«Верность» снята на тонкой грани между эротикой и софтпорно. Это шокирует. Это бросается в глаза. Это обсуждается. Говорят о степени откровенности, подлинности и правдоподобии. Между тем, Сайфуллаева поступила как настоящий фокусник: поставив в центр внимания шокирующую откровенность, спрятала за ней кролика в шляпе. «Верность» вообще не про это. Хотя нет. Тема сексуальной близости в разных ее ипостасях в фильме присутствует. Более того, режиссер и ее соавтор по сценарию Любовь Мульменко, пожалуй, впервые вывели на экран новый ее обертон. Отношение российского общества к теме сексуальности за последние несколько десятилетий настолько стремительно и непредсказуемо менялось, что выглядит на поверхности головокружительными кульбитами первоклассного гимнаста. От искренней в своей непосредственности фразы « В СССР секса нет» до разнузданной свободы сексуальных отношений прошло всего- то несколько лет. Строгие табу и подавленные желания, фрустрации и комплексы сменились на свободу без креста. А та в свою очередь, избавив от одних фрустраций и комплексов, произвела на свет новые. На смену пуританским нравам пришли в качестве героинь в российское кино «плечевые» проститутки. Песня стала понятнее, но лучше не стала. Современная социология отмечает: совсем молодые россияне, те, кому сейчас 16-20 лет, все чаще в качестве своего стиля жизни выбирают асексуальность. Действительно, зачем заморачиваться проблемами, которые счастливо разрешаются крайне редко, зато несут столько головной боли? Есть другие радости жизни. Их и выбирает новое поколение.
Формально, герои «Верности» значительно старше новых молодых асексуалов. И это решение в точку. Супруги Сергей и Лена с созданием семьи угодили аккурат в тот временной период, когда слоган «Дело Фрейда живет и побеждает» еще был актуален, но слегка поднадоел. И первым, кто им объелся, стал супруг. Он- актер. У него есть театр. В театре- не только творческие радости. Там интриги, сложности. Там нужно создавать образ героя, кооперироваться или конфликтовать с режиссером, поддерживать друзей. А дома- сдержанная до холодности супруга: вежливая, спокойная зануда. Кто бы знал, что в сердце этой Снежной Королевы бушуют ревность и подозрения? Кто бы мог представить, что в качестве компенсаторной функции Лена выберет путь « во все тяжкие». Компенсируется равнодушие супруга мимолетными, короткими секс встречами с незнакомцами. Тут, конечно, аллюзий море разливанное. От «Последнего танго в Париже» с его тематикой полуанонимного секса без имен, без биографий, без подробностей до «Рассекая волны», где главная героиня Бесс приносила сексуальные жертвы во имя здоровья и жизни мужа. За жизнь и здоровье Сергея опасаться Лене ни к чему. А вот вернуть страсть и интерес в супружескую постель вполне возможно- похождения жены по чужим холостяцким квартирам, хостелам и пустынным набережным можно рассмотреть и под этим углом зрения. И здесь создатели представляют все возможные типы сексуальности и аргументации в оправдание супружеских измен. От вульгарной физиологии до алкогольного помрачения. И реакции представлены самые разные: от холодного равнодушия в самый патетический момент до полной потери пульса от страсти. Все эти очень разные по температуре сексуальные сцены объединяет только одно: они сняты без придыхания тайны, без чувственного флера, без розовых слюней- тяжелый, мучительный, но необходимый физиологический процесс. Примерно с таким же выражением лица эти люди, вероятно, какают- каждый по-разному, без особого желания, но надо все-таки.
И один немаловажный момент: Лена- врач. Не просто врач. Акушер-гинеколог в каком-то навороченном роддоме типа высококлассного примера частно-государственного партнерства. Просто в силу профессии она лишена каких бы то ни было романтических фильтров в вопросе как и почему рождаются дети. И вот в этой то детали и кроется ключ к главной, на мой взгляд, теме фильма, которую почему-то мало кто заметил.
Лена не только знает, как дети рождаются. Она знает и то, что рождается каждый в одиночку. Хоть и мама при сем процессе присутствует. Хоть и папа иногда. Хоть и врачи рядом. Вот Лена уверенно и профессионально делает внутриутробный поворот плода на ножку- так будет проще врачам и менее больно матери. Плод при этом никто не спрашивает. При планировании беременности и родов, врачи, и будущее родители относятся к будущему человеку, в лучшем случае как к домашнему питомцу. Будущие желания, интересы, наклонности нового человека никем во внимание не принимаются. Эта ситуация типична и объяснима: посоветоваться с неродившимся существом на тему: а ему-то удобно будет, если его повернут на ножку, невозможно. Но это- только начало. Диалоги Лены с мужем и любовниками пронизаны теми же самыми настроениями. И те, кто подводит под адюльтер научную физиологическую базу, и те, кто порхает по жизни с девизом «Сегодня Лена, завтра Жанна, послезавтра кто придется» во всех своих посылах к желанию сексуальной близости, второго участника этого акта рассматривают исключительно как объект вожделения и только. Есть только собственные желания и собственное видение жизни. А больше никто и ничто не в счет.
Сознательное одиночество, как главная жизненная философия нашего времени. Уход от реальных людей в мир цифровых сообщений, сообществ и чувств- вот о чем, как мне показалось, сняла свой фильм Нигина Сайфуллаева. И эротизм на грани легкого порно ей нужен лишь катализатор проблемы. При предельной физической близости, люди оказываются вселенски далеки друг от друга душевно и эмоционально. Эмоции теперь в смс сообщениях, любовь в сети, а страсть в сетевых играх. На долю реальной жизни остается чистая физиология. Фактически Сайфуллаева и Мульменко повторили фокус Абдулатифа Кешиша, который околпачил всех своей «Жизнью Адели». Все кинулись обсуждать проблемы однополой любви во французской Захлюпанке, а кино было вообще не про то. Лесбодрама Кешишу нужна была для обострения его любимой темы непроходимых барьеров в современном «свободном» обществе. Даже взаимная полузапретная страсть, преодолевшая косность и ханжество, не смогла сломать барьер социальный. Те, кто на ужин ест макароны по-флотски с пивом, никогда не породнится с теми, кто в этот же момент поедает устриц, запивая белым благородным вином. Но про это почти никто не говорил. Все говорили про толерантность и возможность однополых браков. С «Верностью» получилось ровно то же. Кино про тотальное отчуждение и уход в индивидуальные скорлупки трактуется большинством, как фильм про секс и ревность. Не удивительно. Сейчас на одном и том же сеансе в одном и том же зале 300 разных зрителей смотрят 300 разных фильмов. И в этом смысле каждый видит, трактует и оценивает увиденное сугубо индивидуально. И в этом контексте любые интерпретации «Верности» работают на главную идею: каждый сейчас живет и умирает в одиночку. Что и требовалось доказать
Фильм Нигины Сайфуллаевой ждали как откровения, предполагая прежде всего своеобразное софт-порно в духе Тинто Браса и Жана-Клода Бриссо. Однако, на деле перед нами – тщательно концептуально проработанная феминистская драма с раскрытыми характерами, блестящей актерской игрой и почти по-антониониевски деликатной режиссурой. Конечно, на мой вкус, постельные сцены можно было снять помягче, не стоило так нарочито эпатировать, поскольку эти эпизоды – не главное, куда важнее – семейная трагедия молодой пары, сценарно, исполнительски и режиссерски сделанная мастерски.
Пресловутая художественная смелость Сайфуллаевой выражается отнюдь не в откровенном показе сексуальной жизни, а в детально проработанном феминистском мессидже, который доказывается режиссером с математической точностью, как теорема. Истоки такого эстетического подхода, когда мы видим интимную сторону жизни женщины глазами женщины-режиссера, когда неотесанность, грубость и хамство сексистской психологии мужчин-самцов предстает во всем своем неприглядном виде, можно найти в фильмах той же Катрин Брейя «Романс» и «Порнократия» (на которую режиссер «Верности» откровенно ориентируется), а также в блистательном дебюте Ангелины Никоновой «Портрет в сумерках».
В то же время, если Никонову интересовала прежде всего мазохистская привязанность женщин к садистски жестокому поведению токсичных мужчин, то Сайфуллаевой нужна анатомия супружеской жизни во всей совей непривлекательности (вспомним, что у пары из фильма нет ребенка, герои никак не связаны, кроме психологической привычки). Еще Бергман в «Сценах из супружеской жизни» показывал, какую ненависть и неприязнь может таить вроде бы благополучный, многолетний брак, здесь он идет по стопам Толстого в «Крейцеровой сонате». Однако, режиссеру «Верности» в своих тонких эмоциональных акцентах ближе Антониони с его ювелирным анализом отчуждения между полами и непонимания ими друг друга.
Большой удачей режиссера стало операторское решение фильма: использовать крупные планы Евгении Громовой, которая за счет мимики и пластики играет феноменально (но к сожалению, у нее проблемы с дикцией), выражающие часто в молчании всю гамму переживаний ее героини (особенно это заметно в первой половине фильма). Сами измены Лены, к сценам которых, так привязалась наша публика, не желающая замечать главного, но лишь жареное, поданы Сайфуллаевой иронически по отношению к мужчинам-недотепам и просто хамам и сочувственно по отношению к героине, ищущей, сама не зная что.
Здесь некая абсурдность, нелогичность поведения Лены хорошо рифмуется с похождениями героя Майкла Фассбендера из «Стыда» Маккуина – еще одного уникального в своей деликатности и вместе с тем психологической беспощадности шедевра о сексуальной жизни, снятом в последнее время. Но герой Фассбендера – эротоман, он болен, Лена же – жертва своих страстей, неутоленного желания близости с мужем, близости сексуальной и психологической, которое выплескивается иррационально, как и положено фрейдовскому Оно. Вообще зрителя не может не восхитить точность психологических акцентов в «Верности» (например, в сцене, где горе-любовнику не хватает двух соток), хороший психоанализ, особенно лакановский мог бы разобрать на атомы механизмы поведения героев и многое объяснить, в том числе внешне нелогичное.
Лена – не стерва, как героини Юппер в «Пианистке» Ханеке и «Она» Верховена, она – новичок, еще сама не знающая, что ей делать со своими желаниями, она слепо натыкается на проблемы, зарабатывает себе трудности в личной жизни и в профессии, но никаким самоанализом она не занимается, и быть может, в этом - главная ее беда. Режиссер «Верности» показывает не просто некую тьму сексуально непросвещенной России, в чем Сайфуллавеву обвиняют критики фильма, она скорее изображает отсутствие интеллигентности, нежности, внимания в такой хрупкой сфере человеческих отношений, как интимная жизнь. Кульминация картины, в которой психологические унижения героини мужчинами достигают пика, не случайно смотрится так тяжело и тягостно – это некий тупик нашей русской жизни, в которой нет места деликатности, а вульгарность, грубость, обсценность вторгается даже в отношения супругов.
Потому «Верность» - действительно веха в нашем кино, такого же масштаба, каким был мало кем замеченный «Портрет в сумерках», быстро сгинувший даже в синефильской памяти. Будем надеяться, что, когда страсти вокруг картины Сайфуллаевой поулягутся, зрители заметят в ней помимо постельных сцен тщательность в проработке феминистского взгляда на вещи. Надеюсь, мы, мужчины, когда-нибудь научимся видеть в женщине не просто сексобъект, а полноценную личность со своими желаниями и устремлениями. Такие картины, как «Верность» и «Портрет в сумерках» могут нам помочь понять женщину во всей ее иррациональности. Или хотя бы попытаться это сделать.
Правдоподобная история, описывающая реальность многих семейных пар и очень правдоподобно показывающая тёмные стороны жён в этих парах.
Часто мужчина выставляется в браке как источник измен, но на самом деле, почти у каждой женщины есть флирт, интрижки или просто переписки, в которых они откровенничают с бывшими любовниками или новыми знакомыми по своим тёмным интересам.
Какое огромное количество мужчин вьются вокруг любой женщины от подростков в клубах до руководителей на роботе. Женщины окружены ими на 360 градусов в любой момент своего дня. И стоит только посмотреть в эту сторону, задуматься или захотеть случайной связи: от обиды, чтобы сравнить или просто из интереса, как любой из этих мужчин может за несколько минут оказаться в твоей жене. И ты никогда в жизни об этом не узнаешь. И однажды почувствовав вкус не разоблачённой измены уже не все могут остановиться, и героиня фильма именно в этой ситуации.
Искренность, с которой женщина не понимает, как эти несколько ребят оказываются в ней, как ей противно от этого показана очень правдоподобно. И почти все мужья верят в эти сказки, как и почти всех мужей возбуждает мысль, что он делит свою жену с кем то чужим.
Если после фильма «Текст», хотелось некоторое время помолчать, остановиться и подумать, то после картины «Верность» хотелось скорее выйти на ноябрьский морозец и раствориться в городской суете.
Фильм оставил неоднозначные впечатления. Начнём с плюсов.
+Понравились «живые диалоги» главных героев, по сюжету супругов, которые переживают некоторые семейные кризисы (угадайте, кто опять себе все накрутил?). Смотря на них, хотелось кричать на весь кинотеатр словами великого: «Верю!». Это было настолько «по-настоящему», что на какой-то момент я буквально прочувствовала себя в шкуре каждого из героев.
+ свой отдельный плюс заслуженно отдаю режиссёру фильма, уроженки Таджикистана, Нигине Сайфуллайевой.
С ее работами я знакома по дебютной короткометражке «Хочу с тобой» и полнометражной «Как меня зовут».
Ещё эти картины задали особую «свою» стилистику кинематографа режиссера. В своих фильмах Нигина исследует внутренний женский мир, страхи и переживания.
«Верность» не стало исключением.
Что мне не понравилось?
- Лена - героиня Евгении Громовой.
Раздражало все: начиная от противного скрипучего голоса, заканчивая глупостью и инфантильностью героини. После этого невольно становится жаль наш сильный пол.
- не понравились сцены любви от слова «совсем».
Бывают фильмы, которые передают это, как искусство. Это не про «Верность».
Подытожить хочется фразой: «Дамы, не делайте мозги.»
'Ревность — это искусство причинять себе еще больше зла, чем другим' (с)
Когда краткое содержание фильма на странице этого самого фильма сообщает ключевую информацию, можно даже сказать, спойлерит сюжет: «…Лена подозревает, что Серёжа завёл роман на стороне, но она мучается молча и не выдаёт свою ревность. Вместо того, чтобы выяснить отношения с мужем, Лена сама начинает изменять ему со случайными мужчинами…», то, начиная смотреть картину, ты ждёшь, что из такой сюжетной завязки получится как минимум полноценная психологическая драма, а то и триллер. Что же я увидела в результате? Молодая семейная пара приличных, работающих, обеспеченных людей (в этих ролях Евгения Громова и Александр Паль) живут так, как будто в браке уже лет пятнадцать, а то и больше – тихо, спокойно, скучно, без страсти. В общем, как соседи - вежливые, культурные соседи. Были ли они всегда такими безэмоциональными, сколько лет они живут вместе, что вообще объединило таких разных, на мой взгляд, людей – это всё остаётся без ответа «за кадром» истории.
Случайно прочитанная в телефоне мужа двусмысленная эсэмэска меняет размеренную жизнь главной героини: теперь она подозревает его в измене, следит за ним, додумывает то, чего не увидела… Её подозрительность и ревность растут и расходятся, как круги на воде, и вроде бы нормальная, интеллигентная, адекватная женщина не придумывает ничего лучше, как самой начать изменять мужу. Конечно, по ничего не выражающему лицу главного героя трудно догадаться о чём он вообще думает, кого любит и скрывает ли он что-то за душой; в праве «а поговорить?» сценаристы и режиссёр главной героине отказали, ладно; но откуда такая радикальность в выбранном ей решении? А элементарное чувство самосохранения, а самая обыкновенная брезгливость? Она ведь к тому же врач, а не какая-то опустившаяся маргиналка. Иначе, чем бессмысленной глупостью я не могу назвать подобный выбор героини. Есть такое выражение: «Назло маме отморожу уши» - вот это как раз то же самое и есть. Если бы этот поступок героини был как-то обоснован, если это бы как-то вытекало из её эмоционального или психологического портрета, как-то было объяснено сценарно… Но этого нет. А потому мне подобный сюжетный ход кажется попыткой привлечь публику откровенными сценами (даже на постере фильма изображено полуобнажённое женское тело), а также шокировать показом и звучащими с большого экрана физиологическими подробностями сцен соития. Только авторы упустили из вида, что времена «Маленькой Веры» давно прошли, а после «Содержанок» откровенными сценами секса уже никого не удивишь. В результате, ожидая серьёзное кино на вечную по сути тему любви, измены, верности, неверности, предательства, ты получаешь какую-то пустышку.
Из положительных моментов фильма я хочу отметить настоящую, живую красоту исполнительницы главной роли – актрисы Евгении Громовой. Надеюсь в будущем увидеть её в других, интересных работах. А также прекрасные - живописные, светлые и воздушные пейзажи Балтийского побережья, запечатлённые оператором Марком Зисельсоном.
Так что если фильм и смотреть, то только из-за этих двух моментов.
Одну из первых щепотей соли съели Лена и Сергей в совместной жизни. Горчит, морщит это неожиданное испытание. Криком молчаливым заходится душа супруги, но неловок, близорук партнёр. Не видит очевидного, не понимает бросающегося в глаза. Отвлечённое от главного в увлечённости заботит его. И мир двоих становится шатким, неустойчивым. Хуже того, крупицы разрозненных фактов наводят сначала на размышление, а потом, словно в криминально-детективном сюжете, позволяют выстроить версию, где догадки, домыслы завершением цепочки становятся. Эх, Лена-Лена. О-хо-хо-хо-хо-хо-хо! Как же не понять тебя? Несчастная девочка. А горечь досады отвратный союзник в таких вопросах. И вовсе не месть овладевает пульсирующим разумом, а импульс снятием болевого шока от осознания происходящего драмой поступка... И измена разрядкой нервного напряжения готова.
В эротическую драму погружает зрителя режиссёрский гений дамы-творца. Пленительная поволока путаницы из желаний, фантазий с падением едва ли не до падшей женщины кадрами в зрителя. Сцены лишённые купюр пуританских цензоров перед нами. Цензоров, скрывающих свои комплексы-зажимы от окружающих под воем неистовства с неприемлимостью морали. Во всеуслышание порицающие, бряцая словесами.
Разве в фильме что-то ни так? Разве он пошл? Противен? Порнографичен? Нет. Ни в коей мере. Он прекрасен. История доверенная зрителю чувственна, трогательна. С нами, стыдливо опускающими глаза в зрительном зале от наплыва отрывших рот, поделились происходящим за шторами чужой обители, вынесли на суд имевший место случай-недоразумение. Страсть до оглупления. Страсть всепоглощающая. Страсть, кипящая плотью тут и там. В Её глазах. В Её просьбах-требованиях 'шалости'. В Её, плотских желаниях. И прекрасен мир этих двоих где нам, с одной стороны, конечно же не место (мы лишние тут). А с другой стороны - как здорово, что посчастливилось здесь побывать. Чего уж, лицемерить.
И разве сцена в ванной комнате уступает сцене Микки Рурка и Ким Бейсингер в классике эротики на все времена - 'Девять с половиной недель'(1986)? Это ведь там, импульс желания разорвал все нормы приличия с догматами разумности морали. Это ведь там, в сумраке ночи, под дождём, на улице, на лестнице словно брачном ложе вспенившаяся страсть рвала одежды друг с друга. Миг оглупления животным 'магнетизмом'. Разве Вы не сталкивались с подобным? Не чувствовали также? Не ощущали всей полноты этого? Нет? Что ж, тогда мне Вас жаль...
...Ах, какая женщина, какая женщина
Мне б такую...
Удивительно хороша Евгения Громова в роли Лены. Игра со гнём здесь актрисы? Или просто игра? Допустила нас до себя. Позволила прикоснуться к себе. Поделилась сокровенным. И не устыдилась. Красоты не устыдилась! Спасибо.
Потрясён, что женщина-режиссёр отважилась снять подобное. А сценарий, более того, женское сотворчество. Это и удивительно. Гражданский подвиг, как минимум, перед нами. Без пошлости, чувственно, высокохудожественно.
...пуд соли нужно съесть за время совместной жизни. Целый пуд.
Я за такое кино. И именно 'за такое кино'. Проникновенное, умное, тонкое. Мысль пробуждающее. Сплошные вопросы одолевают меня. Благодаря авторской задумке. А как это произошло у этих двоих? А почему это произошло? Я про первую часть повествования. Где возбуждающая нотка плоти потерялась? Отчего муж 'не волокёт' супругу в спальню? Больше 'не волокёт'... Разве не все пары проходят через подобное? И отчего так происходит? Ведь страсть никуда не исчезает. Она лишь замолкает, затухает, засыпая. Верно? Разбуди её... и всё вновь. Как в первую брачную ночь. Но на долго ли? 'Коррида любви'(кстати, японский фильм с таким названием о том же самом...) уготована. И именно корриду любви нам демонстрирует режиссёр когда самолюбие, когда чувства мужчины оскорблены. Когда они вопиют в негодовании. Убьёт сейчас? Изнасилует? Что сотворит? Немое помутнение рассудка в страсти продемонстрировано. И... по-моему, даже умеренно, продемонстрировано. Без сцен в духе мазохизма, а ведь, согласитесь, он наверняка бы здесь был уместен! Как одна из красок в демонстрации возбуждённого состояния обманутого супруга. С пощёчинами, с хлопками по ягодицам, с негодованием и опьянением одновременно вперемешку... Взял её силой. Животную страсть выплеснув в ярости. Чувствуете это? Улавливаете суть? Таким образом - всё больше и больше распаляясь и возбуждаясь одновременно ( это я про него).
И ВСЁ ЭТО ДОЛЖНО БЫТЬ В ЗРИТЕЛЯ. Как выстрел из всех орудий. Как канонада огня. Чтобы в полной мере передать чувствительную сторону мига этих двоих в данный момент... Вот так вот! Именно так!
А что предлагают пуритане? Как в советском кино, в духе усечённой чопорной морали решить сюжет? Она кладёт ему руки на плечи. Он приобнимает ЕЁ за талию. Классическая музыка нарастает... Камера переход на пейзаж за окном... Зрители... сами всё понимают, зрители сами всё додумывают... Дитя родилось в срок. Девять месяцев спустя. Откуда? От верблюда. Как? Ветром надуло. И зачем что-либо ещё показывать? Действительно. В самом деле. Политбюро, рукоплескает...
Мне ПОДОБНЫЕ посылы, того гения, из 'Карнавальной ночи' 1956 года напоминают. Серафим Иванович Огурцов. Припоминаете? Нельзя! Запретить! Исправить немедленно.
Однако, полноте, батенька... Более шестидесяти лет назад Эльдар Рязанов высмеивал глупость человеческую, а она, как видим, жива. Не меняется.
Можно было бы конечно же заклеймить главную героиню, в распущенности упрекнуть, ярлыки повесить, но заслуживает ли она этого? Вовсе нет. Эпизоды 'преступления' её, лишь эпизоды и есть. Без продолжения, без ажурности на постоянство измен. Оттого и 'рыжего', в порывах страстного помутнения прыть проявляющего, 'отшила'. Трагедия у Лены гинеколога, в семье. Трагедия. И именно это делает вину её, ничтожной.
Фильм о женщине, которая подозревает в измене своего мужа и решает ему отомстить той же монетой.
Героиня по капле собирает доказательства, видит в обычных ситуациях страшные для себя сигналы и с лёгкостью встаёт на скользкий путь измены. Без внутренних переживаний, долгих рефлексий, без первых сорванных попыток. Изменить, оказывается, очень просто... Накрутить себя легко. Видимо, в её случае, нужно было лишь найти повод сделать то, чего давно сделать хотелось.
Вероятно, не зря она успешно работает акушером-гинекологом много лет. Нам заявили именно эту профессию. То ли она насмотрелась, наслушалась, то ли в ней изначально жил этот интерес, который она, найдя повод, быстро реализовала. Но. Не будем забывать, что муж героини – актёр. Пусть в областном театре, неизвестно хороший или плохой, но актёр. И мы не можем исключать, что он не соврал ей. Потому что умный мужчина никогда не признается в содеянном. Если, конечно, дорожит отношениями и не хочет расстаться.
Быть может, вся эта история просто скетч на современные пары? Которые непонятно почему живут вместе. Встретились однажды такие разные, что-то между ними разгорелось, случился 'не вялый секс', а потом нечем стало подкреплять отношения. Нет общих идей, тем, взглядов. Даже детей. Они не обременены ничем. Каждый, как ленивая рыба, плывёт по течению, вскользь целует своего партнёра на прощание и уходит по делам. Целует по привычке, так надо. Иначе что? Звонит по инерции. Но зачем?
Режиссёр хочет сказать нам: «Алё, ребята, хорош жить не осознанно! Оглянитесь. Зачем вам невнятная жизнь, пустые диалоги, отсутствие физического контакта? Где ваша любовь, где смысл, где радость прикосновений друг к другу? Живите отдельно и наслаждайтесь жизнью, но только с женатыми будьте осторожны, а то маленький городок, карьера, все дела». Вернее, я хочу, чтобы автор фильма нам сказал именно так.
Да, в фильме о сексе много секса, хотим мы того или нет. Другой вопрос в том, нужно нам это видеть или нет? Секс без удовольствия, секс в общественных местах, секс с неадекватными мужчинами… Но только с мужем он происходит в удовольствие? Или нет? Или героине всё равно? Нужен только секс, а качество его не суть важно?
Это не история про феминизм, это история про человека, которому долгое время хотелось поставить своё тело на кон. И если мужчину за это никто не осуждает, это якобы его природа, то для женщины такая спонтанность сразу имеет последствия. Работа, социум, муж: героиню клеймят все, разве что, кроме её друга Ивана. Почему мужчина – герой, которого за измену мы наречём «кабель», но все статусы при нём сохраним, а женщина автоматически лишается регалий и именуется ругательным словом?
«Верность» поднимает очень много вопросов перед каждым из нас и заставляет задуматься о том, что мы действительно хотим от отношений, да и хотим ли мы их? Когда мы говорим «Люблю», то вкладываем ли мы в это понятие ответственность за свой выбор? Имеет ли смысл хранить эту самую верность, если толком не можешь разобраться в том, любимый ли рядом человек или нет? Ты смотришь с ним в одном направлении или только на себя в зеркало?
Откровенностью в нашем мире, казалось бы, трудно кого-то удивить. Однако для нашего любимого и родного кинематографа она всё ещё остаётся где-то в стороне. Если и встречается сцена секса, то она будет поставлена или достаточно аккуратно, или же откровенно нелепо (последнее наглядно демонстрировал 'Дуэлянт'). Иногда кажется, что кинопроизводители будто специально избегают демонстрации половых актов в опасениях растерять одну часть аудитории или смутить/взбесить другую, стесняющуюся этой вполне обычной для жизни составляющей. Потому, видимо, 'Верность' и вызвала такие бурные обсуждения: вне зависимости от сюжета и героев, картина Сайфуллаевой представляет собой, наверное, наиболее открытое и жизненное воплощение откровенности на экране, которое, несомненно, имеет огромное значение для российского кино в целом. Нигина, в принципе, не стесняется демонстрации голых тел и самого секса, не выставляя это как нечто табуированное, а, напротив, демонстрируя его обыденность и, что куда интереснее, заявляя его важность как и для существования успешных отношений, так и, в общем-то, для самой человеческой натуры.
Конечно, горячие обсуждения вокруг фильма, естественно, настраивают на нечто сверхвпечатляющее, что должно у целомудренного человека явно вызывать багряный румянец на щеках, но, по правде говоря, в сфере революционности демонстрации секса 'Верность' вполне перещеголял 'Текст' Клима Шипенко с откровенностью куда более яркой и наглой. Однако здешняя откровенность всё же немного иного толка: здесь она - близкая к жизни и не такая выделяющаяся, представляющая собой один из многих элементов нашей жизни, которого стыдиться не стоит. Потому сцены секса не выполнены по-эротичному красиво и эстетично, как, наверное, сделал бы какой-нибудь Кешиш, они, в противовес, максимально естественны и честны перед зрителем в этой самой жизненности. Тем не менее, обсуждение не должно обрываться лишь на этом, ведь важна здесь и неоднозначная история с центральным персонажем, обдумывание мотивов которой, пожалуй, развяжет споры ещё более сложные и, несомненно, долгие.
Главная героиня ленты, гинеколог Лена, живет вместе со своим мужем Серёжей, актёром местного театра. В их совместной жизни давно уже пропала страсть, а, соответственно, и секс. Серёжу эта ситуация, кажется, не сильно волнует, в то время как Лена, которая не может закрыть глаза на свои желания, воспринимает всё совсем иначе. Девушка начинает подозревать мужа в измене с коллегой по театральной сцене, стараясь этим оправдать его отстранённость. Как следствие, бурлящая ревность толкает девушку на измены, которые, как бы не казалось изначально, не обойдутся без серьёзных последствий. Однако здесь измены для Лены служат, скорее, затычкой того самого постельного пробела, представляя собой измену больше в физическом, но не в эмоциональном плане. Измена - акт мести, акт выплёскивания накопившейся обиды и злобы, акт необходимой потребности, которую любимый человек восполнить не хочет. Героиня, очевидно, любящая своего мужа, не желающая от него уходить или с ним ссориться, ничего не может с собой поделать, не может противиться желанию и упускает лишь одну вещь: она не допускает сомнения в своей уверенности. Того самого сомнения, которое можно разрешить простым разговором, пускай и может он привести к самым нерадужным последствиям, но который точно даст необходимое облегчение. В результате подобное столкновение ревности, молчания и желания, толкающее на решительный и неэтичный шаг, по итогу отзовётся страшным шрамом (в виде осязаемых, но вполне возможно нереальных косых взглядов) на жизни, которая навряд ли станет прежней.
Однако же, несмотря на всё вышесказанное, 'Верности', тем не менее, не хватает какой-то большей глубины под открытостью и накала за откровенностью. Кажется, в одни моменты Нигине было важнее показать наготу физическую, чем душевную. С подобной темой измен отлично работал одноимённый для этой темы сериал от ТНТ с неподражаемой Лядовой, который умело раскрывал и развивал сомнения, желания и звенящую сложность восприятия в душе главной героини. Возможно, дело тут в куда более заметном таланте Лядовой по сравнению с Евгенией Громовой. Громова здесь пускай и выступает в роли девушки тихой и не сильно разговорчивой, но в определённые моменты ей отчаянно не хватает той самой хоть небольшой, но бури эмоций, а не просто одиноко текущей слезы. И сочетание этой душевной бури и молчаливости на фоне Евгении великолепно демонстрирует Саша Паль, не срываясь на крик, но в должной сдержанности умело показывая всё происходящее где-то внутри. В итоге конфликт двух героев не разворачивается на полную мощность, не раскрывается душевно так, как они сами физически, а потому, к сожалению, 'Верности' не удаётся зацепить так сильно, как хотелось бы, и, конечно, из-за этого не удаётся прочувствовать всю задуманную тонкую эмоциональность, стоящую за происходящим.
Конечно, 'Верность' не является плохим фильмом: напротив, чем больше о нём думаешь, тем больше видишь в нём заложенной интересности. Однако реализация этого - слишком быстро пролетающая, обрывающаяся и недоговаривающая - всё же после финала оставляет в сомнениях, которых так не доставало главной героине. Потому о 'Верности' хочется говорить больше как о фильме важном и нужном для всего нашего кино, чем обсуждать его сугубо индивидуальное наполнение в отдельности. Кино должно снимать непонятные табу и расширять границы восприятия у аудитории, ведь одна из многих задач синематографа состоит в репрезентации самой жизни и всех её необычных и обыденных историй, где многие смогут узнать себя или понять, как живут другие. 'Верность' не стесняется говорить со своим зрителем на откровенном и понятном языке, не старается быть чересчур важной, напыщенной или неестественной, но всё же за всем тем занимательным, что в ней имеется, у неё нет той цепляющей детали, которая должна придавать должного веса наполнению, а без неё выходит как-то вяло, а такого, по заветам Паля, лучше не допускать.
В СССР СЕКСА НЕ БЫЛО. А КАК НАСЧЕТ СОВРЕМЕННОЙ РОССИИ?
Если в СССР секса не было, то в «Верности» его в избытке. Последнее творение Нигины Сайфуллаевой заслужило титул одного из самых откровенных и даже скандальных в истории новейшего российского кино. Давайте попробуем разобраться почему. Итак, на чем зиждется конфликт в фильме?
1) Люди не умеют разговаривать друг с другом
2) Люди имеют разные темпераменты
Так бывает, и это некриминально.
3) Иногда надо досконально проверять своего спутника жизни, чтобы развеять или подтвердить подозрения
Это некриминально, но довольно унизительно и неприятно.
Из минусов. Возникало впечатление, что герои фильма ведут себя в манере, несколько не подобающей их возрасту. Чай не 18 и не 20 им лет. Также подобное поведение весьма странно для героини, работающей востребованным акушером-гинекологом в престижной клинике. И не только поведение, но и образ жизни в целом. Такие женщины не выбирают себе в мужья актеров провинциальных театров.
Так что на выходе у нас получается смесь жанров, что, в общем, только добавляет интриги. Эротическая драма с элементами триллера и фантастики. Акушер-гинеколог настолько утомлена физиологическим аспектом своей работы, что мечтает о романтике. Не получив соответствующего отклика от сгорающего на работе эмоционально уставшего мужа (у которого драм в силу издержек профессии хоть отбавляй), героиня погружается в пучину разврата, находя воплощение своих самых смелых фантазий в случайных знакомствах.
Их плюсов. Режиссер и сценарист фильма - женщины. И подали они историю эмоционально, очень по-женски. Вместо того, чтобы спокойно разобраться в проблеме, ГГ бросается ломать дров, очертя голову. Когда тебя отвергают, то включается обида и чувство мести. Кроме того, с точки зрения психологии, склонность к промискуитету - это желание самоутвердиться и повысить свою самооценку, когда женщине очень важно доказать самой себе: я все еще желанна, привлекательна и сексуальна. ГГ Лена сама себя загоняет в ловушку: сначала ее привлекает лишь отмщение, но потом она так входит во вкус, что уже не в силах остановиться. Не обо всем в фильме говорится прямо и не все суется зрителю прямо под нос. Кое на что достаточно и намека. Лично у меня сложилось впечатление, что нам были детально представлены не все эпизоды измен.
Исследуя проблемы относительно молодой семьи, авторы фильма приходят к выводу, что ключевая проблема - это отсутствие доверия. И здесь я, пожалуй, соотнесу себя с ГГ. Недоверие сродни пытке. Оно гложет, как червь. Мы часто склонны додумывать, преувеличивать и катастрофизировать. А уж если зерно сомнения падает на благодатную почву, и уже был прецедент, то тогда пиши пропало.
«Измена» вызывает стойкое дежа-вю. Сценаристка картины Любовь Мульменко ранее уже написала сценарий к схожему фильму «Еще один год» - о страданиях другой молодой пары, которая никак не могла понять, нужны ли они друг другу или нет. А актрисы Марина Васильева и Анна Котова уже снимались у Нигины Сайфуллаевой в ее дебюте «Как меня зовут».
Александра Паля мы видим в довольно необычной для него роли. Его участие в «Верности» безусловно повышает смотрибельность фильма. Однако, Паль и в драме умудряется блеснуть своим комедийным талантом. Обратите внимание на его интонации, когда он играет Сережу, мужа гинекологини Лены. Шила в мешке не утаишь, и неукротимое то ли желание, то привычка похохмить прорываются и на том кинематографическом ландшафте, где им вроде бы не место.
Если Паль – довольно известный актер, то актрису Евгению Громову я до «Верности» видела всего лишь в одном кинопроекте – «Психе» Федора Бондарчука. То ли на Евгению так невыгодно падал свет в «Психе», то ли роль была у нее так ограниченно прописана, но в «Верности» она для меня раскрылась с гораздо более привлекательной стороны. И с темными волосами ей, кстати, идет намного больше. Цвет лица от этого только выигрывает.
«Верность» на монтаже похудела процентов на тридцать, в основном за счет сцен, уточняющих взаимоотношения главных героев до коллапса. Они не двигали сюжет, они просто давали возможность лучше узнать эту пару. От них решили отказаться, чтобы фильм стал более стремительным, динамичным. Некоторые сцены и правда тормозили действие, по некоторым я скучаю», - говорит Мульменко. Возможно, отказаться от этих сцен решили зря, потому что недопонимание между главными героями вызывает цепную реакцию недопонимания у зрителей. «Почему, ну почему, черт возьми, они не могут просто поговорить или на худой конец сходить к психологу?!» - хотелось кричать на протяжении чуть ли не всего фильма.
Итог: разговаривайте друг с другом. Это поможет избежать многих непоправимых последствий, причиняющих друг другу душевную боль. А также приведет к осознанию того, что и кому нужно в этой жизни. Лично в моем понимании не сексом единым жив человек. Сексуальное влечение просто по определению не может быть все время на пике. И после того, как его накал снизится, актуальны будут именно теплые и нежные отношения, ибо постоянно практиковать африканские страсти не хватит ни сил, ни жизни, ни гормонов. Но, подчеркиваю, это лично мое мнение. Кто-то думает и чувствует иначе и отправляется на поиски приключений.
'Разве возможен честный фильм на эту тему без постельных сцен?' Это сказал Гаспар Ноэ о своём скандальном фильме 'Любовь'. Смотрел я и его, и множество других лент, претендующих на звание драмы с откровенными сценами (вплоть до, вы будете смеяться, 'Маленькой Веры'). Из всех из них фильм 'Верность', как мне кажется, 'зацепил' сильнее всего.
Что-то есть в главной героине от Анны Карениной - сильная, зрелая, с положением в обществе, замужем. И одинокая. Правда, пуститься во все тяжкие она решается сама, своею волею, без домогательств соблазнителя Вронского. Вронские (во множественном числе - эпоха сексуальной раскрепощённости, всё-таки) нынче не те пошли. Один выцыганивает у Лены двести рублей, которых не хватает на номер в гостинице. Другой бросает нашу героиню и cпасается бегством, будучи застигнутым патрульными при прелюбодеянии в общественном месте. Удары судьбы, равно как и оплеухи обманутых жён Лена принимает с гордым достоинством опозоренной королевы.
Муж Лены, подобно толстовскому Каренину, предстаёт перед нами то нелепым и глуповатым, то холодным и сухим, то страстным, то жестоким, то великодушным.
Концовка смазана. Собственно, точки нет - есть только многоточие.
Очень было стыдно за зрителей в зале. Не за всех, но кое-кто из них (а это в основным люди, которым по 30-40 лет!) был похож на деревенских школьников на уроке секспросвета. Если вы хотите посмотреть фильм 'про трах', вам не стоит ходить на эту картину. Она про другое. И она не для всех.
