Чтобы продраться к постулатам экологического манифеста, придется вытерпеть двухчасовой капустник по лекалам карикатур и заметок журнала Mad.
Очень актуальное высказывание, и этот факт можно подтвердить тем, что фильм показал второй лучший старт в истории Netflix. И оттого ещё обиднее, что авторы так разбазаривают заложенный в историю потенциал.
Обещанные ядовитые насмешки над властью, обществом и знаменитостями не вызывают даже ухмылки — МакКей очевидно растерял былое остроумие и показал элиту, ученых и рабочий класс в их типичном амплуа.
Из-за попытки откусить слишком большой кусок пирога повествование спотыкается, арки героев кажутся не до конца прописанными, а некоторые сюжетные линии мало того что выглядят неестественными, так и являются совершенно ненужными.
Неровная интонация фильма хорошо отзеркаливает настроение героев — весь фильм бегающие кругами и отчаянно пытающиеся что-то кому-то доказать, то впадающие в болезненную апатию, то теряющие путь из-за свалившейся популярности, они в конце всё же приходят к смирению с миром и самими собой.
«Не смотрите наверх» не пытается быть типичным апокалиптическим фильмом, наподобие «2012». Первостепенно это комедия, сатира на современность, а уже потом фильм о конце света.
В нарушающей ряд сюжетных шаблонов картине МакКея хорошо уже то, что нельзя с уверенностью предугадать, чем все закончится.
Несмотря на всю неправдоподобность, так оно и случится: мы спасение мира превратим в TikTok-челлендж, останемся с носом, и нас разорвет на куски.
Мир действительно казался лучше, когда Трамп был телезвездой, правда имела отношение к фактам, социальные медиа не заменили собой всамделишную прессу, а Адам МаКей снимал безобидные, но смешные комедии с Уиллом Ферреллом.
«Не смотрите наверх» обещало стать одним из самых громких и амбициозных фильмов 2021 года, а стало его главным разочарованием. Столько талантливых людей не смогло противостоять до ужаса громоздкой комете, состоящей из мириадов несмешных шуток, бесящих персонажей и шквала заурядных идей о современном обществе, поданных под видом откровений.
Это вроде бы комедия, которая должна с помощью сатиры жёстко высмеивать богатых и бедных, тупых и умных. Но автор местами сильно сбавляет обороты, разворачивая повествование в сторону человеческой драмы.
Судя по сюжету, этот мир давно заслужил такую вот «комету», (а пока что смиренно вынужден терпеть вконец доставшую всех корону). О том же, что реально важно в этой жизни режиссёр заговорит только в кульминации.
Показушный селебрити-концентрат оказался для авторов важнее, чем истинная эффективность исполнения, — что весьма иронично, учитывая основной сатирический посыл картины.
Пограничное состояние между сатирой и драмой не играет проекту на руку, однако неизменным остается одно: все, о чем в нем говорится, — удручающая правда, с которой нам придется жить.
Cатирический энтузиазм режиссера время от времени удручает. Он частенько высмеивает то, что высмеивать уже поздно.
