Номер на обезьяну
Пытаясь привлечь массового зрителя смотреть семейную комедию, автор рискует потратить больше сил, чем при создании своего фильма. Он не знает, каким он будет и будут ли им интересоваться остальные, судя по забавным плакатам, расклеенных на афишах кинотеатров, зритель обратит внимание именно на эту часть т.н. 'съемочного монтажа'. И тем самым, даже самый обычный прохожий случайно замечает циркового примата, дружно обнимающего беззаботного мальчишку, и вроде бы хочет отвернуться, но голова остается неподвижной. Он увлекся, но чем: тем, что впервые увидел яркий чудесный постер, от которого, похоже, пребывает в восторге, или от того, что это одна их тех семейных комедий, продолжающая династию легкого позитивного кино, не чем не выделяющая среди знаменитого постановочного бомонда, но та, которою можно посмотреть в кинотеатре, даже если рядом красуется 'железный киборг с космическим оружием'. Такие комедии вряд ли уже появятся на экране, вряд ли возобновятся в новой форме и будут еще смешнее, потому что они создавались в то время, когда не важна была тема или не важен бюджет будущего проекта, не важно место происходящего, хотя от этого много что зависит - те самые фильмы 90-х годов, которые так популярны в зрительском кругу и, особенно, подчеркивающие близость человека и животного.
Данная кинокартина привязывает нас к воспоминаниям о детстве, навивает нам те былые времена, когда все начиналось с первого взгляда на мир. Довольно-таки неправильно будет оценивать данный фильм слишком грубо и придираться ко всему, отмечу одной строчкой 'появилась не только обезьяна в кадре, но и новый юмор тоже'. Нам приятен сам герой, нам приятно его окружение, мы не пытаемся зацикливаться на всех точках - они нам не важны. Мы увлечены просмотром - задача режиссера выполнена.
Говоря про режиссуру, стоит заметить, что не нужно разыгрывать фарс из обычной темы; если хочется рассмешить, делайте это с душой, как от себя, и не старайтесь упоминать обо всем сразу - достаточно только вызванных эмоций от увиденного.
Из всего актерского состава я выделил 'троицу комедиантов и затейников' - Джейсона Александра, Руперта Эверетта, и, непосредственно, немало известного орангутанга Данстона, поразившего меня своим артистичным поведением и мимикой лица. Последний персонаж как раз и продолжает ту тематику позитивного кино, недосказанного и незаконченного, которую и должны использовать современный кинематографисты. Данстон - образец нового Чаплина, нового Аткинсона, нового Бенни Хилла и всей группы артистов 'Монти Пайтон'. Кажется, обученный примат на сцене никак не сочетается с качественной полнометражным метром, но в данном контексте он даже еще выше стоит над всем чужим ему человеческим светом, благодаря этому образу хотят смотреть похожий фильм. И зря ему не выделили личный номер - нашкодил...
Не нужно говорить о многом, лучше вкратце и приближенно к сюжету!
8 из 10
2.2 млн 
454.8 тыс 
374.7 тыс