«Клон» — это кино о бесконечном человеческом унынии, даже в рамках развития мира в сфере технологий и науки. Люди здесь находятся в замкнутом круге: режиссёр показал кольцевую дорогу, у которой нет конца.
В этой, на первый взгляд, абсурдной истории проглядывается очевидная сатира на современное общество, которое продолжает ставить перед женщинами завышенные, а иногда и совершенно недостижимые стандарты.
В «Клоне», при всех его недостатках, порой — особенно в концовке, уже на титрах — просвечивает особенная меланхолия, присущая историям о борьбе с собой. Меланхолия, связанная с тем, что человек может стараться измениться, стать лучше, но жизнь всегда найдёт способ его сломить.
Режиссер Райли Стернс, он же автор сценария фильма, закрутил интригу в духе сериала «Черное зеркало».
В «Клоне» идея раздута до формата полного метра, но «разворачивается» при этом куда слабее, а многие художественные приемы и решения авторов используются неудачно и неуместно.
В новом фильме Стернса хватает псевдофилософских сентенций о грядущем мире, о сложных отношениях оригинала и копии. Все это вполне можно переварить, но особенного удовольствия подобная пища не доставляет.
Фантазия Стернса работает однозначно в пессимистичном направлении, но язык не поворачивается назвать его очередным циничным эксплуататором современных тревог.
Многие западные критики писали, что «Клон» отлично борется с той тревогой, которую многие испытывают при мыслях о смерти. Нам же кажется, что он с этой тревогой не борется, а использует все доступные инструменты, чтобы ее только нагнетать.
Самое главное — не ждать от «Клона» динамичного сюжета и элементов фантастического боевика. Этот фильм не столько о борьбе за жизнь, сколько о поисках смысла в ней. И это выделяет картину из множества подобных сюжетов.
«Клон» буквально соткан из противоречий, поэтому рекомендовать его к просмотру практически невозможно.
История о сражении с самим собой, как буквальном, так и метафорическом.
Фильм занятным образом отображает собственных персонажей — никто здесь не выглядит по-настоящему заинтересованным или вовлечённым, однако подобная холодность заставляет пристальнее следить за происходящим.
Очень слабое кино, недалеко ушедшее от своей изначальной идеи.
Райли Стернс снова сделал то, что умеет лучше всего: с уже традиционным юмором рассказал историю о битве до последнего вздоха.
Халтурная проработка персонажей, постоянное ощущение, что где-то мы уже это видели, трогательность, граничащая с пафосом — уж слишком плохо, что аж хорошо.
