Тем не менее. Снайдер с Ноланом и прочими сопричастными снимали классический современный кинокомикс — явно строго для определенной аудитории. Снимали вдумчиво, честно, со всем своим мастерством, но четко понимая, что они снимают и зачем.
Вообще, 143-минутный хронометраж фильма вкупе с чрезмерно эффектным экшеном утомляет, как все вместе взятые картины о супергероях последнего времени. И это, пожалуй, его главный недостаток наряду с не очень удачным переводом и практически полным отсутствием юмора.
Лучшее, пожалуй, что есть в фильме Снайдера, — визуальное воплощение двуединства природы героя. Кларк Кент одновременно сверхчеловек и простой американец из Канзаса.
В итоге получился пафосный, оглушительный блокбастер с суперсерьезной миной, своеобразный Бэтмен без волшебства (кое в трилогии Нолана всё-таки присутствовало). На «Человека из стали» стоит сходить хотя бы ради размаха: слабого желудком зрителя в IMAX может попросту укачать.
«Человек из стали» (Man of steel) получился именно таким, каким может получиться высокобюджетный фильм о герое в красно-синем трико, которого «вообще нельзя убить» — шумным, масштабным и пустым.
Логика военного этой тяжеловесной и, несмотря на все спецэффекты, унылой картине подходит не больше, чем сам Шеннон — прирожденный играть истерзанных душевными терзаниями психопатов и маньяков, а не скучного, механического убийцу.
Кому точно адресован «Человек», так это детям. Собственно, для них ведь писался и комикс, лёгший в его основу. Для детей не так важно, чтобы всё было «как в жизни», не так заметно, что Супермена играет очень плохой актёр и что Лоис Лейн не помешало бы сесть на диету и походить в спортзал.
Как никогда чувствуется рука мастера-Нолана: продуманные до мельчайших деталей ландшафты Криптона, космические просторы и бороздящие их корабли, постапокалиптические земные пейзажи и эпические схватки — учитывая уровень, который достигла к настоящему моменту индустрия спецэффектов, делать такие вещи нужно или лучше всех, или не делать вовсе.
Если в двух словах, это фильм «Тор», только без шуток.
В отличие от трилогии о Бэтмене «Человек из стали» не открывает новые горизонты и выглядит типичным попкорновым развлечением, но сделанным настолько добротно и основательно, что лучший перезапуск истории о Супермене сложно себе представить.
Если при виде добра в нарядном плаще с красным подбоем у вас возникает мигрень, то «Человека из стали» следует применять с осторожностью.
Что же касается хваленого визионерства Зака Снайдера, то при всей дороговизне картинки «Человек из стали» по чисто визуальному удовольствию, увы, не дотягивает ни до «Хранителей», ни до «Запрещенного приема»…
История космического сироты и робкий экологический пафос оказываются задавлены пресловутой визионерской мощью и лязгом металла, который не только обрушивается на экран, но и бьет по ушам.
У «Человека из стали», вообще-то, много общего с вышедшим с ним на этой же неделе новым альбомом Канье Уэста «Yeezus»: тоже пафос, торжество китча, самообожествление, невероятная эффектность — и все это на максимально сложных щщах.
«Человек из стали» Зака Снайдера — едва и не самый романтический фильм о становлении супергероя. В какой степени это фильм Снайдера, а в какой Нолана и Гойера — это уже другой вопрос.
Короче говоря, сколько бы «Человек из стали» ни тужился и ни хмурил брови, он все равно остается глупым летним блокбастером с качественными, но избыточными спецэффектами.
Историю Кларка-Кала-Супермена режиссер «300 спартанцев» и «Хранителей» выстраивает, отталкиваясь от изменившегося контекста: после успеха нолановского «Темного рыцаря» и «Мстителей» кинокомиксы принято снимать серьезными и реалистичными.
У каждого поколения есть свой Супермен, инвариантный по сути, но соответствующий эпохе… И, конечно, Зак Снайдер как режиссер «Человека из стали» гарантировал обновление образа самого супергероя и его антуража в духе новой стилистики.
Здравомыслящий и уверенный в себе Зак Снайдер — несомненно, отличный выбор на должность режиссера подобного фильма. В итоге мы получили именно такого Супермена, которого и следовало ожидать от человека, снявшего «Хранителей». Человека, любимое слово которого, судя по всему, — «обалденно», а на втором месте с минимальным отрывом следует «суперобалденно».
Новая попытка перезапуска франшизы про Супермена от авторов «300 спартанцев» и «Темного рыцаря» декларирует спорный тезис, что спасать мир следует с исключительно серьезным выражением лица.
Важна атмосфера: олимпийский гиперреализм, пронизанные неземным светом пейзажи, захватывающие дух полеты (их одних достаточно, чтобы оправдать применение 3D), — эстетика, напоминающая о фильме «К чуду» Терренса Малика, но использованная куда осмысленнее. А дальше — в точности как с религией. Те, кто уверует в Супермена, будут счастливы. Остальные еще долго будут жаловаться на уставшие глаза и зудящие барабанные перепонки.
Фанатам Супермена экскурс в «молодые годы» придется по сердцу.
Очень зрелищный и изобретательный экшен — и экстремально простая драматургия, скорее «Тор» и «Трон 2», нежели «Темный рыцарь».
