Если вы не сторонитесь долгих космических путешествий, покрытых льдом планет и глубоких размышлений, вам может очень понравится эта кинолента.
Эмоциональное воздействие фильма получилось неожиданно сильным — боль персонажей ощущаешь буквально физически. Макконахи играет бесподобно, но и другие персонажи на фоне Купера не выглядят безликими статистами.
Возможно, если бы фильм заканчивался раньше минут на двадцать и не пытался ответить на все вопросы, то было бы чуть гармоничнее, хотя в целом это вряд ли бы спасло картину. К минусам можно добавить и многочисленные несуразности с научной точки зрения.
Этот милый абсурд отлично укладывался в жанр японского фильма — фантастический в прямом смысле этого слова. У Нолана же на полнейшем серьёзе, с использованием знаний именитого научного консультанта, выдаётся немыслимый по сути эквилибр.
Его новая лента — грандиозная по своим масштабам — уже сейчас претендует на видное место в «золотой библиотеке приключений» наших дней
169 минут, и за исключением первых пятнадцати, — всё очень скучно. Типичный обман покупателя, берешь товар за рекламированные качества, а их-то как раз и не обнаруживаешь.
И надо признать, что, отказавшись от ультрамодного 3D и многих атрибутов будущего (ученые свои теории и здесь иллюстрируют с помощью карандаша и листка бумаги), то есть выбрав, по нынешним меркам, изобразительную аскезу, Нолан создал один из самых изобретательных и зрелищных фильмов всех времен.
Именно так: если во время просмотра не думать, то лента шедевральная. А вот попытки задействовать мозг во время сеанса сразу покажут, что на самом деле смысла в картине гораздо меньше, чем кажется на первый взгляд.
И все же, хотя это может показаться странным, «Интерстеллар» — тот фильм, который непременно нужно увидеть.
Нолан верит, что лучше пусть зритель думает во время просмотра его ленты, чем просто терпит эти три невозможных часа. И это в некоторой степени делает его белым рыцарем современного кино. Что еще тут нам можно добавить? В добрый путь.
Вместо ощущения чуда — ради которого хочется смотреть фантастику и которым переполнены те же «Близкие контакты» или недавняя «Гравитация» — «Интерстеллар» даже в лучшие свои моменты дарит легкое возбуждение скоростного аттракциона.
Впрочем, Ноланы мало ориентируются на зрителя, которому становится скучно, как только заканчивается попкорн. Они снимают великое кино, которое запихивать в 90-минутный формат практически невозможно и точно незачем.
Нужно сразу оговориться: трехчасовой «Интерстеллар» — интересное и увлекательное кино, возможно, самый цельный, самый складный фильм Кристофера Нолана, почти все предыдущие работы которого расползались по каждому шву на по отдельности вполне мастерские эпизоды.
Само собой, «Интерстеллар» — лучший фильм Нолана: космические путешествия как нельзя лучше подходят его фирменной манере умничать почем зря и тяге к сюжетным наворотам, призванным оставлять зрителя в робком недоумении, но с ощущением, что на него только что свалился с небес грандиозный шедевр.
Вы, возможно, и забыли, когда в последний раз в IMAX или мультиплексе на вас шла такая лавина чувств вместо привычного скрежета железа и взрывов Dolby Surround. За такие амбиции можно простить многие сценарные огрехи (а они есть). Фильм провоцирует зрителя на щедрость.
Идея Нолана крайне сложна и при этом невероятно проста: любовь как еще одно физическое свойство — такое же, как масса тела или его скорость. Гравитация, сингулярность или квантовые данные — эти слова здесь звучат все время, но при этом и двенадцатилетнему ребенку в «Интерстелларе» интуитивно будет понятно всё. Ну, или всё самое важное. А это — свойство шедевра.
Это не просто эпичное кино: такого сейчас много, куда ни плюнь. Это кино величественное и высокое. Устремленное в равной степени в космос и в душу человека. Рассказывающее одновременно и о судьбе всего человечества, и о судьбе одного человека и близких ему людей.
Возможно, сейчас мы находимся в точке идеологического перелома, и «Интерстеллар» — провозвестник нового витка освоения космических пространств, даже, возможно, нового этапа международной технологической гонки, на этот раз с участием уже не двух, а сразу нескольких стран.
Так что «Интерстеллар» — новый этаж в многослойном кино Нолана, и интересен он не только научными деталями о параллельных вселенных и путешествиями во времени, но и тем, что будущее здесь очень скоро оказывается настоящим, которое задает вам только один вопрос: что значит быть человеком.
«Интерстеллар» — кино с большой буквы, во всех смыслах планетарного масштаба.
Там, где «Гравитация» Куарона использовала космические декорации, чтобы подсветить дорогу к дому и сольный бенефис Сандры Буллок, «Интерстеллар» рвется за рамки IMAX-экранов и университетской программы, в процессе давая отличиться не только МакКонахи, но и Энн Хэтуэй, и Джессике Честейн, и даже маленькой девочке из «сумеречной» саги.
Проще говоря, «Интерстеллар» — это тот самый случай, когда смотреть фильм надо обязательно на самом большом из доступных экране, чтобы воздать по заслугам моментальной киноклассике.
Кристофер Нолан с братом-сценаристом Джонатаном свою миссию, видимо, видят в том, чтобы превращать цельных эпических героев без страха и упрека в романные персонажи с болезненным надломом. Так было с Бэтменом, переродившемся в их руках в мрачного Темного рыцаря, так произошло и с условным Чаком Игером, попавшем во времена, не столь отдаленные от наших. В них-то, скорее всего, все и дело.
Новая картина Нолана не так чтобы с первых кадров берет зрителя в оборот и держит в напряжении до финальных титров: кино идет пускай не колом, однако и не соколом, и его разбег продолжителен.
Научно-фантастический эпос с честью выдержал чудовищные перегрузки авторских амбиций.
