тематикой вуду. Тяжело идентифицировать эту тему, да и чувствительность оригинального произведения трудно соблюсти в таком случае: так что в сценарий вводят рассказчика (в исполнении Криса Рока, которого, кстати, так и не показывают), чтобы заполнить сюжетные дыры. Земекис не рисковал, как по части сценария (см. вышеназванного рассказчика), так и по части сюжетных авантюр: несмотря на некоторые хоррор-элемент, всё же «Ведьмы» 2020-го слабее предшественника, так как Хэтэуэй уступает Хьюстон по харизме, а Туччи – Аткинсону по впечатлительности.
В большинстве проектов Земекиса есть по крайней мере один незабываемый кадр (например, парящее перо «Форреста Гампа» или гонки на скейте в «Назад в будущуее»). В «Ведьмах» подобное тоже, вроде, есть, однако всё как-то слишком запутанно. Несмотря на количество задействованных громких имен (от сценариста в лице Гильермо дель Торо до Альфонсо Куарона в качестве продюсера), «Ведьмы» не поднимаются по части реализации выше обыденной детской сказки. Возможно, юным зрителям проект будет интересен, особенно если они не знакомы с первоисточником, но взрослые могут сдерживать зевоту.
А что насчет спецэффектов? Очевидно, что версия 2020-го лучше проекта 1990-го, но, как в анекдоте, здесь есть нюанс. В версии Роуга за спецэффекты ответственным был Джим Хенсоном (это был его последний проект), поэтому в ленте 1990-х все на высоте. Кроме того, грим Анжелики Хьюстон предавал ей ужасающий вид, а Хэтэуэй выглядит, ну, как компьютерная петрушка.
А вот решение сделать основных героев афроамериканцами в версии 2020-го допускает некоторые сюжетные вариации… до определенного момента. Возможно, это было сделано специально: с целью впрыснуть в сценарий социальную повесточку. Тем не менее, кажется, что сам Земекис был этому не рад и принял это решение с холодной отстраненностью: изменение расы героев, да и места действия на Алабаму, стало лишь каким-то пустым перевариванием сюжетных решений. Как и многие ненужные решения в римейках, подобное оправдывает свое существование восстановленным протектором, которое можно обозвать интерпретацией. Таким образом, это работает, но только для целевой аудитории: в целом, сценарные решения, можно смело обозвать полуфабрикатом – их положили в микроволновку и разогрели.
Новая адаптация произведения Даля от Земекиса выглядит больше манерной, чем жуткой или веселой. Конечно, режиссер собаку съел на историях для детей, в целом это достойное семейное приключение, однако, такое чувство, что кроме качественного макияжа и визуальных эффектов здесь не содержится ничего интересного. И Хэтэуэй, и Туччи, и остальные актеры классно проводят время на съемочной площадке, но всему происходящему не достает взаимопонимания: всё же, кажется, сюжет о храбром сироте-внучке как-то устарел в 2020-м. Иными словами, эмоциональный диапазон «Ведьм» 2020-го проигрывает первоисточнику, вероятно, из-за ориентации на современную повестку: и страдающие негры, и угнетенные феминистки – всё здесь есть в поднадоевшем «фоновом режиме» без какого-либо правильного развития. И, что больше всего раздражает, отсутствие магии «старой школы», которая должна быть сладкой и пугающей, но в современной версии не может похвастаться разнообразием: всё же «Ведьмы», увы, оказался проходным, сезонным проектом, выпущенным в почти мертвый осенний сезон коронавирусного 2020-го.
