Весь фильм, как подтверждение очередного постулата Вильгельма Райха: 'Здоровая чувственность и способность удовлетворять свои желания порождают естественное чувство уверенности в себе'. Попадание в самую точку. Алессандро Момо так похож на Джека Николсона, а Лаура - живое олицетворение слова 'либидо', сексуальна, молода, успешна.
Как оно неожиданно проявляется. На глазах матери и отца. В узких улочках заканчивающегося детства. Между осознанием слабости и пониманием новых возможностей. Как 'Первая любовь' у Тургенева, оно выжигает все без остатка, позволяя ревности разрывать сердце и тревожить весь окружающий мир. Решения так наивны, горячи и безыскусны. Самое простое выбирается, а потому и любовь приходит в отношение запретного объекта.
Тут самое время напомнить, что Лаура Антонелли в буквальном смысле посвятила свою раннюю часть карьеры фильмам, которые предлагают вольные ассоциации на тему творчества Вильгельма Райха. Они обычно повествуют о взаимосвязи общественных запретов и секса, показывают напряжение, накапливающееся в людях. В этом фильме будет бой между двумя монстрами - сексуальной 'скромницей' в исполнении Лауры Антонелли и взрослеющим подростком.
Родственные запреты и ее замужество на брате главного героя, лишь подталкивает обоих к активному проявлению своих чувств. Но, внимание - Сампьери не слишком интересует момент грехопадения. Он акцентирует внимание на внутренней борьбе. Это значит, что фильм будет изобиловать психологическим накалом и полон внутреннего напряжения. Поэтому, даже самые невинные эпизоды можно будет интерпретировать как более, чем смелые.
Кстати, в этом фильме пророчески в числе книг главной героини засветится 'Невинный'. Позже его экранизирует Лукино Висконти, а Лаура сыграет там главную роль.
'Пусть рога ему будут к лицу!' - звучит тост под звон бокалов шампанского в финальной сцене фильма. Наверное, это и есть наиболее меткое, по-итальянски остроумное и самое-самое попадание в десятку. Потому что во всём остальном до уровня классика Альфреда де Мюссе, которого поочерёдно цитируют герои этой киноистории, фильм не дотягивает. У Сампери нет полутонов (как в 'Малене' Джузеппе Торнаторе), всё немного в лоб. И сюжет слегка топчется на месте в отличие от другой ленты всё того же Сампери - 'Малиция'. И актёры вроде те же, и герои похожи, но нет... Где-то проскальзывает киноцитата из Феллини, что-то откровенно позаимствовано из той же 'Малиции', вышедшей на экраны годом раньше.
Но впечатления от просмотра это совсем не портит. Размеренная жизнь отдыхающих в тихом курортном городке. Любовные страсти в душевых кабинках на пляже. Милые забавы местной детворы с кошками и зубной пастой... И, конечно же, прекрасная Лаура Антонелли (перед этими съёмками у неё произошёл окончательный и очень бурный разрыв с Бельмондо). Только ради одной её стоит посмотреть фильм про грех, который достоин прощения.
Что ещё добавить? Авторы фильма преподнесли нам психологический (и не только) поединок между сексуальной 'скромницей' и взрослеющим подростком...
Родственные запреты? Замужество на брате главного героя? Это лишь подталкивает обоих к активному проявлению своих чувств. Но, вот что интересно... Сампьери не слишком интересует момент грехопадения. Он акцентирует внимание на внутренней борьбе...
И как здесь не вспомнить: '...здоровая чувственность и способность удовлетворять свои желания порождают естественное чувство уверенности в себе'.
Фильмов на подобные темы снято немало. Более серьёзных и глубоких... И более лёгких, незамысловатых и легковесных. Вроде 'Частных уроков'.
Алессандро Момо в 'Грехе' (как и его почти что героя-близнеца из 'Малиции') всё же отличает, и с этим трудно не согласиться, безмерная жёсткость (временами жестокость и даже коварство). Что это? Патриархальные традиции провинциальной Италии. Или просто ТАКИЕ традиции...
Абсолютно не хочу сравнивать фильмы Сапьери, например, с лентой Алана Мейерсона 'Частные уроки', но мотивация поступков пятнадцатилетнего подростка Фили там более естественна. Ты влюблён, ты окрылён и - способен на безрассудные поступки... Во имя любви. И преданности любимой. Но влюблённость здесь не вызывает низменных чувств. Не порождает коварство, жёсткий расчёт и подлость. И только доведённые до отчаяния безответной любовью герои способны на такое. Но разве герой Момо доведён до отчаяния? И, тем более, подросток из 'Коварства'?
Лаура Антонелли и Алессандро Момо разыгрывают фильм, похожий на их предыдущий совместный проект 'Коварство' Malizia (1973). Мальчик влюбляется во взрослую женщину.
Декорации поменялись. Теперь это приморский курорт, куда старший брат привез свою девушку перед свадьбой, для того чтобы она там отдохнула вместе с его семьей (отец, мама, младший брат). Младший должен был проследить за нравственностью будущей жены старшего брата.
Во время летнего отдыха происходит масса событий - веселых и нелепых. В них участвуют друзья младшего брата, семейство, отдыхающие. Отец разыгрывает очень любопытную историю покушений на жизнь маленькой собачонки жены.
История любви Алессандро к Лауре показана достаточно правдоподобно, учитывая взросление парня и обстоятельства совместного проживания и времяпровождения.
