Откровенностью в нашем мире, казалось бы, трудно кого-то удивить. Однако для нашего любимого и родного кинематографа она всё ещё остаётся где-то в стороне. Если и встречается сцена секса, то она будет поставлена или достаточно аккуратно, или же откровенно нелепо (последнее наглядно демонстрировал 'Дуэлянт'). Иногда кажется, что кинопроизводители будто специально избегают демонстрации половых актов в опасениях растерять одну часть аудитории или смутить/взбесить другую, стесняющуюся этой вполне обычной для жизни составляющей. Потому, видимо, 'Верность' и вызвала такие бурные обсуждения: вне зависимости от сюжета и героев, картина Сайфуллаевой представляет собой, наверное, наиболее открытое и жизненное воплощение откровенности на экране, которое, несомненно, имеет огромное значение для российского кино в целом. Нигина, в принципе, не стесняется демонстрации голых тел и самого секса, не выставляя это как нечто табуированное, а, напротив, демонстрируя его обыденность и, что куда интереснее, заявляя его важность как и для существования успешных отношений, так и, в общем-то, для самой человеческой натуры.

Конечно, горячие обсуждения вокруг фильма, естественно, настраивают на нечто сверхвпечатляющее, что должно у целомудренного человека явно вызывать багряный румянец на щеках, но, по правде говоря, в сфере революционности демонстрации секса 'Верность' вполне перещеголял 'Текст' Клима Шипенко с откровенностью куда более яркой и наглой. Однако здешняя откровенность всё же немного иного толка: здесь она - близкая к жизни и не такая выделяющаяся, представляющая собой один из многих элементов нашей жизни, которого стыдиться не стоит. Потому сцены секса не выполнены по-эротичному красиво и эстетично, как, наверное, сделал бы какой-нибудь Кешиш, они, в противовес, максимально естественны и честны перед зрителем в этой самой жизненности. Тем не менее, обсуждение не должно обрываться лишь на этом, ведь важна здесь и неоднозначная история с центральным персонажем, обдумывание мотивов которой, пожалуй, развяжет споры ещё более сложные и, несомненно, долгие.

Главная героиня ленты, гинеколог Лена, живет вместе со своим мужем Серёжей, актёром местного театра. В их совместной жизни давно уже пропала страсть, а, соответственно, и секс. Серёжу эта ситуация, кажется, не сильно волнует, в то время как Лена, которая не может закрыть глаза на свои желания, воспринимает всё совсем иначе. Девушка начинает подозревать мужа в измене с коллегой по театральной сцене, стараясь этим оправдать его отстранённость. Как следствие, бурлящая ревность толкает девушку на измены, которые, как бы не казалось изначально, не обойдутся без серьёзных последствий. Однако здесь измены для Лены служат, скорее, затычкой того самого постельного пробела, представляя собой измену больше в физическом, но не в эмоциональном плане. Измена - акт мести, акт выплёскивания накопившейся обиды и злобы, акт необходимой потребности, которую любимый человек восполнить не хочет. Героиня, очевидно, любящая своего мужа, не желающая от него уходить или с ним ссориться, ничего не может с собой поделать, не может противиться желанию и упускает лишь одну вещь: она не допускает сомнения в своей уверенности. Того самого сомнения, которое можно разрешить простым разговором, пускай и может он привести к самым нерадужным последствиям, но который точно даст необходимое облегчение. В результате подобное столкновение ревности, молчания и желания, толкающее на решительный и неэтичный шаг, по итогу отзовётся страшным шрамом (в виде осязаемых, но вполне возможно нереальных косых взглядов) на жизни, которая навряд ли станет прежней.

Однако же, несмотря на всё вышесказанное, 'Верности', тем не менее, не хватает какой-то большей глубины под открытостью и накала за откровенностью. Кажется, в одни моменты Нигине было важнее показать наготу физическую, чем душевную. С подобной темой измен отлично работал одноимённый для этой темы сериал от ТНТ с неподражаемой Лядовой, который умело раскрывал и развивал сомнения, желания и звенящую сложность восприятия в душе главной героини. Возможно, дело тут в куда более заметном таланте Лядовой по сравнению с Евгенией Громовой. Громова здесь пускай и выступает в роли девушки тихой и не сильно разговорчивой, но в определённые моменты ей отчаянно не хватает той самой хоть небольшой, но бури эмоций, а не просто одиноко текущей слезы. И сочетание этой душевной бури и молчаливости на фоне Евгении великолепно демонстрирует Саша Паль, не срываясь на крик, но в должной сдержанности умело показывая всё происходящее где-то внутри. В итоге конфликт двух героев не разворачивается на полную мощность, не раскрывается душевно так, как они сами физически, а потому, к сожалению, 'Верности' не удаётся зацепить так сильно, как хотелось бы, и, конечно, из-за этого не удаётся прочувствовать всю задуманную тонкую эмоциональность, стоящую за происходящим.

Конечно, 'Верность' не является плохим фильмом: напротив, чем больше о нём думаешь, тем больше видишь в нём заложенной интересности. Однако реализация этого - слишком быстро пролетающая, обрывающаяся и недоговаривающая - всё же после финала оставляет в сомнениях, которых так не доставало главной героине. Потому о 'Верности' хочется говорить больше как о фильме важном и нужном для всего нашего кино, чем обсуждать его сугубо индивидуальное наполнение в отдельности. Кино должно снимать непонятные табу и расширять границы восприятия у аудитории, ведь одна из многих задач синематографа состоит в репрезентации самой жизни и всех её необычных и обыденных историй, где многие смогут узнать себя или понять, как живут другие. 'Верность' не стесняется говорить со своим зрителем на откровенном и понятном языке, не старается быть чересчур важной, напыщенной или неестественной, но всё же за всем тем занимательным, что в ней имеется, у неё нет той цепляющей детали, которая должна придавать должного веса наполнению, а без неё выходит как-то вяло, а такого, по заветам Паля, лучше не допускать.

Каждый семейный человек знает, на чем основывается счастье. Во-первых, это любовь, чистая и искренняя. Поначалу она может пылать, словно огонь, а затем постепенно перерастать в крепкое, неразрывное чувство, которое согреет нас даже в самый трудный период жизни. Далее следует доверие, без которого просто невозможно рассчитывать на что-то большее, чем совместное сожительство, в которое порой превращается брак. И самое важное для каждой семейной пары – умение говорить. Утратив его, можно потерять абсолютно все, включая даже секс, а когда спохватишься, то станет слишком поздно.

Во главе истории, рассказанной Нигиной Сайфуллаевой, находится молодая и привлекательная девушка по имени Лена. Когда-то она пошла под венец со своим любимым мужчиной, Сергеем, однако страсть понемногу улеглась, начался затягивающий, однообразный быт. И он конечно же накладывает отпечаток на интимную жизнь героев, которая практически сошла на нет…

Вроде бы все остальное протекает в жизни как обычно, Лена и Сергей дальше стараются делать видимость, что все хорошо и не стоит ни о чем беспокоиться, но секса у них более не наблюдается, и естественно, что девушка начинает подозревать мужа в измене. Однако вместо разговора по душам, она сама бросается во все тяжкие, и вот здесь начинается самое интересное, опасное и даже очень тревожное.

Честно скажу, фильм невероятно силен в драматическом плане. Режиссеру удалось показать семейные отношения рядовой российской пары со стороны, которую мы еще не видели. По крайней мере мне еще не приходилось видеть на большом экране настолько смелое, дерзкое, жесткое произведение, изучающее все грани женской измены.

У нас по обыкновению тех девушек, которые уходят от парней и мужей к другим мужчинам, называют далеко не самыми лучшими словами. В этом конечно же есть смысл, но именно в «Верности» мы будто проникаем в само сознания одной конкретно взятой героини и наконец-то понимаем, что не стоит судить любого человека поверхностно. Все мы снаружи можем показаться беззаботными, но внутри ведь пылает самый настоящий огонь. Его можно как потушить, так и распалить, все зависит от самого человека и его окружения. Конечно же ошибки не исключены, однако нельзя банально течь по течению и говорить, что такова судьба. Для начала стоит просто взять и поговорить. Просто и по-честному, а там глядишь все и наладится.

Как итог скажу, что «Верность» так просто не забудется, потому что это честное и сильное драматическое кино с отличной режиссурой, нестандартным сценарием и крепкими актерскими работами Евгении Громовой и Александра Паля. Советую к просмотру всем тем зрителям, которые ищут в кино не только аттракцион, но и смысл.

9 из 10

Лена и Серёжа – практически идеальная пара. Они любят друг друга, они внимательны друг к другу, они просто очень хорошо относятся друг к другу. Но есть одна проблемка – у них нет нормальной сексуальной близости. Почему? Сережа вроде как изменяет, а Лена вроде как его подозревает. Но, только вроде как. Так как они не обсуждают эту тему. И Лена в бессилии бросается на поиски сексуальной разрядки в объятия случайных мужчин. Смогут ли Лена и Сережа в итоге сохранить свой брак или нет? Влияет ли на семейное благополучие эта пресловутая ВЕРНОСТЬ?

Режиссёр фильма Нигина Сайфуллаева давно подбиралась к такому сложному вопросу, как взаимоотношения полов в постели. Они по шажочку шла от легкомысленных комедий для подростков (типа «Деффчонки») до серьезных драматических жизненных ситуаций (сериал «Детки). Именно поэтому её «Верность» смотрится настолько убедительно, насколько вообще кино может передавать настоящие жизненные переживания.

Александр Паль и Евгения Громова, будучи в жизни одногодками, крайне убедительно смотрятся вместе. Им удалось невероятным образом соединить в фильме комедию и драму – в итоге получилась замечательная сатира на мужскую зашоренность и аморфную женскую логику. Их химическая связь на экране невероятно убедительна. Блестящие (тут надо отдать должное Нигине как сценаристу) диалоги, откровенный разговор с мужем, который требовал подробностей Леныных похождений – это лучшее, скорее всего, что есть в этом фильме.

Отлично поставленные сцены секса делают этот фильм визуально и эстетически законченным. Нигина Сайфуллаева рассказывает нам историю полностью, ничего не утаивая и отдавая на наш суд всю ситуацию целиком. И уже нам следует решать, что выбрать: «верность и сексуальная апатия» либо «неверность и сексуальное электричество». Что же в итоге спасёт отношения людей, которые, как они сами думают, любят друг друга. И есть вообще смысл спасать такие отношения.

Такие семьи как у Сережи и Лены сплошь и рядом. Именно поэтому фильм не смотрится надуманным, а наоборот – жизненным и убедительным. Конечно, простому обывателю всегда интересно подсматривать за происходящим в чужой спальне – это натура человека, против неё не попрёшь. И режиссер фильма, понимая это, не эксплуатирует человеческую вовлеченность в подобную тематику для пропаганды чего-то чернушного и безвкусного, а просто даёт зрителю именно то, что он жаждет от подобных фильмов. И главное – всё это подано действительно вполне реалистично, не опускаясь в чернуху и смотрится очень естественно.

Нам с женой фильм очень понравился. Лишний раз попробовать примерить на себя жизненную ситуацию – всегда полезно и интересно.

8 из 10

«Верность» – второй серьёзный полнометражный режиссёрский опыт Нигины Сайфуллаевой («Как меня зовут») и, пожалуй, самый нашумевший фильм 30-го Кинотавра. Звание самого откровенного фильма года, восторженные отзывы и новое, для российского кино, слово в эротическом жанре – всё это говорили после премьеры о «Верности», идеологически рифмующейся со словом ревность. Если чем картина и подкупает, так исключительно своей приземлённостью и близостью к простому зрителю. «Сарафанное радио» сыграло с картиной злую шутку – от неё все ждут чего-то эдакого, смелого или же просто набор жарких эротических сцен, которыми рекламная кампания безжалостно апеллировала.

На самом же деле, режиссёр и сценарист картины Нигина Сайфуллаева пускай и написала приближенную к массам историю отношений между двумя любящими друг друга людьми, ничего экстраординарного в её работе нет. В «Верности» нет и не может быть чего-то смелого, необычного или же выдающегося – это зрительское кино с правильными мыслями, грамотно сформулированной моралью и живой, знакомой всем когда-то состоящих в отношениях людям идеей. Единственное, с чем не справляется Сайфуллаева, так это с жанровыми особенностями и сценарными драматургическими изысками. Фильм больше напоминает социальный комментарий, аккуратно профинансированный Министерством культуры, чем авторское высказывание на актуальную тему.

И, по сути, «Верность» – это кино-палка о двух концах: одни сразу же проникнуться её бытовой простотой, а другие – будут скучать весь просмотр. Всё дело в том, что весь сценарий напоминает один большой снежный ком, запущенный с обрыва главной героиней на пятой минуте фильма. Лена подглядывает в телефон мужа и находит там странное сообщение от той самой Кати: «Эта ночь изменила многое!». Фраза из спектакля или же реальная измена? Хороший вопрос, который Лена даже не думает задавать, окончательно замыкаясь в себе, тихо плача и занимаясь самобичеванием. В этом плане у Сайфуллаевой получилась идеальная однокадровая история: главная героиня сидит за столом, читает сообщение, молчит и, как следствие, накручивает себя.

«Разговаривайте со своей второй половинкой» – главный тезис фильма и, соответственно, вся идея картины. Не предугадать «небывалых масштабов» сюжетный поворот совершенно невозможно, поскольку предсказуемость – лучший друг «Верности», изрядно портящий просмотр. Из-за этого смотреть на то, как Лена осознанно идёт на измену, вступая в мимолётные половые связи с первыми встречными юношами и женатыми мужчинами, выглядят приторно с убивающей весь интерес тоской. У режиссёра получилось лишь показать неоднозначность ситуации, в которую главная героиня затягивает себя, но никак не выстроить хитросплетённый пазл. С одной стороны, Лена по глупости изменяет своему мужу, а с другой – пытается самоутвердиться, стараясь заполнить внутреннюю пустоту, которая есть только из-за отсутствия общения хоть кем-нибудь.

Выделяя актёров, первым в списке можно назвать Александра Паля – его героя в фильме от силы всего минут пятнадцать, но, чёрт возьми, актёр делает всё, чтобы эти минуты стали незабываемыми фрагментами картины. Во-первых, Паль исполнил, на данный момент, свою лучшую роль в кинематографической карьере. За его персонажем интересно наблюдать, он чувствуется живым и не фальшивым. Во-вторых, пускай режиссёр не раскрывает бэкграунд своих персонажей, за Сайфуллаеву это идеально делает Паль. Серёже веришь, он проговаривает свои фразы так, будто бы пропускает через себя. В особо эмоциональные моменты Паль и вовсе творит такие чудеса, что полностью перекрывает свою коллегу Евгению Громову, которая смотрится попросту жалко рядом со своим сценическим мужем.

Евгений Громова – главная проблема фильма. Если разбирать Лену как исключительно внешнюю обёртку – она потрясающая женщина, с приятными чертами лица и красивой фигурой. Вот только ничего, кроме этого, ни в ней, ни в актёрской игре актрисы нет. Рассказ в «Верности» идёт от лица именно Лены и конкретно с ней зритель проводит больше всего времени. Будь то интимные, одинокие или же в конце концов эротические моменты – смотрится всё это жалко. Громова, по всей видимости, до конца за весь съёмочный процесс так и не смогла расслабиться в кадре, из-за чего её скованность и нерешительность губит одну из самых важных деталей жанра – страсть. Проговаривая свои реплики, актриса словно засыпает, заставляя зрителя невольно зевать в ожидании очередного появления кого-нибудь ещё на экране, кроме главной героини.

А теперь самое главное, то, из-за чего большинство вообще клюнуло на этот фильм – секс. И если бы не громкий приём на Кинотавре, «Верность» бы попросту затерялась на российском рынке, пройдя мимо зрителей, получив минимальную поддержку прессы. Эротические сцены сняты как обычные эротические сцены из любого другого фильма со взрослым рейтингом, не более. В этом плане «Верность» повторяет судьбу когда-то нашумевшего отечественного фильма «Вдох-выдох», пиар-кампания которого точно так же апеллировала его лесбийско-откровенными сценами сексуального характера. На деле же, картина просто время от времени показывает женские гениталии на общих планах, стыдливо прикрывая половой акт случайными объектами во время съёмок секса.

И уж тем более ничего смелого в «Верности» нет – все эротические сцены сняты весьма примитивно и до неприличия для жанра скованно. Если даже сравнить фильм Сайфуллаевой с вышедшим почти одновременно в прокат «Текстом» Клима Шипенко, то последнего смело можно называть автором порнографического романа. Более того, режиссёр не смогла разделить все сексуальные сцены ни эмоционально, ни содержательно. По идеи, моменты, когда Лена изменяет мужу должны выглядеть как что-то неправильное, непристойное или же мерзко. А вот секс с мужем – как что-то страстное, интимное и волшебное. На деле же, что в сценах без Паля, что в сцене с Палем Громова отыгрывает одну и ту же кукольную модель, имитируя секс на большом экране.

Забавное наблюдение: из-за этого зачастую кажется, что персонаж Александра Паля занимается сексом с малоподвижной силиконовой куклой, а не с живым человеком. И примерно этим же сам фильм и закапывает сам себя: «Верность» – правильное на бумаге, но неудавшееся на этапе реализации фальшивое кино со слабым сценарием, держащимся на морально правильных мыслях. Чего-чего, но шумихи вокруг себя эта картина уж точно не заслуживала. Назвать «Верность» плохой – язык не повернётся, назвать чем-то хорошим – получится лишь за отдельно взятые моменты. Вот и выходит: ни рыба, ни мясо. Это фильм, который в любом случае можно понять, но далеко не каждому он может прийтись по душе. Хотя с главной своей задачей фильм справляется: говорить с окружающими о нём так или иначе хочется.

7 из 10

Наверное, каждый человек хоть раз в жизни сталкивался с чувством ревности. Эта ревность могла проявляться в дружбе, в работе, в семье, а самое главное, в любви. И чем сильнее любовь к человеку, тем сильнее становится и ревность к нему. В такой ситуации вместо того, чтобы сосредоточиться и предложить поговорить, человек может пойти на необдуманные поступки, последствия которых могут стать для него фатальными. В подобном положении оказывается главная героиня эротической драмы «Верность».

Синопсис Лена работает акушером-гинекологом в одной из частных клиник Калининграда. Её муж Сережа — актер небольшого местного театра. С одной стороны, между ними по-прежнему живет близость, но, с другой, секс уже давно перестал быть частью их семейной жизни. Лена начинает подозревать, что у Сергея роман на стороне. В конце концов, когда чувство ревности доходит до предела, Лена сама решается на измену с первыми попавшимися мужчинами, не предполагая, к каким трагичным и опасным последствиям приведет этот шаг.

Игра актёров Честно говоря, Евгения Громова, исполнившая роль Лены, оставила смешанные чувства. С одной стороны, она неплохо передала чувства и эмоциональное состояние человека, который привык сдерживать гнев и внутреннее отчаяние внутри себя, чтобы в итоге они выплеснулись наружу, сметая все на своем пути. С другой, наблюдая за ее игрой, чувствовалась какая-то скованность, хотя возможно это связано с откровенными эротичными сценами с участием актрисы. Вот кого бы я точно отметил, так это мужские роли Евгения Паля в роли вполне адекватного мужа Сергея и Алексея Аграновича в роли начальника Лены главврача Ивана, который стал эдаким личным психологом и философом главной героини.

Режиссура На этот раз темой нового фильма Нигины Сайфуллаевой стала семейная ревность, причем показанная вполне реалистично, близко, отчего картина смотрится актуально и вполне понятно. Режиссер рисует один из эпизодов семейной жизни молодой пары, которая столкнулась с кризисом интимной близости. Вместо того, чтобы поговорить и выяснить корень всех зол, главная героиня начинает накручивать себя мыслями о возможной измене мужа и, убеждая себя в этой иллюзии, сама решает «отплатить той же монетой». Конечно же, все тайное рано или поздно становится явным, и последствия тут же ударяют по ее работе, а самое главное, по ее семье. И теперь остается гадать, а смогут ли они сохранить свои прежние отношения.

Сценарий Несмотря на небольшой хронометраж, картина изобилуют событиями в жизни молодой семейной пары. Лена работает в одной из частных клиник Калининграда акушером-гинекологом, которая пользуется популярностью у пациенток за свой природный талант и знания своей области. Ее муж Сергей, актер небольшого местного театра, готовится к премьере нового спектакля. Хотя они молоды, между ними установились близкие и нежные отношения, секс уже давно перестал быть частью их семейной жизни. Лене кажется, что она перестала привлекать мужа как женщина, и что муж вообще завел себе кого-то на стороне. Не решаясь заговорить об этом, Лена сама начинает ему изменять направо и налево, правда один из ее «случайных знакомых» оказывается мужем одной из клиенток. Хотя Лена находит мужество, чтобы поговорить с Сергеем и наладить их семейную, в том числе, сексуальную жизнь, правда о ее «похождениях» всплывает наружу, и последствия оказываются непоправимы.

Итог «Верность» — не самое яркое российское кино этого года, но при этом это один из самых реалистичных фильмов. Стоит отметить, что даже эротичные, весьма откровенные сцены, которым изобилует картина, не смотрятся опошлено или как-то грязно, а напротив, за счет той искренности и натуралистичности они становятся неотъемлемой частью обще фабулы киноленты. Поэтому ценителям кино о близких человеческих проблемах рекомендуется к просмотру.

7 из 10

Непостижимо трудно удержать себя от соблазна пуститься в пространные рассуждения о взаимоотношениях полов, которые неизбежно приведут в страну советов. Беззастенчивых советов о том, как именно вам спасти ваш брак, ну или как минимум реанимировать отношения. Так бывает когда посмотришь фильм обо всем, что вы хотели знать об изменах, но боялись спросить. Спросить напрямую - поинтересоваться у него или у нее, у такой близкой на отдалении второй половинки. Захотеть сказать ему/ей слово и использовать для этого рот. Для многих слишком радикальный метод. Но именно для них трудится Нигина Сайфуллаева, снимая методички с говорящим названием «Верность».

Рецензия на фильм «Верность» это, пожалуй, единственная площадка, где стоит себя сдерживать. Во всем остальном и, определенно, в отношениях – не стоит. И хотя эмоции от фильма есть, но я склонен относить их не столько к смыслу высказывания режиссера, сколько к тому, что она это высказать решилась и тому, в какой форме свой замысел воплотила. Откровенно, местами на грани фола и, боюсь, что кто-то даже скажет скандально, но безусловно по новому для наших широт – Сайфуллаева выбрала самую опасную, но короткую дорожку к зрителю.

Кстати именно откровенность постельных сцен, в фильме органично вписавшаяся в замысел, для российского кино – это откровение, а для верящих в русский кинематограф, как глоток свежего воздуха. Пожалуй когда-нибудь наши режиссеры начнут использовать эротику не только как медицинский инструмент для отыскания человеческих душ от страха перед повседневностью ушедших в пятки. Когда-нибудь этот прием станет привычным и применяемым ради праздного удовольствия в гедонистических эпосах сродни недавнему итало-французскому «Мектуб, моя любовь». Но это счастливый конец. А в жизни, как и в хороших современных русских фильмах так не бывает.

8 из 10