Дэвид О. Расселл, ставший за последние 5-6 лет весьма популярным кинематографистом, начал свою профессиональную карьеру с того, чем обычно занимаются люди, недавно вступившие в фазу полового созревания – с мастурбации. Именно этот процесс и подразумевается в англоязычном названии («Spanking the Monkey») «Раскрепощения». Однако русские прокатчики не далеко ушли от истины, предложив свою, более мягкую трактовку, ведь мастурбация является своего рода раскрепощением, да и сам режиссер после полнометражного дебюта, за который он получил приз зрительских симпатий на Сандэнсе, набрался уверенности и уже не сдерживаясь, выдал через два года оригинальную и непредсказуемую «Не будите спящую собаку», порезвившись там на славу. Причем в обоих случаях режиссер затрагивал детско-родительские отношения, рассматривая их с разных сторон. Если в «Раскрепощении» главный герой стремится сбежать от родителей, потому что его все достало, то в «собачьей истории» упор делается на поиск своих корней и воссоединение с семьей. К тому же, у этих фильмов абсолютно разная жанровая направленность. В первом случае мы имеем независимую молодежную драму, хотя почему-то ее принято считать черной комедией, а во втором – слияние полноценной комедии положений с роуд-муви. По сути, такая полярность в совокупности с последующими работами говорит о том, что О. Расселл экспериментировал, пробовал силы в разных направлениях и в итоге нашел комфортную для себя нишу – картины о целеустремленных людях с нелегкой судьбой, которые преодолевая трудности, добиваются желаемого результата.

Что же касается рассматриваемой картины, то она, как уже стало понятно, обладает немного иной спецификой, ведь Рэй (главный герой) не решает проблемы, а просто убегает от них… Вместо того, чтобы отправиться на все лето в медицинскую интернатуру, ему приходится сидеть дома и ухаживать за матерью, сломавшей ногу, пока отец находится в командировке, «окучивая» других барышень. Мама страдает от недотраха, периодически капризничает, жалуясь на беспомощное состояние, и подсознательно ревнует сына к соседской девушке. Рэя в свою очередь сильно влечет к матери, из-за чего приходится выпускать пар в туалете и не получается строить отношения с соседкой. Чем дальше заходит история, тем сильнее проявляется Эдипов комплекс, кричащий о неминуемом приближении инцеста, который все же происходит, но под влиянием зеленого змия. После такого происшествия Рэй чувствует себя неловко в родительском доме и, казалось бы, куда уж хуже, но ненасытный режиссер продолжает «топить» парня, подкидывая ему неприятные сюрпризы.

Затрагивая такую щекотливую тему как инцест, постановщик не выпячивает ее на первый план, а делает побочной, вытекающей из основной сюжетной линии, связанной с взрослением, семейными отношениями и желанием освободиться от родительского гнета. Излишне осторожничая и избегая пикантных сцен, О. Расселл прибегает к цензурному монтажу с предварительной заманухой, т.е. легкий вечерний массаж переходит сразу в утро. Понятно, что те, кого привлекают более откровенные инцестуальные отношения, исключительно в рамках искусства, будут разочарованы после такой вести, но не стоит переживать, ведь всегда можно обратиться к творчеству Кирди Стивенса, или заглянуть на огонек к «Моей матери» Кристофа Оноре. Тем же, кто предпочитает оригинальность откровенности, придется по вкусу «Чрево», ну а для сторонников дедушки Фрейда в кинематографических загашниках припасена классическая лента Пьера Паоло Пазолини «Царь Эдип», которая, как и творение О. Рассела, не настроена на откровенность, но зато более психологичная, проникновенная и изобразительная.

На фоне поверхностно затронутого кровосмешения, основная тема «Раскрепощения» выглядит убедительней, хотя и вызывает некоторые претензии. Демонстрируя взаимоотношения Рэя с родителями, режиссер охватывает лишь незначительный промежуток времени, оставляя зрителей в неведении по поводу того, какая атмосфера царила в семье раньше, что, несомненно, важно для полноценности истории и понимания глубины конфликта. Поэтому не совсем ясно, давно ли у главного героя возникли натянутые отношения с отцом и влечение к матери, или же это ситуативные проявления. Можно только предположить, что он всегда был послушным, спокойным ребенком, но после того как сломанная нога матери ограничила его свободу и произошел ряд определенных событий, парня бомбануло и наружу вырвался бунтарь, стремящийся избавиться от родительских оков и очиститься от скверны. Причем этот момент был замечательнейшим образом обыгран в метафорической сцене очищения/обновления, схожей с купанием Ивана-дурака в трех котлах…

Первый полнометражный «блин» Дэвида О. Расселла конечно не вышел комом и даже выглядел аппетитно, но на вкус оказался не до конца пропеченным, что вызвало толику разочарования. Да, в фильме затрагивается табуированная тема, есть любопытные моменты и некоторая драматичность, но в целом история не цепляет, так как не расставляет все точки над ё и вяло развивается, хотя редкий клиповый монтаж пытается спасти ситуацию. Тем не менее, благодаря «Раскрепощению» композитор Дэвид Карбонара и монтажер Памела Мартин лишились кинематографической девственности, а О. Расселл получил признание и некоторую известность, но до всемирной популярности оставалось 16 лет…