“Верность превыше всего, кроме чести” – Том Харди.
В конце 80х начале 90х один из самых перспективных режиссеров тех лет Роуди Херрингтон, выпустив классическую “Придорожную закусочную” (aka “Дом у дороги”) и спортивную драму “Гладиатор”, занялся постановкой ещё одной классической ленты “На расстоянии удара”. Картина была многообещающей ещё и ввиду того, что продюсировать её взялся уже ставший легендарным Арнон Милчэн.
Возможно, тогда в 1993 году, картина и не произвела того фурора у зрителей, которого следовало ожидать. Несмотря на то, что Брюс был на пики популярности, но сценарий, как оказалось, не дотягивал до уровня Уиллиса тех лет, хотя вроде бы и постановка и актеры были хороши (сам Брюс так вообще отработал на все сто), но критики скептически отнеслись к его новой работе.
Брюс снова, как и всегда, невероятно харизматичен и брутален, хотя и роль вроде бы с драматическим уклоном и не предполагает этого. Его герой Том Харди самый обычный парень, который в один момент потерял все. Погиб его отец, покончил с собой напарник, сам же Томас, поссорившись с коллегами и друзьями и прильнув к бутылке, на два года ушел в запой, чтобы в скором времени (как это обычно бывает в классических боевиках 80х-90х) вернуться и найти виновного в смерти его родных.
При всей “обычности” героя Уиллиса, лишь он способен, ударив преступника прикладом от ружья, промолвить: “Вот так и лежи”. В такие минуты ещё раз понимаешь, что ради именно таких моментов эти боевики пересматриваются десятки раз, получая истинное удовольствие от игры Брюса и его неподражаемых фраз.
Что же касается чисто драйвовой составляющей фильма, то это вам конечно не компьютерный экшен современности, когда зрелищность зашкаливает за все мыслимые и немыслимые рамки, а тот самый (ныне смотрящийся немного по-другому, нежели ещё десять лет назад) экшен с его добротно поставленными погонями и перестрелками.
Работу композитора Брэда Фидела оценивать достаточно сложно. От автора культовой музыкальной темы к “Терминатору” всегда ждешь чего-то экстраординарного. Здесь же мы имеем достаточно неплохое музыкальное сопровождение, создающее так необходимое напряжение всему фильму и просто отлично передающее атмосферу тех лет.
Возможно, если бы не Уиллис, картина и затерялась бы среди множества кинолент тех лет, но в тоже время (может и не только из-за участия Брюса) DVD “Striking Distance” занимает достойное место на полке среди тех же уиллисовских “Крепкого орешка” и “Последнего бойскаута”
«They shouldn't have put him in the water, if they didn't want him to make waves.»
Великолепный и неподражаемый киногерой Брюс Уиллис представляет зрителю очередной захватывающий и остросюжетный боевик 'На расстоянии удара'. На этот раз актёр объединяется с неплохим режиссёром Роуди Херрингтоном, и составляет вместе с восхитительной актрисой Сарой Джессикой Паркер очень сочетаемый тандем копов-напарников речной полиции. Этот фильм поистине можно считать великим творением и одним из лучших картин в актёрской карьере таких крупномасштабных звёзд, как Брюс Уиллис и Сара Джессика Паркер.
Пара слов о сюжете: Тома Харди (Брюс Уиллис), полицейского-детектива, переводят на службу в речную полицию, ко всему прочему назначив напарником ему одного из лучших и успешных копов Джо Кристман(С. Д. Паркер), на самом деле являющегося... обворожительной красавицей, которая, несмотря на свою хрупкость и видимую слабость, сможет дать отпор даже мужчине, и показать, кто главный на службе закону и порядку. Однако, Тому Харди не до веселья и забав, - в городе объявляется убийца, маньяк, хладнокровно убивающий женщин и посягающий на жизнь напарницы Тома. Сыщики и следователи склонны выдвигать версию о психе-маньяке, терроризирующем город, неуловимом и неизвестном человеке, однако версия Тома Харди отличается от общепринятой версии, - по его мнению, убийцей является полицейский. Но выдвинутым домыслам и догадкам мало кто верит, за исключением напарницы Тома, и это скоро будет доказано...
Да, сам сюжет уже притягивает и интересует, не говоря и не упоминая о самих действиях и событиях фильма, которые преподнесены зрителю в самой ярком, зрелищном и запоминающемся виде. Фильм завораживает, увлекает и безмерно интригует зрителя, радуя и восхищая его, преподнося сюрпризы в виде непредсказуемых и очень зрелищных погонь, перестрелок и взрывов, а на десерт.., - на десерт уготована совершенно неожиданная развязка, шокирующий и удивительный эпилог картины, который однозначно возрадует и вдохновит наблюдающего.
Брюс Уиллис, на момент съёмки данной картины, уже был известен и узнаваем, его 'Крепкий орешек' и Джон МакКлейн стали распространяться среди публики с поразительной скоростью, обеспечив успех и популярность этому актёру. В этом же фильме Уиллис далеко не отступает за грани привычного боевика, героя-одиночки и крутого полицейского. Однако, про его героя нельзя сказать, - образ его типичен, картонный, смахивает на фальш и излишнюю наигранность. Нет, ни в коем случае! Своего персонажа Уиллис сыграл довольно убедительно и максимально реалистично, - кому не знакомы работяги-неудачники, трудоголики и любители дешёвой выпивки?!
Но, и с другой стороны, параллельно с этим, Том Харди, - способный, умелый и очень находчивый человек, персона которого неединична в этом мире, разве не найдётся подобных людей, мастеров и прекрасно знающих своё дело людей?! В том-то всё и дело, - сюжет картины далеко не уходит от нашей реальности, пределов досягаемого и возможного, что, несомненно, красит и придаёт необходимые плюсы фильму. Да и главные герои здесь неоднозначны и неоднобоки, - у каждого есть своя характерная, присущая только ему особенность, так называемый 'ключик' к душе и сознанию отдельного персонажа картины.
Почти противоположная, иная по складу ума и привычкам показана героиня Сары Джессики Паркер, Джо Кристман, - обворожительная, притягательная, но очень умная и прекрасно владеющая знаниями и навыками практического применения драк и действий полицейских как при сопротивлении, так и при чрезвычайных ситуациях. Да, горячая женщина, а уж в союзе с таким жгучим перцем, как Харди, ураган и торнадо, - два в одном, получается! На самом деле, Сара Паркер довольно способная и талантливая актриса, которая не раз доказывала миру и людям, что её место в кинематографе, - заслуженное, достигнутое честными и правдивыми стараниями. И только так можно описать известную актрису, котоая ничем не уступит в своём таланте и актёрских способностях даже мужчинам!
Сам же фильм вполне логичен и в своей совокупности действий, присутствии динамики и определённого драйва способен вызволить зрителя из пут рутины и скуки, обыденности и серости обстановки, предоставляя вниманию исключительно раскалённую атмосферу, драйв, экшн, где каждый момент происходит такое!.. Словом, достойное и вполне похвальное кино вышло. Брюс Уиллис, как всегда, на высоте, с шутками и решительными действиями, Сара Джессика Паркер, - прекрасная, не менее твёрдая и знающая женщина, - эти герои на протяжении всей ленты будут удивлять, восхищать и радовать зрителя своими действиями, поступками и скромными персонами, к окончанию фильма которые станут чуть ли не лучшими друзьями и товарищами зрителя, с которыми, к сожалению придётся расстаться, и только в других, совсем других фильмах можно увидеть лица любимых героев, провести параллель с понравившимся 'На расстоянии удара', и... грустно вздохнуть, углядев в образе очередного героя знакомых Тома Харди или Джо Кристман...
Он пьет, курит, любит женщин и убивает людей. Настоящий мужик.
К девяносто третьему году Брюс Уиллис уже успел перемочить кучу жуликов, террористов и прочих негодяев на земле и в воздухе. Чем, безусловно, вызывал неописуемый восторг и радость у зрителей раз за разом. Сейчас он выходит на воду. Тоже, кстати, не на баяне играть.
Отряд речной полиции - это очередная, весьма интересная декорация, где Крутой Брюс может нас порадовать своими талантами мочить бандитов, а также новое непаханное поле, на просторах которого есть место для свежей партии его фирменных приколов. Однако же их здесь не так много, все-таки фильм намного более драматичен, трагичен и серьезен, нежели «душевные» Последний Бойскаут и остальные Крепкие Орехи. О чем это говорит? О том, что в данной картине Брюс покажет нам, что он, помимо всего прочего, отличный драматический актер.
Теперь конструктивно. Сюжет - типично брюсовый. И даже уиллисовый. Сам Брюс - тоже очень даже Брюс. Помимо львиной доли драматизма, которую ему втюхали на этот раз, он все тот же ореховый бойскаут, который, эффектно завалив очередного жулика, молчать не может и выдает непомерно крутые реплики, а я сижу и ржу. Заметьте, это не штампы, это натура фильмов про Брюса Уиллиса. Он умеет это делать, он это делает, и делает офигительно. Постоянство - это хорошо. Постоянство - это признак мастерства.
Мастерство требует разнообразия, поэтому здесь Вылису пришлось выпустить на волю свои драматические таланты. И он, не напрягаясь, так, знаете, лениво и играючи, но неожиданно сильно делает то, что надо. Ни больше, ни меньше. Прям как доктор прописал. Профессионал.
Дали ему напарницу. Все-таки, в девяносто третьем году она была очень даже ничего на мордашку, и ну просто с офигительной фигурой. К большому моему удивлению, эта фигура не только не завалила роль, а наоборот, отлично с ней справилась, всего в меру и всего в достатке. Прям смотрел и радовался.
Едиственное, что чуть подкачало - это маньяк. Нет, изображен он хорошо, слов нет, да вот только... В Орехах, в Бойскауте противники были куда более харизматичными. Создателям брюсовых боевиков всегда следует помнить одну заповедь. Чтобы пытаться сделать крутому Брюсу больно, для этого надо быть совсем отмороженным мерзавцем. А тут маньяк какой-то слабенький. И бледненький. Никакой альтернативы Брюсу.
Но на фоне погонь на тачках, на катерах, со связанными руками и с больной с бодуна головой эта мелочь меркнет и забывается. Потому что экшн, мочилово и харизма - небритая такая и ухмыляющаяся харизма - все это суперкруто. В стиле крутого, как вареное яйцо, Брюса Виллисиса.
He gives a фак. Вы действительно хотите поставить «нет»? Yes/no/cancel
1993 год. Русские покупают первые видеокассеты с боевиками. Я иду во второй класс. Брюс Уиллис волосат. Сара Джессика Паркер далека от 'Секса в большом городе'. В Америке выходит 'На расстоянии удара'.
Как это прелестно, находить старые непросмотренные фильмы и придаваться ностальгии по тем чудесным временам. Когда в боевиках не было компьютерной графики. Когда главный герой спасал не столь свою жизнь, сколько честь и достоинство. Боролся за правду и светлое имя своего отца.
Конечно, по нынешним меркам, сюжет предсказуем, избит. Здесь цепляешься за свои воспоминания, испытываешь самые теплые чувства к Брюсу и совсем молоденькой Паркер. Я получила большое удовольствие от просмотра, умиляясь, каким простым и добрым (!) было кино начала девяностых.
Рекомендую всем замужним девушкам иметь этот фильм в коллекции, как козырь на случай плохого настроения вашей второй половины.
По сюжету в 1991 году полицейский Том Харди участвовал в провальной операции по задержанию опасного преступника. Но через 2 года этот серийный убийца, сбрасывающий в воду тела своих жертв, объявился вновь. К тому времени Том Харди был переведен в отряд речной полиции и теперь начинает вести собственное расследование, чтобы выйти на след злоумышленника, который тоже готовится к встрече с ним.
Хотя 'На расстоянии удара', боевик с элементами детектива, не настолько популярен в карьере Брюса Уиллиса, в отличие от ранее вышедшего 'Крепкого орешка', сделавшего его звездой первой величины, но тем не менее является вполне успешным фильмом и достойным представителем жанра. И снова Уиллис предстал перед нами в образе полицейского, только теперь уже в значительной степени утомленного. В принципе подобные роли ему даются очень даже хорошо, и Уиллису ничего не стоит эффектно справиться с ними, что он и сделал в данном фильме весьма успешно. Здесь решительность и ответственность его героя пересекаются с черным юмором и некоторой рассеянностью. В любом случае этот образ Брюса Уиллиса стоит увидеть. Не отстают от него Брайон Джеймс и Том Сайзмор, актерская игра которых также достойна внимания.
Что говорить о сюжете, то здесь не требуется усилий, чтобы в нем разобраться, поскольку никаких запутанных нитей здесь нет: все предельно четко и ясно. Но и продуман он хорошо, потому как ближе к концу оказывается слишком непредсказуемым, что в принципе характерно для любого детектива. Но пожалуй, одним из главных плюсов ленты назову захватывающие и великолепно снятые сцены преследования, которые невозможно забыть, причем в фильме используется как наземный, так и водный транспорт. Особенно стоит отметить финальную погоню с перестрелкой на катерах через водопад. Самих перестрелок и поединков здесь не так много, хотя и поставлены они не настолько идеально, как погони. К постановке музыкального сопровождения претензий нет, ибо для поднятия напряжения и внезапного поворота стремительно развивающихся событий оно подходит как раз.
На мой взгляд, получился хотя и не самый лучший, но достаточно качественный боевик 90-х в карьере Брюса Уиллиса, который обязательно должен понравиться почитателям его таланта. Так как после просмотра фильм оставил немало положительных впечатлений, то заслуженно получает такую оценку...
- Ты, я и Джимми у речного домика моего отца. Мы все хотели стать полицейскими. – Да. Отличная была идея...
Том Харди – человек, что пошел работать в полицию, дабы бороться с несправедливостью, защищать невиновных и блюсти закон. А ведь подобных людей что служат в полиции можно пересчитать по пальцам одной руки. М-м-м, что? В каждом втором фильме посвященном блюстителям нравов есть такой коп? Ой, да бросьте, ведь это право слова мелочи. Так вот Том Харди, будучи честным копом, не смог мирится с тем что его лучший друг и напарник избил свидетеля чуть ли не до полусмерти и потому дал против него показания в суде. Но Том и предположить даже не мог, что его напарник предпочтет самоубийство тюремному заключению. Однако это не все новости, ведь в городе объявился маньяк, который мало того что он неумолим так его почерк свидетельствует о том что это бывший коп. И вот когда Харди был близок к тому чтобы поймать неумолимого убийцу, последнему удается каким-то образом уйти от полицейской облавы. И не просто уйти, а еще и застрелить отца Тома Харди, единственного человека который во всем поддерживал героя картины. Естественно полиция находит козла отпущения, щуплого коротышку и обвиняет его как в убийстве молодых женщин, так и вообще во всем в чем только могут обвинить. Вот только наш герой не верит что неумолимым убийцей является человек, чем-то отдаленно напоминающим Денни Де Вито. Вот вы можете представить себе Денни Де Вито в роли маньяка-убийцы? И Том Харди не может, а потому он сообщает журналистам, что убийцей является полицейский, а никак не этот несчастный. Стоит ли удивляться что вышестоящее руководство, которому наш герой уже встал поперек горло, во-первых потому что он слишком правильный, а во-вторых потому что он не чтит полицейское братство, отстраняет Харди от работы в убойном отделе и переводит его в речной патруль, дабы лишний раз на глаза не попадался. Казалось бы, жизнь Харди кончилось – бывшие друзья видеть его не желают, с противоположным полом у него неклеется, работа не приносит удовольствие, а единственные радости в жизни это бутылка чего-нибудь горячительного да кот Поттер, что же может заставить бывшего копа перестать себя жалеть и взяться за голову? Конечно же, старый знакомый Харди – маньяк-убийца, что после двухлетнего перерыва берется за старое. И естественно наш герой начинает свое частное расследование одержимый лишь одной идеей – найти и наказать, вот только Том Харди даже представить себе не мог что убийца находится от него даже ближе чем он думает, ровно «на расстояние удара».
Обычно под столь интригующей завязкой сюжета скрывается простенькая история, которая ближе к концу картины сдувается и зритель досматривает фильм чисто по инерции. К счастью наш сегодняшний гость не подпадает под это определение и смотрится с интересом. А причина этому проста и понятна, ведь вместо того, чтобы снимать фильм в каком-то отдельном жанре создатели картины поступили мудрее и добавили в фильм много разных жанров. Тут и драма, ведь герой Уиллиса презираем всеми за то что он совершил, да и говоря откровенно сам Том Харди не в восторге от содеянного и потому заливает свое горе алкоголем. Тут и боевик, так как не смотря на то что герой Уиллиса вечно пьян, он не упустит возможности показать бандитам почем фунт лиха или поучаствовать в погоне на катере за предполагаемым убийцей. Тут и детектив, ведь у полиции нет доказательств, а следовательно Харди приходится вести самостоятельное расследование. И тут само собой триллер, ибо присутствует как напряженная атмосфера, так и то что где-то рядом, буквально за углом дома героя. Но при этом происходящее не превращается в невнятную бурду. Каждый фрагмент здесь на своем месте и пусть сюжету порой не хватает глубины, но это компенсируется драйвовыми погонями и перестрелками, ради которых и смотрятся подобного рода фильмы.
Что же касается актеров, то с ними так же все в порядке, да и могло ли быть иначе при таком то касте? Вон старина Брюс «Джон МакКлейн» Уиллис, который несмотря на все жизненные невзгоды идет вперед и рискуя собственной шкурой вступает в конфронтацию с маньяком. Почему он? А потому что больше некому. А вот детектив Эдди Эйлер в исполнении Брайана Дженсона. Эдди - злой и циничный коп, что обвиняет Тома Харди во всем чем только можно и нельзя и если главный герой сядет в лужу, то герой Дженсона будет тут как тут дабы позлорадствовать. Люблю я этого актера. Он такой душка. Особенно когда получает по физиономии от главного героя. А вот напарница главного героя Джо в исполнении Сары Джессики Паркер и я снимаю импровизированную шляпу перед создателями фильма, потому что они пригласили на одну из ведущих ролей не очередную голливудскую красотку, а очень даже миловидную женщину, которую вполне можно встретить на улице, а не увидеть на обложке модного журнала. Или бывший шеф Харди – капитан Ник Детилло в исполнении Денниса Фарина, актера которого к сожалению уже нет с нами, но который всегда играл запоминающиеся образы. И этот фильм не исключение. Ведь капитан Детилло является одновременно и любящим дядей героя и человеком что ведет двойную игру. И за взаимодействием этих непростых героев и впрямь интересно наблюдать, благо у каждого, ну или почти у каждого из героев в рукаве припрятан козырь.
Подводя тог, хочется сказать, что данный фильм слишком сложен для простого боевика, слишком прост для детективного триллера и слишком легок для криминальной драмы, но то что в других фильмах было бы недостатком в этой картине оборачивается достоинством благодаря грамотному написанному сценарию в котором действие не провисает ни на минуту и благодаря актерам, которые до конца вжились в отведенные им роли. Так что коли вы ищите фильм, за которым можно было скоротать вечерок и хорошо провести время, то обратите внимание на данный фильм, не пожалеете. Я во всяком случае не пожалел.
Основная проблема кинематографа (особенно современного) в том, что кино напрочь разучилось удивлять и чаще всего плодит многочисленные фильмы, которые практически мизерно отличаются друг от друга, порой полностью копируя содержание уже популярных фильмов, или же частично. Плохо лишь то, что далеко не каждый режиссер находит в себе силы и талант обыграть всё это в наиболее выигрышном свете и именно это пробуждает ностальгическую любовь по былым боевикам и триллерам 80-ых и 90-ых годов. Когда большая часть фильмов копировала одни и те же шаблоны жанра, но каждый раз обыгрывая их на новый лад и способствую тому, что фильм хочется смотреть снова и снова и данный фильм режиссера Роуди Херрингтона не является исключением.
Возможно фильм и не стал тем хитом, которым его хотели видеть создатели. Возможно он не стал классикой в умах зрителей и коммерческим хитом в карманах продюсеров, но факт в том, что даже спустя столько лет он смотрится с неубывающим удовольствием, что и при первом просмотре. Более того, лишь пробуждая ностальгию по былым фильмам детства. Так как данный фильм практически строится на всём том, на чем выросло не одно поколение зрителей и в том числе я сам. Да сюжет в определенном смысле затертый до дыр. Да Брюс Уиллис снова решает спасать всех. Да личность убийцы становится очевидна еще в самом начале, но не смотря на всё это, фильм смотрится с неописуемым удовольствием.
Режиссер картины Роуди Херрингтон снял достаточно крепкий детективный триллер, который развивается в лучших традициях своего жанра и делает это с огромнейшим достоинством. Фильм буквально пропитан атмосферой, в которой сразу же чувствуется напряженность, острота и скрытая опасность и всё это достойно реализуется на примере погонь, перестрелок, драк, трупов молодых привлекательных девушек и сцен насилия. Что по сути лишь материализует тот потенциал, которой обладает сама история и во многом именно это делает даже столь очевидный с самого начала сюжет достаточно интересным на протяжении всей ленты.
Брюс Уиллис сыграл далеко не лучшую роль в своей карьере, но однозначно достойно удержал марку звезды боевика и безусловно вытянул фильм на своих могучих плечах, мощной харизме и великолепной игре. Тем самым лишь подтверждая, что Брюс одинаково легко справляется с неприятелями не только в фешенебельном небоскребе, но и даже на водных просторах на службе береговой полиции. Столь нелюбимая мною Сара Джессика Паркер приятно удивила вполне себе достойной ролью и милой внешностью в пору своей молодости. Деннис Фарина, Том Сайзмор и Том Сайзмор однозначно выдают настолько мощнейшую игру, что невольно затмевают как главных героев, так и главного злодея в исполнении других актеров.
7 из 10
На расстоянии удара - это крепкий представитель олд-скулного детективного триллера с элементами лихого боевика и Брюса Уиллиса в качестве спасителя всего и вся. Фильм возможно и не идеальный и не оригинальный, но обладающий уникальной магической чертой, которая заставляет смотреть её снова и снова, и с неубывающим интересом - каждый раз.
Когда-то было в Голливуде хорошее, доброе время, когда героем детективов и боевиков являлся борзый и циничный раздолбай с полицейским жетоном и приятной наружностью, бесящий коллег-неудачников практикой грубой расправы над преступностью без всякого суда и следствия. Его физиономия всегда была небритой и похмельно мятой, юмор - черным, а босс - засранцем-бюрократом, извечно на него орущим и грозящим отстранить от службы. Герой безуспешно пытался завязать с алкоголем, курением и случайными связями, все телефонные разговоры (начинающиеся с цифр 555) неизменно заканчивал бестактным киданием трубок, походя подмигивал влюбленным в него секретаршам и возмутительно попирал всевозможные конституционные права подозреваемых, выбивая из них необходимые сведения. При этом он всегда нокаутировал противников ударом с челюсть, ни разу не ломая руку, а попадая кулаком в мягкие части тела, недовольно морщился пару секунд. Злодеи стреляли в него из автоматов и пулеметов без устали, в упор и первыми, но никогда не попадали, а наш герой кидал в них мятую пивную банку и убивал шестерых. На службе его напарником был либо предпенсионного возраста 'правильный' коп, пытающийся удержать его от произвола до тех пор, пока, не сказав 'What the fuck?' не начинал помогать ему сам, либо строгая молодая красотка, которая после вереницы скандалов и стычек оказывалась у него в постели. При этом они вовсе не намеревались заниматься сексом - хотели лишь поцеловаться, - но один из них срывался с ручника, и начиналась страстная любовная возня в загаженной каморке нашего героя, на которую с любопытством взирала собака, кошка или другое домашнее животное. А где-то далеко в ночи выл саксофон и полицейские сирены. Попав в руки к злодею, герой всегда презрительно плевал ему в лицо, а тот лишь ухмылялся и долго-долго исповедовался в том, как, почему и отчего всех порешил, чтобы потом в жестокой схватке с нашим перцем хитрожопо притвориться мертвым и со страшной мордой лица напасть на него со спины аккурат в тот момент, когда гуд гай уже зачем-то выбросил свой 'глок' или отвлекся на рыдающую барышню, припавшую к его широкой волосатой груди.
Это сейчас - сплошь бюрократия и нудный реализм. Вместо героев-одиночек, действующих чисто по наитию без единой улики, ордера и прикрытия на фоне взрывов и пожарищ, библиотечные крысы-криминалисты с люминолом и тестами на частички пороха, а ежели маньяк - то в ведение не старого доброго хомосайд-отдела, а группы высоколобых профайлеров с триадами серийников и длинным списком прецедентов. У подозреваемых откуда-то взялись права, обвинения в суде стали рассыпаться из-за того, что кто-то забыл промаркеровать пакет, пресса оборзела до предела, а полицейские психологи приобрели неограниченную власть 'казнить нельзя помиловать', хотя до этого являлись лишь смазливыми занудными мадамами, с которыми наш славный коп мог наскоро перепихнуться, пока его потенциальная подруга ломается и злится на его раздолбайство. На медицинских показателях все тоже слишком заморочились - тогда, если злодей, вцепившись мертвой хваткой в главного героя, сигал с ним вместе в бушующие речные воды или бассейны (вываливаясь из окна гостиничного номера) с 50-метровой высоты, все выживали, выплывали и продолжали ожесточенно драться еще 45 минут, а в наше время им за подобные прыжки и выкрутасы положена немедленная смерть из-за разрыва в клочья барабанных перепонок по причине резкой смены давления, а там где шок, там паралич и утопление. Вот скука смертная! Где Лунгрен из 'Разборки в маленьком Токио', который врывался в особняк узкоглазого плохого хироюги и убивал 12 человек без всяких приставаний опосля? Где непобедимый Сигал, который ежели и знал об обязательном зачитывании прав подозреваемым перед допросом, то за всю свою карьеру ни разу не имел возможности их зачитать, поскольку мелкие скулящие засранцы уже во всем признались? Где Брюсси в подраной белой майке с сальным хохолком над морщинистым лбом?
Ах вот же он, Том Харди, патрулирует сточные речные воды на пару с симпатичной кривоножкой Сарой Джессикой Паркер, слишком мягкой и женственной для девушки-копа. Стуканувший пару лет назад на своего напарника, превысившего полномочия при задержании преступника, Том стал изгоем в полицейском департаменте и был отправлен в речной патруль с глаз долой из сердца вон. Должна сказать, ему серьезно повезло не быть линчеванным за этот гадкий стук, подрывающий основы круговой полицейской поруки и нерушимый принцип вседозволенности героев-одиночек, но ни Сигала, ни Шварца рядом не нашлось, и выживший, хоть и порядком опустившийся Том Харди продолжил при каждом новом случае вопить о том, что полицейский департамент - то еще гадюшник, его напарник - псих, а папу-капитана прикончил непременно коп. И это все при том, что Харди являлся прирожденным и потомственным служителем закона, а все в полиции - ему родней. Ну, кроме героини Сары Джессики, а то как смог бы Том ее однажды уронить на свои нестираные простыни на глазах у кота? В общем, мало того, что напарник с замашками Джокера свалился в речку до того, как Том сумел его туда столкнуть, и все вокруг на Тома ополчились, так тут еще маньяк кидает в воду трупы барышень, с которыми наш Том когда-то танцевал прелестный лямуры, а до того, как барышню убить и утопить, звонит герою Уиллиса и заставляет слушать шлягеры по красных шапочек. Что тут поделаешь? В гадюшник-полицейский департамент - не пойдешь, друзей - хоть обзовись, вот и приходится немытому, нечесанному и брутальному речному потруляге самостоятельно выискивать злодея, а заодно разоблачать предателей и заговорщиков внутри 'семьи'.
А зритель в это время смотрит один из лучших детективов молодого, еще не облысевшего Брюсса Уиллиса начала 90-х, чудесный от начала до конца, и думает о том, как интересно, лихо и задорно тогда снимали фильмы о крутых, немногословных мужиках с помятой рожей, добрым сердцем и шармом истого гуд гая.
Мотив оценить данную картину был до крайности пошлым - посмотреть на молодого Брюса Уиллиса, еще не успевшего замараться во всяческих Неудержимых и вырожденном Крепком орешке, явно треснувшем в последней части. И своего я в полной мере добился.
Сюжет традиционен для боевиков 90-х: в наличии коп, несправедливо обвиненный во всех грехах, подозрительный бывший коллега, неспроста до времени опекающий главного героя, таинственный маньяк, внезапно объявившийся после двухгодичного перерыва, ну и так далее. Не вижу смысла вдаваться в подробности, поскольку история весьма и весьма типична для полицейских экшенов.
Также и с героями - Брюс в своем вечном образе спивающегося флегматичного супермена, Сара Джессика Паркер в качестве подружки героя, справляющаяся достаточно посредственно со своей ролью... но если бы было по другому, то могло бы парадоксально не доставать аутентичности.
Поэтому На расстоянии удара можно советовать ностальгирующему человеку, точно знающему что из себя представляют подобные ленты, а вот случайный прохожий может запросто не понять, что же такого интересного мы здесь нашли.
Не самый известный остросюжетный детектив с участием незабвенного Брюса Уиллиса. Но не смотря ни на что и благодаря наличию отличного игрового состава фильм смотрится на одном дыхании. Стоит ещё туда прибавить, возможно немного шаблонный, но всё равно интригующий сюжет, то мы получим триллер, являющийся явно выше среднего уровня.
Закрутка фильма такова: Брюс Уиллис - это Том Харди, полицейский в пятом поколении. Он разыскивает серийного убийцу молодых девушек по прозвищу 'Красная шапочка'. В это же время он делает неоднозначный шаг: заявляет, что его напарник и кузен (в исполнении Роберта Пасторелли) превысил свои полномочия и избил обвиняемого. Близкие и друзья делятся на два лагеря - одни выступают, что Харди сделал правильно, вторые обливают Харди грязью. Перед заседанием суда по этому делу приходит сообщение, что идёт погоня за возможным преступником, тем самым Красной Шапочкой. В ходе погони и перестрелки, которую Харди не помнит, так как находится без сознания после аварии, гибнет его отец. Затем случается ещё одно несчастье: кузен сводит счета с жизнью, сбросившись с моста. А в это время полиция находит Красную шапочку. Но Харди не верит в виновность этого маньяка, он считает, что убийца - полицейский. Проходит два года, Брюс пьёт и работает в речном патруле. В это время начинают вновь гибнуть девушки, по странному стечению обстоятельств Харди всех их знал. К тому же бывший полицейский детектив считает, что вновь вернулся Красная Шапочка.
Вот такой вот сценарий, дальше будет интереснее. Картину однозначно стоит смотреть, даже по прошествии многих лет, так как своей интриги она не потеряла. Тем более, повторюсь, смотрится фильм на одном дыхании, режиссёр не даёт расслабиться зрителю, постоянно держа его в напряжении и разворачивает сценарий на неожиданных поворотах.
